O que é um pré-amplificador de microfone e por que um microfone precisa de um?

Então você tem seu microfone e está pronto para ir. Não tão rápido! Você também precisará de algum tipo de pré-amplificador de microfone para usar efetivamente o sinal do microfone.

O que é um pré-amplificador de microfone e por que um microfone precisa de um? Um pré-amplificador de microfone é um tipo de amplificador com a finalidade de reduzir os sinais de nível de microfone para o nível de linha para uso com equipamentos profissionais. Os microfones emitem sinais de nível de microfone e precisam de pré-amplificadores se forem usados ​​com consoles de mixagem, dispositivos de gravação ou estações de trabalho de áudio digital.

Há muito o que saber sobre pré-amplificadores de microfone e seu papel com microfones. Neste artigo, veremos os pré-amplificadores de microfone em detalhes para entender melhor esses dispositivos de áudio tão necessários.

O que é um pré-amplificador de microfone?

Um pré-amplificador de microfone é um dispositivo eletrônico ativo que é projetado principalmente para fornecer ganho a um sinal de microfone para emitir o sinal em nível de linha.

Para iniciar esta longa discussão sobre pré-amplificadores de microfone, vamos primeiro definir os níveis de microfone e linha:

• O nível do microfone é o nível normalmente nominal emitido pelos microfones. Varia muito entre -60 dBV e -20 dBV.
• Nível de linha é o padrão profissional para gravação/mixagem de áudio com um nível nominal de +4dBu(1,78 dBV)

Observe que existe um «nível de linha de consumidor» com um nível nominal de -10 dBV, mas não discutiremos esse nível de linha neste artigo.

Um pré-amplificador de microfone é projetado para receber um sinal de microfone em sua entrada; aplique uma quantidade adequada de ganho(que normalmente é ajustável) e emita um sinal de nível de linha.

Nos níveis listados acima, um bom pré-amplificador de microfone deve ser capaz de aplicar pelo menos 60 dB de ganho para trazer sinais de microfone de baixo nível(normalmente de microfones dinâmicos ou de fita) até o nível de linha.

Microfones de fita, que notoriamente emitem sinais de nível muito baixo, às vezes exigem seus próprios pré-amplificadores especiais. Esses pré-amplificadores podem fornecer muito ganho limpo para que os microfones de fita possam ser usados ​​com eficiência. Vá para a seção de pré-amplificadores de microfone de fita clicando aqui.

A impedância é outra preocupação com microfones de fita, pois depende da frequência. Portanto, alguns pré-amplificadores alteram o som de um microfone de fita(geralmente negativamente, e particularmente nos graves).

Microfones profissionais, em geral, usam conexões e cabos XLR e, por esse motivo, as entradas de pré-amplificador de microfone geralmente são conectores XLR fêmeas.

Os pré-amplificadores de microfone podem ser de canal único(com uma entrada e um amplificador real). Mais frequentemente, no entanto, um dispositivo de áudio com um pré-amplificador de microfone terá vários canais, cada um com seu próprio amplificador.

Então, para responder às grandes perguntas “o que é um pré-amplificador de microfone e por que um microfone precisa de um?” Um pré-amplificador de microfone é um dispositivo necessário para amplificar os sinais de saída do microfone a um nível em que os sinais possam ser usados ​​efetivamente em outros equipamentos de áudio.

Os pré-amplificadores de microfone são, portanto, muito importantes. Vamos discutir sobre eles e sua importância em mais detalhes aqui.

O que é lucro?

Em eletrônica, ganho é a medida da capacidade de um amplificador de aumentar a amplitude de um sinal da entrada do amplificador para a saída do amplificador. Um amplificador «aplica» ganho a um sinal de entrada para torná-lo mais forte na saída do amplificador. O ganho funciona adicionando energia ao sinal. Essa energia é convertida de uma fonte de energia externa de algum tipo(seja um plugue de parede CA, alimentação fantasma, baterias ou outra fonte).

O ganho do pré-amplificador de microfone aumenta a amplitude de um sinal de microfone. O ganho aumenta a intensidade do sinal do nível do microfone para o nível da linha para que o sinal do microfone seja compatível com o equipamento de áudio profissional. Os pré-amplificadores de microfone controlam o ganho e geralmente são os primeiros circuitos pelos quais um sinal passa após a saída do microfone.

A diferença entre um pré-amplificador e um amplificador

Embora um pré-amplificador de microfone e um amplificador atuem para aumentar o nível do sinal aplicando ganho, há uma diferença fundamental entre os dois:

Um pré-amplificador aumenta um sinal de nível de microfone mais fraco para o nível de linha, enquanto um amplificador aumenta um sinal de nível de linha para o nível do alto-falante.

Basicamente, um pré-amplificador traz o sinal de saída de um microfone a par com outros sinais em gravações e outros equipamentos de áudio. No nível de linha, um sinal de saída(de um console de gravação, mixagem, etc.) pode ser amplificado por um amplificador antes de ser emitido por um alto-falante.

Cabos XLR, sinais balanceados e amplificadores diferenciais

Os cabos XLR são usados ​​para transportar o sinal de áudio balanceado de microfones para pré-amplificadores de microfone.

Um sinal balanceado requer 3 pinos/condutores individuais. O XLR é balanceado e configurado no seguinte formato:

• Pino/Linha 1 – Este é o fio de blindagem/terra que atua para proteger as linhas de áudio e como ponto de referência contra as linhas de áudio.
• Pino/Linha 2: Este é o cabo de áudio de polaridade positiva.
• Pino/Linha 3: Este é o cabo de áudio de polaridade negativa.

Como podemos ver na descrição do design XLR acima, existem dois sinais de áudio em um cabo balanceado que possuem polaridades opostas. Isso significa que, se combinarmos esses dois sinais, eles se cancelariam e ficaríamos em silêncio.

Mas os engenheiros que projetaram o cabo de áudio balanceado são inteligentes. O pré-amplificador balanceado não adiciona apenas os sinais de áudio. Em vez disso, um amplificador diferencial dentro do pré-amplificador soma as diferenças entre os dois condutores de áudio(pinos 2 e 3), efetivamente «realimentando o sinal do microfone».

Mais inteligente ainda é que qualquer interferência ou ruído captado no cabo XLR balanceado é comum a ambos os pinos e o amplificador diferencial efetivamente remove esse ruído através da rejeição de modo comum.

Finalmente, os cabos balanceados são capazes de transportar phantom power, que é um método inteligente e seguro de alimentar microfones balanceados ativos sem afetar o sinal de áudio. A alimentação fantasma envia um padrão de +48 Vdc nos pinos 2 e 3, portanto, essa tensão CC também é removida no amplificador diferencial.

Fonte de alimentação fantasma

Falando em phantom power, esse excelente método de alimentação geralmente é fornecido diretamente do pré-amplificador de microfone. Vamos falar sobre como.

Pré-amplificadores são dispositivos ativos. Eles próprios precisam de energia para funcionar e geralmente são conectados diretamente à parede(a menos que sejam alimentados por baterias). Essa potência permite que os componentes ativos de um pré-amplificador funcionem, incluindo o amplificador diferencial e a fonte de alimentação fantasma.

Assim, o phantom power se origina da rede elétrica.

A alimentação fantasma é ativada através de um interruptor no pré-amplificador de microfone. Não há pré-amplificadores de microfone com alimentação fantasma permanente(isso pode ser perigoso se ocorrer uma oscilação de energia e o P48 estiver conectado a um microfone que não foi projetado para lidar com isso).

Uma vez ativado, um interruptor se fecha, criando dois circuitos idênticos com uma tensão e uma resistência. Normalmente, essa tensão é de +48 VCC e o par de resistores tem uma resistência de 6,8 kΩ. Essas tensões enviam corrente direta para os pinos 2 e 3 ou para a entrada do pré-amplificador(em relação ao pino 1) e uma vez que um cabo de microfone e um microfone estão conectados, o phantom power completa um circuito com o microfone. Os microfones, em geral, são projetados para “pegar o que precisam” do phantom power e rejeitar o resto.

A alimentação fantasma é necessária para microfones condensadores balanceados modernos e até mesmo para alguns microfones de fita ativos.

Outras características do pré-amplificador

Phantom power é uma função básica compartilhada por muitos pré-amplificadores. No entanto, existem muitos recursos e funcionalidades que podem ser incluídos em um pré-amplificador de microfone.

Esses recursos adicionais incluem:

mudança de polaridade

Uma chave de polaridade mudará efetivamente a polaridade do sinal do microfone dentro do pré-amplificador. Isso geralmente ajuda bastante na correção de certos problemas de fase, embora o posicionamento eficaz do microfone deva ser praticado para evitar problemas de fase em primeiro lugar.

Filtro passa-alta

Um filtro passa-alta permite que as frequências mais altas “passem” e reduz as frequências abaixo de um determinado ponto de corte. Um filtro passa-alta ajuda a fazer o seguinte:

• Reduz o ruído de baixa frequência e o ruído de manuseio no sinal do microfone.
• Reduz o efeito de proximidade em microfones direcionais.
• Pode ajudar a reduzir o efeito de plosivas no sinal do microfone.

Dispositivo de escurecimento passivo

Os pads trabalham para reduzir o nível do sinal em uma certa quantidade. Com um pré-amplificador aplicando ganho a um sinal, você pode estar se perguntando por que um pad seria necessário, já que parece contra-intuitivo aumentar um sinal apenas para diminuir seu nível.

O primeiro cenário seria que um microfone fosse submetido a um nível de pressão sonora tão alto que o sinal do microfone ficasse muito quente para o pré-amplificador lidar. Neste caso, um pad pode efetivamente reduzir o sinal para não sobrecarregar o pré-amplificador. Este cenário faz mais sentido, mas raramente é o caso.

A verdade é que mesmo os pré-amplificadores mais limpos colorem um pouco o som. Aplicar mais ganho pode ajudar a adicionar caráter e peso ao som, mas também traz o risco de sobrecarga de sinal. Com um pad, podemos aplicar um ganho mais colorido ao sinal sem tanto risco de sobrecarregar o circuito do pré-amplificador.

Modo de alta impedância

Alguns pré-amplificadores de microfone funcionam como pré-amplificadores de instrumento. Instrumentos como sinais de saída de guitarra elétrica com maior impedância e se beneficiam de uma entrada/pré-amplificador com maior impedância de entrada.

O modo de alta impedância(Hi-Z) funciona muito melhor com esses instrumentos. Observe que as entradas do modo Hi-Z geralmente são conectores combinados(com conexões XLR e TRS), pois os instrumentos geralmente são enviados via cabos TS ou TRS em vez de XLR(como microfones).

Faixa de canal(EQ, compressor, limitador)

Alguns pré-amplificadores de microfone fazem parte de uma unidade de dispositivo de áudio maior. Essas unidades de «pré-amplificador» também podem incluir dispositivos de áudio como equalizadores, compressores, limitadores e muito mais.

Os equalizadores funcionam para ajustar(aumentar ou cortar) as frequências de um sinal de áudio. O filtro passa-alta mencionado acima é uma forma agressiva de equalização.

Os compressores trabalham para reduzir a faixa dinâmica do sinal de áudio, o que tem como resultado levantar sons de nível mais baixo e “engordar” o sinal, tornando-o mais próximo e mais pesado.

Os limitadores são como compressores ajustados ao extremo e não permitem que o nível do sinal de áudio ultrapasse um determinado ponto. Os limitadores são frequentemente usados ​​como precauções de segurança para não sobrecarregar um caminho de sinal.

Medidores VU

Alguns pré-amplificadores com funcionalidade de “canal” fornecerão medidores VU em seu design para que o usuário possa ver a intensidade do sinal representada por uma agulha em um medidor.

Impedância de entrada do pré-amplificador e impedância de carga do microfone

As entradas de microfone em um pré-amplificador de microfone têm sua própria impedância de entrada. Os microfones, da mesma forma, têm uma impedância de saída.

A impedância é essencialmente a resistência elétrica em sinais AC. A impedância de um sinal de áudio, então, é a dificuldade que os sinais têm ao viajar através de um cabo.

Para uma transferência de tensão ideal do microfone para o pré-amplificador de microfone, a impedância de entrada do pré-amplificador deve ser significativamente maior que a impedância de saída do microfone. Uma boa regra geral é que a impedância de entrada do pré-amplificador seja 10 vezes maior que a impedância de saída do microfone.

Observe que alguns microfones têm uma especificação de impedância de carga nominal. Isso se refere à impedância de entrada mínima que um pré-amplificador de microfone deve ter para que o microfone funcione corretamente. Na verdade, todas as outras especificações de microfone são baseadas em atender ou exceder essa impedância de carga recomendada.

Microfones de fita e pré-amplificadores de microfone especiais

Os microfones de fita se destacam em termos de resposta de baixo custo; resposta de ponta neutra/natural e resposta transitória precisa. O problema disso, infelizmente, é um nível muito baixo de produção.

Muitos pré-amplificadores padrão simplesmente não podem fornecer ganho suficiente ou ganho limpo suficiente para realçar adequadamente a beleza do som de um microfone de fita.

Um pré-amplificador de fita dedicado de alto ganho e alta impedância geralmente é a solução para realmente realçar o charme e o caráter de um microfone de fita.

AEA é um fabricante de classe mundial de microfones de fita e possui sua própria linha de pré-amplificadores otimizados específicos de fita. O AEA TRP2 é um exemplo de pré-amplificador de microfone de fita:

O TRP2 apresenta um ganho JFET silencioso impressionante de 85dB; alimentação fantasma selecionável, comutação de polaridade e filtro passa-altas e uma entrada de alta impedância de 63 kΩ. Todas essas especificações ajudam muito a destacar a resposta transiente e de frequência e o verdadeiro caráter de qualquer microfone de fita.

Vou observar aqui que os microfones de fita ativos, que possuem componentes amplificadores internos(que discutiremos em breve), na verdade têm suas impedâncias e níveis definidos no circuito do microfone para que possam ser usados ​​com pré-amplificadores de microfone «padrão».

Tipos e exemplos de pré-amplificadores de microfone

Pré-amplificadores e entradas de microfone estão incluídos em muitos dispositivos de áudio diferentes.

Esses dispositivos incluem:

Pré-amplificadores independentes

Pré-amplificadores autônomos são simplesmente pré-amplificadores separados de outros componentes de áudio. Este título não oficial refere-se essencialmente a pré-amplificadores de microfone que não estão embutidos em consoles de mixagem ou dispositivos de gravação. Também indiquei, nos exemplos fornecidos, para separar os pré-amplificadores independentes das interfaces de áudio(que veremos em breve).

Esses pré-amplificadores trabalham para aumentar o sinal do nível do microfone para o nível da linha com ganho. Alguns são mais complexos e têm maior funcionalidade do que outros. Alguns têm mais entradas e saídas do que outros. No entanto, cada um desses pré-amplificadores é sua própria unidade de áudio.

Vejamos alguns exemplos bem diferentes:

Mesa BAE 1073DMP

O BAE 1073DMP Desktop Mic Pre é o primeiro pré-amplificador de microfone portátil 1073. Este pré-amplificador é baseado no design do lendário pré-amplificador Neve 1073 e ainda possui o mesmo circuito de pré-amplificador e transformadores Carnhill que o 1073 e 1084.

A BAE é sinônimo de produção de alta qualidade e atenção aos detalhes em sua réplica do hardware clássico da Neve. Observe que o DMP1073 não possui a seção EQ do Neve 1073 original(embora o BAE 1073D tenha).

Este pré-amplificador de microfone de canal único possui uma fonte de alimentação embutida em seu chassi de aço sólido. Possui 71dB de ganho e possui phantom power e interruptores de mudança de fase.

Além disso, o DMP1073 possui um DI(injeção direta) com 1 entrada e 2 passos). Isso significa que também podemos executar instrumentos através do DMP1073, tornando esta unidade muito flexível.

Microfones Cloud CL-1

O Cloud Microphones CL-1 é o mais simples possível quando se trata de pressões do microfone.

Este pré-amplificador de canal único foi projetado com microfones dinâmicos e de fita em mente. Microfones dinâmicos e de fita geralmente têm saídas baixas e exigem bastante ganho para atingir o nível de linha. Muitos pré-amplificadores padrão são capazes de fornecer ganho suficiente para esses sinais, embora o ganho necessário esteja frequentemente próximo de seus limites onde a coloração/distorção se torna um problema.

Portanto, o CL-1 pode fornecer um aumento adicional de 25dB ao seu microfone dinâmico antes que o sinal chegue ao pré-amplificador principal. Este ganho é completamente transparente e não colore o sinal.

Não há controles neste pré-amplificador simplista e o pré-amplificador é alimentado através do phantom power do pré-amplificador de microfone principal.

Warm Audio TB12 Tonebeast

O Warm Audio TB12 Tonebeast é um ótimo exemplo de pré-amplificador de microfone montável em rack(montável em rack de 19″). Este pré-amplificador relativamente grande na verdade tem apenas um canal. No entanto, o circuito interno(incluindo transformadores CineMag de alto nível) ocupa um espaço significativo para permitir a incrível flexibilidade e funcionalidade deste pré-amplificador.

O TB12 é capaz de fornecer 71dB de ganho e possui várias opções para máxima flexibilidade dentro de uma unidade de pré-amplificador. Vamos ver as opções aqui.

• 2 transformadores Cinemag comutáveis ​​(aço e 50% níquel) para variar o caráter
• interruptor de desvio do transformador
• 2 amplificadores operacionais comutáveis: 1731(vintage) e 918(limpo/moderno)
• 2 capacitores comutáveis ​​para diferentes caracteres(tântalo e eletrolítico)
• Impedância de entrada comutável(150 Ω e 600 Ω) para tom variável
• Entrada de 2 MΩ Hi-Z 1/4″ para instrumentos(guitarras, baixo, teclados, etc.)
• Atenuação de saída(permitindo flexibilidade de corte com amplificadores operacionais e transformadores.
• Inserção de 1/4″ para unidades de efeitos em linha(compressores, EQs, etc.)

Além de tudo isso, recursos adicionais incluem:

• Alimentação fantasma +48V
• Filtro passa-alta de 80 Hz
• interruptor de polaridade
• -20dBpad
• Medidor VU LED

Toda essa funcionalidade torna o TB12 um excelente exemplo de pré-amplificador de microfone com todos os “sinos e assobios”.

Áudio de herança 1084

O Heritage Audio 1084 é um pré-amplificador/equalizador de microfone Classe A no formato da série 80 com capacitores de tom de filme de polipropileno e poliestireno personalizados. Ele fornece até 80dB de ganho e é projetado para caber nos slots do módulo de entrada dos consoles de mixagem de som vintage da série 80. Este pré/EQ também pode ser instalado em gabinetes alimentados Heritage Audio Frame 8 e Rack 2.

O design do amplificador classe A é o menos eficiente, mas tem a maior fidelidade de som.

Este pré-amplificador de microfone de estado sólido é modelado após o lendário pré-amplificador Neve 1084. Ele fornece pouco mais de 80dB de ganho com menos de -100dBu de ruído e menos de 0,025% de distorção harmônica total em 1Khz e <0,05% em 100Hz.

A impedância de entrada pode ser alterada entre uma opção «alta»(1200 Ω) e uma opção «baixa»(300 Ω). A entrada de linha(instrumento) tem uma impedância nominal de 10 kΩ. Portanto, independentemente da fonte de entrada, o 1084 será capaz de lidar com isso e fazer com que soe bonito.

Manley MMSLAM

O «MMSLAM» de Manley é um limitador de masterização estéreo e pré-amplificador de microfone(daí o nome «MSLAM»).

Esta unidade possui 2 pré-amplificadores de microfone valvulados individuais(2 x 12AT7A NOS GE) com inversão de fase selecionável, filtro passa-altas e alimentação fantasma selecionável. Esses recursos estão disponíveis no painel traseiro.

As saídas desta unidade também são baseadas em tubo(2 triodes duplos de 6414W US).

Cada um desses canais tem dois limitadores diferentes: um circuito amplificador de nivelamento eletro-óptico(ELOP) e um circuito FET(transistor de efeito de campo).

A opção de limitador ELOP tem relações opcionais de 10:1, 5:1, 3:1, 2:1 e AutoHF, que começa em uma relação de 1,5:1 e aumenta gradualmente até 10:1 para as frequências altas. Esta última proporção é semelhante a um de-esser.

As opções de limitador FET incluem 50%, NORM, LP Lim, BOTH e CLIP, oferecendo flexibilidade máxima no limitador de estado sólido super-rápido com capacidade para parede de tijolos.

interfaces de áudio

Com a popularidade da gravação digital, muitos pré-amplificadores modernos são incorporados às interfaces de áudio. Essas interfaces de E/S possuem conversores analógico-digital e conversores digital-analógico para permitir uma comunicação eficiente entre dispositivos analógicos(principalmente microfones, instrumentos, fones de ouvido e alto-falantes) e dispositivos digitais(principalmente computadores e seu software de estação de trabalho). estação de trabalho de áudio).

Os pré-amplificadores de microfone, novamente, aumentam os sinais de nível de microfone para o nível de linha antes que a interface converta o sinal em dados digitais para uso com o computador.

Vejamos alguns exemplos de interfaces de áudio com pré-amplificadores de microfone:

ART Tubo Opto 8

O ART Tube Opto 8 é uma interface de áudio de montagem em rack que possui 8 pré-amplificadores de microfone individuais e se conecta a computadores via ADAT(óptico). Sua E/S digital opera em 24 bits a 44,1 ou 48 kHz.

Cada um dos 8 canais possui um circuito amplificador valvulado classe A. Os dois primeiros também funcionam como entradas de linha/instrumento hi-Z.

Cada pré-amplificador possui 70dB de ganho; alimentação fantasma de 48V completa; uma almofada; interruptor de mudança de fase; uma opção de roll-off de baixa frequência de 80 Hz e um controle de nível de saída.

A alimentação fantasma pode ser alternada entre as entradas 1-4 e 5-8, mas não está disponível de entrada para entrada.

UAD Apollo Twin Duo

O UAD Apollo Twin Duo é uma interface de áudio que possui 2 pré-amplificadores de mic/linha uníssonos premium; 2 saídas de linha; Entrada de instrumento Hi-Z no painel frontal e saída de fone de ouvido de baixa latência. Possui ADC e DCA de classe mundial ou conversão de áudio digital de 24 bits/192kHz. Esta interface se conecta via Thunderbolt.

Com o processamento de núcleo Apollo Twin DUO, também temos acesso a plug-ins de emulação de compressores vintage, EQs, máquinas de fita, pré-amplificadores de microfone e plug-ins de amplificador de guitarra com latência próxima de zero. Em vez de rodar na CPU do computador, esses plugins rodam dentro do Apollo Twin, liberando efetivamente o processamento para gravação e monitoramento. Esses plugins são executados como VST, RTAS e AAX 64 em todos os principais DAWs e em todos os sistemas operacionais.

Além de todos esses recursos, o Twin também possui um microfone talkback integrado para comunicação com talentos do estúdio e gravação de sugestões de ardósia.

Focusrite Scarlett 2i2

A Focusrite Scarlett 2i2 é minha interface de áudio «orçamento» favorita. É bastante simples com funcionalidade limitada, mas mais do que suficiente para muitos estúdios de projeto.

Esta interface possui dois pré-amplificadores combinados para sinais de microfone e instrumento com um interruptor de botão. Cada pré-amplificador de microfone tem uma impedância de 3 kΩ e um ganho de 56 dB disponível. A alimentação fantasma pode ser alternada entre ambas as entradas e nenhuma entrada.

consoles de mixagem

Os consoles de mixagem possuem várias entradas para microfones, instrumentos e sinais de nível de linha. Como os mixers usam sinais de nível de linha em seus circuitos, as entradas de microfone nos mixers possuem pré-amplificadores de microfone.

Vejamos alguns exemplos de misturadores:

Mackie Mix8

O Mackie Mix8 é um mixer de áudio compacto de 8 canais.

Destes 8 canais, os 2 primeiros são entradas de mic/linha. Os pré-amplificadores de microfone apresentam phantom power, pan, indicação de sobrecarga e 50dB de ganho.

Os canais desses pré-amplificadores de microfone apresentam EQs multibanda e filtros passa-altas de 75Hz.

Allen e Heath AH-SQ-7

O Allen & Heath AH-SQ-7 é um console digital de 48 canais e 33 barramentos. Possui 32 pré-amplificadores de microfone integrados excepcionais. Graças à sua porta SLink inteligente, o SQ-7 pode aceitar 16 entradas de microfone adicionais para um total de 48 pré-amplificadores de microfone.

O AH-SQ-7 é uma ferramenta de áudio incrivelmente poderosa e levaria outro artigo inteiro apenas para passar pelo básico.

registradores de campo

Gravadores de campo geralmente gravam com microfones e, portanto, pré-amplificadores de microfone são necessários para seu projeto.

Vamos dar uma olhada em dois exemplos finais de pré-amplificadores de microfone em dois gravadores de campo:

Zoom H4n Pro

O Zoom H4n Pro é um gravador digital de 4 canais(áudio digital de até 24 bits, 96kHz). Ele possui uma configuração de microfone X/Y estéreo integrado, mas também possui 2 entradas combinadas de microfone/linha(cada uma com seu próprio pré-amplificador de microfone).

Cada pré-amplificador de microfone tem −16 dB – +43 dB de ganho e uma impedância de entrada de 3 kΩ. Eles também têm 3 opções de alimentação fantasma selecionáveis: 48V, 24V e desligado.

Dispositivos de som MixPre 6

Dispositivos de som MixPre 6 é um gravador de áudio digital de 4 pré-amplificadores, 6 canais e 8 faixas. Seu áudio digital pode ser executado em uma taxa de amostragem de 44,1 a 96 kHz com uma profundidade de bits de 16/24 bits.

Cada pré-amplificador de microfone possui limitadores ajustáveis, profundidade de bits, taxas de amostragem, ganho, pan, corte baixo, inversão de fase e alimentação fantasma. Todas as funções podem ser acessadas através do menu digital.

Cada pré-amplificador de microfone tem um ganho de +6 dB a +76 dB e 4 kΩ.

Amplificadores de microfone interno

Além dos pré-amplificadores de microfone externos, muitos microfones possuem amplificadores embutidos em seus designs.

Embora os verdadeiros amplificadores de sinal estejam ativos e requeiram energia para operar, existem outros meios passivos de aumentar efetivamente o sinal de um microfone. No contexto deste artigo, vou me referir a esses dispositivos passivos como «pseudoamplificadores».

Assim, os amplificadores internos(e pseudo-amplificadores) comumente encontrados em microfones são:

Conversores de impedância FET

Os conversores de impedância FET são conversores de impedância baseados em transistores de estado sólido encontrados principalmente em microfones condensadores de estado sólido(embora também sejam encontrados em alguns microfones de tubo ativo).

As cápsulas de microfone condensador funcionam essencialmente como capacitores de placas paralelas e requerem uma carga fixa para funcionar corretamente. Um subproduto da manutenção dessa carga é que a tensão CA(sinal do microfone) produzida e emitida pela cápsula tem uma impedância extremamente alta. Ele também tem uma amplitude notavelmente baixa.

Para realmente usar o sinal da cápsula, um microfone condensador deve ter um conversor de impedância.

Enquanto o conversor de impedância FET em microfones de estado sólido reduz efetivamente a impedância do sinal para um nível utilizável, ele também atua para aumentar(amplificar) o sinal(embora a conversão de impedância em si não seja um amplificador).

tubo vazio

Um tubo de vácuo também atua como um conversor de impedância. Antes que a tecnologia do transistor começasse a ser usada no design de microfones, os tubos de vácuo eram uma parte necessária de um microfone condensador.

Os microfones de tubo ainda estão em produção hoje e são valorizados por seu caráter sonoro, muitas vezes adicionando uma boa quantidade de saturação e compressão ao sinal do microfone.

O tubo de vácuo, como o FET IC, aumenta efetivamente a tensão de um sinal de microfone sem ser um verdadeiro amplificador.

Transformadores elevadores de saída

Os transformadores de saída são comumente encontrados em microfones passivos dinâmicos e de fita, bem como em condensadores.

Um transformador elevador acopla efetivamente dois circuitos independentes em torno de um núcleo magnético e usa indução eletromagnética para aumentar a tensão(enquanto diminui a corrente) do sinal do microfone CA que passa por ele.

Observe que um transformador elevador também aumenta a impedância do sinal no enrolamento secundário(circuito) em relação ao enrolamento primário(circuito).

Os transformadores passivos são um exemplo perfeito de «pseudo-amplificadores».

circuitos amplificadores

Circuitos amplificadores(com amplificadores de sinal reais) estão presentes em alguns microfones.

perguntas relacionadas

Como um microfone é conectado a um alto-falante?

Alguns alto-falantes ativos têm pré-amplificadores e amplificadores de microfone embutidos em seus circuitos, de modo que um microfone pode ser conectado diretamente ao alto-falante através da entrada de microfone. Outros alto-falantes ativos exigem um sinal de pré-amplificador(ou seja, de um mixer para a entrada do alto-falante), enquanto os alto-falantes passivos exigem que o sinal do microfone seja amplificado ao nível do alto-falante antes de chegar ao alto-falante.

Posso conectar um microfone diretamente aos alto-falantes?

Alguns alto-falantes ativos têm entradas de microfone com pré-amplificadores de microfone junto com seus amplificadores internos. Basta conectar o microfone diretamente ao alto-falante e o alto-falante aumentará efetivamente o sinal do nível do microfone para o nível da linha e do nível da linha para o nível do alto-falante.