¿Qué es un preamplificador de micrófono y por qué un micrófono necesita uno?
Así que tienes tu micrófono y estás listo para comenzar. ¡No tan rapido! También necesitará algún tipo de preamplificador de micrófono para utilizar eficazmente la señal de su micrófono.
¿Qué es un preamplificador de micrófono y por qué un micrófono necesita uno? Un preamplificador de micrófono es un tipo de amplificador con el propósito de llevar las señales de nivel de micrófono al nivel de línea para su uso con equipos profesionales. Los micrófonos emiten señales de nivel de micrófono y necesitan preamplificadores si se van a utilizar con mesas de mezclas, dispositivos de grabación o estaciones de trabajo de audio digital.
Hay mucho que saber sobre los preamplificadores de micrófono y su función con los micrófonos. En este artículo, analizaremos los preamplificadores de micrófono con gran detalle para comprender mejor estos dispositivos de audio en gran medida necesarios.
¿Qué es un preamplificador de micrófono?
Un preamplificador de micrófono es un dispositivo electrónico activo que está diseñado principalmente para suministrar ganancia a una señal de micrófono con el fin de emitir la señal a nivel de línea.
Para comenzar esta larga discusión sobre los preamplificadores de micrófono, primero definamos los niveles de micrófono y línea:
- El nivel del micrófono es el nivel normalmente nominal emitido por los micrófonos. Varía mucho entre -60 dBV y -20 dBV.
- El nivel de línea es el estándar profesional para grabar/mezclar audio con un nivel nominal de + 4dBu (1,78 dBV)
Tenga en cuenta que hay un «nivel de línea de consumidor» con un nivel nominal de -10 dBV, pero no discutiremos este nivel de línea en este artículo.
Un preamplificador de micrófono está diseñado para recibir una señal de micrófono en su entrada; aplique una cantidad adecuada de ganancia (que normalmente es ajustable) y emita una señal de nivel de línea.
Con los niveles mencionados anteriormente, un buen preamplificador de micrófono debería poder aplicar al menos 60 dB de ganancia para llevar señales de micrófono de bajo nivel (generalmente de micrófonos dinámicos o de cinta) hasta el nivel de línea.
Los micrófonos de cinta, que notoriamente emiten señales de muy bajo nivel, a veces requieren sus propios preamplificadores especiales. Estos preamplificadores pueden proporcionar una gran cantidad de ganancia limpia para que los micrófonos de cinta se puedan usar de manera efectiva. Vaya a la sección de preamplificadores de micrófono de cinta haciendo clic aquí.
La impedancia es otra preocupación con los micrófonos de cinta, ya que depende de la frecuencia. Por lo tanto, algunos preamplificadores alterarán el sonido de un micrófono de cinta (a menudo de forma negativa y particularmente en los graves).
Los micrófonos profesionales, en general, usan conexiones y cables XLR y, por esta razón, las entradas de preamplificador de micrófono son generalmente conectores XLR hembra.
Los preamplificadores de micrófono pueden ser de un solo canal (con una entrada y un amplificador real). Sin embargo, con mayor frecuencia, un dispositivo de audio con preamplificador de micrófono tendrá varios canales, cada uno con su propio amplificador.
Entonces, para responder a las grandes preguntas «¿qué es un preamplificador de micrófono y por qué un micrófono necesita uno?» Un preamplificador de micrófono es un dispositivo necesario que se necesita para amplificar las señales de salida del micrófono a un nivel en el que las señales se pueden usar de manera efectiva en otros equipos de audio.
Los preamplificadores de micrófono son, por lo tanto, muy importantes. Discutamos sobre ellos y su importancia con más detalle aquí.
¿Qué es la ganancia?
En electrónica, la ganancia es la medida de la capacidad de un amplificador para aumentar la amplitud de una señal desde la entrada del amplificador hasta la salida del amplificador. Un amplificador «aplica» ganancia a una señal de entrada para hacerla más fuerte en la salida del amplificador. La ganancia funciona agregando energía a la señal. Esta energía se convierte desde una fuente de alimentación externa de algún tipo (ya sea un enchufe de pared de CA, alimentación fantasma, baterías u otra fuente).
La ganancia del preamplificador de micrófono aumenta la amplitud de la señal de un micrófono. La ganancia aumenta la intensidad de la señal desde el nivel del micrófono al nivel de la línea para que la señal del micrófono sea compatible con equipos de audio profesionales. Los preamplificadores de micrófono controlan la ganancia y suelen ser los primeros circuitos por los que pasa una señal después de la salida del micrófono.
La diferencia entre un preamplificador y un amplificador
Aunque un preamplificador de micrófono y un amplificador actúan para aumentar el nivel de la señal aplicando ganancia, hay una diferencia clave entre los dos:
Un preamplificador aumenta una señal de nivel de micrófono más débil a nivel de línea, mientras que un amplificador aumenta una señal de nivel de línea a nivel de altavoz.
Básicamente, un preamplificador trae la señal de salida de un micrófono a la par con otras señales en grabaciones y otros equipos de audio. A nivel de línea, una señal emitida (de una grabación, mesa de mezclas, etc.) puede amplificarse aún más mediante un amplificador antes de emitirse desde un altavoz.
Cables XLR, señales balanceadas y amplificadores diferenciales
Los cables XLR se utilizan para transportar la señal de audio balanceada desde los micrófonos hasta los preamplificadores de micrófono.
Una señal balanceada requiere 3 pines/conductores individuales. El XLR está balanceado y está configurado en el siguiente formato:
- Pin/línea 1: este es el cable blindado/tierra que actúa para proteger las líneas de audio y como punto de referencia contra las líneas de audio.
- Pin/línea 2: este es el cable de audio de polaridad positiva.
- Pin/línea 3: este es el cable de audio de polaridad negativa.
Como podemos ver en la descripción anterior del diseño XLR, hay dos señales de audio en un cable balanceado que tienen polaridades opuestas. Esto significa que si combináramos estas dos señales juntas, se cancelarían entre sí y nos quedaríamos en silencio.
Pero los ingenieros que diseñaron el cable de audio balanceado son inteligentes. El preamplificador balanceado no se limita a sumar las señales de audio. Más bien, un amplificador diferencial dentro del preamplificador suma las diferencias entre los dos conductores de audio (pines 2 y 3), efectivamente «devolviendo la señal del micrófono».
Más inteligente aún es que cualquier interferencia o ruido captado dentro del cable XLR balanceado es común en ambos pines y el amplificador diferencial elimina efectivamente este ruido a través del rechazo de modo común.
Finalmente, los cables balanceados son capaces de transportar alimentación fantasma, que es un método inteligente y seguro para alimentar micrófonos balanceados activos sin afectar la señal de audio en absoluto. La alimentación fantasma envía un +48 V CC estándar en los pines 2 y 3, por lo que este voltaje CC también se elimina en el amplificador diferencial.
Suministro de energía fantasma
Hablando de alimentación fantasma, este excelente método de alimentación a menudo se suministra directamente desde el preamplificador de micrófono. Hablemos de cómo.
Los preamplificadores son dispositivos activos. Ellos mismos requieren energía para funcionar y generalmente se conectan directamente a la pared (a menos que estén alimentados por baterías). Esta potencia permite que funcionen los componentes activos de un preamplificador, incluido el amplificador diferencial y la fuente de alimentación fantasma.
Entonces, la energía fantasma se origina en la red eléctrica.
La alimentación fantasma se activa mediante un interruptor en el preamplificador de micrófono. No hay preamplificadores de micrófono que tengan alimentación fantasma permanente (esto puede ser peligroso si se produce una subida de tensión y el P48 está conectado a un micrófono que no está diseñado para soportarlo).
Una vez activado, un interruptor se cierra, creando dos circuitos idénticos con un voltaje y una resistencia. Normalmente, este voltaje es de +48 V CC y el par de resistencias tiene una resistencia de 6,8 kΩ. Estos voltajes envían corriente directa a los pines 2 y 3 o la entrada del preamplificador (en relación con el pin 1) y una vez que se conectan un cable de micrófono y un micrófono, la alimentación fantasma completa un circuito con el micrófono. Los micrófonos, en general, están diseñados para «tomar lo que necesitan» de la alimentación fantasma y rechazar el resto.
Se requiere alimentación fantasma para los micrófonos de condensador balanceados modernos e incluso para algunos micrófonos de cinta activos.
Otras características del preamplificador
La alimentación fantasma es una función básica compartida por muchos preamplificadores. Sin embargo, hay muchas características y funcionalidades que pueden incluirse en un preamplificador de micrófono.
Estas funciones adicionales incluyen:
Cambio de polaridad
Un interruptor de polaridad cambiará efectivamente la polaridad de la señal del micrófono dentro del preamplificador. Esto a menudo ayudará enormemente a solucionar ciertos problemas de fase, aunque se debe practicar la ubicación efectiva del micrófono para evitar problemas de fase en primer lugar.
Filtro de paso alto
Un filtro de paso alto permite que las frecuencias más altas “pasen” y reduzcan las frecuencias por debajo de un cierto punto de corte. Un filtro de paso alto ayuda a hacer lo siguiente:
- Reduce el ruido de baja frecuencia y el ruido de manejo dentro de la señal del micrófono.
- Reduce el efecto de proximidad en micrófonos direccionales.
- Puede ayudar a reducir el efecto de las oclusivas en la señal del micrófono.
Dispositivo de atenuación pasiva
Los pads funcionan para reducir el nivel de la señal en una cierta cantidad. Con un preamplificador que aplica ganancia a una señal, es posible que se pregunte por qué sería necesario un pad, ya que parece contradictorio aumentar una señal solo para reducir su nivel.
El primer escenario sería que un micrófono esté sujeto a un nivel de presión sonora tan alto que la señal del micrófono esté demasiado caliente para que la maneje el preamplificador. En este caso, un pad puede reducir efectivamente la señal para no sobrecargar el preamplificador. Este escenario tiene más sentido, pero rara vez es el caso.
La verdad del asunto es que incluso los preamplificadores más limpios colorean un poco el sonido. Aplicar más ganancia puede ayudar a agregar carácter y peso al sonido, pero también conlleva el riesgo de una sobrecarga de señal. Con un pad, podemos aplicar una ganancia más colorida a la señal sin tanto riesgo de sobrecargar los circuitos del preamplificador.
Modo de alta impedancia
Algunos preamplificadores de micrófono también funcionan como preamplificadores de instrumentos. Instrumentos como señales de salida de guitarra eléctrica con mayor impedancia y se benefician de una entrada/preamplificador con mayor impedancia de entrada.
El modo de alta impedancia (Hi-Z) funciona mucho mejor con estos instrumentos. Tenga en cuenta que las entradas con modo Hi-Z suelen ser conectores combinados (con conexiones XLR y TRS), ya que los instrumentos se envían normalmente a través de cables TS o TRS en lugar de XLR (como micrófonos).
Tira de canal (ecualizador, compresor, limitador)
Algunos preamplificadores de micrófono son parte de una unidad de dispositivo de audio más grande. Estas unidades de «preamplificador» también pueden incluir dispositivos de audio como ecualizadores, compresores, limitadores y más.
Los ecualizadores funcionan para ajustar (realzar o cortar) las frecuencias de una señal de audio. El filtro de paso alto mencionado anteriormente es una forma agresiva de ecualización.
Los compresores trabajan para reducir el rango dinámico de la señal de audio, lo que produce el resultado de elevar los sonidos de nivel más bajo y «engordar» la señal, haciéndola sonar más cercana y más pesada.
Los limitadores son como compresores ajustados al extremo y no permiten que el nivel de la señal de audio exceda un cierto punto. Los limitadores se utilizan a menudo como precauciones de seguridad para no sobrecargar una ruta de señal.
Medidores de VU
Algunos preamplificadores con funcionalidad de “canal” proporcionarán medidores VU en su diseño para que el usuario pueda ver la fuerza de la señal representada por una aguja en un medidor.
Impedancia de entrada de preamplificador e impedancia de carga de micrófono
Las entradas de micrófono en un preamplificador de micrófono tienen su propia impedancia de entrada. Los micrófonos, de manera similar, tienen una impedancia de salida.
La impedancia es esencialmente resistencia eléctrica en señales de CA. La impedancia de una señal de audio, entonces, es la dificultad que tienen las señales cuando viajan a través de un cable.
Para una transferencia de voltaje óptima del micrófono al preamplificador de micrófono, la impedancia de entrada del preamplificador debe ser significativamente más alta que la impedancia de salida del micrófono. Una buena regla general es que la impedancia de entrada del preamplificador sea 10 veces mayor que la impedancia de salida del micrófono.
Tenga en cuenta que algunos micrófonos tienen una especificación de impedancia de carga nominal. Esto se refiere a la impedancia de entrada mínima que debe tener un preamplificador de micrófono para que el micrófono funcione correctamente. De hecho, todas las demás especificaciones de los micrófonos se basan en el cumplimiento o la superación de esta impedancia de carga recomendada.
Micrófonos de cinta y preamplificadores de micrófono especiales
Los micrófonos de cinta se destacan en términos de respuesta de gama baja; respuesta neutra/natural de gama alta y precisión en su respuesta transitoria. La trampa de esto, desafortunadamente, es un nivel de producción muy bajo.
Muchos preamplificadores estándar simplemente no pueden proporcionar suficiente ganancia o suficiente ganancia limpia para resaltar adecuadamente la belleza del sonido de un micrófono de cinta.
Un preamplificador específico de cinta de alta impedancia y alta ganancia suele ser la solución para resaltar realmente el encanto y el carácter de un micrófono de cinta.
AEA es un fabricante de micrófonos de cinta de clase mundial y tiene su propia línea de preamplificadores específicos de cinta optimizados. El AEA TRP2 es un ejemplo de preamplificador de micrófono de cinta:
El TRP2 cuenta con una asombrosa ganancia JFET silenciosa de 85dB; alimentación fantasma conmutable, cambio de polaridad y filtro de paso alto y una entrada de alta impedancia de 63 kΩ. Todas estas especificaciones ayudan enormemente a resaltar la respuesta transitoria y de frecuencia y el verdadero carácter de cualquier micrófono de cinta.
Observaré aquí que los micrófonos de cinta activos, que tienen componentes amplificadores internos (que discutiremos en breve), en realidad tienen sus impedancias y niveles establecidos dentro del circuito del micrófono para que puedan usarse con preamplificadores de micrófono “estándar”.
Tipos y ejemplos de preamplificadores de micrófono
Los preamplificadores y las entradas de micrófono se incluyen en muchos dispositivos de audio diferentes.
Estos dispositivos incluyen:
Preamplificadores independientes
Los preamplificadores independientes son simplemente preamplificadores que están separados de otros componentes de audio. Este título no oficial se refiere esencialmente a preamplificadores de micrófono que no están integrados en consolas de mezclas o dispositivos de grabación. También he señalado, en los ejemplos proporcionados, separar los preamplificadores independientes de las interfaces de audio (a lo que llegaremos en breve).
Estos preamplificadores funcionan para aumentar la señal del nivel del micrófono al nivel de línea con ganancia. Algunos son más complejos y tienen mayor funcionalidad que otros. Algunos tienen más entradas y salidas que otros. Sin embargo, cada uno de estos preamplificadores es su propia unidad de audio.
Veamos algunos ejemplos tremendamente diferentes:
Escritorio BAE 1073DMP
El BAE 1073DMP Desktop Mic Pre es el primer preamplificador de micrófono portátil 1073. Este preamplificador se basa en el diseño del legendario preamplificador Neve 1073 e incluso tiene el mismo circuito de preamplificador y los mismos transformadores Carnhill que el 1073 y el 1084.
BAE es sinónimo de producción de alta calidad y atención al detalle en su réplica del hardware clásico de Neve. Tenga en cuenta que el DMP1073 carece de la sección de ecualización del Neve 1073 original (aunque el BAE 1073D sí).
Este preamplificador de micrófono de un solo canal cuenta con una unidad de fuente de alimentación incorporada en su chasis de acero sólido. Cuenta con 71 dB de ganancia y tiene alimentación fantasma e interruptores de cambio de fase.
Además, el DMP1073 cuenta con una DI (inyección directa) con 1 entrada y 2 pasos). Esto significa que también podemos ejecutar instrumentos a través del DMP1073, lo que hace que esta unidad sea muy flexible.
Micrófonos Cloud CL-1
El Cloud Microphones CL-1 es tan simple como parece cuando se trata de presiones de micrófono.
Este preamplificador de un solo canal está diseñado teniendo en cuenta los micrófonos dinámicos y de cinta. Los micrófonos dinámicos y de cinta a menudo tienen salidas bajas y requieren bastante ganancia para alcanzar el nivel de línea. Muchos preamplificadores estándar son capaces de proporcionar suficiente ganancia a estas señales, aunque la ganancia requerida a menudo está cerca de sus límites donde la coloración/distorsión se convierte en un problema.
Por lo tanto, el CL-1 puede proporcionar un impulso adicional de 25 dB a su micrófono dinámico antes de que la señal llegue al preamplificador principal. Esta ganancia es completamente transparente y no colorea la señal en absoluto.
No hay controles en este preamplificador simplista y el preamplificador se alimenta a través de la alimentación fantasma del preamplificador de micrófono principal.
Warm Audio TB12 Tonebeast
El Warm Audio TB12 Tonebeast es un gran ejemplo de un preamplificador de micrófono montado en bastidor (montable en bastidor de 19 ″). Este preamplificador relativamente grande en realidad solo tiene un canal. Sin embargo, el circuito interno (incluidos los transformadores CineMag de primera categoría) ocupa un espacio significativo para permitir la increíble flexibilidad y funcionalidad de este preamplificador.
El TB12 es capaz de suministrar 71 dB de ganancia y tiene múltiples opciones para una máxima flexibilidad dentro de una unidad de preamplificador. Repasemos las opciones aquí.
- 2 transformadores Cinemag conmutables (acero y 50% de níquel) para variar el carácter
- Interruptor de derivación del transformador
- 2 amplificadores de operación conmutables: 1731 (vintage) y 918 (limpio/moderno)
- 2 condensadores conmutables para diferentes caracteres (tantalio y electrolítico)
- Impedancia de entrada conmutable (150 Ω y 600 Ω) para tono variable
- Entrada de 2 MΩ Hi-Z 1/4 ″ para instrumentos (guitarras, bajo, teclados, etc.)
- Atenuación de salida (lo que permite flexibilidad de saturación con amplificadores operacionales y transformadores.
- Inserto de 1/4 ″ para unidades de efectos en línea (compresores, ecualizadores, etc.)
Además de todo eso, las características adicionales incluyen:
- Alimentación fantasma de + 48V
- Filtro de paso alto de 80 Hz
- Interruptor de polaridad
- -20 dB pad
- Medidor de VU LED
Toda esta funcionalidad hace del TB12 un ejemplo excepcional de un preamplificador de micrófono con todas las «campanas y silbidos».
Heritage Audio 1084
El Heritage Audio 1084 es un preamplificador/ecualizador de micrófono de clase A en el formato de la serie 80 con condensadores de tono de película de polipropileno y poliestireno personalizados. Proporciona hasta 80 dB de ganancia y está diseñado para encajar en las ranuras del módulo de entrada de las consolas de mezcla de sonido de la serie 80 de época. Este pre/EQ también se puede instalar en los gabinetes con alimentación Heritage Audio Frame 8 y Rack 2.
El diseño de amplificador de clase A es el menos eficiente pero tiene la mayor fidelidad de sonido.
Este preamplificador de micrófono de estado sólido sigue el modelo del legendario preamplificador Neve 1084. Proporciona poco más de 80 dB de ganancia con menos de -100 dBu de ruido y menos del 0.025% de distorsión armónica total a 1Khz y <0.05% a 100Hz.
La impedancia de entrada se puede cambiar entre una opción «alta» (1200 Ω) y una opción «baja» (300 Ω). La entrada de línea (instrumento) tiene una impedancia nominal de 10 kΩ. Entonces, independientemente de la fuente de entrada, el 1084 podrá manejarlo y hacer que suene hermoso.
Manley MMSLAM
El «MMSLAM» de Manley es un limitador estéreo de masterización y un preamplificador de micrófono (de ahí el nombre «MSLAM»).
Esta unidad cuenta con 2 preamplificadores de micrófono de tubo individual (2 x 12AT7A NOS GE) con inversión de fase seleccionable, filtro de paso alto y alimentación fantasma conmutable. Estas funciones están disponibles en el panel posterior.
Las salidas de esta unidad también están basadas en tubos (2 triodos dobles 6414W NOS USA).
Cada uno de estos canales tiene dos limitadores distintos: un circuito amplificador de nivelación electroóptico (ELOP) y un circuito FET (transistor de efecto de campo).
La opción del limitador ELOP tiene relaciones opcionales de 10: 1, 5: 1, 3: 1, 2: 1 y AutoHF, que comienza con una relación de 1,5: 1 y aumenta gradualmente a 10: 1 para las frecuencias altas. Esta última proporción es similar a un de-esser.
Las opciones del limitador FET incluyen 50%, NORM, LP Lim, BOTH y CLIP, que ofrecen la máxima flexibilidad en el limitador de estado sólido superrápido con capacidad para paredes de ladrillo.
Interfaces de audio
Con la popularidad de la grabación digital, muchos preamplificadores modernos están integrados en interfaces de audio. Estas interfaces de E/S tienen convertidores de analógico a digital y convertidores de digital a analógico para permitir la comunicación eficaz entre dispositivos analógicos (en particular micrófonos, instrumentos, auriculares y altavoces) y dispositivos digitales (en particular, computadoras y su software de estación de trabajo de audio digital).
Los preamplificadores de micrófono, nuevamente, elevan las señales de nivel de micrófono al nivel de línea antes de que la interfaz convierta la señal en datos digitales para ser utilizados con la computadora.
Veamos algunos ejemplos de interfaces de audio con preamplificadores de micrófono:
ART Tube Opto 8
El ART Tube Opto 8 es una interfaz de audio para montaje en rack que cuenta con 8 preamplificadores de micrófono individuales y se conecta a computadoras a través de ADAT (óptico). Su E/S digital funciona a 24 bits a 44,1 o 48 kHz.
Cada uno de los 8 canales cuenta con un circuito amplificador de tubo de clase A. Los dos primeros también funcionan como entradas de línea/instrumento hi-Z.
Cada preamplificador cuenta con 70 dB de ganancia; alimentación fantasma completa de 48 V; una almohadilla; interruptor de cambio de fase; una opción de atenuación de baja frecuencia de 80 Hz y un control de nivel de salida.
La alimentación fantasma se puede conmutar entre las entradas 1-4 y 5-8, pero no está disponible de entrada a entrada.
UAD Apollo Twin Duo
El UAD Apollo Twin Duo es una interfaz de audio que cuenta con 2 preamplificadores premium de micrófono/línea al unísono; 2 salidas de línea; entrada de instrumento Hi-Z en el panel frontal y salida de auriculares de baja latencia. Tiene ADC y DCA de clase mundial o conversión de audio digital de 24 bits/192 kHz. Esta interfaz se conecta a través de Thunderbolt.
Con el procesamiento central Apollo Twin DUO, también tenemos acceso a complementos de emulación de compresores antiguos, ecualizadores, máquinas de cinta, preamplificadores de micrófono y complementos de amplificador de guitarra con latencia casi nula. En lugar de ejecutarse en la CPU de la computadora, estos complementos se ejecutan dentro del Apollo Twin, liberando efectivamente el procesamiento para la grabación y el monitoreo. Estos complementos se ejecutan como VST, RTAS y AAX 64 en todos los principales DAW y en todos los sistemas operativos.
Además de todas estas características, el Twin también tiene un micrófono talkback incorporado para comunicarse con el talento del estudio y grabar señales de pizarra.
Focusrite Scarlett 2i2
El Focusrite Scarlett 2i2 es mi interfaz de audio «económica» favorita. Es bastante simple con una funcionalidad limitada, pero es más que suficiente para muchos estudios de proyectos.
Esta interfaz tiene dos preamplificadores combinados para señales de micrófono e instrumento con un interruptor de botón. Cada preamplificador de micrófono tiene una impedancia de 3 kΩ y una ganancia de 56 dB disponible. La alimentación fantasma se puede conmutar entre ambas entradas y ninguna entrada.
Consolas de mezcla
Las consolas de mezcla tienen múltiples entradas para micrófonos, instrumentos y señales de nivel de línea. Debido a que las mesas de mezclas utilizan señales de nivel de línea dentro de sus circuitos, las entradas de micrófono en las mesas de mezclas tienen preamplificadores de micrófono.
Echemos un vistazo a algunos ejemplos de mesas de mezclas:
Mackie Mix8
El Mackie Mix8 es un mezclador de audio compacto de 8 canales.
De estos 8 canales, los 2 primeros son entradas de micrófono/línea. Los preamplificadores de micrófono cuentan con alimentación fantasma, panorámica, indicación de sobrecarga y 50 dB de ganancia.
Los canales de estos preamplificadores de micrófono cuentan con ecualizadores multibanda y filtros de paso alto de 75 Hz.
Allen y Heath AH-SQ-7
Allen & Heath AH-SQ-7 es una consola digital de 48 canales y 33 buses. Cuenta con 32 excepcionales preamplificadores de micrófono integrados. Gracias a su puerto inteligente SLink, el SQ-7 puede aceptar 16 entradas de micrófono adicionales para un total de 48 preamplificadores de micrófono.
El AH-SQ-7 es una herramienta de audio increíblemente poderosa y se necesitaría otro artículo completo solo para repasar sus conceptos básicos.
Registradores de campo
Las grabadoras de campo generalmente graban con micrófonos y, por lo tanto, los preamplificadores de micrófono son necesarios para su diseño.
Echemos un vistazo a dos ejemplos finales de preamplificadores de micrófono en dos grabadoras de campo:
Zoom H4n Pro
El Zoom H4n Pro es una grabadora digital de 4 canales (hasta 24 bits, audio digital de 96 kHz). Cuenta con una configuración de micrófono estéreo X/Y incorporada, pero también tiene 2 entradas combinadas de micrófono/línea (cada una con su propio preamplificador de micrófono).
Cada preamplificador de micrófono tiene −16 dB – +43 dB de ganancia y una impedancia de entrada de 3 kΩ. También tienen 3 opciones de alimentación fantasma seleccionables: 48 V, 24 V y apagado.
Dispositivos de sonido MixPre 6
Sound Devices MixPre 6 es una grabadora de audio digital de 4 preamplificadores, 6 canales y 8 pistas. Su audio digital puede funcionar con una frecuencia de muestreo de 44,1 a 96 kHz con una profundidad de bits de 16/24 bits.
Cada preamplificador de micrófono tiene limitadores ajustables, profundidad de bits, frecuencias de muestreo, ganancia, panorama, corte bajo, inversión de fase y alimentación fantasma. Se puede acceder a todas las funciones a través del menú digital.
Cada preamplificador de micrófono tiene una ganancia de +6 dB a +76 dB y 4 kΩ.
Amplificadores de micrófono internos
Además de los preamplificadores de micrófono externos, muchos micrófonos tienen amplificadores integrados en sus diseños.
Aunque los verdaderos amplificadores de señal están activos y requieren energía para funcionar, existen otros medios pasivos para aumentar de manera efectiva la señal de un micrófono. En el contexto de este artículo, me referiré a estos dispositivos pasivos como «pseudoamplificadores».
Entonces, los amplificadores internos (y pseudoamplificadores) que se encuentran comúnmente en los micrófonos son:
Convertidores de impedancia FET
Los convertidores de impedancia FET son convertidores de impedancia basados en transistores de estado sólido que se encuentran principalmente en micrófonos de condensador de estado sólido (aunque también se encuentran en algunos micrófonos de tubo activo).
Las cápsulas de micrófono de condensador funcionan esencialmente como condensadores de placas paralelas y requieren una carga fija para funcionar correctamente. Un subproducto de mantener esta carga es que el voltaje de CA (señal de micrófono) producido y emitido por la cápsula tiene una impedancia extremadamente alta. También tiene una amplitud notablemente baja.
Para utilizar realmente la señal de la cápsula, un micrófono de condensador debe tener un convertidor de impedancia.
Si bien el convertidor de impedancia FET en micrófonos de estado sólido reduce efectivamente la impedancia de la señal a un nivel utilizable, también actúa para aumentar (amplificar) la señal (aunque la conversión de impedancia en sí misma no es un amplificador).
Tubo vacío
Un tubo de vacío también actúa como convertidor de impedancia. Antes de que la tecnología de transistores comenzara a utilizarse en el diseño de micrófonos, los tubos de vacío eran una parte necesaria de un micrófono de condensador.
Hoy en día, los micrófonos de tubo todavía están en producción y son apreciados por su carácter sonoro, que a menudo agrega una agradable cantidad de saturación y compresión a la señal del micrófono.
El tubo de vacío, como el FET IC, aumenta efectivamente el voltaje de una señal de micrófono sin ser un verdadero amplificador.
Transformadores elevadores de salida
Los transformadores de salida se encuentran comúnmente en micrófonos de cinta y dinámicos pasivos, así como en condensadores.
Un transformador elevador acopla efectivamente dos circuitos independientes alrededor de un núcleo magnético y usa inducción electromagnética para aumentar el voltaje (mientras disminuye la corriente) de la señal del micrófono de CA que pasa a través de él.
Tenga en cuenta que un transformador elevador también aumenta la impedancia de la señal en el devanado secundario (circuito) en relación con el devanado primario (circuito).
Los transformadores pasivos son un ejemplo perfecto de «pseudoamplificadores».
Circuitos amplificadores
Los circuitos amplificadores (con amplificadores de señal reales) están presentes en algunos micrófonos.
Preguntas relacionadas
¿Cómo se conecta un micrófono a un altavoz?
Algunos altavoces activos tienen preamplificadores de micrófono y amplificadores integrados en sus circuitos, por lo que se puede conectar un micrófono directamente al altavoz a través de la entrada de micrófono. Otros altavoces activos requieren una señal de preamplificador (es decir, desde un mezclador a la entrada del altavoz) mientras que los altavoces pasivos requieren que la señal del micrófono se amplifique al nivel del altavoz antes de llegar al altavoz.
¿Puedo conectar un micrófono directamente a los altavoces?
Algunos altavoces activos tienen entradas de micrófono con preamplificadores de micrófono junto con sus amplificadores internos. Simplemente conecte el micrófono directamente al altavoz y el altavoz aumentará efectivamente la señal desde el nivel del micrófono al nivel de la línea y desde el nivel de la línea al nivel del altavoz.
