Los 11 mejores micrófonos de condensador por menos de $1000
Los micrófonos de condensador grande son elementos básicos del estudio profesional y de proyectos, pero se encuentran entre los micrófonos más económicos del mercado. Afortunadamente, hay muchos PMA excelentes entre los que elegir que no afectarán tanto su presupuesto.
Revisaremos en detalle cada uno de los micrófonos mencionados anteriormente, discutiendo por qué tienen el mejor rendimiento en su rango de precios. Antes de sumergirnos, también repasaremos la definición de un micrófono de condensador de diafragma grande y los criterios que conforman los mejores LDC por debajo de $1000.
¿Qué es un micrófono de condensador de diafragma grande?
Un micrófono de condensador de diafragma grande se explica por sí mismo: es un micrófono de condensador con un diafragma grande. ¿Qué significa esto realmente? Analicemos la definición.
¿Qué se considera un diafragma de micrófono grande?
Podemos esperar y asumir que un micrófono de condensador de diafragma grande tendrá un diámetro de diafragma de una pulgada (25,4 mm) o más. Por supuesto, los micrófonos pueden comportarse como un LDC con un diámetro de diafragma ligeramente inferior a una pulgada y este tamaño es simplemente una generalización.
¿Qué es un micrófono de condensador?
La definición de un micrófono de condensador es un poco más larga. El componente clave de un micrófono de condensador es el elemento transductor (también conocido como cápsula) que convierte el movimiento del diafragma debido a la variación de la presión del sonido (energía de onda mecánica) en una señal de audio (energía eléctrica) a través de principios electrostáticos.
Una cápsula de condensador está diseñada esencialmente como un condensador de placas paralelas. El diafragma móvil es la placa frontal y la placa trasera está fija. Se debe aplicar una carga eléctrica fija a través de estas placas y se suministra de forma permanente a través de material electret o externamente a través de un voltaje de polarización de CC. Para mantener una carga estable, la cápsula debe diseñarse con una impedancia eléctrica increíblemente alta.
A medida que el diafragma se mueve según la variación de la presión sonora, cambia la distancia entre las placas y la capacitancia de la cápsula. Si la cápsula está cargada, esto hará que se produzca un voltaje de CA proporcional (señal de micrófono) a través de las placas.
Para utilizar correctamente esta señal inherentemente de alta impedancia, se debe incorporar un convertidor de impedancia (ya sea de tubo o de estado sólido) en el diseño del micrófono inmediatamente después de la cápsula. Estos convertidores de impedancia requieren energía para funcionar, lo que activa todos los micrófonos de condensador.
Los micrófonos de condensador de diafragma grande a menudo se distinguen como un tipo de micrófono separado de los micrófonos de condensador de diafragma pequeño. La siguiente tabla muestra las diferencias notables entre los PMA y los COSUDE:
| Micrófonos de condensador de diafragma pequeño | Micrófonos de condensador de diafragma grande | |
|---|---|---|
| Tamaño del diafragma | 1/2 «(12,7 mm) o menos | 1 «(25,4 mm) o más |
| Respuesta transitoria | Más preciso | Menos precisa |
| Respuesta frecuente | Más plano y más extendido | Más coloreado especialmente en la gama alta. |
| Tipo de dirección | Superior o lateral | Típicamente de lado |
| Patrones polares | Cualquier patrón polar. Muy consistente | Cualquier patrón polar. Menos consistente |
| Sensibilidad | Alto | Alto |
| Ruido propio | Más | Menos |
| Precio | Barato a muy caro | De económico a muy caro |
¿Qué factores hacen que un gran micrófono de condensador de diafragma grande?
Como descargo de responsabilidad, afirmaré que cada modelo de micrófono tendrá sus propias cualidades y carácter inherentes. Esto es parte de la belleza de los micrófonos. Un LDC que puede ser el santo grial de una fuente de sonido en particular en un entorno particular puede no funcionar tan bien como otro LDC en otra situación.
Por supuesto, hay algunos factores notables que sugieren que un PMA es de alta calidad:
Respuesta de frecuencia amplia
Los seres humanos escuchan naturalmente un rango de frecuencias entre 20 Hz y 20.000 Hz (ciclos/segundo). Las amplias respuestas de frecuencia del micrófono captan gran parte, si no todo, de este rango. Algunos micrófonos de condensador, en particular los encargados de la medición del sonido, tienen respuestas de frecuencia que se extienden más allá del rango audible de 20 Hz a 20.000 Hz en infrasonido y ultrasonido.
Además, las respuestas de frecuencia de micrófono que son “planas” (igualmente sensibles en todas las frecuencias dentro del rango) a menudo se prefieren porque producen resultados más naturales que representan un sonido más verdadero.
Tenga en cuenta que una curva perfectamente plana no siempre es ideal. De hecho, alguna variación en la sensibilidad específica de la frecuencia es parte de lo que le da a un micrófono su carácter y lo hace más adecuado para ciertas fuentes de sonido.
Respuesta transitoria precisa
Los transitorios son increíblemente importantes en el timbre y el carácter de un sonido determinado. Son los picos iniciales en la intensidad del sonido al comienzo del ataque de una fuente de sonido.
El ejemplo más obvio de transitorio es un instrumento de percusión. El golpe inicial de un tambor, por ejemplo, es un caso flagrante de un transitorio. Casi todas las fuentes de sonido natural producen transitorios que son fundamentales para la comprensión del sonido.
Una cápsula de micrófono es responsable de capturar con precisión estos transitorios y representar la fuente de sonido con la mayor precisión posible.
El amplificador interno y los circuitos de salida de un micrófono de condensador de gran diafragma también juegan un papel importante en la respuesta transitoria. La electrónica de válvulas y las salidas acopladas por transformador tienden a dar forma y suavizar la información transitoria (que a menudo produce un sonido comprimido agradable) mientras que la electrónica FET y las salidas sin transformador suelen ser más transparentes y precisas cuando se trata de una respuesta transitoria.
Bajo ruido propio
El ruido propio es una cualidad inherente de los micrófonos activos que tienen circuitos amplificadores internos.
Los LDC de alta calidad tienden a tener índices de ruido propios bajos que los SDC. Por lo general, no tenemos que preocuparnos demasiado por el ruido propio de un LDC, pero vale la pena saber que es un factor a la hora de elegir un micrófono activo ideal.
Cualquier clasificación de ruido propio por debajo de 10 dBA es prácticamente imperceptible en la mayoría de las situaciones. Un ruido propio por debajo de 15 dBA se considera bueno en la mayoría de los micrófonos activos.
Alta sensibilidad
La alta sensibilidad es una de las muchas razones por las que buscaríamos un micrófono de condensador en lugar de un micrófono dinámico (por no decir que los condensadores son intrínsecamente mejores que los dinámicos).
Los micrófonos de condensador son apreciados por su alta sensibilidad. La sensibilidad se puede pensar de dos formas.
Primero, una alta sensibilidad podría significar que un micrófono es capaz de captar las pequeñas sutilezas en una fuente de sonido y un entorno acústico. En las salas de estudio tratadas, esto suele ser un gran rasgo.
En segundo lugar, la sensibilidad del micrófono se refiere a la cantidad de salida que producirá un micrófono cuando se somete a un nivel de presión sonora determinado. En este sentido, una alta sensibilidad hace que el micrófono de condensador dependa menos de la ganancia del preamplificador y, por lo tanto, sea más consistente en su carácter y rendimiento.
Versatilidad
La versatilidad no es fundamental para el rendimiento, pero hace que un micrófono de condensador de diafragma grande sea mucho más utilizable dentro y fuera del estudio.
La versatilidad en un condensador de estado sólido podría significar cualquiera de los siguientes:
- Múltiples patrones polares conmutables.
- Filtros de paso alto.
- Dispositivos de atenuación pasiva.
- Rutas de circuito alternativas.
Precio
Como sugiere el título, el precio de un micrófono de condensador de diafragma grande en esta lista debe ser inferior a $1000. La moneda a la que se hace referencia en los precios es el dólar estadounidense (USD).
Algunas notas extra
Unas últimas palabras antes de empezar.
Los micrófonos de esta lista se han seleccionado en función de lo siguiente:
- Experiencia personal
- Difusión a los mentores y sus opiniones
- Investigación del foro
- Punto de precio
- Descripciones de productos, páginas de ventas y hojas de datos.
Recuerde que esta lista es simplemente mi opinión y ciertamente no es el fin de todo. Espero que la próxima persona tenga una lista diferente a la mía y, con ese espíritu, anticipo que puede estar en desacuerdo con algunos de los elementos de esta lista.
Dicho esto, creo que los siguientes micrófonos son excelentes ejemplos de condensadores de diafragma grande de rango medio que funcionan por encima de su precio. Dicho esto, espero que disfrutes leyendo mi opinión sobre los 11 mejores micrófonos de condensador de diafragma grande por menos de $1000.
Los 11 mejores micrófonos de condensador de diafragma grande por menos de $1000
Warm Audio WA-47
El Warm Audio WA-47 es un tributo al legendario micrófono de condensador de tubo Neumann U 47 de época.
El WA-47 de Warm Audio es un micrófono de condensador de tubo de diafragma grande de múltiples patrones.
- Respuesta de frecuencia: 20 Hz – 20.000 Hz
- Patrón polar: 9 patrones seleccionables que incluyen cardioide, omnidireccional y bidireccional (conmutable a través de PSU)
- Ruido propio: 11 dBA
- Sensibilidad: sin especificación
- Filtros de paso alto: N/A
- Almohadillas: N/A
El carácter del WA-47 se aproxima al sonido clásico del U 47 y seguramente dará vida a una fuente de sonido sin la más mínima ecualización o compresión.
En el núcleo del diseño de Warm Audio WA-47 se encuentra la cápsula WA-47-B-80v. Esta reproducción personalizada de la cápsula K47 antigua utilizada en los Neumann U 47 posteriores a 1958 presenta el mismo patrón de orificios; respuesta en frecuencia y un carácter modernizado que recuerda al legendario K47.
La cápsula captura el sonido con mucha precisión y muestra consistencia en una amplia respuesta de frecuencia en cada uno de los 9 patrones polares seleccionables.
En el centro del circuito amplificador de cualquier condensador de tubo se encuentra el tubo de vacío. En el caso del Warm Audio WA-47, este tubo es un JJ 5751 de la República Eslovaca. Proporciona una ganancia más baja con menos ruido. La baja ganancia permite más saturación sónica y carácter de lo que normalmente permitirían los tubos de mayor ganancia.
Este tubo produce un sonido maravillosamente cálido con una ligera saturación que devuelve a los oyentes a los días de los micrófonos clásicos clásicos.
El transformador TAB-Funkenwerk personalizado resalta un extremo bajo grande y detallado en la señal del micrófono, un rasgo que hizo famosos al U 47 y otros micrófonos de tubo acoplados por transformador de alta gama.
El WA-47 es un micrófono de sonido magnífico con una excelente relación precio-rendimiento. Por el precio, recomendaría este micrófono a cualquiera que busque un sonido de tubo clásico a un precio asequible.
Este micrófono brilla en voces, guitarras acústicas/eléctricas, bajos acústicos/eléctricos, batería, piano, cuerdas, instrumentos de viento de metal/madera y prácticamente cualquier otra fuente de sonido que puedas poner delante.
Una nueva compra del WA-47 de Warm Audio incluye una caja de almacenamiento de madera; un soporte de choque; la unidad de fuente de alimentación dedicada con cable de alimentación IEC y un cable de señal Gotch de 7 pines GAC-7.
Warm Audio WA-251
El Warm Audio WA-251 se describe como una «recreación fiel de una leyenda» y es una ganga por menos de $1000 USD.
Es un micrófono de condensador de tubo de diafragma grande de múltiples patrones.
- Respuesta de frecuencia: 20 Hz – 20.000 Hz
- Patrón polar: cardioide, omnidireccional y bidireccional (conmutable a través de PSU)
- Ruido propio: 12 dBA
- Sensibilidad: sin especificación
- Filtros de paso alto: N/A
- Almohadillas: N/A
Aunque no todos los componentes antiguos se fabrican o están disponibles en la actualidad, Warm Audio ha logrado diseñar un micrófono que suena lo suficientemente similar como para justificar el nombre del legendario micrófono Ela M 251.
El diseño del WA-251 comienza en la cápsula WA-12-B-60V. Esta cápsula totalmente de latón con terminación en los bordes recupera gran parte de la suavidad y el carácter del CK12 original al tiempo que elimina muchas de las limitaciones de fabricación que venían con esta cápsula vintage. Los componentes modernizados y las técnicas de producción hacen que la cápsula de WA sea mucho más barata de construir.
El WA-12-B-60V, al igual que el CK12, cuenta con dos diafragmas y cuenta con una respuesta de frecuencia plana y extendida. Es capaz de múltiples patrones polares y mantiene una captación relativamente consistente en la respuesta de frecuencia en cada uno de sus 3 patrones seleccionables.
El WA-251 tiene los mismos 3 patrones polares que el 251 original (cardioide, omnidireccional y bidireccional), aunque el interruptor de patrón del WA-251 está ubicado en la fuente de alimentación en lugar de en el cuerpo del micrófono como es el caso. con el Telefunken Ela M 251 original.
El tubo JJ 12AY de la República Eslovaca juega un papel importante al darle al WA-251 su suave sonido clásico que nos recuerda a los 251 micrófonos.
El transformador CineMag USA equilibra la señal del micrófono y le da al WA-51 su extremo superior detallado y su extremo bajo masivo. Un bajo potente es lo que esperamos de los micrófonos 251 y Warm Audio cumple esta expectativa con su WA-251.
El 251 de Warm Audio, como el micrófono en el que se basa, tiene un carácter brillante, pero un rango medio y un cuerpo notables.
Ya sea que estemos grabando voces, guitarras, batería, piano, cuerdas, metales, instrumentos de viento de madera o cualquier otro instrumento, el WA-251 es una elección increíble. Es un excelente clon de 251 y no romperá el banco como los micrófonos que siguen.
Cada nueva compra del Warm Audio WA-251 viene con una caja de almacenamiento de madera; unidad de alimentación y cable de alimentación; soporte de choque y cable de señal Gotham.
Neumann TLM 102
El Neumann TLM 102 es el primer micrófono de estado sólido (sin tubo) de esta lista.
Es un micrófono de condensador FET de diafragma grande con un patrón polar cardioide fijo y una salida sin transformador.
- Respuesta de frecuencia: 20 Hz – 20.000 Hz
- Patrón polar: cardioide
- Ruido propio: 12 dBA
- Sensibilidad: 11 mV/Pa
- Filtros de paso alto: N/A
- Almohadillas: N/A
El TLM 102 es similar al TLM 103 de gama alta de Neumann, pero con un precio más bajo y una caída en la calidad y el rendimiento del sonido. Dicho esto, el 102 sigue siendo un micrófono excelente y, por menos de $1000, también tiene un gran valor.
Como se mencionó, este micrófono tiene un patrón polar fijo. También carece de almohadillas de atenuación previa integradas y filtros de paso alto. Este diseño sencillo ha hecho posible que Neumann produzca un micrófono asequible con el mismo estándar de calidad increíblemente alto que ha convertido a la compañía de micrófonos en un nombre muy respetado y familiar.
La cápsula de diafragma grande del TLM 102 está terminada en los bordes y polarizada externamente. Está diseñado y fabricado con técnicas modernizadas de primer nivel que permiten un rendimiento de alto nivel a costos más bajos.
La cápsula captura una amplia gama de frecuencias y está sintonizada con un ligero impulso en los 8-12 kHz para mejorar la claridad. Su patrón cardioide es sorprendentemente constante para un micrófono de diafragma grande.
El circuito amplificador FET y la salida sin transformador reducen aún más el costo del micrófono y proporcionan un circuito amplificador cristalino para la señal de la cápsula.
Si lo que busca es una captación limpia y clara, entonces el TLM 102 puede muy bien estar cerca del micrófono para usted. Concebido principalmente como un micrófono vocal, el 102 ha tenido éxito en muchas otras fuentes de sonido e instrumentos en el estudio. ¡Su clasificación SPL máxima de 144 dB incluso le permite sobresalir en baterías y amplificadores de guitarra subidos a 11!
La compra de un Neumann TLM-102 nuevo le proporciona el micrófono; su soporte de montaje; un soporte de amortiguación de suspensión elástica Neumann EA 4 y una garantía limitada de 2 años.
Lewitt LCT 640 TS
Lewitt no es una marca de micrófonos súper popular, pero su Lewitt LCT 640 TS ciertamente merece un lugar en esta lista.
Es un micrófono de condensador FET de diafragma grande de diafragma grande de doble salida y doble diafragma. Ese es un bocado que desentrañaremos en la descripción a continuación.
- Respuesta de frecuencia: 20 Hz – 20.000 Hz
- Patrón polar: omnidireccional, cardioide ancho, cardioide, supercardioide y bidireccional (a través del interruptor del micrófono)
- Ruido propio: 10 dBA
- Sensibilidad: 31,4 mV/Pa (cardioide)
- Filtros de paso alto: 40 Hz -12 dB/octava (mediante el interruptor del micrófono) 80 Hz -12 dB/octava (mediante el interruptor del micrófono) 160 Hz -6 dB/octava (mediante el interruptor del micrófono)
- Pads: -6 dB (a través del interruptor del micrófono) -12 dB (mediante el interruptor del micrófono) -18 dB (mediante el interruptor del micrófono)
Hay mucho que explorar con este micrófono. Empecemos por la cápsula.
La cápsula tiene un diseño de diafragma doble de estilo K67 con diafragmas Mylar de 25,4 mm y 4 micras de oro pulverizado. Esta cápsula ofrece un sonido completo, nítido y bien equilibrado junto con una selección de patrón polar continuamente variable.
El micrófono en sí tiene 5 patrones polares seleccionables mediante botones pulsadores iluminados por LED. Estos patrones son omnidireccionales, cardioide ancho, cardioide, hipercardioide y figura 8/bidireccional.
Una característica destacada de la LCT 640 TS es la capacidad de cambiar el patrón polar después de la grabación. Esto es posible gracias a la doble salida del 640 TS.
La salida principal es la típica XLR de 3 pines que permite el patrón polar mencionado anteriormente y la típica señal de micrófono. La segunda salida es un conector mini-XLR en el lateral del micrófono que conecta y emite la señal del diafragma trasero de la cápsula.
Para abrir la posibilidad de selección continua del patrón polar y alteración posterior a la grabación, conecte la salida principal a un canal del preamplificador y la grabadora y la entrada lateral a otro canal (a través del cable adaptador mini-XLR a XLR incluido). Asegúrese de que la alimentación fantasma esté activada en ambas conexiones.
Luego, durante la mezcla (o durante la grabación, si hay potencia de procesamiento), abrimos el complemento POLARIZER incluido.
Tenga en cuenta que la doble salida del 640 TS también puede convertirlo en un micrófono estéreo. Sé que es injusto agrupar micrófonos estéreo con micrófonos mono, pero sentí la necesidad de arrojar algo de luz sobre este increíble micrófono. Todavía consideraría este micrófono como un micrófono mono primero con el beneficio adicional de tener capacidades estéreo.
La versatilidad no se detiene ahí. La LCT 640 TS de Lewitt también cuenta con las siguientes almohadillas y filtro de paso alto a través de botones pulsadores iluminados por LED en el cuerpo del micrófono:
Almohadillas:
- -6 dB
- -12 dB
- -18 dB
Filtros de paso alto:
- 40 Hz -12 dB/octava
- 80 Hz -12 dB/octava
- 160 Hz -6 dB/octava
Recomendaría probar el 640 TS en cualquier instrumento o fuente de sonido que se te ocurra. Su gran sonido beneficia prácticamente a todas las fuentes y su versatilidad permite que se sintonice fácilmente para adaptarse a la aplicación en cuestión.
Al comprar una Lewitt LCT 640 TS nueva obtendrá los siguientes accesorios adicionales:
- Montura de choque
- Filtro de pop magnético
- Parabrisas
- Cable adaptador TS
- Bolsa de transporte
- Estuche protector
Shure KSM44A
Aunque Shure es mejor conocido por sus legendarios micrófonos dinámicos, también produce micrófonos de condensador de alta calidad. El Shure KSM44A es un ejemplo de un condensador de alto rendimiento de Shure.
Es un micrófono de condensador FET verdadero multipatrón de gran diafragma.
- Respuesta de frecuencia: 20 Hz – 20.000 Hz
- Patrón polar: cardioide, omnidireccional y bidireccional (a través del interruptor en el micrófono)
- Ruido propio: 13 dBA
- Sensibilidad: 20 mV/Pa
- Filtros de paso alto: -6 dB/octava por debajo de 115 Hz (mediante el interruptor del micrófono) -18 dB/octava por debajo de 80 Hz (mediante el interruptor del micrófono)
- Pads: -15 dB (a través del interruptor del micrófono)
El KSM44A (lanzado en 2010) es una versión revisada del popular KSM44 de Shure.
Al igual que su predecesor, el KSM44A utiliza un diseño de cápsula de doble diafragma con terminación de borde con diafragmas Mylar de 2,5 micras de 1 pulgada.
Un interruptor en el cuerpo del micrófono permite al usuario acceder a tres patrones polares diferentes. Cada patrón es conciso en su captación de sonido y presenta un ligero impulso en la gama alta que ayuda a agregar claridad y definición a la fuente de sonido deseada.
Se incorpora versatilidad adicional al diseño con dos filtros de paso alto conmutables y una almohadilla opcional. Activar estos interruptores ayuda a acercar el micrófono a las fuentes de sonido al mitigar la sobrecarga y el efecto de proximidad.
Aunque el carácter de esta cápsula es algo brillante, el KSM44A realmente tiene un gran impacto en el rango medio. Esto le da a las voces y otros instrumentos un peso notable que les ayuda a atravesar una mezcla de forma natural.
El KSM44A está en la parte superior del rango de precios de este artículo, pero vale la pena por un micrófono vocal de estudio «económico» que también sobresale en prácticamente todas las fuentes de sonido en un entorno de grabación.
Cada nuevo Shure KSM44A incluye los siguientes suministros adicionales:
- Soporte de montaje ShureLock A44AM
- Estuche de transporte con cremallera AK44C
- Soporte de amortiguador elástico ShureLock A44ASM
- RK383 Cable elástico de montaje de amortiguación de suspensión
- Bolsa protectora de terciopelo A44AVB
AKG C 314
El AKG C 314 es una opción de presupuesto reducido basada en el modelo C 414 XLS y está un paso por encima del AKG C 214 en la línea de productos.
Es un micrófono de condensador FET de múltiples patrones de diafragma grande.
- Respuesta de frecuencia: 20 Hz – 20.000 Hz
- Patrón polar: cardioide, supercardioide, omnidireccional y bidireccional (mediante el encendido del micrófono)
- Ruido propio: 8 dBA
- Sensibilidad: 20 mV/Pa
- Filtros de paso alto: -12 dB/octava a 100 Hz (a través del interruptor del micrófono)
- Pads: -20 dB (a través del interruptor del micrófono)
El AKG C 314 utiliza la misma cápsula estilo CK12 que el C414 XLS. Esta cápsula de condensador de diafragma grande tiene un borde terminado y está montada en una suspensión interna.
El sonido de la cápsula del C 314 es profesional y neutral y es relativamente consistente en cada uno de los 4 patrones polares. Un ligero impulso en la gama alta resalta los detalles en el sonido, mientras que la gama baja está bien representada y limpia.
Se pueden seleccionar 4 patrones polares opcionales mediante botones en la parte posterior del micrófono. Los patrones son omnidireccionales, cardioide, supercardioide y bidireccional. Otras opciones seleccionables incluyen un pad de -20 dB y un filtro de paso alto de -12 dB/octava a 100Hz, controlable a ambos lados del micrófono.
El diseño de amplificador FET sin transformador facilita la transparencia del sonido de este micrófono.
AKD recomienda su micrófono C 314 para voces, guitarras, audífonos de batería, piano y mucho más. Su diseño robusto lo hace adecuado dentro del estudio y en la carretera.
AKG vende su C 314 en un kit que incluye un soporte de choque universal H85, un adaptador de soporte SA60, un parabrisas W214 y un maletín de transporte de metal.
Audio austriaco OC818
El Austrian Audio OC818 es otro micrófono relativamente desconocido que me gustaría sacar a la luz en este artículo.
Es un micrófono de condensador de diafragma grande de múltiples patrones con capacidades de control remoto a través de un complemento, una aplicación e incluso un dongle.
- Respuesta de frecuencia: 20 Hz – 20.000 Hz
- Patrón polar: cardioide, omnidireccional, bidireccional, supercardioide y programable personalizado * (mediante el interruptor del micrófono y el complemento digital *)
- Ruido propio: 9 dBA
- Sensibilidad: 13 mV/Pa
- Filtros de paso alto: 40 Hz -12 dB/octava (mediante el interruptor del micrófono) 80 Hz -12 dB/octava (mediante el interruptor del micrófono) 160 Hz -6 dB/octava hasta 80 Hz y -12 dB/octava por debajo (mediante encender el micrófono)
- Pads: -10 dB (a través del interruptor del micrófono) -20 dB (mediante el interruptor del micrófono)
El diseño del OC 818 se centra en su cápsula de cerámica CKR12 (estilo CK12). Estas cápsulas están hechas a mano internamente en las instalaciones de Austrian Audio en Viena.
En comparación con el CK12 original, el rendimiento del CKR12 de cerámica depende menos de la temperatura y la nueva cápsula está montada dentro del micrófono.
Similar al CK12 original es la versatilidad y el carácter del CKR12. El Austrian Audio OC 818 suena maravillosamente con una respuesta de frecuencia plana y una respuesta transitoria que se adapta a todo lo que se coloca frente al micrófono.
Además del excelente filtro de paso alto (de los cuales hay tres) y los pads (de los cuales hay dos), el OC 818 ofrece 4 patrones polares a través de interruptores de micrófono y patrones continuamente variables a través de un complemento externo.
Los patrones que se ofrecen en el propio micrófono son bidireccionales, supercardioide, cardioide y omnidireccional. Se incluye un quinto interruptor en el cuerpo del micrófono para un patrón polar preestablecido programable.
Al igual que el Lewitt 640 TS antes mencionado, el patrón polar del OC 818 es continuamente variable a través del control remoto y el patrón puede incluso modificarse después de la grabación en postproducción.
El OC 818 utiliza dos salidas para hacer esto. La salida principal es un XLR de 3 pines y es responsable de toda la salida en modo de salida única. Una segunda salida tiene un conector mini-XLR y el modo de salida dual se activa tan pronto como se conecta el cable mini XLR OCC8 incluido.
Con el modo de salida dual, la salida principal envía la señal del diafragma delantero mientras que la segunda salida contiene la señal del diafragma trasero.
Con las dos salidas efectivamente vinculadas a sus propios canales, podemos tener el máximo control sobre el patrón polar variando la polarización de la cápsula. Incluso tenemos el control después de la grabación con el complemento PolarDesigner de Austrian Audio.
Podemos conectar el OC 818 a nuestros teléfonos o tabletas mediante Bluetooth para controlar el patrón polar de forma remota con la App PolarPilot (disponible para iOS y Android).
Al igual que el Lewitt LCT 640 TS, el OC 818 también puede funcionar como micrófono estéreo en modo de salida dual si es necesario. Una vez más, es algo injusto comparar estos micrófonos con los micrófonos mono en esta lista, pero en todo caso, dice mucho sobre el rendimiento de los otros micrófonos no tan versátiles de esta lista.
Con un sonido excelente y una versatilidad líder en la industria, el Austrian Audio OC 818 funcionará en cualquier fuente de sonido en cualquier técnica de microfonía con facilidad y producirá excelentes resultados mientras lo hace.
Una nueva compra de un Austrian Audio OC 818 incluye un soporte de amortiguación de araña OCS; Parabrisas de espuma OCW8; Clip de micrófono OCH8; Cable y clip OCC8 mini XLR y estuche protector de transporte.
Audio-Technica AT4050
El Audio-Technica AT4050 es uno de los favoritos de los fanáticos de la amplia selección de micrófonos económicos de Audio-Technica.
Es un micrófono de condensador FET de diafragma grande de múltiples patrones con un circuito de salida sin transformador.
- Respuesta de frecuencia: 20 Hz – 18.000 Hz
- Patrón polar: cardioide, omnidireccional y bidireccional (a través del interruptor en el micrófono)
- Ruido propio: 17 dB
- Sensibilidad: 15,8 mV/Pa
- Filtros de paso alto: -12 dB/octava a 80 Hz (a través del interruptor del micrófono)
- Pads: -10 dB (a través del interruptor del micrófono)
El diseño de alta calidad y los componentes eléctricos del AT4050 lo hacen extremadamente preciso y preciso cuando se trata de grabar voces y otras fuentes de sonido en el estudio y en el escenario.
Todo comienza con la cápsula con polarización externa y terminada en el centro. La cápsula tiene un diafragma de 2 micrones de 21,4 mm; una respuesta de frecuencia detallada y una respuesta transitoria precisa.
La naturaleza limpia de la cápsula y el diseño de salida sin transformador permiten que el AT4050 capture con precisión la fuente de sonido deseada con exactitud.
Este micrófono ofrece 3 patrones polares seleccionables (omnidireccional, cardioide y bidireccional). También contiene una almohadilla y un filtro de paso alto para mejorar aún más la versatilidad del diseño.
Este micrófono es ideal para uso en estudio y producciones de sonido en vivo por igual, con una propensión a obtener excelentes resultados en voces, piano, cuerdas, gastos generales de batería y amplificadores de guitarra.
El AT4050 de Audio-Technica viene con un soporte de choque AT8449a para soportes roscados de 5/8 ″ -27; una funda protectora para el micrófono y un estuche protector de transporte.
Rode K2
El Rode K2 es un excelente micrófono de condensador de tubo de gama alta a un precio de rango medio del fabricante australiano de micrófonos Rode.
Es un micrófono de condensador de tubo de múltiples patrones.
- Respuesta de frecuencia: 20 Hz – 20.000 Hz
- Patrón polar: continuamente variable, incluidos cardioide, omnidireccional y bidireccional (conmutado a través de la fuente de alimentación)
- Ruido propio: 10 dBA
- Sensibilidad: 16 mV/Pa
- Filtros de paso alto: N/A
- Almohadillas: N/A
La cápsula HF1 del K2 es una cápsula de 25 mm con terminación de borde de doble diafragma con diafragmas de 5 micras de oro pulverizado. La cápsula tiene una frecuencia fantástica y respuestas transitorias y convierte con precisión una fuente de sonido deseada en una señal de audio limpia y nítida.
Esta cápsula está diseñada para producir patrones polares continuamente variables. Estos patrones se controlan en la unidad de suministro de energía del K2 y van desde omnidireccionales, pasando por cardioides, hasta bidireccionales.
El circuito de válvulas resalta un carácter encantador y una profundidad de sonido en el micrófono K2, mientras que la salida sin transformador mantiene la señal relativamente limpia.
El Rode K2 es un micrófono de tubo de clase mundial a un precio de rango medio. Tiene un carácter que recuerda a los micrófonos de tubo clásicos con un toque moderno. Su clásico tono cálido y contundente se combina con la claridad del diseño de micrófono moderno. El resultado es un sonido que requiere poco o nada de posprocesamiento para funcionar de manera excelente en cualquier fuente de sonido dada.
Otra ventaja del K2 es que Rode ofrece una garantía extendida de 10 años en sus micrófonos y los tubos de vacío de triodo doble 6922 seleccionados a mano que se utilizan en el K2 están fácilmente disponibles. ¡Esto significa una solución relativamente fácil y económica si algo saliera mal con el K2 durante su propiedad!
Rode suministra a los nuevos compradores de su K2 un SM2 Shock Mount y un RC2 Custom Carry Case.
Mojave Audio MA-50
El Mojave Audio MA-50 marca el primer micrófono sin transformador del fabricante y se comercializa como el micrófono de “nivel de entrada” de Mojave Audio.
Es un micrófono de condensador FET de diafragma grande con un patrón polar cardioide fijo.
- Respuesta de frecuencia: 20 Hz – 20.000 Hz +/- 3 dB
- Patrón polar: cardioide
- Ruido propio: 16 dBA
- Sensibilidad: 10 mV/Pa
- Filtros de paso alto: N/A
- Almohadillas: N/A
La cápsula del MA-50 tiene un diseño de diafragma doble estilo K67 con un diafragma trasero sin chisporroteo que no está conectado a la salida de la cápsula. Esta cápsula está diseñada para producir un patrón polar cardioide fijo consistente.
La cápsula es precisa para reproducir la importante información transitoria de sus fuentes de sonido previstas. Su respuesta de frecuencia es brillante y detallada en la gama alta sin sonar dura y también está bien redondeada en la gama baja.
La salida sin transformador y el circuito FET tienen un sonido transparente y permiten que brille el verdadero carácter de la cápsula.
Mojave sugiere usar su MA-50 en voz, voz en off, foley, percusión e instrumentos acústicos.
Este micrófono es simple. Lo que le falta en “versatilidad” y en dispositivos y opciones adicionales lo compensa con un sonido limpio y detallado que seguramente producirá resultados profesionales en el estudio profesional o de proyectos.
El Mojave Audio MA-50 viene con un soporte de choque personalizado y un estuche de transporte.
Warm Audio WA-87
Comenzamos esta lista con Warm Audio, ahora terminemos con Warm Audio. El Warm Audio WA-87 es el tributo de la compañía al popular Neumann U 87.
Es un micrófono de condensador FET de diafragma grande de múltiples patrones y es el primer micrófono Warm Audio jamás producido.
- Respuesta de frecuencia: 20 Hz – 20.000 Hz +/- 3 dB
- Patrón polar: cardioide, omnidireccional y bidireccional (a través del interruptor en el micrófono)
- Ruido propio: 15 dBA
- Sensibilidad: especificación no proporcionada
- Filtros de paso alto: -6 dB/octava a 80 Hz (a través del interruptor del micrófono)
- Pads: -10 dB (a través del interruptor del micrófono)
Aunque el WA-87 se basa en el Neumann U 87 original, su carácter sonoro se acerca más al de la reproducción U 87 AI de Neumann.
La cápsula WA-87-B-50V es un clon de la clásica cápsula K87 de doble diafragma y placa posterior doble que se utiliza en el Neumann U 87. Ofrece una respuesta de frecuencia sorprendente con el menor aumento de presencia; una gama alta cristalina y una gama baja limpia. Su audio representa con precisión la fuente de sonido frente a la que se coloca el micrófono.
El circuito amplificador FET está hecho de componentes modernos de primer nivel y el transformador de salida es un Cinemag CM-2480. Este circuito tiene como objetivo reproducir el sonido de uno de los micrófonos más famosos de todos los tiempos y se acerca mucho a una fracción del costo.
Al igual que el U 87, el WA-87 sobresale principalmente como micrófono para voz y voz en off. Recomendaría el WA-87 a cualquiera que grabe. Dicho esto, el WA-87 sonaría increíble en casi cualquier cosa.
Sus 3 patrones polares conmutables; La almohadilla de 10 dB y el filtro de paso alto mejoran aún más la flexibilidad de este micrófono que funciona muy por encima de su clase de precio.
Warm Audio incluye un soporte de choque, un soporte rígido y una caja de almacenamiento de madera con cada nueva compra de su WA-87.
Fuentes
- https://warmaudio.com/wa47/
- https://warmaudio.com/wa-251/
- https://en-de.neumann.com/tlm-102
- http://recordinghacks.com/microphones/Neumann/TLM-102
- https://www.lewitt-audio.com/microphones/lct-recording/lct-640-ts
- http://recordinghacks.com/microphones/Lewitt/LCT640TS
- https://www.shure.com/en-US/products/microphones/ksm44a
- http://recordinghacks.com/microphones/Shure/KSM44A
- https://www.akg.com/Microphones/Condenser%20Microphones/C314.html?
- http://recordinghacks.com/microphones/AKG-Acoustics/C314
- https://austrian.audio/oc818/
- https://www.audio-technica.com/cms/wired_mics/194ac5d60380d624/index.html
- http://recordinghacks.com/microphones/Audio-Technica/AT4050
- http://www.rode.com/microphones/k2
- http://recordinghacks.com/microphones/Rode/K2
- https://mojaveaudio.com/product/ma-50/
- http://recordinghacks.com/microphones/Mojave-Audio/MA-50
- https://warmaudio.com/wa87/
- http://recordinghacks.com/microphones/WarmAudio/WA-87
