Che cos’è un preamplificatore microfonico e perché un microfono ne ha bisogno?

Quindi hai il tuo microfono e sei pronto per partire. Non così in fretta! Avrai anche bisogno di una sorta di preamplificatore microfonico per utilizzare efficacemente il segnale del tuo microfono.

Che cos’è un preamplificatore microfonico e perché un microfono ne ha bisogno? Un preamplificatore microfonico è un tipo di amplificatore allo scopo di portare i segnali di livello del microfono fino al livello di linea per l’uso con apparecchiature professionali. I microfoni emettono segnali a livello del microfono e necessitano di preamplificatori se devono essere utilizzati con console di missaggio, dispositivi di registrazione o workstation audio digitali.

C’è molto da sapere sui preamplificatori microfonici e sul loro ruolo con i microfoni. In questo articolo, daremo un’occhiata ai preamplificatori microfonici in dettaglio per comprendere meglio questi dispositivi audio tanto necessari.

Cos’è un preamplificatore microfonico?

Un preamplificatore microfonico è un dispositivo elettronico attivo progettato principalmente per fornire guadagno a un segnale del microfono al fine di emettere il segnale a livello di linea.

Per iniziare questa lunga discussione sui preamplificatori microfonici, definiamo prima i livelli del microfono e della linea:

• Il livello del microfono è il livello normalmente nominale emesso dai microfoni. Varia molto tra -60 dBV e -20 dBV.
• Il livello di linea è lo standard professionale per la registrazione/missaggio audio con un livello nominale di +4dBu(1,78 dBV)

Si noti che esiste un «livello di linea del consumatore» con un livello nominale di -10 dBV, ma non discuteremo di questo livello di linea in questo articolo.

Un preamplificatore microfonico è progettato per ricevere un segnale microfonico al suo ingresso; applicare una quantità adeguata di guadagno(che è normalmente regolabile) ed emettere un segnale a livello di linea.

Ai livelli sopra elencati, un buon preamplificatore microfonico dovrebbe essere in grado di applicare almeno 60 dB di guadagno per portare i segnali microfonici di basso livello(tipicamente da microfoni dinamici oa nastro) al livello di linea.

I microfoni a nastro, che notoriamente emettono segnali di livello molto basso, a volte richiedono preamplificatori speciali. Questi preamplificatori possono fornire molto guadagno pulito in modo che i microfoni a nastro possano essere utilizzati in modo efficace. Vai alla sezione Ribbon Mic Preamps cliccando qui.

L’impedenza è un’altra preoccupazione con i microfoni a nastro in quanto dipende dalla frequenza. Pertanto, alcuni preamplificatori alterano il suono di un microfono a nastro(spesso negativamente, e in particolare nella fascia bassa).

I microfoni professionali, in generale, utilizzano connessioni e cavi XLR, e per questo motivo gli ingressi del preamplificatore microfonico sono generalmente connettori XLR femmina.

I preamplificatori microfonici possono essere a canale singolo(con un ingresso e un vero amplificatore). Più spesso, tuttavia, un dispositivo audio con un preamplificatore microfonico avrà più canali, ognuno con il proprio amplificatore.

Quindi, per rispondere alle grandi domande «che cos’è un preamplificatore microfonico e perché un microfono ne ha bisogno?» Un preamplificatore per microfono è un dispositivo necessario per amplificare i segnali di uscita del microfono a un livello in cui i segnali possono essere utilizzati efficacemente in altre apparecchiature audio.

I preamplificatori microfonici sono quindi molto importanti. Parliamo di loro e della loro importanza in modo più dettagliato qui.

Cos’è il profitto?

In elettronica, il guadagno è la misura della capacità di un amplificatore di aumentare l’ampiezza di un segnale dall’ingresso dell’amplificatore all’uscita dell’amplificatore. Un amplificatore «applica» il guadagno a un segnale di ingresso per renderlo più forte all’uscita dell’amplificatore. Guadagno funziona aggiungendo energia al segnale. Questa alimentazione viene convertita da una fonte di alimentazione esterna di qualche tipo(che si tratti di una presa a muro CA, alimentazione phantom, batterie o un’altra fonte).

Il guadagno del preamplificatore del microfono aumenta l’ampiezza del segnale del microfono. Il guadagno aumenta l’intensità del segnale dal livello del microfono al livello della linea in modo che il segnale del microfono sia compatibile con apparecchiature audio professionali. I preamplificatori microfonici controllano il guadagno e sono spesso i primi circuiti che un segnale passa dopo l’uscita del microfono.

La differenza tra un preamplificatore e un amplificatore

Sebbene un preamplificatore microfonico e un amplificatore agiscano entrambi per aumentare il livello del segnale applicando il guadagno, c’è una differenza fondamentale tra i due:

Un preamplificatore porta un segnale a livello di microfono più debole a livello di linea, mentre un amplificatore aumenta un segnale a livello di linea a livello di altoparlante.

Fondamentalmente, un preamplificatore porta il segnale di uscita di un microfono alla pari con altri segnali nelle registrazioni e in altre apparecchiature audio. A livello di linea, un segnale in uscita(da una console di registrazione, missaggio, ecc.) può essere ulteriormente amplificato da un amplificatore prima di essere emesso da un altoparlante.

Cavi XLR, segnali bilanciati e amplificatori differenziali

I cavi XLR vengono utilizzati per trasportare il segnale audio bilanciato dai microfoni ai preamplificatori microfonici.

Un segnale bilanciato richiede 3 pin/conduttori singoli. L’XLR è bilanciato ed è configurato nel seguente formato:

• Pin/Linea 1 – Questo è il filo di schermatura/massa che agisce per proteggere le linee audio e come punto di riferimento contro le linee audio.
• Pin/Linea 2: questo è il cavo audio con polarità positiva.
• Pin/Linea 3: questo è il cavo audio con polarità negativa.

Come possiamo vedere dalla descrizione del design XLR sopra, ci sono due segnali audio in un cavo bilanciato che hanno polarità opposte. Ciò significa che se dovessimo combinare questi due segnali insieme, si cancellerebbero a vicenda e saremmo muti.

Ma gli ingegneri che hanno progettato il cavo audio bilanciato sono intelligenti. Il preamplificatore bilanciato non aggiunge solo i segnali audio. Piuttosto, un amplificatore differenziale all’interno del preamplificatore somma le differenze tra i due conduttori audio(pin 2 e 3), effettivamente «restituendo il segnale del microfono».

Ancora più intelligente è che qualsiasi interferenza o rumore raccolto all’interno del cavo XLR bilanciato è comune a entrambi i pin e l’amplificatore differenziale rimuove efficacemente questo rumore attraverso il rifiuto di modo comune.

Infine, i cavi bilanciati sono in grado di trasportare l’alimentazione phantom, che è un metodo intelligente e sicuro per alimentare microfoni bilanciati attivi senza influire affatto sul segnale audio. L’alimentazione phantom invia un +48 Vdc standard sui pin 2 e 3, quindi questa tensione CC viene rimossa anche nell’amplificatore differenziale.

Alimentazione phantom

Parlando di alimentazione phantom, questo eccellente metodo di alimentazione viene spesso fornito direttamente dal preamplificatore microfonico. Parliamo di come.

I preamplificatori sono dispositivi attivi. Essi stessi richiedono alimentazione per funzionare e di solito sono collegati direttamente alla parete(a meno che non siano alimentati da batterie). Questa potenza consente il funzionamento dei componenti attivi di un preamplificatore, inclusi l’amplificatore differenziale e l’alimentazione phantom.

Quindi, l’alimentazione phantom proviene dalla rete elettrica.

L’alimentazione phantom viene attivata tramite un interruttore sul preamplificatore microfonico. Non ci sono preamplificatori microfonici con alimentazione phantom permanente(questo può essere pericoloso se si verifica uno sbalzo di tensione e il P48 è collegato a un microfono che non è progettato per gestirlo).

Una volta attivato, un interruttore si chiude creando due circuiti identici con una tensione e una resistenza. Tipicamente questa tensione è +48 VDC e la coppia di resistori ha una resistenza di 6,8 kΩ. Queste tensioni inviano corrente continua ai pin 2 e 3 o all’ingresso del preamplificatore(rispetto al pin 1) e una volta collegati un cavo del microfono e un microfono, l’alimentazione phantom completa un circuito con il microfono. I microfoni, in generale, sono progettati per «prendere ciò di cui hanno bisogno» dall’alimentazione phantom e rifiutare il resto.

L’alimentazione phantom è necessaria per i moderni microfoni a condensatore bilanciati e anche per alcuni microfoni a nastro attivi.

Altre caratteristiche del preamplificatore

L’alimentazione phantom è una funzione di base condivisa da molti preamplificatori. Tuttavia, ci sono molte caratteristiche e funzionalità che possono essere incluse in un preamplificatore microfonico.

Queste funzionalità aggiuntive includono:

cambio di polarità

Un interruttore di polarità cambierà effettivamente la polarità del segnale del microfono all’interno del preamplificatore. Questo spesso farà molto per risolvere alcuni problemi di fase, anche se in primo luogo dovrebbe essere praticato un posizionamento efficace del microfono per evitare problemi di fase.

Filtro passa alto

Un filtro passa alto consente alle frequenze più alte di «passare» e riduce le frequenze al di sotto di un certo punto di taglio. Un filtro passa alto aiuta a fare quanto segue:

• Riduce il rumore a bassa frequenza e il rumore di manipolazione all’interno del segnale del microfono.
• Riduce l’effetto di prossimità nei microfoni direzionali.
• Può aiutare a ridurre l’effetto delle esplosive sul segnale del microfono.

Dispositivo di regolazione passiva

I pad lavorano per ridurre il livello del segnale di una certa quantità. Con un preamplificatore che applica il guadagno a un segnale, ti starai chiedendo perché sarebbe necessario un pad, dal momento che sembra controintuitivo aumentare un segnale solo per abbassarne il livello.

Il primo scenario sarebbe che un microfono sia soggetto a un livello di pressione sonora così elevato che il segnale del microfono è troppo caldo per essere gestito dal preamplificatore. In questo caso, un pad può ridurre efficacemente il segnale in modo da non sovraccaricare il preamplificatore. Questo scenario ha più senso, ma raramente è così.

La verità è che anche i preamplificatori più puliti colorano un po’ il suono. Applicare più guadagno può aiutare ad aggiungere carattere e peso al suono, ma comporta anche il rischio di sovraccarico del segnale. Con un pad, possiamo applicare un guadagno più colorato al segnale senza il rischio di sovraccaricare il circuito del preamplificatore.

Modalità ad alta impedenza

Alcuni preamplificatori microfonici fungono anche da preamplificatori per strumenti. Strumenti come la chitarra elettrica emettono segnali con impedenza maggiore e beneficiano di un ingresso/preamplificatore con impedenza di ingresso maggiore.

La modalità ad alta impedenza(Hi-Z) funziona molto meglio con questi strumenti. Si noti che gli ingressi in modalità Hi-Z sono solitamente jack combo(con connessioni sia XLR che TRS), poiché gli strumenti vengono generalmente inviati tramite cavi TS o TRS anziché XLR(come i microfoni).

Channel Strip(EQ, Compressore, Limiter)

Alcuni preamplificatori microfonici fanno parte di un’unità dispositivo audio più grande. Queste unità «preamp» possono includere anche dispositivi audio come equalizzatori, compressori, limitatori e altro.

Gli equalizzatori funzionano per regolare(aumentare o ridurre) le frequenze di un segnale audio. Il filtro passa alto sopra menzionato è una forma aggressiva di equalizzazione.

I compressori lavorano per ridurre la gamma dinamica del segnale audio, che ha il risultato di sollevare i suoni di livello più basso e «ingrassare» il segnale, rendendolo più vicino e più pesante.

I limitatori sono come compressori impostati all’estremo e non consentono al livello del segnale audio di superare un certo punto. I limitatori sono spesso usati come precauzioni di sicurezza per non sovraccaricare un percorso del segnale.

VU metri

Alcuni preamplificatori con funzionalità «canale» forniranno misuratori VU nel loro design in modo che l’utente possa vedere la potenza del segnale rappresentata da un ago su un misuratore.

Impedenza di ingresso del preamplificatore e impedenza di carico del microfono

Gli ingressi microfonici su un preamplificatore microfonico hanno una propria impedenza di ingresso. I microfoni, allo stesso modo, hanno un’impedenza di uscita.

L’impedenza è essenzialmente la resistenza elettrica nei segnali AC. L’impedenza di un segnale audio, quindi, è la difficoltà che i segnali hanno quando viaggiano attraverso un cavo.

Per un trasferimento di tensione ottimale dal microfono al preamplificatore microfonico, l’impedenza di ingresso del preamplificatore deve essere significativamente superiore all’impedenza di uscita del microfono. Una buona regola pratica è che l’impedenza di ingresso del preamplificatore sia 10 volte maggiore dell’impedenza di uscita del microfono.

Si noti che alcuni microfoni hanno una specifica di impedenza di carico nominale. Questo si riferisce all’impedenza di ingresso minima che un preamplificatore microfonico deve avere affinché il microfono funzioni correttamente. In effetti, tutte le altre specifiche del microfono si basano sul raggiungimento o sul superamento di questa impedenza di carico consigliata.

Microfoni a nastro e speciali preamplificatori microfonici

I microfoni a nastro eccellono in termini di risposta di fascia bassa; risposta di fascia alta neutra/naturale e risposta transitoria accurata. Il problema, purtroppo, è un livello di produzione molto basso.

Molti preamplificatori standard semplicemente non possono fornire abbastanza guadagno o abbastanza clean gain per far risaltare adeguatamente la bellezza del suono di un microfono a nastro.

Un preamplificatore a nastro dedicato ad alto guadagno e alta impedenza è spesso la soluzione per far risaltare davvero il fascino e il carattere di un microfono a nastro.

AEA è un produttore di livello mondiale di microfoni a nastro e dispone di una propria linea di preamplificatori a nastro ottimizzati. L’AEA TRP2 è un esempio di preamplificatore microfonico a nastro:

Il TRP2 presenta uno sbalorditivo guadagno JFET silenzioso di 85 dB; alimentazione phantom commutabile, commutazione di polarità e filtro passa-alto e un ingresso ad alta impedenza da 63 kΩ. Tutte queste specifiche aiutano notevolmente a far emergere la risposta ai transitori e in frequenza e il vero carattere di qualsiasi microfono a nastro.

Noterò qui che i microfoni a nastro attivi, che hanno componenti di amplificazione interni(di cui parleremo a breve), in realtà hanno le loro impedenze e livelli impostati all’interno del circuito del microfono in modo che possano essere utilizzati con preamplificatori microfonici «standard».

Tipi ed esempi di preamplificatori microfonici

I preamplificatori e gli ingressi per microfono sono inclusi in molti dispositivi audio diversi.

Questi dispositivi includono:

Preamplificatori indipendenti

I preamplificatori autonomi sono semplicemente preamplificatori separati dagli altri componenti audio. Questo titolo non ufficiale si riferisce essenzialmente ai preamplificatori microfonici che non sono integrati nelle console di missaggio o nei dispositivi di registrazione. Ho anche indicato, negli esempi forniti, di separare i preamplificatori indipendenti dalle interfacce audio(di cui parleremo tra poco).

Questi preamplificatori funzionano per aumentare il segnale dal livello del microfono al livello della linea con guadagno. Alcuni sono più complessi e hanno una maggiore funzionalità di altri. Alcuni hanno più input e output di altri. Tuttavia, ciascuno di questi preamplificatori è la propria unità audio.

Diamo un’occhiata ad alcuni esempi selvaggiamente diversi:

Scrivania BAE 1073DMP

Il BAE 1073DMP Desktop Mic Pre è il primo preamplificatore microfonico portatile 1073. Questo preamplificatore si basa sul design del leggendario preamplificatore Neve 1073 e ha persino lo stesso circuito del preamplificatore e trasformatori Carnhill del 1073 e del 1084.

BAE è sinonimo di produzione di alta qualità e attenzione ai dettagli nella sua replica del classico hardware Neve. Nota che il DMP1073 non ha la sezione EQ del Neve 1073 originale(sebbene il BAE 1073D lo faccia).

Questo preamplificatore microfonico a canale singolo è dotato di un alimentatore integrato nel suo solido chassis in acciaio. È dotato di 71dB di guadagno e dispone di alimentazione phantom e interruttori di sfasamento.

Inoltre, il DMP1073 dispone di un DI(iniezione diretta) con 1 ingresso e 2 passi). Ciò significa che possiamo anche far funzionare gli strumenti attraverso il DMP1073, rendendo questa unità molto flessibile.

Microfoni Cloud CL-1

Il Cloud Microphones CL-1 è semplice quando si tratta di pressioni del microfono.

Questo preamplificatore a canale singolo è progettato pensando ai microfoni dinamici ea nastro. I microfoni dinamici e a nastro spesso hanno uscite basse e richiedono un bel po’ di guadagno per raggiungere il livello di linea. Molti preamplificatori standard sono in grado di fornire un guadagno sufficiente per questi segnali, sebbene il guadagno richiesto sia spesso vicino ai suoi limiti dove la colorazione/distorsione diventa un problema.

Pertanto, il CL-1 può fornire un ulteriore aumento di 25dB al microfono dinamico prima che il segnale raggiunga il preamplificatore principale. Questo guadagno è completamente trasparente e non colora affatto il segnale.

Non ci sono controlli su questo semplicistico preamplificatore e il preamplificatore è alimentato tramite l’alimentazione phantom del preamplificatore microfonico principale.

Audio caldo TB12 Tonebeast

Il Warm Audio TB12 Tonebeast è un ottimo esempio di preamplificatore microfonico montabile su rack(montabile su rack da 19 pollici). Questo preamplificatore relativamente grande ha in realtà solo un canale. Tuttavia, il circuito interno(inclusi trasformatori CineMag di prim’ordine) occupa uno spazio significativo per consentire l’incredibile flessibilità e funzionalità di questo preamplificatore.

Il TB12 è in grado di fornire 71dB di guadagno e ha più opzioni per la massima flessibilità all’interno di un’unità preamplificatore. Esaminiamo le opzioni qui.

• 2 trasformatori Cinemag commutabili(acciaio e 50% nichel) per variare il carattere
• interruttore di bypass del trasformatore
• 2 amplificatori operazionali commutabili: 1731(vintage) e 918(clean/modern)
• 2 condensatori commutabili per caratteri diversi(tantalio ed elettrolitico)
• Impedenza di ingresso commutabile(150 Ω e 600 Ω) per tono variabile
• Ingresso 2 MΩ Hi-Z 1/4″ per strumenti(chitarre, basso, tastiere, ecc.)
• Attenuazione dell’uscita(consentendo flessibilità di clipping con amplificatori operazionali e trasformatori.
• Inserto da 1/4″ per unità effetti in linea(compressori, equalizzatori, ecc.)

Oltre a tutto ciò, le funzionalità aggiuntive includono:

• Alimentazione phantom +48V
• Filtro passa alto da 80 Hz
• interruttore di polarità
• -20dB pad
• VU meter a LED

Tutte queste funzionalità rendono il TB12 un eccezionale esempio di preamplificatore microfonico con tutte le «campane e fischietti».

Patrimonio Audio 1084

L’Heritage Audio 1084 è un preamplificatore/equalizzatore microfonico di classe A nel formato serie 80 con condensatori di tono a film in polipropilene e polistirene personalizzati. Fornisce fino a 80dB di guadagno ed è progettato per adattarsi agli slot del modulo di ingresso delle console di missaggio audio vintage della serie 80. Questo pre/EQ può essere installato anche su cabinet amplificati Heritage Audio Frame 8 e Rack 2.

Il design dell’amplificatore in classe A è il meno efficiente ma ha la massima fedeltà del suono.

Questo preamplificatore microfonico a stato solido è modellato sul leggendario preamplificatore Neve 1084. Fornisce poco più di 80dB di guadagno con meno di -100dBu di rumore e meno dello 0,025% di distorsione armonica totale a 1Khz e <0,05% a 100Hz.

L’impedenza di ingresso può essere modificata tra un’opzione «alta»(1200 Ω) e un’opzione «bassa»(300 Ω). L’ingresso di linea(strumento) ha un’impedenza nominale di 10 kΩ. Quindi, indipendentemente dalla sorgente di ingresso, il 1084 sarà in grado di gestirla e farla suonare magnificamente.

Manley MMSLAM

«MMSLAM» di Manley è un limitatore di mastering stereo e un preamplificatore microfonico(da cui il nome «MSLAM»).

Questa unità è dotata di 2 preamplificatori microfonici valvolari individuali(2 x 12AT7A NOS GE) con inversione di fase selezionabile, filtro passa alto e alimentazione phantom commutabile. Queste funzioni sono disponibili sul pannello posteriore.

Anche le uscite di questa unità sono basate su valvole(2 doppi triodi statunitensi da 6414 W).

Ciascuno di questi canali ha due diversi limitatori: un circuito amplificatore di livellamento elettro-ottico(ELOP) e un circuito FET(transistor ad effetto di campo).

L’opzione del limitatore ELOP ha rapporti opzionali di 10:1, 5:1, 3:1, 2:1 e AutoHF, che inizia con un rapporto di 1,5:1 e aumenta gradualmente fino a 10:1 per le alte frequenze. Quest’ultimo rapporto è simile a un de-esser.

Le opzioni del limitatore FET includono 50%, NORM, LP Lim, BOTH e CLIP, offrendo la massima flessibilità nel limitatore a stato solido super veloce in grado di costruire pareti di mattoni.

interfacce audio

Con la popolarità della registrazione digitale, molti preamplificatori moderni sono integrati nelle interfacce audio. Queste interfacce I/O dispongono di convertitori da analogico a digitale e da digitale ad analogico per consentire una comunicazione efficiente tra dispositivi analogici(in particolare microfoni, strumenti, cuffie e altoparlanti) e dispositivi digitali(in particolare computer e il relativo software per workstation). postazione audio).

I preamplificatori microfonici, ancora una volta, aumentano i segnali di livello del microfono a livello di linea prima che l’interfaccia converta il segnale in dati digitali da utilizzare con il computer.

Diamo un’occhiata ad alcuni esempi di interfacce audio con preamplificatori microfonici:

Tubo ART Opto 8

ART Tube Opto 8 è un’interfaccia audio per montaggio su rack che dispone di 8 preamplificatori microfonici individuali e si collega ai computer tramite ADAT(ottico). Il suo I/O digitale opera a 24 bit a 44,1 o 48 kHz.

Ciascuno degli 8 canali è dotato di un circuito amplificatore a valvole di classe A. I primi due funzionano anche come ingressi di linea/strumento hi-Z.

Ogni preamplificatore dispone di 70dB di guadagno; alimentazione phantom completa a 48 V; un tampone; interruttore di cambio di fase; un’opzione di attenuazione delle basse frequenze a 80 Hz e un controllo del livello di uscita.

L’alimentazione phantom può essere commutata tra gli ingressi 1-4 e 5-8, ma non è disponibile da ingresso a ingresso.

UAD Apollo Twin Duo

L’UAD Apollo Twin Duo è un’interfaccia audio che dispone di 2 preamplificatori microfono/linea all’unisono premium; 2 uscite di linea; Ingresso strumento Hi-Z sul pannello frontale e uscita cuffie a bassa latenza. Ha una conversione audio digitale ADC e DCA o 24-bit/192kHz di livello mondiale. Questa interfaccia si collega tramite Thunderbolt.

Con l’elaborazione core Apollo Twin DUO, abbiamo anche accesso a plug-in di emulazione di compressori vintage, equalizzatori, registratori, preamplificatori microfonici e plug-in per amplificatori per chitarra con latenza quasi zero. Invece di essere eseguiti sulla CPU del computer, questi plug-in vengono eseguiti all’interno dell’Apollo Twin, liberando efficacemente l’elaborazione per la registrazione e il monitoraggio. Questi plugin funzionano come VST, RTAS e AAX 64 su tutte le principali DAW e su tutti i sistemi operativi.

Oltre a tutte queste caratteristiche, il Twin ha anche un microfono talkback integrato per comunicare con i talenti dello studio e registrare segnali di ardesia.

Focusrite Scarlett 2i2

Focusrite Scarlett 2i2 è la mia interfaccia audio «economica» preferita. È piuttosto semplice con funzionalità limitate, ma più che sufficiente per molti studi di progetto.

Questa interfaccia ha due preamplificatori combinati per segnali microfonici e strumentali con un interruttore a pulsante. Ogni preamplificatore microfonico ha un’impedenza di 3 kΩ e un guadagno di 56 dB disponibile. L’alimentazione phantom può essere commutata tra entrambi gli ingressi e nessun ingresso.

console di missaggio

Le console di missaggio hanno più ingressi per microfoni, strumenti e segnali a livello di linea. Poiché i mixer utilizzano segnali a livello di linea all’interno dei loro circuiti, gli ingressi microfonici sui mixer dispongono di preamplificatori microfonici.

Diamo un’occhiata ad alcuni esempi di mixer:

Mackie Mix8

Il Mackie Mix8 è un mixer audio compatto a 8 canali.

Di questi 8 canali, i primi 2 sono ingressi microfono/linea. I preamplificatori microfonici sono dotati di alimentazione phantom, pan, indicazione di sovraccarico e 50dB di guadagno.

I canali di questi preamplificatori microfonici sono dotati di equalizzatori multibanda e filtri passa-alto a 75 Hz.

Allen e Heath AH-SQ-7

Allen & Heath AH-SQ-7 è una console digitale a 48 canali e 33 bus. È dotato di 32 eccezionali preamplificatori microfonici integrati. Grazie alla sua porta SLink intelligente, l’SQ-7 può accettare 16 ingressi microfonici aggiuntivi per un totale di 48 preamplificatori microfonici.

L’AH-SQ-7 è uno strumento audio incredibilmente potente e ci vorrebbe un altro intero articolo solo per esaminarne le basi.

registratori da campo

I registratori da campo generalmente registrano con microfoni e quindi per la loro progettazione sono necessari preamplificatori microfonici.

Diamo un’occhiata a due esempi finali di preamplificatori microfonici in due registratori da campo:

Zoom H4n Pro

Zoom H4n Pro è un registratore digitale a 4 canali(audio digitale fino a 24 bit, 96 kHz). È dotato di una configurazione microfono stereo X/Y incorporata, ma ha anche 2 ingressi microfono/linea combinati(ciascuno con il proprio preamplificatore microfonico).

Ogni preamplificatore microfonico ha un guadagno di −16 dB – +43 dB e un’impedenza di ingresso di 3 kΩ. Hanno anche 3 opzioni di alimentazione phantom selezionabili: 48V, 24V e off.

MixPre 6 dispositivi audio

Sound Devices MixPre 6 è un registratore audio digitale a 4 preamplificatori, 6 canali e 8 tracce. Il suo audio digitale può funzionare a una frequenza di campionamento da 44,1 a 96 kHz con una profondità di bit di 16/24 bit.

Ogni preamplificatore microfonico ha limitatori regolabili, profondità di bit, frequenze di campionamento, guadagno, pan, taglio basso, inversione di fase e alimentazione phantom. Tutte le funzioni sono accessibili tramite il menu digitale.

Ogni preamplificatore microfonico ha un guadagno da +6 dB a +76 dB e 4 kΩ.

Amplificatori microfonici interni

Oltre ai preamplificatori microfonici esterni, molti microfoni hanno amplificatori integrati nei loro progetti.

Sebbene i veri amplificatori di segnale siano attivi e richiedano alimentazione per funzionare, esistono altri mezzi passivi per aumentare efficacemente il segnale di un microfono. Nel contesto di questo articolo, mi riferirò a questi dispositivi passivi come «pseudo-amplificatori».

Quindi gli amplificatori interni(e pseudoamplificatori) che si trovano comunemente nei microfoni sono:

Convertitori di impedenza FET

I convertitori di impedenza FET sono convertitori di impedenza a stato solido basati su transistor che si trovano principalmente nei microfoni a condensatore a stato solido(sebbene si trovino anche in alcuni microfoni a tubo attivi).

Le capsule del microfono a condensatore funzionano essenzialmente come condensatori a piastre parallele e richiedono una carica fissa per funzionare correttamente. Un sottoprodotto del mantenimento di questa carica è che la tensione CA(segnale del microfono) prodotta ed emessa dalla capsula ha un’impedenza estremamente elevata. Ha anche un’ampiezza notevolmente bassa.

Per utilizzare effettivamente il segnale dalla capsula, un microfono a condensatore deve avere un convertitore di impedenza.

Mentre il convertitore di impedenza FET nei microfoni a stato solido riduce efficacemente l’impedenza del segnale a un livello utilizzabile, agisce anche per aumentare(amplificare) il segnale(sebbene la conversione dell’impedenza stessa non sia un amplificatore).

tubo vuoto

Un tubo a vuoto funge anche da convertitore di impedenza. Prima che la tecnologia a transistor iniziasse ad essere utilizzata nella progettazione di microfoni, le valvole a vuoto erano una parte necessaria di un microfono a condensatore.

I microfoni a tubo sono ancora in produzione oggi e sono apprezzati per il loro carattere sonoro, aggiungendo spesso una buona quantità di saturazione e compressione al segnale del microfono.

Il tubo a vuoto, come il FET IC, aumenta efficacemente la tensione del segnale di un microfono senza essere un vero amplificatore.

Trasformatori di aumento dell’uscita

I trasformatori di uscita si trovano comunemente nei microfoni passivi dinamici e a nastro, nonché nei condensatori.

Un trasformatore step-up accoppia efficacemente due circuiti indipendenti attorno a un nucleo magnetico e utilizza l’induzione elettromagnetica per aumentare la tensione(diminuendo la corrente) del segnale del microfono CA che lo attraversa.

Si noti che un trasformatore step-up aumenta anche l’impedenza del segnale nell’avvolgimento secondario(circuito) rispetto all’avvolgimento primario(circuito).

I trasformatori passivi sono un perfetto esempio di «pseudo-amplificatori».

circuiti amplificatori

In alcuni microfoni sono presenti circuiti di amplificazione(con effettivi amplificatori di segnale).

Domande correlate

Come si collega un microfono a un altoparlante?

Alcuni altoparlanti attivi hanno preamplificatori microfonici e amplificatori integrati nei loro circuiti, quindi un microfono può essere collegato direttamente all’altoparlante tramite l’ingresso del microfono. Altri altoparlanti attivi richiedono un segnale di preamplificatore(cioè da un mixer all’ingresso dell’altoparlante) mentre gli altoparlanti passivi richiedono che il segnale del microfono sia amplificato al livello dell’altoparlante prima di raggiungere l’altoparlante.

Posso collegare un microfono direttamente agli altoparlanti?

Alcuni altoparlanti attivi hanno ingressi microfonici con preamplificatori microfonici insieme ai loro amplificatori interni. Basta collegare il microfono direttamente all’altoparlante e l’altoparlante aumenterà efficacemente il segnale dal livello del microfono al livello della linea e dal livello della linea al livello dell’altoparlante.