Le guide complet des diagrammes polaires des microphones

Le diagramme polaire(avec la réponse en fréquence) est la spécification la plus importante d’un microphone. Il nous indique la sensibilité directionnelle du microphone. Il existe de nombreuses réponses de modèle polaire dans les dizaines de milliers de microphones sur le marché.

Voici une liste de tous les modèles polaires de microphone:

Dans ce guide complet, nous discuterons de ce que sont les diagrammes polaires; comment ces modèles sont obtenus dans les microphones ; et nous analyserons en profondeur chacun des diagrammes polaires avec des exemples de microphones.

Notez que «motif polaire» est synonyme de «réponse polaire», «réponse directionnelle», «directionnalité» et que j’utiliserai ces termes de manière interchangeable tout au long de cet article.

Comme pour la plupart des guides détaillés, une table des matières est très utile:

Qu’est-ce qu’un diagramme polaire de microphone?

Cette question semble être un bon point de départ.

Qu’est-ce qu’un diagramme polaire de microphone? Un diagramme polaire est une représentation de la sensibilité directionnelle d’un microphone à la pression acoustique. En d’autres termes, les diagrammes polaires indiquent dans quelles directions un microphone sera sensible pour capter le son et dans quelles directions il rejettera le son.

Les spécifications du diagramme polaire sont exprimées qualitativement et quantitativement dans les fiches de données/spécifications du microphone.

Qualitativement, les diagrammes polaires des microphones tombent généralement dans l’un des camps mentionnés ci-dessus. Je vais les reformuler ici:

Ces termes nous donnent une idée générale de la façon dont le microphone donné réagira aux ondes sonores directionnelles, mais ils ne nous donnent pas une image détaillée du diagramme polaire.

Quantitativement, les diagrammes polaires des microphones sont tracés sous forme de graphiques sur des tracés polaires. Voici les 3 diagrammes polaires les plus courants et leurs diagrammes de diagrammes polaires génériques:

En regardant plus profondément dans la base des diagrammes polaires(illustrés à droite), nous voyons que le diagramme est disposé au-dessus d’un diagramme polaire à 360°(d’où le nom «diagramme polaire»). Les lignes extérieures sont généralement tracées tous les 30° autour du cercle.

De plus, il y a des cercles intérieurs qui représentent une baisse de la sensibilité du microphone. Chaque cercle intérieur représente généralement une différence de sensibilité de 5 dB.

Ainsi, lorsque nous regardons une directivité cardioïde, par exemple, graphiquement, cela ressemble à ceci:

Et nous pouvons voir que le diagramme cardioïde de base est le plus sensible à 0° (là où il pointe) et son diagramme montre 0dB à 0°. Sur les côtés (90° et 270°), la directivité cardioïde est moins sensible de 6 dB (le graphique la montre entrant légèrement au centre du cercle de -5 dB). Et à l’arrière, la directivité cardioïde rejette complètement tous les sons.

Bien sûr, c’est un modèle idéal, et en réalité/pratique, aucun microphone n’est idéal. Non seulement les microphones ne sont pas idéaux, mais le son lui-même a des propriétés intéressantes qui affectent la réponse polaire du microphone.

Les diagrammes polaires du microphone dépendent de la fréquence

Il est essentiel de noter que le diagramme polaire du microphone dépend de la fréquence !

• Les microphones deviennent moins directionnels aux basses fréquences.
• Les microphones deviennent plus directionnels à des fréquences plus élevées.

Ceci est vrai pour tous les microphones et tous les diagrammes polaires.

Pour cette raison, les diagrammes de diagrammes polaires de qualité afficheront en fait plusieurs modèles spécifiques à la fréquence sur leurs diagrammes.

Jetons un coup d’œil à quelques exemples concrets du diagramme polaire cardioïde mentionné ci-dessus.

À droite se trouve le diagramme polaire du Neumann U 87 AI (en mode cardioïde) et à gauche se trouve le diagramme polaire du Neumann KM 184. Les deux microphones seront traités plus en détail plus loin dans cet article.

Pour voir ces microphones Neumann sur Amazon, j’ai inclus les liens suivants:

• Neumann U 87 AI
• Neumann KM 184

J’ai choisi ici les micros Neumann car leurs graphiques de réponse polaire sont bien tracés.

Ainsi, dans chacun des graphiques ci-dessus, nous avons des lignes qui représentent la réponse polaire du microphone à 125 Hz, 250 Hz, 500 Hz et 1 000 Hz (à gauche de la ligne centrale verticale).

On a alors des lignes représentant la réponse polaire à 2 kHz, 4 kHz, 8 kHz et 16 kHz (à droite de la ligne médiane verticale).

Examinons chacun d’entre eux plus en détail:

Exemple de diagramme polaire Neumann U 87 AI (mode cardioïde)

Comme nous pouvons le voir ci-dessus, le U 87 est à peu près un motif sous -cardioïde/cardioïde large en dessous de 250 Hz. Le «point nul» de la sensibilité arrière commence à se régler autour de 500 Hz et a une réjection arrière maximale à 1 kHz. Le lobe arrière de sensibilité qui apparaît à 2 kHz et au-dessus rappelle un schéma supercardioïde / hypercardioïde.

De plus, à mesure que les fréquences augmentent, la réponse latérale du U 87 se raidit. Elle est d’environ -5 dB à 125 Hz ; typique -6 dB à 1 kHz ; -10dB à 4kHz et 8kHz ; et pratiquement un point nul à 16 kHz.

Exemple de diagramme polaire Neumann KM 184

Comme on le voit ici, le KM 184 a une directivité cardioïde «plus propre» que le U 87. Cela est dû aux différences de conception des capsules. Le KM 184 a un diaphragme plus petit et est donc plus cohérent. Le U 87 est un microphone multi-patterns, il n’est donc pas forcément spécialisé en cardioïde.

Pourtant, dans le KM 184, nous avons le biais vers le sous-cardioïde à 125 Hz et en dessous et en même temps un biais vers le supercardioïde/hypercardioïde à 16 kHz et au-dessus.

Pour ajouter à la complexité, il convient également de noter que le point de sensibilité 0° – 0 dB changera en fonction de la réponse en fréquence du microphone. Les deux exemples de micro Neumann sont assez plats, donc ce n’est pas vraiment un problème. Cependant, il convient de noter que chaque modèle spécifique de fréquence est relatif à la sensibilité de 0° sur l’axe de cette fréquence individuelle.

Comprendre les angles: «Sur l’axe» vs. «hors axe»

Jusqu’à présent, nous avons examiné les noms des différents modèles polaires et avons une bonne idée de la façon dont les modèles polaires sont présentés sur les cartes. Cependant, il est crucial que nous comprenions exactement où se trouve ce point 0° dans l’espace réel.

Ce point 0° est connu comme la direction «sur l’axe» d’un microphone. Les sources sonores provenant de toutes les autres directions sont considérées comme étant à des degrés divers « hors axe ».

• Sur l’axe: Une ligne d’axe imaginaire s’étendant vers l’extérieur perpendiculairement au centre de l’avant du diaphragme d’un microphone. La direction dans laquelle le microphone est réellement «pointé».
• Hors axe: le degré auquel une source sonore est positionnée par rapport à la ligne sur l’axe. 180° hors axe, par exemple, serait directement derrière le microphone.

Notez que les sons sur l’axe et hors axe sont physiquement dans l’espace 3D, même si les diagrammes polaires les auraient représentés en 2D.

Alors, comment trouver la ligne dans l’axe d’un microphone? Il s’agit principalement de répondre à la question suivante: le microphone est-il un microphone top-address ou un microphone side-address?

la haute direction contre Microphones latéraux

La distinction entre la direction supérieure et la direction latérale est essentielle si nous voulons comprendre les diagrammes polaires des microphones.

Notez que l’adresse supérieure est également appelée «adresse avant» et «adresse de fin». Notez également que «top/front/end-fire» et «side-fire» sont également des termes synonymes.

Définissons la direction supérieure et la direction latérale.

Adresse principale (également connue sous le nom d’adresse de fin ou d’adresse principale)

Qu’est-ce qu’un microphone à direction supérieure? Un microphone top-address a une ligne sur l’axe qui pointe. Les microphones à haute adresse ont des capsules au sommet ou à l’extrémité de leur corps et sont plus sensibles dans la direction dans laquelle ils sont pointés. Les microphones à crayon et la plupart des microphones à main sont la meilleure adresse.

Les microphones suspendus, de par leur conception, ne peuvent pas être bidirectionnels.

Le Neumann KM 184 susmentionné est un microphone à haute direction. Sa droite sur l’axe est représentée ci-dessous:

Un microphone top-address typique (tel que le KM 184) sera presque symétrique par rapport à sa ligne sur l’axe. Ainsi, le diagramme de réponse du motif polaire resterait vrai le long de n’importe quel plan 2D centré sur la ligne sur l’axe.

sens latéral

Qu’est-ce qu’un microphone à adresse latérale? Un microphone d’adresse latérale a une ligne sur l’axe qui s’éloigne de son côté. Les microphones à adresse latérale sont plus sensibles au son provenant du côté plutôt qu’à «l’endroit où ils pointent». La plupart des microphones à ruban et des microphones à condensateur à large diaphragme sont à réglage latéral.

Le Neumann U 87 AI susmentionné est un microphone à adresse latérale. Sa droite sur l’axe est représentée ci-dessous:

Le tracé de la réponse du motif polaire d’un microphone à adresse latérale typique(tel que le U 87 AI) est tracé le long de ce qui serait le plan horizontal dans l’image ci-dessus. Il y aurait de légères différences dans d’autres plans en raison du corps physique du microphone.

Différencier les microphones directionnels supérieurs et latéraux

En général, il est facile de faire la différence entre les microphones top-address et les microphones side-address. Les microphones Neumann mentionnés ci-dessus en sont d’excellents exemples.

Les types de microphones suivants sont généralement(mais pas toujours) les plus performants:

• Microphones à crayon(tels que le Neumann KM 184)
• Microphones à condensateur à petit diaphragme(comme le Neumann KM 184)
• Microphones dynamiques à bobine mobile
• microphones à main
• micros canons
• microphones modulaires
• micros pour instruments

Les types de microphones suivants sont généralement(mais pas toujours) à écoute latérale:

• Microphones à condensateur à large diaphragme(tels que le Neumann U 87 AI)
• Microphones multi-patterns(tels que le Neumann U 87 AI)
• micros à lampes
• microphones à ruban

Cependant, parfois le type de direction d’un microphone n’est pas évident. Un cas célèbre et problématique est le Sennheiser MD 421(photo ci-dessous).

Le Sennheiser MD 421 ressemble à un microphone à adresse latérale typique. Il a même un boîtier central au milieu de sa calandre pour suggérer qu’il a un grand diaphragme orienté vers le côté.

Ce n’est pas le cas. Le Sennheiser MD 421 est, en fait, un microphone à haute direction. Sa droite sur l’axe est représentée ci-dessous:

Par conséquent, il est généralement facile de déterminer si un microphone est conçu comme une adresse supérieure ou latérale. Dans les rares cas où vous n’êtes pas sûr, vérifiez les spécifications/la fiche technique du micro ou effectuez une recherche rapide sur Google pour trouver la réponse.

Dans le reste de cet article, j’indiquerai si un exemple de microphone est orienté vers le haut ou vers le côté.

Coloration hors axe des motifs polaires

Qu’est-ce que la coloration hors axe dans un microphone? La coloration hors axe est le terme général désignant la différence entre la spécification de réponse en fréquence d’un microphone(mesurée dans l’axe) et sa réponse en fréquence réelle aux sons se déplaçant hors axe. Les microphones ont un son différent lorsqu’ils captent un son hors axe et la coloration hors axe aide à expliquer cela.

Pour comprendre la coloration hors axe d’un microphone, examinons d’abord la réponse en fréquence du microphone.

La réponse en fréquence d’un microphone représente sa sensibilité au son en fonction de la fréquence dans l’axe. Le mot clé ici est «sur l’axe».

Les courbes/graphiques de réponse en fréquence nous donnent une représentation visuelle claire de la sensibilité d’un microphone aux sons sur tout le spectre de l’audition humaine(20 Hz – 20 000 Hz).

Alors, comment déterminons-nous la coloration hors axe d’un microphone? En regardant votre graphique de réponse polaire.

Plus de tracés de fréquence unique sur un tracé de réponse polaire nous donneront une meilleure compréhension de la coloration hors axe d’un microphone.

N’oubliez pas que la sensibilité affichée sur un graphique de réponse polaire est relative au point de référence 0°(et donc à la spécification de réponse en fréquence du microphone).

N’oubliez pas non plus que tous les microphones deviennent plus directionnels à des fréquences plus élevées et moins directionnels(plus omnidirectionnels) à des fréquences plus basses.

Cela signifie qu’en général, la coloration hors axe des microphones n’aura pas d’extrémité supérieure par rapport à leur réponse dans l’axe. Cela signifie également qu’aux points nuls d’un diagramme polaire, le microphone peut rester sensible aux basses fréquences.

pression contre Microphones à gradient de pression

Pour bien comprendre les diagrammes polaires des microphones, il est utile de comprendre les deux grands principes acoustiques des microphones: la pression et le gradient de pression.

principe de pression

Qu’est-ce qu’un microphone à pression? Un microphone à pression est un microphone qui a un côté de son diaphragme ouvert aux ondes sonores externes et l’autre côté fermé à un système de pression fixe. Tous les microphones à pression sont considérés comme omnidirectionnels car la pression acoustique est une quantité scalaire.

Le manque de directivité et le réglage relativement facile des microphones à principe de pression en font un choix populaire pour les microphones omnidirectionnels.

Parce qu’un microphone à pression n’a qu’un côté de son diaphragme exposé à la pression acoustique externe, il ne présente aucun effet de proximité et est presque insensible aux arrêts vocaux.

Principe du gradient de pression

Qu’est-ce qu’un microphone à gradient de pression? Un microphone à gradient de pression a les deux côtés de son diaphragme au moins partiellement ouverts aux ondes sonores externes. Les microphones à gradient de pression constituent tous les microphones dynamiques à condensateur et directionnels, et les capsules à gradient de pression constituent même la plupart des motifs omnidirectionnels des microphones à plusieurs motifs.

La forme la plus fidèle d’un microphone à gradient de pression produit une réponse polaire bidirectionnelle(figure 8). C’est le modèle naturel qui se produit lorsque les deux côtés du diaphragme sont également ouverts à la pression acoustique.

Comme on le voit à droite, le motif bidirectionnel est symétrique dans sa sensibilité à l’avant et à l’arrière de son diaphragme(situé au centre du graphique).

La différence entre les micros avant et arrière d’un microphone bidirectionnel n’est pas en amplitude mais en phase. Une source sonore à l’arrière poussera et tirera sur le diaphragme exactement dans le sens opposé à celui d’une source sonore égale tournée vers l’avant.

Comme il existe une variation de pression des deux côtés du diaphragme à gradient de pression, ces microphones présentent un effet de proximité et sont vulnérables aux arrêts vocaux.

Notez que tout microphone directionnel fonctionne sur le principe du gradient de pression. Le modèle bidirectionnel est la forme la plus vraie d’un microphone à gradient de pression, mais tous les microphones directionnels ont les deux côtés de leurs diaphragmes exposés à la pression acoustique externe.

Les microphones unidirectionnels, contrairement aux microphones bidirectionnels, sont conçus avec des labyrinthes acoustiques qui empêchent et retardent les ondes sonores externes d’atteindre l’arrière de leurs diaphragmes. La quantité de retard et d’atténuation entre l’avant et l’arrière du diaphragme est ce qui produit les divers diagrammes polaires directionnels.

Nous en discuterons plus en détail motif par motif plus tard.

Combiner pression et gradient de pression

Une méthode pour expliquer le diagramme polaire du microphone cardioïde(que nous examinerons brièvement dans cet article) est une combinaison 50/50 des principes acoustiques de pression et de gradient de pression.

En d’autres termes, la superposition du vrai principe de pression(diagramme polaire omnidirectionnel) et du vrai principe de gradient de pression(diagramme polaire bidirectionnel) produit le vrai diagramme polaire cardioïde.

Ceci est expliqué avec la phase.

Toutes les ondes sonores qui réagissent avec la pression/omni-microphone ne réagissent qu’avec l’avant du diaphragme et ont donc toutes une polarité positive.

En revanche, comme indiqué ci-dessus, le diaphragme bidirectionnel/à gradient de pression réagit positivement aux sons provenant de son avant et réagit négativement aux sons provenant de son arrière.

Ainsi, la phase positive vers l’avant s’additionne tandis que les phases opposées vers l’arrière s’annulent, aboutissant à un point nul de sensibilité nulle à 180° dans le diagramme cardioïde.

Résumé de la pression vs. microphones à gradient de pression

Fondamentalement, les microphones qui fonctionnent sur le principe de la pression sont toujours omnidirectionnels.

Les microphones à gradient de pression constituent le reste des diagrammes polaires, et deux capsules à gradient de pression peuvent même être combinées pour obtenir un diagramme polaire omnidirectionnel.

Les microphones unidirectionnels peuvent être expliqués comme une combinaison des formes les plus vraies de modèles de pression (omnidirectionnel) et de gradient de pression (bidirectionnel). Cependant, il est essentiel de noter que les microphones unidirectionnels sont, en fait, des microphones à gradient de pression car les deux côtés de leurs diaphragmes sont exposés à la pression acoustique externe.

Comment les diagrammes polaires du microphone sont-ils mesurés?

Alors, comment les fabricants de microphones mesurent-ils avec précision les diagrammes polaires de leurs microphones?

Commencez avec une source sonore précise. En règle générale, il s’agit d’un haut-parleur calibré capable de produire des tonalités de niveau égal sur l’ensemble du spectre de fréquences.

Le microphone testé est placé à une certaine distance du haut-parleur. Une tonalité est projetée à travers le haut-parleur et le microphone pivote à 360° autour du centre de sa capsule. Il est important de garder le centre de l’avant du diaphragme immobile tout en tournant le microphone. Cela garantit la mesure la plus précise.

Lorsque le microphone est tourné, son niveau de sortie est mesuré par rapport à son niveau de sortie sur l’axe 0°. La force relative du signal de sortie est ensuite tracée en fonction de l’angle d’incidence de la source sonore.

Ce processus est répété pour autant de tonalités à fréquence unique que le fabricant juge appropriées. Pour les microphones Neumann susmentionnés, ces hauteurs étaient par incréments d’octave entre 125 Hz et 16 000 Hz pour un total de 8 graphiques distincts.

Termes, définitions et ressources importants

Avant d’entrer dans chaque diagramme polaire en détail, il convient de définir certains des termes communs qui apparaîtront lors de la description de chacun des diagrammes polaires du microphone.

Nous avons déjà défini les principes du diagramme polaire, de la direction du haut, de la direction latérale, de la coloration dans l’axe/hors axe, de la coloration hors axe et du gradient de pression/pression. D’autres termes importants que nous devons définir incluent:

Directionnalité générale (omnidirectionnelle, bidirectionnelle et unidirectionnelle)

Il existe 3 classes générales de directivité du microphone:

Ainsi, omnidirectionnel et bidirectionnel font chacun référence à des diagrammes polaires spécifiques, tandis que unidirectionnel est un terme général qui fait référence à tous les autres diagrammes polaires de microphone (tous les diagrammes de type cardioïde et plus).

Labyrinthe acoustique

Qu’est-ce qu’un labyrinthe acoustique et pourquoi sont-ils utilisés dans certains microphones? Un labyrinthe acoustique dans un microphone est une série soigneusement conçue de ports et de voies qui retardent le son d’atteindre l’arrière du diaphragme du microphone. Les capsules/cartouches/corps de microphone à labyrinthe acoustique correctement conçus atteignent l’unidirectionnalité avec un seul diaphragme.

Les microphones à pression réelle (omnidirectionnels) et à gradient de pression (bidirectionnels) n’ont pas de labyrinthes acoustiques.

Pour obtenir l’unidirectionnalité, il doit y avoir une sorte de retard/phase entre l’avant et l’arrière du diaphragme du microphone. En pratique, cela se fait avec des labyrinthes acoustiques.

Généralement, ces labyrinthes sont intégrés dans des capsules de microphone. Il ne faut pas grand-chose pour compenser la phase des ondes sonores.

Cependant, avec des diagrammes polaires de microphone spéciaux (tels que des diagrammes shotgun/lobaire ou limite/PZM), un labyrinthe acoustique plus grand est nécessaire.

Les microphones canon/lobaire utilisent des tubes interférentiels pour obtenir leurs diagrammes polaires.

Un tube d’interférence est un long tube fendu qui se trouve devant le diaphragme du microphone. Les différentes fentes à travers le tube provoquent une annulation de phase à diverses fréquences sonores entrant dans le tube à des angles hors axe. Cela permet l’extrême directionnalité du motif fusil de chasse / lobaire au détriment des lobes de sensibilité latéraux et arrière.

Les microphones de surface/PZM utilisent une bordure plate pour obtenir leurs diagrammes polaires.

Une limite plate est utilisée sur les microphones de surface/PZM pour éliminer toute réflexion arrière (et l’annulation de phase subséquente) au niveau du microphone. Ce «labyrinthe acoustique» ne correspond peut-être pas à la définition exacte, mais il est utilisé pour modifier (supprimer) les ondes sonores autour de la capsule du microphone et mérite d’être mentionné ici.

effet de proximité

Qu’est-ce que l’effet de proximité? L’effet de proximité est l’augmentation de la réactivité des graves des microphones à gradient de pression lorsque la source sonore se rapproche du diaphragme du microphone. L’accentuation des graves est due à l’importance accrue de la différence de phase entre l’avant et l’arrière du diaphragme par rapport à la différence d’amplitude.

Il est important de noter que l’effet de proximité n’affecte que les microphones à gradient de pression. Cet effet nécessite que les deux côtés du diaphragme soient exposés aux mêmes ondes sonores.

Fondamentalement, il y a deux facteurs principaux dans les ondes sonores qui font bouger le diaphragme d’un microphone. Ces facteurs sont la différence de phase et d’amplitude entre les côtés avant et arrière du diaphragme.

La phase fait référence à la quantité qu’une onde sonore a traversé son cycle.

L’amplitude fait référence à l’intensité d’une onde sonore.

Aux hautes fréquences (petites longueurs d’onde), la différence de phase entre une onde sonore à l’avant et à l’arrière d’un diaphragme sera sporadique et aura une large plage. La phase, dans ce cas, joue un rôle plus important que l’amplitude dans la détermination de la différence de pression. Cela est vrai à distance et de près.

Aux basses fréquences (grandes longueurs d’onde), la différence de phase entre une onde sonore à l’avant et à l’arrière d’un diaphragme sera faible. La phase n’est donc pas le principal différenciateur de la différence de pression entre l’avant et l’arrière d’un diaphragme. Par contre, aux basses fréquences, l’amplitude de l’onde est plus importante.

La loi du carré inverse stipule que pour chaque doublement de distance, une onde sonore perd la moitié de son intensité (amplitude).

Donc à bonne distance du micro, les basses fréquences sont bonnes. La distance entre l’avant et l’arrière du diaphragme pourrait être considérée comme insignifiante par rapport à la distance entre la source sonore et l’avant du diaphragme.

Cependant, à mesure que nous nous rapprochons, les choses changent. Disons, pour simplifier, que nous sommes incroyablement proches du microphone à une distance égale à la distance entre l’avant et l’arrière du diaphragme.

La loi du carré inverse indique que l’amplitude à l’arrière du diaphragme sera la moitié de celle à l’avant du diaphragme. C’est une grande différence et causera beaucoup de mouvement du diaphragme à basse fréquence. Cela provoque l’amplification des basses appelée effet de proximité.

N’oubliez pas que l’effet de proximité ne se produit que dans les microphones dont les deux côtés du diaphragme sont exposés aux mêmes ondes sonores. Par conséquent, les microphones à pression sont insensibles à l’effet de proximité.

arrêts de voyelle

Que sont les arrêts vocaux et comment affectent-ils les microphones? Les explosions sont de fortes rafales d’énergie éolienne qui proviennent de la bouche d’un haut-parleur. Des explosions se produisent dans certains sons de consonnes lorsqu’une partie de la bouche se ferme (lèvres, langue et dents ou arrière de la bouche). Les arrêts en anglais se produisent sur T, P, B, D, K et G.

Les arrêts vocaux sont entendus comme des «mic pops» et sont assez désagréables. Certains modèles polaires de microphone sont mieux adaptés à ces rafales d’énergie éolienne sortant de notre bouche.

Obtenir des commentaires avant

Qu’est-ce que le gain avant larsen? Le gain avant rétroaction est la quantité de gain que nous pouvons appliquer à un microphone dans une situation de sonorisation avant que ce microphone ne commence à renvoyer vers vos haut-parleurs ou vos moniteurs. Le gain avant Larsen dépend de plusieurs facteurs, dont l’espace physique et le placement du microphone.

Comprendre comment obtenir le maximum de gain avant le Larsen est une compétence essentielle pour la sonorisation en direct. Le public doit pouvoir entendre le spectacle avec précision. Dans le même temps, une instance de retour de microphone a le potentiel de brouiller tout un spectacle.

Le gain avant larsen est lié au placement des microphones par rapport aux haut-parleurs. Certains modèles polaires de microphone ont des points nuls qui leur permettent plus de gain avant larsen lorsqu’ils sont placés correctement.

Points nuls (axes, anneaux et cônes de silence)

Qu’est-ce qu’un point nul du diagramme polaire du microphone? Le point zéro d’un microphone directionnel est un angle par rapport à son axe auquel il est théoriquement insensible au son. Notez que la directivité des microphones est 3D, donc si un diagramme polaire a une paire de points nuls, il a en fait un «cône» ou «anneau» de rejet plutôt qu’un «point nul».

lobes de sensibilité

Que sont les lobes de sensibilité du microphone? Les lobes du microphone font référence aux zones sensibles d’un diagramme polaire. La plupart des microphones directionnels ont des lobes de sensibilité ainsi que des points nuls (anneaux ou cônes d’insensibilité). Les lobes font souvent référence à la sensibilité postérieure des diagrammes polaires lobaires, hypercardioïdes et supercardioïdes.

Eh bien, maintenant c’est l’heure des bonnes choses ! Regardons chaque motif polaire plus en détail.

Diagramme polaire omnidirectionnel

Quel est le diagramme polaire d’un microphone omnidirectionnel? Un microphone à diagramme polaire omnidirectionnel est, en théorie, également sensible au son dans toutes les directions. C’est le diagramme polaire du principe de pression.

Points clés sur le diagramme polaire omnidirectionnel

1. Il fonctionne sur le principe de la pression

Les modèles omnidirectionnels fonctionnent généralement sur le principe de la pression. En fait, les microphones omnidirectionnels à diaphragme unique fournissent la forme la plus vraie du principe de pression, où seuls les côtés avant de leurs diaphragmes sont exposés à la pression acoustique externe. Les faces arrière de leurs diaphragmes sont fermées (dans une petite chambre à pression constante).

Notez que l’option omnidirectionnelle dans de nombreux microphones multi-directives est obtenue par des diaphragmes/capsules cardioïdes consécutifs et fonctionne donc sur le principe du gradient de pression. Ces modèles omnidirectionnels ne sont généralement pas aussi «vraiment omnidirectionnels» que leurs homologues à pression à membrane unique.

2. Sensible aux sons dans toutes les directions

Les microphones omnidirectionnels, en théorie, sont également sensibles au son provenant de toutes les directions. Ceci est généralement vrai pour les basses fréquences.

Cependant, en raison de la nature des sons à haute fréquence et à courte longueur d’onde et de l’espace physique du corps du microphone, la plupart des microphones omnidirectionnels deviennent quelque peu unidirectionnels aux hautes fréquences.

Pour cette raison, les petits microphones cravate/cravate omnidirectionnels produisent souvent les meilleurs modèles « omnidirectionnels idéaux ».

3. Résistant aux arrêts de voyelle

Parce que les microphones omnidirectionnels fonctionnent sur le principe de la pression, ils sont très résistants à la surcharge des arrêts vocaux.

4. Ne montre aucun effet de proximité

Parce que les microphones omnidirectionnels fonctionnent sur le principe de la pression, ils ne présentent absolument aucun effet de proximité.

5. Faible gain avant rétroaction

Étant donné que les microphones omnidirectionnels sont également sensibles aux sons provenant de toutes les directions, ils n’ont pas de points nuls. Donc, les placer autour des haut-parleurs sera un peu difficile.

Le gain avant Larsen relativement faible des microphones omnidirectionnels les rend moins qu’idéaux pour les applications de sonorisation en direct.

6. Moins de coloration du son

Lorsque vous essayez d’enregistrer le son le plus naturel, en particulier à distance de la source sonore, les microphones omnidirectionnels sont un excellent choix.

Leur absence relative de coloration hors axe leur permet de capturer les sons sous tous les angles avec précision et naturel.

Exemples de microphones omnidirectionnels

• Neumann M 50 et clone Wunder Audio CM50 S
• DPA d: éboulis CORE 6060
• Neumann KM 183

Neumann M 50 et clone Wunder Audio CM50 S

Le légendaire Neumann M 50 (et son meilleur clone, le Wunder Audio CM50 S) sont des microphones omnidirectionnels à adresse latérale. Bien qu’ils ressemblent à de nombreux condenseurs à grand diaphragme, ce sont en fait des condenseurs à petit diaphragme.

On voit que bien que le M 50 soit un microphone omnidirectionnel, son diagramme polaire commence à ressembler à un diagramme de type cardioïde plus directionnel au-dessus de 10 000 Hz.

Le M 50 est un microphone standard pour les techniques de prise de son stéréo et les enregistrements orchestraux depuis son introduction en 1951.

DPA d: éboulis CORE 6060

Le DPA d:screet CORE 6060 est un microphone cravate/cravate de première direction.

DPA ne fournit pas de graphique de réponse polaire pour son d:screet CORE 6060. Étant donné que le corps du microphone est si petit, la réponse polaire est presque un modèle omnidirectionnel idéal.

Neumann KM 183

Le Neumann KM 183 est le microphone omnidirectionnel de la gamme de microphones KM 180(qui abrite également le KM 184 cardioïde).

Le KM 183 est un microphone à condensateur omnidirectionnel à petit diaphragme et top-address merveilleusement cohérent. Cependant, aussi cohérent soit-il, nous le voyons toujours devenir assez directionnel au-dessus de 16 kHz.

Diagramme polaire bidirectionnel(figure 8)

Qu’est-ce que le diagramme polaire bidirectionnel du microphone? Le diagramme polaire du microphone bidirectionnel(figure 8) est également sensible aux sons de l’avant et de l’arrière avec un anneau de silence sur les côtés. Les microphones bidirectionnels sont la forme la plus authentique de microphones à gradient de pression et présentent le plus grand effet de proximité. Presque tous les microphones à ruban sont bidirectionnels.

Le bidirectionnel est également connu sous le nom de «figure 8».

Points clés sur le diagramme polaire bidirectionnel

1. Il fonctionne sur le principe du gradient de pression

Le diagramme polaire bidirectionnel du microphone est la forme la plus vraie du principe du gradient de pression, où les deux côtés du diaphragme sont également exposés à la pression acoustique extérieure.

Les options bidirectionnelles sur la plupart des microphones multi-directives sont également obtenues en utilisant le principe du gradient de pression. Cependant, l’option bidirectionnelle est généralement créée par deux capsules/diaphragmes cardioïdes consécutifs positionnés à des amplitudes égales et de polarité opposée.

2. Également sensible aux sons de l’avant et de l’arrière

Le diagramme polaire bidirectionnel du microphone signifie que le microphone est également sensible aux sons de l’avant et de l’arrière avec une coloration symétrique hors axe.

La seule différence entre l’avant et l’arrière est la polarité dans laquelle le son affecte le microphone. La partie avant du diaphragme réagit au son avec une polarité positive tandis que la partie arrière du diaphragme réagit au son avec une polarité négative tandis que la partie arrière.

3. Anneau de silence(points nuls) sur les côtés(90° et 270°)

Les vrais diagrammes polaires bidirectionnels ont des points nuls sur les côtés(90° et 270°). En 3D, cela se traduit par un «cône de silence» dans lequel les sons émanant directement des côtés du microphone sont complètement rejetés.

En effet, les ondes sonores arrivant au microphone bidirectionnel par le côté frapperont simultanément les deux côtés du diaphragme. Étant donné que l’onde sonore frappera chaque côté du diaphragme avec une force égale, le diaphragme ne bougera pas et aucun signal de microphone ne sera produit.

4. Sensible aux arrêts de voyelles

Parce que le diagramme polaire bidirectionnel agit sur le principe du gradient de pression, les microphones bidirectionnels sont sujets à la surcharge due aux arrêts vocaux.

5. Présente l’effet de proximité le plus proche

Étant donné que les deux côtés sont également ouverts à la pression acoustique extérieure, il n’y a pas de labyrinthe acoustique empêchant les ondes sonores d’atteindre l’arrière du diaphragme.

De manière générale, cela signifie que la distance entre l’avant et l’arrière d’un microphone bidirectionnel est inférieure à celle des microphones unidirectionnels à labyrinthes acoustiques. L’effet de proximité serait donc le plus présent dans les microphones bidirectionnels.

Notez que ce n’est pas nécessairement le cas si le microphone bidirectionnel a un long chemin entre l’avant et l’arrière de son diaphragme. Cependant, cette généralité est certainement vraie la plupart du temps.

6. Nécessite une configuration de microphone à adresse latérale

Il est physiquement impossible d’obtenir un véritable diagramme polaire bidirectionnel dans un microphone à haute adresse.

Les microphones à adresse latérale permettent une symétrie et une exposition égale des deux côtés d’une capsule/cartouche/élément bidirectionnel.

7. Modèle standard pour les microphones à ruban

L’élément à ruban standard est conçu dans une configuration de direction latérale avec les deux côtés du diaphragme à ruban exposés à la pression acoustique externe.

Pour cette raison, la grande majorité des microphones à ruban(mais certainement pas tous) auront un diagramme polaire bidirectionnel.

Exemples de microphones bidirectionnels

• Royer R-121
• ASA R84

Royer R-121

Le Royer R-121 est l’un des microphones à ruban les plus célèbres au monde. Nous voyons ci-dessus que sa réponse polaire est incroyablement cohérente tout au long de sa réponse en fréquence, bien qu’elle devienne un peu plus directionnelle à des fréquences plus élevées.

Le Royer R-121, comme presque tous les microphones à ruban(et certainement tous les microphones bidirectionnels), est à réglage latéral.

ASA R84

L’AEA R84 est le clone d’Audio Engineering Associates du légendaire (mais abandonné) RCA 44-BX. Comme nous le voyons ci-dessus, le diagramme polaire bidirectionnel latéral est robuste sur toute la réponse en fréquence du microphone.

diagramme polaire cardioïde

Qu’est-ce que la directivité cardioïde d’un microphone? Le diagramme polaire cardioïde idéal du microphone est un diagramme directionnel qui est le plus sensible dans la direction sur l’axe du microphone avec un point nul dans la direction exactement opposée et une atténuation progressive entre -6 dB à 90° et 270°. °. La directivité cardioïde est la directivité polaire la plus courante.

Le cardioïde est également connu sous le nom de «rein» ou «cœur» et c’est souvent ce à quoi les gens se réfèrent lorsqu’ils utilisent le terme «unidirectionnel».

Points clés sur la directivité cardioïde

1. Il fonctionne sur le principe du gradient de pression

Le diagramme polaire cardioïde fonctionne sur le principe du gradient de pression, où les deux côtés du diaphragme sont exposés à la pression acoustique externe.

Cependant, avec la directivité cardioïde (comme pour toutes les directivités unidirectionnelles), le dos du diaphragme est entouré d’un labyrinthe acoustique. Cette série d’évents bien conçus et d’amortissement acoustique introduit une temporisation et même une amplitude réduite à l’arrière du diaphragme.

Le décalage soigneusement réglé fourni par le labyrinthe acoustique est responsable de la forme spécifique du diagramme polaire cardioïde.

2. Diagramme polaire le plus utilisé

Des microphones vocaux aux microphones instrument. De la scène au studio en passant par la salle de diffusion. Qu’il s’agisse de microphones à grand/petit diaphragme, cravate, à condensateur/dynamiques, les microphones cardioïdes sont les microphones les plus populaires et les plus couramment utilisés sur Terre.

3. Très populaire pour les microphones vocaux

Qu’il s’agisse d’une session en studio, d’une performance en direct ou même d’une interview dans la rue, les microphones cardioïdes sont le choix idéal pour enregistrer/renforcer les voix (à la fois chantées et parlées).

4. Utilisé pour réaliser divers autres motifs dans les microphones multi-motifs

Le type de conception le plus courant pour les microphones à plusieurs directivités impliquait 2 diaphragmes cardioïdes consécutifs.

En modifiant la polarité et l’amplitude du signal du microphone généré avec chaque diaphragme, la plupart des autres diagrammes polaires peuvent être obtenus.

5. Plus sensible aux sons dans une seule direction (à 0° axe)

Comme avec tous les microphones unidirectionnels, le diagramme polaire cardioïde est le plus sensible dans une seule direction (le point 0° sur son graphique de réponse polaire).

6. Point nul en arrière (180°)

Le diagramme polaire cardioïde est surtout connu pour son point zéro orienté vers l’arrière. Cela fournit une réjection maximale dans la direction opposée à celle où pointe un microphone cardioïde.

Ce point nul à 180° est très bénéfique pour le gain avant larsen et le positionnement du microphone dans les situations de renforcement en direct.

7. Environ 6dB moins sensible sur les côtés (90° et 270°)

La directivité cardioïde diminue progressivement de sensibilité depuis son point 0° (sur l’axe) jusqu’à son point 180° (complètement hors axe).

Latéralement (90° et 270°), la directivité cardioïde idéale est 6 décibels moins sensible au son que le son dans l’axe (0°). Cela signifie que la directivité cardioïde rejette assez les ondes sonores d’un côté (une différence de 6 dB signifie la moitié de l’intensité du son).

8. Sensible aux arrêts de voyelles

Étant donné que le motif polaire cardioïde fonctionne sur le principe du gradient de pression, les microphones cardioïdes sont sujets à une surcharge causée par des arrêts vocaux.

9. Présente un effet de proximité

Bien qu’ils ne soient pas aussi sensibles qu’un microphone bidirectionnel typique, les microphones cardioïdes présentent un effet de proximité. Cela est dû à la nature des cardioïdes qui fonctionnent sur le principe du gradient de pression.

10. Excellent gain avant rétroaction

Les microphones cardioïdes ont un excellent gain avant Larsen et sont le modèle polaire de microphone préféré pour la sonorisation en direct.

Le meilleur exemple en est un chanteur lors d’une performance en direct.

Lorsque le chanteur se tient devant son moniteur, un microphone cardioïde peut facilement être positionné de sorte qu’il pointe dans l’axe vers la bouche du chanteur et, en même temps, s’éloigne du moniteur. Le point zéro arrière du microphone cardioïde rejettera efficacement le son du moniteur tout en captant un signal fort du chanteur.

Si le chanteur bouge, tant qu’il ne pointe pas le micro vers un moniteur ou un autre haut-parleur, le micro cardioïde devrait toujours produire le meilleur gain avant le Larsen.

11. Rapport 1:1 d’un diagramme polaire omnidirectionnel et bidirectionnel

Lorsque l’on regarde les microphones unidirectionnels, il est intéressant de les voir comme des superpositions des modèles omnidirectionnels et bidirectionnels standard.

Comme mentionné ci-dessus, le diagramme polaire cardioïde est essentiellement un rapport 1:1 d’un diagramme omnidirectionnel combiné à un diagramme bidirectionnel.

Exemples de microphones cardioïdes

• Shure SM57 et SM58
• Neumann KM 184
• Monté NT1-A

Shure SM57 et SM58

Les Shure SM57 et SM58 sont probablement respectivement l’instrument vocal et le microphone les plus populaires de la planète. Ces micros cardioïdes à haute adresse sont des bêtes absolues et méritent leurs éloges et leur popularité.

On peut voir qu’avec ces deux micros, à 125 Hz et en dessous, ils agissent plutôt comme des micros sous- cardioïdes. De 500 Hz à 2000 Hz, les deux sont proches de la directivité cardioïde idéale. À 4 000 Hz et plus, les deux commencent à adopter un schéma plus supercardioïde /hypercardioïde avec le lobe arrière de sensibilité.

Ces changements de diagramme polaire sont, encore une fois, attendus, car les microphones deviennent plus directionnels à des fréquences plus élevées et moins directionnels à des fréquences plus basses.

Liens pour vérifier les prix des Shure SM57 et Shure SM58 sur Amazon.

Neumann KM 184

Le Neumann KM 184 fait l’objet de beaucoup d’attention dans cet article! Ce condenseur à petit diaphragme dans la direction supérieure a un motif polaire cardioïde merveilleusement cohérent.

Rodé NT1-A

Le Rode NT1-A est un microphone à condensateur à large diaphragme et à directivité cardioïde.

Le Rode NT1-A a un graphique de réponse polaire particulier. Cela nous indique que le microphone est plus directionnel à 500 Hz qu’à 4 000 Hz. Cela va à l’encontre de la sagesse générale selon laquelle les microphones deviennent plus directionnels à des fréquences plus élevées.

Diagramme polaire supercardioïde

Qu’est-ce que le diagramme polaire d’un microphone supercardioïde? Le diagramme polaire supercardioïde est un diagramme polaire de microphone hautement directionnel. Les supercardioïdes idéaux sont un rapport de 5: 3 de modèles bidirectionnels à omnidirectionnels. Ils sont plus directionnels que les cardioïdes mais ont un lobe arrière de sensibilité avec des points nuls à 127° et 233°(cône de silence).

Points clés sur le diagramme polaire supercardioïde

1. Il fonctionne sur le principe du gradient de pression

Le diagramme polaire supercardioïde fonctionne sur le principe du gradient de pression, où les deux côtés du diaphragme sont exposés à la pression acoustique externe.

Cependant, avec la directivité supercardioïde(comme pour toutes les directivités unidirectionnelles), le dos du diaphragme est entouré d’un labyrinthe acoustique. Cette série d’évents bien conçus et d’amortissement acoustique introduit une temporisation et même une amplitude réduite à l’arrière du diaphragme.

La compensation soigneusement réglée fournie par le labyrinthe acoustique est responsable de la forme spécifique du diagramme polaire supercardioïde.

2. Similaire à l’hypercardioïde

Les diagrammes polaires supercardioïde et hypercardioïde sont similaires et sont souvent confondus. Les deux sont des modèles unidirectionnels avec 2 points nuls(un cône de silence) et un lobe arrière de sensibilité.

• Le supercardioïde est légèrement moins directionnel que l’hypercardioïde.
• Le supercardioïde a un lobe arrière de sensibilité plus petit que l’hypercardioïde.

3. Très populaire au cinéma

La directivité ciblée des microphones supercardioïdes en fait des choix populaires dans la production vidéo en tant que microphones à perche et microphones de caméra. Cela est particulièrement vrai lors de la combinaison d’une capsule supercardioïde avec un tube d’interférence pour créer un diagramme polaire lobaire/canon.

4. Unidirectionnel(le plus sensible aux sons dans une seule direction – 0° sur l’axe)

Comme avec tous les microphones unidirectionnels, le diagramme polaire supercardioïde est le plus sensible dans une seule direction(le point 0° sur son graphique de réponse polaire).

5. Cône de silence arrière: Points nuls à l’arrière(127° et 233°)

Le diagramme polaire supercardioïde idéal a des points nuls à 127° et 233°. Cela signifie qu’il y a effectivement un cône de silence(rejet du son) à l’arrière du microphone.

Cela fait des supercardioïdes un bon choix pour les configurations de moniteurs doubles dans les performances sonores en direct(lorsque ces moniteurs sont réglés à 127° et 233° de la ligne sur l’axe du supercardioïde).

6. Sensibilité du lobe arrière(généralement -10 dB moins sensible que sur l’axe)

Le diagramme polaire supercardioïde a un lobe arrière caractéristique de sensibilité qui est généralement de 10 décibels moins sensible que sa réponse dans l’axe. C’est encore un peu de rejet, mais le microphone captera toujours le son de votre arrière.

7. Environ 10 dB moins sensible sur les côtés(90° et 270°)

Une différence de sensibilité de 10 décibels entre la réponse à 0° sur l’axe et les réponses latérales du diagramme polaire supercardioïde fait partie de la raison pour laquelle ce diagramme est si hautement directionnel.

8. Sensible aux arrêts de voyelles

Étant donné que le diagramme polaire supercardioïde fonctionne sur le principe du gradient de pression, les microphones supercardioïdes sont sujets à une surcharge causée par des arrêts vocaux.

9. Présente un effet de proximité

Bien qu’ils ne soient pas aussi sensibles qu’un microphone bidirectionnel typique, les microphones supercardioïdes présentent un effet de proximité. Cela est dû à la nature des supercardioïdes qui fonctionnent sur le principe du gradient de pression.

10. Souvent le motif de base pour les motifs lobaires/fusils de chasse

La directivité élevée du diagramme polaire supercardioïde est souvent améliorée avec un tube d’interférence pour obtenir le diagramme polaire du lobe, qui est responsable de l’extrême directivité des microphones canons.

11. Rapport 5:3 d’un diagramme polaire omnidirectionnel et bidirectionnel

Le diagramme polaire supercardioïde est essentiellement un rapport 5:3 d’un diagramme omnidirectionnel combiné à un diagramme bidirectionnel.

Exemples de microphones supercardioïdes

• DPA d:dicate 4018A
• Sennheiser e906

DPA d:dicate 4018A

Le DPA 4018 est un microphone à condensateur à petite membrane haut de gamme. Vous verrez sur votre diagramme de réponse polaire que votre modèle polaire est très cohérent tout au long de votre réponse en fréquence.

Cependant, comme d’habitude, il y a une augmentation de la directivité dans la gamme de fréquences supérieures (16 kHz).

Sennheiser e906

Le Sennheiser e906 est un microphone à bobine mobile dynamique à réglage latéral avec une directivité supercardioïde.

Là encore, la réponse polaire est constante jusque dans les hautes fréquences. En raison de la réponse en fréquence supérieure relativement médiocre de la dynamique de la bobine mobile (par rapport aux microphones à condensateur), la réponse polaire haut de gamme est particulièrement rare sur le e906.

Diagramme polaire hypercardioïde

Qu’est-ce que la directivité d’un microphone hypercardioïde? Le diagramme polaire hypercardioïde est un diagramme polaire de microphone hautement directionnel. Les hypercardioïdes idéaux sont un rapport 3: 1 de modèles bidirectionnels à omnidirectionnels. Ils sont plus directionnels que les cardioïdes et supercardioïdes avec un lobe arrière plus sensible et des points nuls à 110° et 250°.

Points clés sur la directivité hypercardioïde

1. Il fonctionne sur le principe du gradient de pression

Le diagramme polaire hypercardioïde fonctionne sur le principe du gradient de pression, où les deux côtés du diaphragme sont exposés à la pression acoustique externe.

Cependant, avec la directivité hypercardioïde (comme pour toutes les directivités unidirectionnelles), le dos du diaphragme est entouré d’un labyrinthe acoustique. Cette série d’évents bien conçus et d’amortissement acoustique introduit une temporisation et même une amplitude réduite à l’arrière du diaphragme.

La compensation soigneusement réglée fournie par le labyrinthe acoustique est responsable de la forme spécifique du diagramme polaire hypercardioïde.

2. Similaire à la supercardioïde

Les diagrammes polaires hypercardioïde et supercardioïde sont similaires et sont souvent confondus. Les deux sont des modèles unidirectionnels avec 2 points nuls (un cône de silence) et un lobe arrière de sensibilité.

• L’hypercardioïde est un peu plus directionnel que le supercardioïde.
• L’hypercardioïde a un lobe arrière de plus grande sensibilité que le supercardioïde.

3. Très populaire au cinéma

La directivité focalisée des microphones hypercardioïdes en fait des choix populaires dans la production vidéo en tant que microphones à perche et microphones de caméra. Cela est particulièrement vrai lors de la combinaison d’une capsule hypercardioïde avec un tube d’interférence pour créer un diagramme polaire lobaire/canon.

4. Unidirectionnel (le plus sensible aux sons dans une seule direction – 0° sur l’axe)

Comme avec tous les microphones unidirectionnels, le diagramme polaire hypercardioïde est le plus sensible dans une seule direction (le point 0° sur votre graphique de réponse polaire).

5. Cône arrière muet: Points nuls à l’arrière (110° et 250°)

Le diagramme polaire hypercardioïde idéal a des points nuls à 110° et 250°. Cela signifie qu’il y a effectivement un cône de silence (rejet du son) à l’arrière du microphone.

Cela fait des hypercardioïdes un bon choix pour les configurations de moniteurs doubles dans les performances sonores en direct (lorsque ces moniteurs sont réglés à 110° et 250° de la ligne sur l’axe de l’hypercardioïde.

6. Sensibilité du lobe arrière (généralement -6 dB moins sensible que sur l’axe)

Le diagramme polaire hypercardioïde a un lobe arrière caractéristique de sensibilité qui est généralement de 6 décibels moins sensible que sa réponse dans l’axe. C’est encore un peu de rejet, mais le microphone captera toujours le son de votre arrière.

7. Environ 12dB moins sensible sur les côtés (90° et 270°)

Une différence de sensibilité de 12 décibels entre la réponse à 0° sur l’axe et les réponses latérales du diagramme polaire hypercardioïde fait partie de la raison pour laquelle ce diagramme est si hautement directionnel.

8. Sensible aux arrêts de voyelles

Étant donné que le diagramme polaire hypercardioïde fonctionne sur le principe du gradient de pression, les microphones hypercardioïdes sont sujets à une surcharge causée par des arrêts vocaux.

9. Présente un effet de proximité

Bien qu’ils ne soient pas aussi sensibles qu’un microphone bidirectionnel typique, les microphones hypercardioïdes présentent un effet de proximité. Cela est dû à la nature des hypercardioïdes qui fonctionnent selon le principe du gradient de pression.

10. Souvent le motif de base pour les motifs lobaires/fusils de chasse

La directivité élevée du diagramme polaire hypercardioïde est souvent améliorée avec un tube d’interférence pour obtenir le diagramme polaire du lobe, qui est responsable de l’extrême directivité des microphones canons.

11. Rapport 3:1 d’un diagramme polaire omnidirectionnel et bidirectionnel

Le diagramme polaire hypercardioïde est essentiellement un rapport 3:1 d’un diagramme omnidirectionnel combiné à un diagramme bidirectionnel.

Exemples de microphones hypercardioïdes

• Audit D4
• Beyerdynamique M 160

Audit D4

L’Audix D4 est un microphone dynamique à large diaphragme et à direction élevée.

Bien que l’Audix D4 semble avoir une directivité sous-cardioïde à première vue, en y regardant de plus près, on s’aperçoit qu’il s’agit en fait d’un microphone hypercardioïde. Cependant, comme prévu, le D4 devient plus omnidirectionnel à des fréquences plus basses(en dessous de 500 Hz).

Audix met juste beaucoup de détails dans les graphiques de réponse polaire ci-dessus(0 à -36 dB dans leurs cercles).

Beyerdynamique M 160

Le Beyerdynamic M 160 est un microphone à ruban unique. Non seulement il dispose d’un double ruban, mais c’est aussi un microphone top-address avec un motif polaire hypercardioïde.

Le graphique de réponse polaire du M 160 est relativement difficile à lire, mais si on y regarde de plus près, on constate que le schéma est assez cohérent. On voit aussi que le M 160 défie la norme et s’étend même jusqu’à ses fréquences les plus hautes(8 000 Hz).

Large diagramme polaire cardioïde/sous-cardioïde

Quelle est la directivité du microphone sous-cardioïde/cardioïde large? Le diagramme polaire sous-cardioïde/cardioïde large est un diagramme unidirectionnel large. Les sous-cardioïdes n’ont pas de points nuls et une baisse de sensibilité de 3 à 10 dB à l’arrière. Ils peuvent être considérés comme une superposition de diagrammes omnidirectionnels et cardioïdes.

Le sous-cardioïde est également connu sous le nom de «cardioïde large».

Points clés concernant la directivité sous-cardioïde/large cardioïde

1. Il fonctionne sur le principe du gradient de pression

Le diagramme polaire sous-cardioïde/large cardioïde fonctionne sur le principe du gradient de pression, où les deux côtés du diaphragme sont exposés à la pression acoustique externe.

Cependant, avec la directivité sous-cardioïde(comme pour toutes les directivités unidirectionnelles), le dos du diaphragme est entouré d’un labyrinthe acoustique. Cette série d’évents bien conçus et d’amortissement acoustique introduit une temporisation et même une amplitude réduite à l’arrière du diaphragme.

La compensation soigneusement réglée fournie par le labyrinthe acoustique est responsable de la forme spécifique du large diagramme polaire cardioïde.

2. Rare comme modèle principal

Il n’y a pas beaucoup de microphones commercialisés en tant que sous-cardioïde/large cardioïde.

Cependant, comme les microphones deviennent plus directionnels à des fréquences plus élevées et moins directionnels à des fréquences plus basses, nous verrons souvent ce qui suit:

Bien sûr, il existe sur le marché des microphones subcardioïdes ou cardioïdes larges. Ils ne sont tout simplement pas très populaires.

La directivité cardioïde large est une option sur certains microphones à directivités multiples. En particulier, ceux avec une capsule CK-12(ou des capsules basées sur la conception CK-12).

3. Unidirectionnel(le plus sensible aux sons dans une seule direction – 0° sur l’axe)

Comme avec tous les microphones unidirectionnels, le diagramme polaire sous-cardioïde/large cardioïde est le plus sensible dans une seule direction(le point 0° sur votre graphique de réponse polaire).

4. Aucun point nul

Le diagramme polaire sous-cardioïde idéal n’a pas de points nuls.

5. Environ 3dB moins sensible sur les côtés(90° et 270°)

Avec seulement une différence de 3 dB entre la réponse dans l’axe et la réponse latérale, le large diagramme polaire cardioïde est assez omnidirectionnel.

6. Environ 10dB moins sensible à l’arrière(180°)

Avec une différence de 10 dB entre la réponse dans l’axe et la réponse arrière, le large diagramme polaire cardioïde est assez efficace pour rejeter les sources sonores arrière.

Cela produit une certaine isolation des sources orientées vers l’arrière tout en maintenant une capture naturelle des sources sonores devant le microphone sous-cardioïde.

7. Sensible aux arrêts vocaliques

Étant donné que le diagramme polaire sous-cardioïde fonctionne sur le principe du gradient de pression, les microphones cardioïdes larges sont sujets à la surcharge causée par les arrêts vocaux.

8. Présente un effet de proximité

Bien qu’ils ne soient pas aussi sensibles qu’un microphone bidirectionnel typique, les microphones sous-cardioïdes présentent un effet de proximité. Cela est dû à la nature des cardioïdes larges fonctionnant sur le principe du gradient de pression.

Exemples de microphones cardioïde subcardioïde/large

• Microtech Gefell M 950
• Lame MK 21/CMC 6

Microtech Gefell M 950

Le Microtech Gefell M 950 est un condenseur à large diaphragme à réglage latéral avec une directivité sous-cardioïde.

Comme nous pouvons le voir ci-dessus, la directivité sous-cardioïde est valable sur la majeure partie de la réponse en fréquence du microphone. Il devient presque supercardioïde à 8 kHz et extrêmement directionnel à 16 kHz.

Lame MK 21/CMC 6

Le Schoeps MK 21 est une capsule à condensateur à petit diaphragme avec une large directivité cardioïde. C’est une capsule modulaire qui fait partie de la série Colette de Schoeps. Cette capsule top-address sonne bien dans l’amplificateur de microphone CMC 6.

Comme nous pouvons le voir ci-dessus, la directivité sous-cardioïde est valable sur toute la réponse en fréquence du microphone. Schoeps est connu pour ses micros incroyablement cohérents et le MK 21 ne fait pas exception.

diagramme polaire lobaire / fusil de chasse

Quelle est la directivité du microphone lobaire/canon? Le diagramme polaire lobaire / fusil de chasse est le diagramme polaire extrêmement directionnel que l’on trouve dans les microphones de fusil de chasse. Les modèles de lobe sont souvent basés sur des modèles hypercardioïdes ou supercardioïdes et nécessitent des tubes d’interférence pour atteindre leur directivité. Ils ont des lobes de sensibilité latéraux et postérieurs.

Points clés sur le diagramme polaire Lobar/Shotgun

1. Ne peut être réalisé que par un labyrinthe acoustique physique (tube d’interférence)

Vous remarquerez que les micros canons sont relativement longs et fins. Les micros à canon sont différents de la plupart des micros à crayon, qui ont leurs capsules près de l’extrémité du micro et leur électronique dans le corps. Au lieu de cela, les micros à fusil ont leurs capsules quelque part au milieu du corps global du micro et ont de longs tubes d’interférence qui s’étendent hors d’eux.

Un tube d’interférence est un long tube fendu qui est placé devant le diaphragme d’un microphone canon. Les différentes fentes sur la longueur du tube provoquent une annulation de phase dans les ondes sonores entrant dans le tube à des angles hors axe.

Fondamentalement, ce que fait le tube d’interférence est d’augmenter considérablement la directivité du microphone en rejetant la plupart des sons qui ne sont pas à un angle étroit par rapport à la ligne sur l’axe du microphone. C’est le seul moyen d’obtenir un motif lobulaire.

2. Extension des schémas supercardioïde/hypercardioïde

Le modèle de lobe est simplement une amélioration physique de la directionnalité des modèles supercardioïde et hypercardioïde déjà focalisés.

3. Fonctionne sur le principe du gradient de pression

Étant donné que le diagramme polaire lobe / fusil de chasse est basé sur des diagrammes polaires unidirectionnels (généralement supercardioïde ou hypercardioïde), il fonctionne par défaut sur le principe du gradient de pression.

4. Très courant dans les films et la télévision (sur les caméras et les perches)

En raison de l’extrême directivité (et donc du rejet des sons hors axe), le motif polaire lobaire a trouvé sa vocation sur film. Il est largement utilisé comme microphone à flèche et comme microphone sur caméra.

5. Unidirectionnel (le plus sensible aux sons dans une seule direction – à 0° d’axe)

Comme avec tous les microphones unidirectionnels, le diagramme polaire lobaire/canon est le plus sensible dans une seule direction (le point 0° sur votre graphique de réponse polaire).

6. Modèle plus directionnel

Comme mentionné ci-dessus, le diagramme lobe/fusil de chasse est le diagramme polaire le plus directionnel.

7. Lobes latéraux et postérieurs de sensibilité

Le motif polaire lobulaire caractéristique a une réponse forte et étroite dans l’axe ainsi que des lobes de sensibilité latéraux et postérieurs plus petits.

8. Environ 18dB moins sensible sur les côtés (90° et 270°)

Une conséquence du tube interférentiel est qu’il laisse généralement votre microphone avec de petits lobes latéraux de sensibilité. Cependant, une différence de 18 décibels entre la prise de son axiale et latérale signifie que la sensibilité latérale est pratiquement négligeable.

9. Environ 10dB moins sensible à l’arrière (180°)

Étant donné que le modèle de lobe est généralement basé sur des capsules supercardioïdes et hypercardioïdes, il y aura des lobes postérieurs de sensibilité.

10. Points nuls à 60°, 120°, 240° et 300° (cônes de silence)

D’une manière générale, le modèle de lobe idéal aura 4 lobes de sensibilité (y compris le lobe critique sur l’axe) ainsi que 4 points nuls (à 60°, 120°, 240° et 300°).

11. Sensible aux arrêts de voyelles

Parce que le diagramme polaire du lobe fonctionne sur le principe du gradient de pression, les microphones canons sont sujets à la surcharge causée par les arrêts vocaux.

12. Exhibe un effet de proximité

Bien qu’il ne soit pas aussi sensible qu’un microphone bidirectionnel typique, le diagramme polaire du lobe présente un effet de proximité. Cela est dû à la nature des microphones canons qui fonctionnent selon le principe du gradient de pression.

Exemples de microphones canons/lobaires

• Sennheiser MKH 60
• Schoeps CMIT 5U

Sennheiser MKH 60

Le Sennheiser MKH 60 est naturellement un microphone canon à haute direction.

Comme nous pouvons le voir, les lobes latéraux du diagramme polaire lobulaire n’apparaissent vraiment qu’aux fréquences les plus élevées (8 000 Hz et plus). Comme prévu, le diagramme polaire montre un lobe arrière de sensibilité et les points nuls nous indiquent que ce micro est basé sur un diagramme supercardioïde.

Schoeps CMIT 5U

Le Schoeps CMIT 5U est un microphone canon à haute direction.

Avec ce micro, nous voyons l’extrême directivité mais sans les lobes latéraux qui nous disent explicitement qu’il s’agit d’un motif de lobe. Cependant, on voit que la directivité montre un lobe arrière de sensibilité et les points nuls nous indiquent que ce micro est basé sur une directivité hypercardioïde.

Diagramme polaire limite/PZM

Quel est le diagramme polaire du microphone de surface/PZM? Le diagramme polaire du microphone PZM/de surface est une sorte de diagramme hémisphérique. Nécessite une surface plane (limite) pour éliminer les réflexions arrière et fonctionner correctement. Ce motif spécialisé peut avoir une capsule avec n’importe quel motif polaire standard.

Les microphones de surface sont également connus sous le nom de «PZM (Pressure Zone Microphones)».

Notez que la plupart des fabricants de microphones Boundary/PZM n’affichent pas de graphiques de réponse polaire. Cependant, un microphone polaire PZM/limite typique ressemble à ceci:

Points clés sur le diagramme polaire PZM/Boundary

1. Ne peut être atteint que par un labyrinthe acoustique physique(surface plane)

La nature hémisphérique du diagramme polaire Boundary/PZM ne peut être obtenue qu’en définissant une frontière incroyablement proche du diaphragme du microphone.

La limite incroyablement proche élimine efficacement les réflexions arrière qui causeraient autrement des problèmes de phase avec un microphone placé près d’une surface. Cela permet au microphone PZM/de surface d’avoir un motif essentiellement hémisphérique.

2. Fonctionne sur le principe de la pression ou du gradient de pression(hémisphérique ou semi-cardioïde)

Étant donné que la réponse polaire de base du diagramme polaire PZM/limite pourrait être omnidirectionnelle ou unidirectionnelle, ces microphones pourraient fonctionner selon le principe de pression ou le principe de gradient de pression, respectivement.

3. Très courant en studio et sur scène

Boundary/PZM trouvent leur place en tant que microphones d’ambiance en studio et en sonorisation en direct.

4. Cohérence de phase complète lorsqu’il est placé à une frontière dans un espace acoustique

Dans le cadre de leur conception, les microphones à zone de pression ne présentent pas de problèmes de phase lorsqu’ils sont placés dans des limites physiques. Cela s’explique par son diagramme polaire hémisphérique.

Exemples de microphones de surface/PZM

• AKG C547BL
• Audio Technica U851R

AKG C547BL

L’AKG C 547 BL dispose en fait d’une capsule hypercardioïde. Le diagramme polaire PZM résultant est conçu pour rejeter une partie du son provenant de «l’arrière» du microphone tout en restant sensible à l’avant du microphone.

Ce modèle fait de l’AKG C 547 BL un excellent choix pour les situations délicates de sonorisation en direct où il y a beaucoup de bruits parasites.

Audio Technica U851R

L’Audio-Technica U851R produit un motif polaire hémisphérique plus traditionnel. A noter qu’il est légèrement moins sensible aux sons latéraux.

Cela résume donc les principaux diagrammes polaires que nous trouverons dans les microphones. Parlons maintenant de la combinaison de ces motifs polaires de manière intéressante avec des microphones multi-motifs, infiniment variables, stéréo et ambisoniques!

Micros multi-motifs

Qu’est-ce qu’un microphone multi-directivité et quels diagrammes polaires ont-ils? Les microphones multi-directives ont généralement des capsules à double diaphragme, mais peuvent avoir plus de capsules et de diaphragmes. En théorie, ils peuvent obtenir n’importe quel modèle polaire en combinant leurs signaux de capsule/diaphragme à différentes amplitudes et phases.

Points clés sur le diagramme polaire du microphone multi-directivité

1. Le plus souvent conçu pour les microphones à condensateur à large diaphragme et à adresse latérale

La grande majorité des microphones à directivités multiples sont des microphones à condensateur à large diaphragme et à adresse latérale.

2. Généralement composé de membranes/capsules de microphone à condensateur cardioïde dos à dos

A l’intérieur de ces microphones, il y a généralement une capsule à double diaphragme ou deux capsules consécutives. Chacun d’eux a généralement une directivité cardioïde.

3. Divers diagrammes polaires peuvent être obtenus en combinant les signaux de 2 capsules ou plus avec des amplitudes et des phases variables

Toutes les autres options de diagramme polaire sont simplement des combinaisons différentes d’amplitude et de polarité des 2 signaux de microphone(ou plus).

4. Peut être réalisé par des moyens physiques(labyrinthe acoustique réglable)

Certains microphones réalisent plusieurs modèles avec un seul diaphragme en modifiant physiquement le labyrinthe acoustique du microphone.

Des exemples de ceci incluent les microphones à ruban RCA 77-DX avec «porte dérobée» variable et la capsule Schoeps MK 5 avec commutateur physique omni/cardioïde.

5. Vous aurez normalement des options cardioïde, bidirectionnelle et omnidirectionnelle

Exemples de micros multi-patterns

• Neumann U87AI
• AKG C414 XLII

Neumann U87AI

Le Neumann U 87 AI est un microphone à condensateur multi-patterns, side-address et large diaphragme.

Il utilise une version de la capsule K67 de Neumann, qui comprend deux plaques arrière de 34 mm, chacune avec son propre diaphragme orienté vers l’extérieur.

Comme nous le voyons ci-dessus, le U 87 AI dispose d’une option omnidirectionnelle, cardioïde et bidirectionnelle. Les motifs polaires sont assez cohérents étant donné que le micro offre une grande variété.

AKG C 414 XLII

L’AKG C 414 XLII est un autre microphone à condensateur à large diaphragme et multi-patterns.

Il utilise une version de la célèbre capsule AKG CK-12, connue des audiophiles pour son excellente qualité et ses 9 diagrammes polaires sélectionnables.

Dans les graphiques de réponse polaire ci-dessus, nous voyons 5 des 9 modèles sélectionnables de l’AKG C 414 XLII. Les 4 modèles restants sont des points intermédiaires entre les modèles précédents (omnidirectionnel, cardioïde large, cardioïde, hypercardioïde et bidirectionnel).

Motifs polaires infiniment variables*

Qu’est-ce qu’un diagramme polaire de microphone infiniment variable? Certains microphones spéciaux à plusieurs directivités ont des diagrammes polaires de microphone infiniment variables. Ces modèles sont obtenus par des changements continus (plutôt que discrets) des amplitudes de chaque signal de microphone à diaphragme/capsule ou en modifiant physiquement un labyrinthe acoustique.

Points clés sur le diagramme polaire infiniment variable*

1. Disponible sur certains microphones multi-motifs

Les modèles polaires de microphone infiniment variables sont un sous-ensemble spécial de microphones multi-modèles qui méritent d’être mentionnés.

2. Peut être réalisé par des moyens physiques (en faisant varier le labyrinthe acoustique)

Comme le RCA 77-DX susmentionné, certains diagrammes polaires infiniment variables sont obtenus en modifiant physiquement le chemin que les ondes sonores doivent emprunter pour atteindre l’arrière du diaphragme du microphone.

3. Peut être réalisé par des moyens électriques (en faisant varier les relations de phase et d’amplitude entre deux capsules ou plus)

D’autres microphones, comme le Brauner VMA, ont en fait des contrôles continus sur les amplitudes de leurs signaux de microphone. La combinaison de ces signaux d’amplitude continuellement variable conduira à toutes sortes de diagrammes polaires intéressants.

4. Infiniment variable entre deux diagrammes polaires

Notez qu’infiniment variable ne signifie pas que nous pouvons programmer n’importe quel modèle que nous aimons comme réponse polaire d’un microphone. Cela signifie simplement que nous pouvons nous transformer entre les modèles polaires susmentionnés et arriver à des modèles «intermédiaires» intéressants.

Exemples de microphones à diagrammes polaires infiniment variables *

• VMA marron
• RCA 77-DX

VMA marron

Le Brauner VMA est un microphone à condensateur à large diaphragme et à réglage latéral. Sa capsule permet des diagrammes polaires variables en continu d’Omni à Figure-8.

RCA 77-DX

Le RCA 77-DX est un microphone à ruban vintage à adresse latérale. Il y avait un labyrinthe acoustique intéressant avec un obturateur mécanique derrière la bande. Une commande rotative à l’arrière de la grille du microphone faisait tourner un obturateur métallique, ce qui affectait le comportement du labyrinthe. Le réglage de l’obturateur changerait graduellement le diagramme polaire du diagramme polaire bidirectionnel naturel de la bande (FIG. 8).

Le RCA 77-DX a été abandonné.

microphones stéréo

Qu’est-ce qu’un microphone stéréo et quelles sont les diagrammes polaires des microphones stéréo? Un microphone stéréo est un microphone qui peut émettre en stéréo (deux signaux mono ou plus). Les microphones stéréo sont conçus avec au moins deux diaphragmes configurés comme une sorte de paire assortie. Les capsules de microphone stéréo fonctionnent généralement avec des diagrammes polaires bidirectionnels et/ou de type cardioïde.

Points clés sur les diagrammes polaires des microphones stéréo

1. Réalisé en combinant les signaux de deux capsules de microphone, le plus souvent dans une technique stéréo assortie

Contrairement aux capsules à double diaphragme et aux 2 signaux de micro sommés des micros multi-patterns, les micros stéréo à double capsule produisent 2 signaux de micro individuels qui peuvent ensuite être panoramiques à gauche et à droite dans un mixage stéréo.

En raison de la nature d’un corps de microphone, ces capsules sont généralement placées par paire.

2. Vous pouvez utiliser n’importe quel motif polaire

Bien que les capsules de microphone stéréo puissent avoir n’importe quel diagramme polaire (et même plusieurs diagrammes), elles sont généralement cardioïdes ou bidirectionnelles.

En effet, la plupart des techniques de microphones stéréo à paires appariées utilisent des diagrammes polaires cardioïdes et/ou bidirectionnels.

3. Les paires de diagrammes polaires courants incluent:

Je vais juste réitérer les schémas de microphone stéréo courants:

• XY: Deux capsules cardioïdes pointant à 90°-135° l’une de l’autre.
• Paire Blumlein: Deux capsules bidirectionnelles pointant à 90° l’une de l’autre.
• Mid-Side: un motif cardioïde pointant vers l’avant avec un motif bidirectionnel placé perpendiculairement.

Exemples de microphones stéréo

• Schoep CMXY 4V
• Royer SF-24
• Yeti bleu Pro

Schoep CMXY 4V

Le Schoeps CMXY 4V dispose de 2 capsules de condensateur à adresse latérale (basées sur la série Schoeps Colette).

L’angle entre les axes des capsules peut être réglé en continu entre 0° et 180°. Les gousses tournent sur un système d’engrenage, les forçant à le faire. aller et venir à l’unisson. Il en résulte un axe central constant pour l’angle stéréo que vous préférez utiliser.

Le CMXY 4V est un excellent microphone stéréo pour l’enregistrement avec la technique stéréo XY.

Royer SF-24

Le Royer SF-24 est doté de deux diaphragmes à ruban bidirectionnels à adresse latérale inclinés à 90° l’un de l’autre. La technique stéréo d’appariement qui en résulte est la paire de Blumlein.

Blue Yéti Pro

Le Blue Yeti Pro est un microphone multi-motifs avec une option stéréo. En mode stéréo, il connecte deux condensateurs à petit diaphragme à adresse latérale avec des diagrammes cardioïdes inclinés à 90° l’un par rapport à l’autre dans un diagramme XY.

Micros ambisoniques

Qu’est-ce qu’un microphone ambisonique et quel diagramme polaire les microphones ambisoniques ont-ils? Un microphone ambisonique est un microphone unique conçu pour capturer le son dans un format de son surround à sphère complète. Les microphones ambisoniques incluent souvent 4 à 8 capsules cardioïdes(ou plus) afin de produire un son pour le mixage ambisonique 3D avec un logiciel spécifique au microphone. Les microphones ambisoniques conviennent à l’enregistrement en réalité virtuelle.

Points clés sur les diagrammes polaires des microphones ambisoniques

1. Le plus souvent réalisé avec des capsules cardioïdes

Quel que soit le nombre de capsules de microphone utilisées dans un microphone ambisonique, les capsules sont généralement cardioïdes.

Ces capsules unidirectionnelles capturent efficacement où elles sont pointées(vers l’extérieur du point central du microphone ambisonique). Les cardioïdes rejettent un peu les sons secondaires, aidant à les isoler de leurs capsules adjacentes. Ils ont également des points nuls qui font face vers l’intérieur depuis le centre ambisonique, ce qui réduit considérablement les problèmes d’opacification et de phasage.

Exemples de microphones ambisoniques

• Monté NT-SF1
• Core Sound OctoMic

Monté NT-SF1

Le Rode NT-SF1 est un microphone ambisonique tétraédrique conçu avec 4 capsules cardioïdes régulièrement espacées et orientées vers l’extérieur.

Core Sound OctoMic

Le Core Sound OctoMic est un microphone ambisonique octaédrique conçu avec 8 capsules cardioïdes régulièrement espacées et orientées vers l’extérieur.

Résumé et aperçu du diagramme polaire

Il existe donc de nombreux diagrammes polaires de microphones dont vous devez être conscient. Revenez à cet article chaque fois que vous avez besoin d’un rappel sur les diagrammes polaires des microphones et leurs applications.

Terminons par une courte liste de généralités sans ordre particulier d’importance:

des questions connexes

Quel modèle polaire de microphone est le meilleur pour le chant? Les diagrammes polaires cardioïdes sont le diagramme polaire préféré pour les voix dans pratiquement toutes les situations(live, studio, diffusion, etc.). Les microphones cravate omnidirectionnels sont parfois choisis parmi les cardioïdes. Cependant, pour la grande majorité des applications, la cardioïde est le choix idéal. pour les voix.

Qu’est-ce que la polarité du microphone? La polarité du microphone fait le plus souvent référence au modèle de réponse polaire d’un microphone. Alternativement, la polarité du microphone est liée à un signal audio équilibré. La polarité, dans ce cas, nous indique quelle broche(2 ou 3) de la connexion de sortie d’un microphone porte la version de polarité positive et négative du signal du microphone.