Qu’est-ce qu’un préampli micro et pourquoi un micro en a-t-il besoin ?
Vous avez donc votre microphone et vous êtes prêt à partir. Pas si vite! Vous aurez également besoin d’une sorte de préampli micro pour utiliser efficacement votre signal micro.
Qu’est-ce qu’un préampli micro et pourquoi un micro en a-t-il besoin? Un préamplificateur de microphone est un type d’amplificateur destiné à ramener les signaux de niveau microphone au niveau ligne pour une utilisation avec un équipement professionnel. Les microphones produisent des signaux de niveau micro et nécessitent des préamplificateurs s’ils doivent être utilisés avec des consoles de mixage, des appareils d’enregistrement ou des stations de travail audio numériques.
Il y a beaucoup à savoir sur les préamplis micro et leur rôle avec les microphones. Dans cet article, nous examinerons en détail les préamplis micro pour mieux comprendre ces appareils audio indispensables.
Qu’est-ce qu’un préamplificateur micro?
Un préamplificateur de microphone est un appareil électronique actif qui est principalement conçu pour fournir un gain à un signal de microphone afin de produire le signal au niveau de la ligne.
Pour commencer cette longue discussion sur les préamplis micro, définissons d’abord les niveaux micro et ligne:
- Le niveau du microphone est le niveau normalement nominal émis par les microphones. Elle varie beaucoup entre -60 dBV et -20 dBV.
- Le niveau ligne est la norme professionnelle pour l’enregistrement/mixage audio avec un niveau nominal de +4 dBu(1,78 dBV)
Notez qu’il existe un «niveau ligne consommateur» avec un niveau nominal de -10 dBV, mais nous n’aborderons pas ce niveau ligne dans cet article.
Un préamplificateur de microphone est conçu pour recevoir un signal de microphone à son entrée ; appliquez une quantité appropriée de gain(qui est normalement réglable) et produisez un signal de niveau ligne.
Aux niveaux indiqués ci-dessus, un bon préampli micro doit être capable d’appliquer au moins 60 dB de gain pour ramener les signaux micro de bas niveau(généralement des micros dynamiques ou à ruban) au niveau ligne.
Les microphones à ruban, qui produisent notoirement des signaux de très bas niveau, nécessitent parfois leurs propres préamplis spéciaux. Ces préamplis peuvent fournir beaucoup de gain propre afin que les micros à ruban puissent être utilisés efficacement. Accédez à la section Préamplis micro à ruban en cliquant ici.
L’impédance est un autre problème avec les microphones à ruban car elle dépend de la fréquence. Par conséquent, certains préamplis altèrent le son d’un microphone à ruban(souvent négativement, et particulièrement dans le bas du spectre).
Les microphones professionnels, en général, utilisent des connexions et des câbles XLR, et pour cette raison, les entrées de préampli micro sont généralement des connecteurs XLR femelles.
Les préamplis micro peuvent être à canal unique(avec une entrée et un véritable amplificateur). Le plus souvent, cependant, un appareil audio avec un préampli micro aura plusieurs canaux, chacun avec son propre amplificateur.
Donc, pour répondre aux grandes questions «qu’est-ce qu’un préampli micro et pourquoi un micro en a-t-il besoin?» Un préamplificateur de microphone est un appareil nécessaire qui est nécessaire pour amplifier les signaux de sortie du microphone à un niveau où les signaux peuvent être utilisés efficacement dans d’autres équipements audio.
Les préamplis micro sont donc très importants. Laissez-nous discuter d’eux et de leur importance plus en détail ici.
Qu’est-ce que le bénéfice?
En électronique, le gain est la mesure de la capacité d’un amplificateur à augmenter l’amplitude d’un signal de l’entrée de l’amplificateur à la sortie de l’amplificateur. Un amplificateur «applique» un gain à un signal d’entrée pour le rendre plus fort à la sortie de l’amplificateur. Le gain fonctionne en ajoutant de l’énergie au signal. Cette alimentation est convertie à partir d’une source d’alimentation externe quelconque(qu’il s’agisse d’une prise murale CA, d’une alimentation fantôme, de piles ou d’une autre source).
Le gain du préamplificateur de microphone augmente l’amplitude d’un signal de microphone. Le gain augmente l’intensité du signal du niveau du microphone au niveau de la ligne afin que le signal du microphone soit compatible avec les équipements audio professionnels. Les préamplificateurs de microphone contrôlent le gain et sont souvent les premiers circuits traversés par un signal après la sortie du microphone.
La différence entre un préamplificateur et un amplificateur
Bien qu’un préampli micro et un amplificateur agissent tous deux pour augmenter le niveau du signal en appliquant du gain, il existe une différence essentielle entre les deux:
Un préamplificateur amplifie un signal de niveau microphone plus faible au niveau ligne, tandis qu’un amplificateur amplifie un signal de niveau ligne au niveau haut-parleur.
Fondamentalement, un préamplificateur apporte le signal de sortie d’un microphone à égalité avec d’autres signaux dans les enregistrements et autres équipements audio. Au niveau ligne, un signal de sortie(provenant d’un enregistrement, d’une console de mixage, etc.) peut être encore amplifié par un amplificateur avant d’être émis par un haut-parleur.
Câbles XLR, signaux symétriques et amplificateurs différentiels
Les câbles XLR sont utilisés pour transporter le signal audio symétrique des microphones aux préamplis micro.
Un signal équilibré nécessite 3 broches/fils individuels. Le XLR est symétrique et est configuré au format suivant:
- Broche/Ligne 1 – Il s’agit du fil de blindage/terre qui agit pour protéger les lignes audio et comme point de référence contre les lignes audio.
- Broche/Ligne 2: Il s’agit du câble audio à polarité positive.
- Broche/Ligne 3: Il s’agit du câble audio à polarité négative.
Comme nous pouvons le voir dans la description de la conception XLR ci-dessus, il y a deux signaux audio dans un câble symétrique qui ont des polarités opposées. Cela signifie que si nous devions combiner ces deux signaux ensemble, ils s’annuleraient et nous deviendrions silencieux.
Mais les ingénieurs qui ont conçu le câble audio symétrique sont intelligents. Le préamplificateur symétrique ne se contente pas d’additionner les signaux audio. Au lieu de cela, un amplificateur différentiel dans le préamplificateur additionne les différences entre les deux conducteurs audio(broches 2 et 3), « renvoyant le signal du microphone ».
Plus intelligent encore, toute interférence ou bruit capté dans le câble XLR symétrique est commun aux deux broches et l’amplificateur différentiel supprime efficacement ce bruit grâce à la réjection en mode commun.
Enfin, les câbles symétriques sont capables de transporter une alimentation fantôme, qui est une méthode intelligente et sûre pour alimenter des microphones équilibrés actifs sans affecter du tout le signal audio. L’alimentation fantôme envoie un +48 Vcc standard sur les broches 2 et 3, de sorte que cette tension continue est également supprimée dans l’amplificateur différentiel.
Alimentation fantôme
En parlant d’alimentation fantôme, cette excellente méthode d’alimentation est souvent fournie directement par le préampli micro. Parlons de comment.
Les préamplificateurs sont des appareils actifs. Ils ont eux-mêmes besoin d’alimentation pour fonctionner et sont généralement branchés directement sur le mur(sauf s’ils sont alimentés par des piles). Cette alimentation permet aux composants actifs d’un préamplificateur de fonctionner, notamment l’amplificateur différentiel et l’alimentation fantôme.
Ainsi, l’alimentation fantôme provient du réseau électrique.
L’alimentation fantôme est activée via un interrupteur sur le préampli micro. Il n’y a pas de préamplis micro dotés d’une alimentation fantôme permanente(cela peut être dangereux si une surtension se produit et que le P48 est connecté à un microphone qui n’est pas conçu pour le gérer).
Une fois activé, un interrupteur se ferme, créant deux circuits identiques avec une tension et une résistance. Typiquement, cette tension est de +48 VDC et la paire de résistances a une résistance de 6,8 kΩ. Ces tensions envoient un courant continu aux broches 2 et 3 ou à l’entrée du préampli(par rapport à la broche 1) et une fois qu’un câble de microphone et un microphone sont connectés, l’alimentation fantôme complète un circuit avec le microphone. Les microphones, en général, sont conçus pour «prendre ce dont ils ont besoin» de l’alimentation fantôme et rejeter le reste.
L’alimentation fantôme est requise pour les microphones à condensateur symétriques modernes et même certains microphones à ruban actifs.
Autres caractéristiques du préamplificateur
L’alimentation fantôme est une fonction de base partagée par de nombreux préamplificateurs. Cependant, de nombreuses caractéristiques et fonctionnalités peuvent être incluses dans un préamplificateur de microphone.
Ces fonctionnalités supplémentaires incluent:
changement de polarité
Un commutateur de polarité changera efficacement la polarité du signal du microphone à l’intérieur du préampli. Cela contribuera souvent à résoudre certains problèmes de phase, bien que le placement efficace du microphone doive être pratiqué pour éviter les problèmes de phase en premier lieu.
Filtre passe-haut
Un filtre passe-haut laisse passer les hautes fréquences et réduit les fréquences en dessous d’un certain point de coupure. Un filtre passe-haut aide à faire ce qui suit:
- Réduit les bruits de basse fréquence et les bruits de manipulation dans le signal du microphone.
- Réduit l’effet de proximité dans les microphones directionnels.
- Cela peut aider à réduire l’effet des plosives sur le signal du microphone.
Dispositif de gradation passif
Les pads fonctionnent pour réduire le niveau du signal d’une certaine quantité. Avec un préampli appliquant du gain à un signal, vous vous demandez peut-être pourquoi un pad serait nécessaire, car il semble contre-intuitif de booster un signal juste pour baisser son niveau.
Le premier scénario serait qu’un microphone soit soumis à un niveau de pression acoustique si élevé que le signal du microphone est trop chaud pour que le préamplificateur puisse le gérer. Dans ce cas, un pad peut réduire efficacement le signal afin de ne pas surcharger le préampli. Ce scénario est plus logique, mais c’est rarement le cas.
La vérité est que même les préamplis les plus propres colorent un peu le son. Appliquer plus de gain peut aider à ajouter du caractère et du poids au son, mais comporte également un risque de surcharge du signal. Avec un pad, on peut appliquer un gain plus coloré au signal sans autant risquer de surcharger le circuit du préampli.
Mode haute impédance
Certains préamplis micro servent également de préamplis instrument. Les instruments tels que les signaux de sortie de guitare électrique avec une impédance plus élevée et bénéficient d’une entrée/préampli avec une impédance d’entrée plus élevée.
Le mode haute impédance(Hi-Z) fonctionne beaucoup mieux avec ces instruments. Notez que les entrées en mode Hi-Z sont généralement des prises combo(avec des connexions XLR et TRS), car les instruments sont généralement envoyés via des câbles TS ou TRS plutôt que XLR(comme les microphones).
Tranche de console(égaliseur, compresseur, limiteur)
Certains préamplis de microphone font partie d’une plus grande unité de périphérique audio. Ces unités de «préampli» peuvent également inclure des appareils audio tels que des égaliseurs, des compresseurs, des limiteurs, etc.
Les égaliseurs fonctionnent pour ajuster(augmenter ou réduire) les fréquences d’un signal audio. Le filtre passe-haut mentionné ci-dessus est une forme agressive d’égalisation.
Les compresseurs travaillent pour réduire la plage dynamique du signal audio, ce qui a pour effet de soulever les sons de niveau inférieur et « d’engraisser » le signal, le rendant plus proche et plus lourd.
Les limiteurs sont comme des compresseurs réglés à l’extrême et ne permettent pas au niveau du signal audio de dépasser un certain point. Les limiteurs sont souvent utilisés comme précautions de sécurité pour ne pas surcharger un chemin de signal.
VU-mètres
Certains préamplis dotés de la fonctionnalité «canal» fourniront des VU-mètres dans leur conception afin que l’utilisateur puisse voir la force du signal représentée par une aiguille sur un compteur.
Impédance d’entrée du préampli et impédance de charge du microphone
Les entrées microphone d’un préamplificateur de microphone ont leur propre impédance d’entrée. Les microphones, de même, ont une impédance de sortie.
L’impédance est essentiellement la résistance électrique des signaux alternatifs. L’impédance d’un signal audio est donc la difficulté des signaux à traverser un câble.
Pour un transfert de tension optimal du microphone au préamplificateur de microphone, l’impédance d’entrée du préamplificateur doit être nettement supérieure à l’impédance de sortie du microphone. En règle générale, l’impédance d’entrée du préampli doit être 10 fois supérieure à l’impédance de sortie du microphone.
Notez que certains microphones ont une spécification d’impédance de charge nominale. Il s’agit de l’impédance d’entrée minimale qu’un préamplificateur de microphone doit avoir pour que le microphone fonctionne correctement. En fait, toutes les autres spécifications de microphone sont basées sur le respect ou le dépassement de cette impédance de charge recommandée.
Microphones à ruban et préamplis micro spéciaux
Les micros à ruban excellent en termes de réponse bas de gamme ; réponse haut de gamme neutre/naturelle et réponse transitoire précise. Le hic, malheureusement, c’est un très faible niveau de production.
De nombreux préamplis standard ne peuvent tout simplement pas fournir suffisamment de gain ou suffisamment de gain propre pour faire ressortir de manière adéquate la beauté du son d’un microphone à ruban.
Un préamplificateur à ruban dédié à gain élevé et haute impédance est souvent la solution pour vraiment faire ressortir le charme et le caractère d’un microphone à ruban.
AEA est un fabricant de classe mondiale de microphones à ruban et possède sa propre gamme de préamplificateurs optimisés spécifiques au ruban. L’AEA TRP2 est un exemple de préamplificateur de microphone à ruban:
Le TRP2 dispose d’un gain JFET silencieux stupéfiant de 85 dB ; alimentation fantôme commutable, commutation de polarité et filtre passe-haut, et une entrée haute impédance de 63 kΩ. Toutes ces spécifications aident grandement à faire ressortir la réponse transitoire et en fréquence et le véritable caractère de tout microphone à ruban.
Je noterai ici que les microphones à ruban actifs, qui ont des composants d’amplification internes(dont nous parlerons bientôt), ont en fait leurs impédances et leurs niveaux réglés dans le circuit du microphone afin qu’ils puissent être utilisés avec des préamplis micro «standard».
Types et exemples de préamplificateurs de microphone
Les préamplificateurs et les entrées de microphone sont inclus dans de nombreux appareils audio différents.
Ces appareils comprennent:
Préamplis indépendants
Les préamplis autonomes sont simplement des préamplis séparés des autres composants audio. Ce titre non officiel fait essentiellement référence aux préamplis micro qui ne sont pas intégrés aux consoles de mixage ou aux appareils d’enregistrement. J’ai également précisé, dans les exemples fournis, de séparer les préamplis indépendants des interfaces audio (sur lesquelles nous reviendrons bientôt).
Ces préamplis fonctionnent pour amplifier le signal du niveau microphone au niveau ligne avec gain. Certains sont plus complexes et ont plus de fonctionnalités que d’autres. Certains ont plus d’entrées et de sorties que d’autres. Cependant, chacun de ces préamplis est sa propre unité audio.
Regardons quelques exemples très différents:
Bureau BAE 1073DMP
Le BAE 1073DMP Desktop Mic Pre est le premier préampli micro portable 1073. Ce préampli est basé sur la conception du légendaire préampli Neve 1073 et possède même le même circuit de préampli et les mêmes transformateurs Carnhill que les 1073 et 1084.
BAE est synonyme de production de haute qualité et d’attention aux détails dans sa réplique du matériel Neve classique. Notez que le DMP1073 n’a pas la section EQ du Neve 1073 d’origine (bien que le BAE 1073D en ait).
Ce préampli micro monocanal dispose d’une unité d’alimentation intégrée dans son châssis en acier solide. Il dispose d’un gain de 71 dB et de commutateurs d’alimentation fantôme et de déphasage.
De plus, le DMP1073 dispose d’une DI (injection directe) avec 1 entrée et 2 étages). Cela signifie que nous pouvons également faire fonctionner des instruments via le DMP1073, ce qui rend cet appareil très flexible.
Micros Cloud CL-1
Le Cloud Microphones CL-1 est aussi simple que possible en ce qui concerne les pressions du microphone.
Ce préampli monocanal est conçu pour les microphones dynamiques et à ruban. Les microphones dynamiques et à ruban ont souvent des sorties faibles et nécessitent un peu de gain pour atteindre le niveau ligne. De nombreux préamplificateurs standard sont capables de fournir un gain suffisant pour ces signaux, bien que le gain requis soit souvent proche de ses limites où la coloration/distorsion devient un problème.
Par conséquent, le CL-1 peut fournir une amplification supplémentaire de 25 dB à votre microphone dynamique avant que le signal n’atteigne le préamplificateur principal. Ce gain est complètement transparent et ne colore pas du tout le signal.
Il n’y a pas de commandes sur ce préampli simpliste et le préampli est alimenté via l’alimentation fantôme du préampli micro principal.
Warm Audio TB12 Tonebeast
Le Warm Audio TB12 Tonebeast est un excellent exemple de préampli micro montable en rack (montable en rack 19″). Ce préampli relativement grand n’a en fait qu’un seul canal. Cependant, le circuit interne (y compris les transformateurs CineMag haut de gamme) prend beaucoup de place pour permettre l’incroyable flexibilité et fonctionnalité de ce préampli.
Le TB12 est capable de fournir 71 dB de gain et dispose de plusieurs options pour une flexibilité maximale au sein d’une unité de préamplificateur. Passons en revue les options ici.
- 2 transformateurs Cinemag commutables (acier et 50% nickel) pour varier le caractère
- interrupteur de dérivation du transformateur
- 2 amplis op commutables: 1731 (vintage) et 918 (propre/moderne)
- 2 condensateurs commutables pour différents caractères (tantale et électrolytique)
- Impédance d’entrée commutable (150 Ω et 600 Ω) pour une tonalité variable
- Entrée 2 MΩ Hi-Z 1/4″ pour instruments (guitares, basse, claviers, etc.)
- Atténuation de sortie (permettant une flexibilité de saturation avec des amplis op et des transformateurs.
- Insert 1/4″ pour unités d’effets en ligne (compresseurs, égaliseurs, etc.)
En plus de tout cela, les fonctionnalités supplémentaires incluent:
- Alimentation fantôme +48V
- Filtre passe-haut 80 Hz
- commutateur de polarité
- atténuateur -20 dB
- VU-mètre à DEL
Toutes ces fonctionnalités font du TB12 un exemple exceptionnel de préampli micro avec toutes les «cloches et sifflets».
Héritage Audio 1084
L’Heritage Audio 1084 est un préampli micro/égaliseur de classe A au format série 80 avec des condensateurs de tonalité à film polypropylène et polystyrène personnalisés. Il fournit jusqu’à 80 dB de gain et est conçu pour s’insérer dans les fentes de module d’entrée des consoles de mixage sonore vintage de la série 80. Ce pré/égaliseur peut également être installé sur les enceintes alimentées Heritage Audio Frame 8 et Rack 2.
La conception de l’amplificateur de classe A est la moins efficace mais a la plus haute fidélité sonore.
Ce préampli micro à semi-conducteurs est calqué sur le légendaire préampli Neve 1084. Il fournit un peu plus de 80 dB de gain avec moins de -100 dBu de bruit et moins de 0,025 % de distorsion harmonique totale à 1 Khz et < 0,05 % à 100 Hz.
L’impédance d’entrée peut être changée entre une option «haute» (1200 Ω) et une option «basse» (300 Ω). L’entrée ligne (instrument) a une impédance nominale de 10 kΩ. Ainsi, quelle que soit la source d’entrée, le 1084 sera capable de la gérer et de la rendre magnifique.
Manley MMSLAM
Le Manley «MMSLAM» est un limiteur de mastering stéréo et un préamplificateur micro (d’où le nom «MSLAM»).
Cette unité comprend 2 préamplis micro à lampe individuels (2 x 12AT7A NOS GE) avec inversion de phase sélectionnable, filtre passe-haut et alimentation fantôme commutable. Ces fonctions sont disponibles sur le panneau arrière.
Les sorties de cet appareil sont également à lampes (2 doubles triodes US de 6414W).
Chacun de ces canaux possède deux limiteurs différents: un circuit amplificateur de nivellement électro-optique (ELOP) et un circuit FET (transistor à effet de champ).
L’option de limiteur ELOP a des rapports optionnels de 10:1, 5:1, 3:1, 2:1 et AutoHF, qui commence à un rapport de 1,5:1 et augmente progressivement jusqu’à 10:1 pour les hautes fréquences. Ce dernier rapport est similaire à un de-esser.
Les options de limiteur FET incluent 50%, NORM, LP Lim, BOTH et CLIP, offrant une flexibilité maximale dans le limiteur à semi-conducteurs ultra-rapide capable de mur de briques.
Interfaces audio
Avec la popularité de l’enregistrement numérique, de nombreux préamplis modernes sont intégrés aux interfaces audio. Ces interfaces d’E/S ont des convertisseurs analogique-numérique et des convertisseurs numérique-analogique pour permettre une communication efficace entre les appareils analogiques (en particulier les microphones, les instruments, les écouteurs et les haut-parleurs) et les appareils numériques (en particulier les ordinateurs et leur logiciel de station de travail). poste de travail audio).
Les préamplificateurs de microphone, encore une fois, amplifient les signaux de niveau micro au niveau ligne avant que l’interface ne convertisse le signal en données numériques à utiliser avec l’ordinateur.
Regardons quelques exemples d’interfaces audio avec préamplis micro:
Tube ART Opto 8
L’ART Tube Opto 8 est une interface audio montée en rack qui comprend 8 préamplis micro individuels et se connecte aux ordinateurs via ADAT (optique). Ses E/S numériques fonctionnent sur 24 bits à 44,1 ou 48 kHz.
Chacun des 8 canaux dispose d’un circuit d’amplification à tube de classe A. Les deux premiers fonctionnent également comme entrées ligne/instrument hi-Z.
Chaque préampli dispose de 70 dB de gain ; alimentation fantôme 48 V complète ; un tampon; commutateur de changement de phase ; une option d’atténuation des basses fréquences de 80 Hz et un contrôle du niveau de sortie.
L’alimentation fantôme peut être commutée entre les entrées 1-4 et 5-8, mais n’est pas disponible d’une entrée à l’autre.
UAD Apollo Twin Duo
L’UAD Apollo Twin Duo est une interface audio dotée de 2 préamplis micro/ligne à l’unisson haut de gamme ; 2 sorties ligne ; Entrée instrument Hi-Z sur le panneau avant et sortie casque à faible latence. Il dispose d’une conversion audio numérique ADC et DCA ou 24 bits/192 kHz de classe mondiale. Cette interface se connecte via Thunderbolt.
Avec le traitement de base Apollo Twin DUO, nous avons également accès à des plugins d’émulation de compresseurs vintage, d’égaliseurs, de magnétophones, de préamplis micro et de plugins d’ampli guitare avec une latence proche de zéro. Au lieu de fonctionner sur le processeur de l’ordinateur, ces plugins s’exécutent à l’intérieur de l’Apollo Twin, libérant ainsi efficacement le traitement pour l’enregistrement et la surveillance. Ces plugins fonctionnent en tant que VST, RTAS et AAX 64 sur tous les principaux DAW et sur tous les systèmes d’exploitation.
En plus de toutes ces fonctionnalités, le Twin dispose également d’un micro de conversation intégré pour communiquer avec les talents du studio et enregistrer des signaux d’ardoise.
Focusrite Scarlett 2i2
La Focusrite Scarlett 2i2 est mon interface audio «budget» préférée. C’est assez simple avec des fonctionnalités limitées, mais plus que suffisant pour de nombreux studios de projet.
Cette interface dispose de deux préamplis combo pour les signaux micro et instrument avec un interrupteur à bouton-poussoir. Chaque préampli micro a une impédance de 3 kΩ et un gain de 56 dB disponible. L’alimentation fantôme peut être commutée entre les deux entrées et aucune entrée.
consoles de mixage
Les consoles de mixage ont plusieurs entrées pour les microphones, les instruments et les signaux de niveau ligne. Étant donné que les mélangeurs utilisent des signaux de niveau ligne dans leurs circuits, les entrées microphone des mélangeurs ont des préamplis micro.
Jetons un coup d’œil à quelques exemples de mélangeurs:
Mackie Mix8
La Mackie Mix8 est une table de mixage audio compacte à 8 canaux.
De ces 8 canaux, les 2 premiers sont des entrées micro/ligne. Les préamplis micro disposent d’une alimentation fantôme, d’un panoramique, d’une indication de surcharge et d’un gain de 50 dB.
Les canaux de ces préamplis micro sont dotés d’égaliseurs multibandes et de filtres passe-haut à 75 Hz.
Allen et Heath AH-SQ-7
L’Allen & Heath AH-SQ-7 est une console numérique à 48 canaux et 33 bus. Il dispose de 32 préamplis micro intégrés exceptionnels. Grâce à son port SLink intelligent, le SQ-7 peut accepter 16 entrées micro supplémentaires pour un total de 48 préamplis micro.
L’AH-SQ-7 est un outil audio incroyablement puissant et il faudrait un autre article entier pour revenir sur ses bases.
enregistreurs de terrain
Les enregistreurs de terrain enregistrent généralement avec des microphones et, par conséquent, des préamplificateurs de microphone sont nécessaires pour leur conception.
Jetons un coup d’œil à deux derniers exemples de préamplis micro dans deux enregistreurs de terrain:
Zoom H4n Pro
Le Zoom H4n Pro est un enregistreur numérique à 4 canaux(audio numérique jusqu’à 24 bits, 96 kHz). Il dispose d’une configuration micro X/Y stéréo intégrée, mais dispose également de 2 entrées combo micro/ligne(chacune avec son propre préampli micro).
Chaque préampli micro a un gain de -16 dB à +43 dB et une impédance d’entrée de 3 kΩ. Ils disposent également de 3 options d’alimentation fantôme sélectionnables: 48 V, 24 V et désactivé.
Périphériques audio MixPre 6
Sound Devices MixPre 6 est un enregistreur audio numérique à 4 préamplis, 6 canaux et 8 pistes. Son audio numérique peut fonctionner à une fréquence d’échantillonnage de 44,1 à 96 kHz avec une profondeur de bits de 16/24 bits.
Chaque préampli micro a des limiteurs réglables, une profondeur de bits, des taux d’échantillonnage, un gain, un panoramique, un coupe-bas, une inversion de phase et une alimentation fantôme. Toutes les fonctions sont accessibles via le menu numérique.
Chaque préampli micro a un gain de +6 dB à +76 dB et 4 kΩ.
Amplificateurs de microphone internes
En plus des préamplis micro externes, de nombreux microphones ont des amplificateurs intégrés dans leurs conceptions.
Bien que les véritables amplificateurs de signal soient actifs et nécessitent de l’énergie pour fonctionner, il existe d’autres moyens passifs d’amplifier efficacement le signal d’un microphone. Dans le cadre de cet article, j’appellerai ces dispositifs passifs des «pseudo-amplificateurs».
Ainsi, les amplificateurs internes(et pseudo-amplificateurs) que l’on trouve couramment dans les microphones sont:
Convertisseurs d’impédance FET
Les convertisseurs d’impédance FET sont des convertisseurs d’impédance à base de transistors à semi-conducteurs que l’on trouve principalement dans les microphones à condensateur à semi-conducteurs(bien qu’ils se trouvent également dans certains microphones à tube actifs).
Les capsules de microphone à condensateur fonctionnent essentiellement comme des condensateurs à plaques parallèles et nécessitent une charge fixe pour fonctionner correctement. Un sous-produit du maintien de cette charge est que la tension alternative(signal micro) produite et émise par la capsule a une impédance extrêmement élevée. Il a également une amplitude remarquablement faible.
Pour utiliser réellement le signal de la capsule, un microphone à condensateur doit avoir un convertisseur d’impédance.
Alors que le convertisseur d’impédance FET dans les microphones à semi-conducteurs réduit efficacement l’impédance du signal à un niveau utilisable, il agit également pour amplifier(amplifier) le signal(bien que la conversion d’impédance elle-même ne soit pas un amplificateur).
tube vide
Un tube à vide agit également comme un convertisseur d’impédance. Avant que la technologie des transistors ne commence à être utilisée dans la conception de microphones, les tubes à vide étaient une partie nécessaire d’un microphone à condensateur.
Les microphones à lampe sont toujours en production aujourd’hui et sont appréciés pour leur caractère sonore, ajoutant souvent une belle quantité de saturation et de compression au signal du microphone.
Le tube à vide, comme le FET IC, augmente efficacement la tension d’un signal de microphone sans être un véritable amplificateur.
Transformateurs élévateurs de sortie
Les transformateurs de sortie se trouvent couramment dans les microphones passifs dynamiques et à ruban, ainsi que dans les condensateurs.
Un transformateur élévateur couple efficacement deux circuits indépendants autour d’un noyau magnétique et utilise l’induction électromagnétique pour augmenter la tension(tout en diminuant le courant) du signal du microphone CA qui le traverse.
Notez qu’un transformateur élévateur augmente également l’impédance du signal dans l’enroulement secondaire(circuit) par rapport à l’enroulement primaire(circuit).
Les transformateurs passifs sont un parfait exemple de «pseudo-amplificateurs».
circuits amplificateurs
Des circuits d’amplification(avec des amplificateurs de signal réels) sont présents dans certains microphones.
des questions connexes
Comment un microphone est-il connecté à un haut-parleur?
Certains haut-parleurs actifs ont des préamplis micro et des amplificateurs intégrés dans leurs circuits, de sorte qu’un microphone peut être connecté directement au haut-parleur via l’entrée micro. D’autres haut-parleurs actifs nécessitent un signal de préampli(c’est-à-dire d’un mélangeur à l’entrée du haut-parleur) tandis que les haut-parleurs passifs nécessitent que le signal du microphone soit amplifié au niveau du haut-parleur avant d’atteindre le haut-parleur.
Puis-je connecter un microphone directement aux haut-parleurs?
Certains haut-parleurs actifs ont des entrées micro avec des préamplis micro ainsi que leurs amplificateurs internes. Connectez simplement le microphone directement au haut-parleur et le haut-parleur amplifiera efficacement le signal du niveau du microphone au niveau de la ligne et du niveau de la ligne au niveau du haut-parleur.
