La guía completa de patrones polares de micrófonos

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El patrón polar (junto con la respuesta de frecuencia) es la especificación más importante de un micrófono. Nos dice la sensibilidad direccional del micrófono. Hay muchas respuestas de patrones polares en las decenas de miles de micrófonos del mercado.

Aquí hay una lista de todos los patrones polares del micrófono:

En esta guía completa, discutiremos qué son los patrones polares; cómo se logran estos patrones en los micrófonos; y analizaremos en profundidad cada uno de los patrones polares con ejemplos de micrófonos.

Tenga en cuenta que «patrón polar» es sinónimo de «respuesta polar», «respuesta direccional», «direccionalidad» y que utilizaré estos términos indistintamente a lo largo de este artículo.

Como ocurre con la mayoría de las guías detalladas, una tabla de contenido es muy beneficiosa:

Contents

¿Qué es un patrón polar de micrófono?

Esta pregunta parece un buen punto de partida.

¿Qué es un patrón polar de micrófono? Un patrón polar es una representación de la sensibilidad direccional de un micrófono a la presión del sonido. En otras palabras, los patrones polares indican en qué direcciones será sensible un micrófono para captar el sonido y en qué direcciones rechazará el sonido.

Las especificaciones del patrón polar se expresan cualitativa y cuantitativamente en las hojas de datos/especificaciones del micrófono.

Cualitativamente, los patrones polares de los micrófonos generalmente caen en uno de los campos mencionados anteriormente. Los reformularé aquí:

Estos términos nos dan una idea general de cómo reaccionará el micrófono dado a las ondas sonoras direccionales, pero no nos dan una imagen detallada del patrón polar.

Cuantitativamente, los patrones polares del micrófono se dibujan como gráficos en diagramas polares. Aquí están los 3 patrones polares más comunes y sus gráficos de patrones polares genéricos:

Omnidireccional - Bidireccional (Figura 8) - Cardioide
Omnidireccional – Bidireccional (Figura 8) – Cardioide

Mirando más profundamente en la base de los gráficos de patrones polares (en la foto de la derecha), vemos que el gráfico se presenta en la parte superior de un gráfico polar de 360 ​​° (de ahí el nombre «patrón polar»). Por lo general, se dibujan líneas hacia afuera cada 30 ° alrededor del círculo.

Gráfico de respuesta polar omnidireccional básica
Gráfico de respuesta polar omnidireccional básica

Además, hay círculos internos que representan una caída en la sensibilidad del micrófono. Cada círculo interior representa típicamente una diferencia de 5 dB en la sensibilidad.

Entonces, cuando vemos un patrón polar cardioide, por ejemplo, gráficamente se ve así:

Gráfico de respuesta polar cardioide básica
Gráfico de respuesta polar cardioide básica

Y podemos ver que el patrón cardioide básico es más sensible a 0 ° (donde apunta) y su patrón muestra 0 dB a 0 °. A los lados (90 ° y 270 °), el patrón cardioide es 6 dB menos sensible (el gráfico lo muestra entrando ligeramente en el centro del círculo de -5 dB). Y en la parte trasera, el patrón polar cardioide [ideal] rechaza por completo todo sonido.

Por supuesto, este es un patrón ideal y, en realidad/práctica, ningún micrófono es ideal. Los micrófonos no solo no son ideales, sino que el sonido en sí mismo tiene propiedades interesantes que afectan la respuesta polar del micrófono.

Los patrones polares del micrófono dependen de la frecuencia

¡Es fundamental tener en cuenta que el patrón polar del micrófono depende de la frecuencia!

  • Los micrófonos se vuelven menos direccionales a frecuencias más bajas.
  • Los micrófonos se vuelven más direccionales a frecuencias más altas.

Esto es cierto para todos los micrófonos y todos los patrones polares.

Por esta razón, los gráficos de patrones polares de calidad mostrarán en realidad múltiples patrones específicos de frecuencia en sus gráficos.

Echemos un vistazo a algunos ejemplos reales del patrón polar cardioide mencionado anteriormente.

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A la derecha está el patrón polar del Neumann U 87 AI (en modo cardioide) ya la izquierda está el patrón polar del Neumann KM 184. Ambos micrófonos se tratarán con más detalle más adelante en este artículo.

Neumann U 87 Ai (izquierda) y Neumann KM 184 (derecha) (no a escala)
Neumann U 87 Ai (izquierda) y Neumann KM 184 (derecha) (no a escala)

Para ver estos micrófonos Neumann en Amazon, he incluido los siguientes enlaces:

  • Neumann U 87 AI
  • Neumann KM 184

Elegí micrófonos Neumann aquí porque sus gráficos de respuesta polar están bien dibujados.

Entonces, en cada uno de los gráficos anteriores, tenemos líneas que representan la respuesta polar del micrófono a 125 Hz, 250 Hz, 500 Hz y 1,000 Hz (a la izquierda de la línea central vertical).

Luego tenemos líneas que representan la respuesta polar a 2 kHz, 4 kHz, 8 kHz y 16 kHz (a la derecha de la línea central vertical).

Echemos un vistazo a cada uno de estos con más detalle:

Ejemplo de patrón polar Neumann U 87 AI (modo cardioide)

Neumann U 87 AI (modo cardioide)
Neumann U 87 AI (modo cardioide)

Como podemos ver arriba, el U 87 es prácticamente un patrón subcardioide/cardioide ancho por debajo de 250 Hz. El «punto nulo» de la sensibilidad trasera comienza a ajustarse alrededor de 500 Hz y tiene un rechazo trasero máximo a 1 kHz. El lóbulo posterior de sensibilidad que aparece a 2 kHz y más recuerda un patrón supercardioide/hipercardioide.

Además, a medida que aumentan las frecuencias, la respuesta lateral del U 87 se endurece. Es aproximadamente -5 dB a 125 Hz; el típico -6 dB a 1 kHz; -10 dB a 4 kHz y 8 kHz; y prácticamente un punto nulo a 16 kHz.

Ejemplo de patrón polar Neumann KM 184

Micrófono cardioide Neumann KM 184
Micrófono cardioide Neumann KM 184

Como vemos aquí, el KM 184 tiene un patrón cardioide «más limpio» que el U 87. Esto se debe a las diferencias en el diseño de la cápsula. El KM 184 tiene un diafragma más pequeño y, por lo tanto, es más consistente. El U 87 es un micrófono de múltiples patrones, por lo que no está necesariamente especializado como cardioide.

Aún así, en el KM 184 tenemos la tendencia hacia el subcardioide a 125 Hz e inferior y, al mismo tiempo, una tendencia hacia el supercardioide/hipercardioide a 16 kHz y superior.

Para aumentar la complejidad, también vale la pena señalar que el punto de sensibilidad de 0 ° – 0 dB cambiará de acuerdo con la respuesta de frecuencia del micrófono. Los dos ejemplos de micrófonos Neumann son bastante planos, por lo que este no es un gran problema. Sin embargo, vale la pena señalar que cada patrón específico de frecuencia es relativo a la sensibilidad de 0 ° en el eje de esa frecuencia individual.

Comprensión de los ángulos: «en el eje» vs. «Fuera del eje»

Hasta ahora hemos analizado los nombres de los distintos patrones polares y tenemos una buena idea de cómo se presentan los patrones polares en los gráficos. Sin embargo, es crucial que entendamos exactamente dónde está ese punto de 0 ° en el espacio real.

Este punto de 0 ° se conoce como la dirección «en el eje» de un micrófono. Se considera que las fuentes de sonido de todas las demás direcciones están en distintos grados «fuera del eje».

  • En el eje: una línea de eje imaginario que se extiende hacia afuera perpendicular al centro de la parte frontal del diafragma de un micrófono. La dirección en la que efectivamente «apunta» el micrófono.
  • Fuera del eje: el grado en el que se posiciona una fuente de sonido en relación con la línea en el eje. 180 ° fuera del eje, por ejemplo, estaría directamente detrás del micrófono.

Tenga en cuenta que los sonidos en el eje y fuera del eje están físicamente en el espacio 3D, aunque los gráficos de patrones polares los tendrían representados en 2D.

Entonces, ¿cómo averiguamos la línea en el eje de un micrófono? Se trata principalmente de responder lo siguiente: ¿es el micrófono un micrófono de dirección superior o un micrófono de dirección lateral?

Dirección superior vs. Micrófonos de dirección lateral

Distinguir entre la dirección superior y la dirección lateral es fundamental si queremos comprender los patrones polares de los micrófonos.

Tenga en cuenta que la dirección superior también se conoce como «dirección frontal» y «dirección final». Tenga en cuenta también que «top/front/end-fire» y «side-fire» también son términos sinónimos.

Definamos la dirección superior y la dirección lateral.

Dirección superior (también conocida como dirección final o dirección frontal)

¿Qué es un micrófono de dirección superior? Un micrófono de dirección superior tiene una línea en el eje que apunta hacia afuera. Los micrófonos de dirección superior tienen cápsulas en la parte superior o en el extremo de su cuerpo y son más sensibles en la dirección en la que apuntan. Los micrófonos de lápiz y la mayoría de los micrófonos de mano son de dirección superior.

Los micrófonos de dirección superior, por la naturaleza de su diseño, no pueden ser bidireccionales.

El mencionado Neumann KM 184 es un micrófono de alta dirección. Su línea en el eje se muestra a continuación:

Micrófono de dirección superior Neumann KM 184
Micrófono de dirección superior Neumann KM 184

Un micrófono típico de dirección superior (como el KM 184) será prácticamente simétrico alrededor de su línea en el eje. Por lo tanto, el gráfico de respuesta del patrón polar se mantendría verdadero a lo largo de cualquier plano 2D centrado en la línea en el eje.

Dirección lateral

¿Qué es un micrófono de dirección lateral? Un micrófono de dirección lateral tiene una línea en el eje que apunta hacia fuera de su lado. Los micrófonos de dirección lateral son más sensibles al sonido que proviene de un lado en lugar de «donde apuntan». La mayoría de los micrófonos de cinta y los micrófonos de condensador de diafragma grande son de dirección lateral.

El mencionado Neumann U 87 AI es un micrófono de dirección lateral. Su línea en el eje se muestra a continuación:

Micrófono de dirección lateral Neumann U 87 AI
Micrófono de dirección lateral Neumann U 87 AI

El gráfico de respuesta del patrón polar de un micrófono de dirección lateral típico (como el U 87 AI) se representa a lo largo de lo que sería el plano horizontal en la imagen de arriba. Habría ligeras diferencias en otros planos debido al cuerpo físico del micrófono.

Diferenciar entre micrófonos de dirección superior y lateral

En general, es fácil diferenciar entre micrófonos de dirección superior y de dirección lateral. Los micrófonos Neumann mencionados anteriormente son excelentes ejemplos de cada uno.

Los siguientes tipos de micrófonos son típicamente (pero no siempre) de dirección superior:

  • Micrófonos tipo lápiz (como el Neumann KM 184)
  • Micrófonos de condensador de diafragma pequeño (como el Neumann KM 184)
  • Micrófonos dinámicos de bobina móvil
  • Micrófonos de mano
  • Micrófonos de escopeta
  • Micrófonos modulares
  • Micrófonos de instrumentos

Los siguientes tipos de micrófonos son típicamente (pero no siempre) de dirección lateral:

  • Micrófonos de condensador de diafragma grande (como el Neumann U 87 AI)
  • Micrófonos multipatrón (como el Neumann U 87 AI)
  • Micrófonos de tubo
  • Micrófonos de cinta

Sin embargo, a veces el tipo de dirección de un micrófono no es obvio. Un caso famoso y problemático es el Sennheiser MD 421 (en la foto de abajo).

SennheiserMD 421
SennheiserMD 421

El Sennheiser MD 421 se parece a un micrófono de dirección lateral típico. Incluso tiene una pieza de carcasa central en el medio de su rejilla para sugerir que tiene un diafragma grande orientado hacia los lados.

Este no es el caso. El Sennheiser MD 421 es, de hecho, un micrófono de alta dirección. Su línea en el eje se muestra a continuación:

Micrófono de dirección superior Sennheiser MD 421
Micrófono de dirección superior Sennheiser MD 421

Por lo tanto, generalmente es fácil determinar si un micrófono está diseñado como dirección superior o lateral. En el caso extraño de que no esté seguro, consulte las especificaciones/hoja de datos del micrófono o realice una búsqueda rápida en Google para encontrar la respuesta.

A lo largo del resto de este artículo, señalaré si un micrófono de ejemplo es la dirección superior o la dirección lateral.

Coloración fuera del eje de los patrones polares

¿Qué es la coloración fuera del eje en un micrófono? La coloración fuera del eje es el término general para la diferencia entre la especificación de respuesta de frecuencia de un micrófono (medida en el eje) y su respuesta de frecuencia real a los sonidos que se mueven fuera del eje. Los micrófonos suenan diferente cuando capturan el sonido fuera del eje y la coloración fuera del eje ayuda a explicar esto.

Para comprender la coloración fuera del eje de un micrófono, primero veamos la respuesta de frecuencia del micrófono.

La respuesta de frecuencia de un micrófono representa su sensibilidad al sonido dependiente de la frecuencia en el eje. La palabra clave aquí es «en el eje».

Las curvas/gráficos de respuesta de frecuencia nos brindan una representación visual clara de la sensibilidad de un micrófono a los sonidos en todo el espectro de la audición humana (20 Hz – 20,000 Hz).

Entonces, ¿cómo determinamos la coloración fuera del eje de un micrófono? Mirando su gráfico de respuesta polar.

Más gráficos de frecuencia única en un gráfico de respuesta polar nos darán una mejor comprensión de la coloración fuera del eje de un micrófono.

Recuerde que la sensibilidad que se muestra en un gráfico de respuesta polar es relativa al punto de referencia de 0 ° (y, por lo tanto, la especificación de respuesta de frecuencia del micrófono).

Además, recuerde que todos los micrófonos se vuelven más direccionales a frecuencias más altas y menos direccionales (más omnidireccionales) a frecuencias más bajas.

Esto significa que, en general, la coloración fuera del eje de los micrófonos carecerá de un extremo superior en relación con su respuesta en el eje. También significa que en los puntos nulos de un patrón polar, el micrófono puede permanecer sensible a las frecuencias bajas.

Presión vs. Micrófonos con gradiente de presión

Para comprender en profundidad los patrones polares de los micrófonos, es útil conocer los dos principios acústicos principales de los micrófonos: presión y gradiente de presión.

Principio de presión

¿Qué es un micrófono de presión? Un micrófono de presión es cualquier micrófono que tiene un lado de su diafragma abierto a ondas de sonido externas y el otro lado cerrado en un sistema de presión fijo. Todos los micrófonos de presión se consideran omnidireccionales ya que la presión del sonido es una cantidad escalar.

La falta de direccionalidad y el ajuste relativamente fácil de los micrófonos de principio de presión los convierten en una opción popular para los micrófonos omnidireccionales.

Gráfico de respuesta polar omnidireccional básica
Gráfico de respuesta polar omnidireccional básica

Debido a que un micrófono de presión solo tiene un lado de su diafragma expuesto a la presión del sonido externo, no exhibe ningún efecto de proximidad y es casi inmune a las oclusivas vocales.

Principio de gradiente de presión

¿Qué es un micrófono de gradiente de presión? Un micrófono de gradiente de presión tiene ambos lados de su diafragma al menos parcialmente abiertos a las ondas sonoras externas. Los micrófonos de gradiente de presión componen todos los micrófonos dinámicos direccionales y de condensador y las cápsulas de gradiente de presión incluso componen la mayoría de los patrones omnidireccionales en los micrófonos de múltiples patrones.

La forma más auténtica de un micrófono de gradiente de presión produce una respuesta polar bidireccional (figura 8). Este es el patrón natural que ocurre cuando ambos lados del diafragma están igualmente abiertos a la presión del sonido.

Gráfico de respuesta polar bidireccional básica
Gráfico de respuesta polar bidireccional básica

Como vemos a la derecha, el patrón bidireccional es simétrico en su sensibilidad a la parte delantera y trasera de su diafragma (ubicado en el centro del gráfico).

La diferencia entre la captura frontal y trasera de un micrófono bidireccional no está en amplitud sino en fase. Una fuente de sonido en la parte trasera empujará y tirará del diafragma exactamente de la manera opuesta a como lo haría una fuente de sonido igual pero que mira hacia el frente.

Debido a que existe una variación de presión en ambos lados del diafragma de gradiente de presión, estos micrófonos exhiben un efecto de proximidad y son vulnerables a las oclusivas vocales.

Tenga en cuenta que cualquier micrófono direccional funciona según el principio de gradiente de presión. El patrón bidireccional es la forma más real de un micrófono de gradiente de presión, pero todos los micrófonos direccionales tienen ambos lados de sus diafragmas expuestos a la presión del sonido externo.

Los micrófonos unidireccionales, a diferencia de los micrófonos bidireccionales, están diseñados con laberintos acústicos que impiden y retrasan que las ondas sonoras externas lleguen a la parte posterior de sus diafragmas. La cantidad de retardo y atenuación entre la parte delantera y trasera del diafragma es lo que produce los diversos patrones polares direccionales.

Discutiremos esto con mayor detalle patrón por patrón más adelante.

Combinando presión y gradiente de presión

Un método para explicar el patrón polar del micrófono cardioide (que veremos en breve en este artículo) es como una combinación 50/50 de los principios acústicos de presión y gradiente de presión.

En otras palabras, la superposición del verdadero principio de presión (patrón polar omnidireccional) y el verdadero principio de gradiente de presión (patrón polar bidireccional) produce el verdadero patrón polar cardioide.

Omnidireccional (presión real) + bidireccional (gradiente de presión real) = cardioide
Omnidireccional (presión real) + bidireccional (gradiente de presión real) = cardioide

Esto se explica con la fase.

Todas las ondas de sonido que reaccionan con la presión/omnimicrófono solo reaccionan con la parte frontal del diafragma y, por lo tanto, todas tienen polaridad positiva.

Por el contrario, como se señaló anteriormente, el diafragma de gradiente de presión/bidireccional reacciona con polaridad positiva a los sonidos que provienen de su parte frontal y reacciona con polaridad negativa a los sonidos que provienen de su parte posterior.

Entonces, la fase positiva hacia el frente se suma mientras que las fases opuestas hacia la parte posterior se cancelan entre sí, culminando en un punto nulo de sensibilidad cero a 180 ° en el patrón cardioide.

Omnidireccional + Bidireccional = Cardioide (con polaridades)
Omnidireccional + Bidireccional = Cardioide (con polaridades)

Resumen de la presión vs. Micrófonos de gradiente de presión

Básicamente, los micrófonos que funcionan según el principio de presión son siempre omnidireccionales.

Los micrófonos de gradiente de presión constituyen el resto de los patrones polares e incluso se pueden combinar dos cápsulas de gradiente de presión para lograr un patrón polar omnidireccional.

Los micrófonos unidireccionales se pueden explicar como una combinación de las formas más verdaderas de patrones de presión (omnidireccional) y gradiente de presión (bidireccional). Sin embargo, es fundamental tener en cuenta que los micrófonos unidireccionales son, de hecho, micrófonos de gradiente de presión porque ambos lados de sus diafragmas están expuestos a la presión del sonido externo.

¿Cómo se miden los patrones polares de los micrófonos?

Entonces, ¿cómo miden con precisión los fabricantes de micrófonos los patrones polares de sus micrófonos?

Comienza con una fuente de sonido precisa. Por lo general, se trata de un altavoz calibrado que es capaz de producir tonos de igual nivel en todo el espectro de frecuencias.

El micrófono que se está probando se coloca a una distancia determinada del altavoz. Se proyecta un tono a través del altavoz y el micrófono se gira 360 ° alrededor del centro de su cápsula. Es importante mantener fijo el centro de la parte frontal del diafragma mientras se gira el micrófono. Esto asegura la medición más precisa.

A medida que se gira el micrófono, su nivel de salida se mide contra su nivel de salida en el eje de 0 °. La fuerza relativa de la señal de salida se traza luego de acuerdo con el ángulo de incidencia de la fuente de sonido.

Este proceso se repite en la cantidad de tonos de frecuencia única que el fabricante considere apropiados. Para los micrófonos Neumann antes mencionados, estos tonos estaban en incrementos de octava entre 125 Hz y 16,000 Hz para un total de 8 gráficos separados.

Términos, definiciones y recursos importantes

Antes de entrar en cada patrón polar en detalle, vale la pena definir algunos de los términos comunes que surgirán al describir cada uno de los patrones polares del micrófono.

Ya hemos definido el patrón polar, la dirección superior, la dirección lateral, la coloración en el eje/fuera del eje, la coloración fuera del eje y los principios de presión/gradiente de presión. Otros términos importantes que debemos definir incluyen:

Direccionalidad general (omnidireccional, bidireccional y unidireccional)

Hay 3 clases generales de direccionalidad de micrófono:

Entonces, omnidireccional y bidireccional cada uno se refiere a patrones polares específicos, mientras que unidireccional es un término amplio que se refiere a todos los demás patrones polares de micrófono (todos los patrones de tipo cardioide y más).

Laberinto Acústico

¿Qué es un laberinto acústico y por qué se utilizan en algunos micrófonos? Un laberinto acústico en un micrófono es una serie de puertos y vías cuidadosamente diseñados que retrasan el sonido para que no llegue a la parte posterior del diafragma del micrófono. Las cápsulas/cartuchos/cuerpos de micrófono con laberintos acústicos correctamente diseñados logran la unidireccionalidad con un solo diafragma.

Los micrófonos de presión real (omnidireccional) y de gradiente de presión (bidireccional) no tienen laberintos acústicos.

Para lograr la unidireccionalidad, debe haber algún tipo de retardo/fase entre la parte frontal y posterior del diafragma del micrófono. En la práctica, esto se realiza con laberintos acústicos.

Normalmente, estos laberintos están integrados en las cápsulas de micrófono. No se requiere mucho para compensar la fase de las ondas sonoras.

Sin embargo, con patrones polares de micrófonos especiales (como los patrones de escopeta/lobar o de límite/PZM) se requiere un laberinto acústico más grande.

Los micrófonos de escopeta/lobar utilizan tubos de interferencia para lograr sus patrones polares.

Un tubo de interferencia es un tubo largo con ranuras que se coloca delante del diafragma del micrófono. Las diversas ranuras a lo largo del tubo provocan la cancelación de fase en varias frecuencias de sonido que ingresan al tubo en ángulos fuera del eje. Esto permite la extrema direccionalidad del patrón de escopeta/lobar a expensas de los lóbulos de sensibilidad laterales y traseros.

Los micrófonos de límite/PZM utilizan un límite plano para lograr sus patrones polares.

Se utiliza un límite plano en micrófonos de límite/PZM para eliminar cualquier reflejo trasero (y la subsiguiente cancelación de fase) en el micrófono. Este «laberinto acústico» puede no ajustarse a la definición exacta, pero se usa para alterar (eliminar) las ondas sonoras alrededor de la cápsula del micrófono y vale la pena mencionarlo aquí.

Efecto de proximidad

¿Qué es el efecto de proximidad? El efecto de proximidad es el aumento de la capacidad de respuesta de los graves de los micrófonos de gradiente de presión a medida que la fuente de sonido se acerca al diafragma del micrófono. El refuerzo de graves se debe a la mayor importancia de la diferencia de fase entre la parte delantera y trasera del diafragma en relación con la diferencia de amplitud.

Es importante tener en cuenta que el efecto de proximidad solo afecta a los micrófonos de gradiente de presión. Este efecto requiere que ambos lados del diafragma estén expuestos a las mismas ondas sonoras.

Básicamente, hay dos factores principales en las ondas sonoras que hacen que el diafragma de un micrófono se mueva. Estos factores son la diferencia de fase y amplitud entre los lados frontal y posterior del diafragma.

La fase se refiere a la cantidad que una onda de sonido ha pasado a través de su ciclo.

La amplitud se refiere a la intensidad de una onda de sonido.

A altas frecuencias (pequeñas longitudes de onda), la diferencia de fase entre una onda de sonido en la parte delantera y trasera de un diafragma será esporádica y tendrá un gran rango. La fase, en este caso, juega un papel más importante que la amplitud en la determinación de la diferencia de presión. Esto es cierto a distancia y de cerca.

A bajas frecuencias (longitudes de onda largas), la diferencia de fase entre una onda de sonido en la parte delantera y trasera de un diafragma será pequeña. Entonces, la fase no es el diferenciador principal en la diferencia de presión entre la parte delantera y trasera de un diafragma. En cambio, a bajas frecuencias, la amplitud de la onda es más importante.

La ley del cuadrado inverso establece que por cada duplicación de la distancia, una onda de sonido pierde la mitad de su intensidad (amplitud).

Entonces, a una distancia considerable del micrófono, las frecuencias bajas están bien. La distancia entre la parte delantera y trasera del diafragma podría considerarse insignificante en comparación con la distancia desde la fuente de sonido hasta la parte delantera del diafragma.

Sin embargo, a medida que nos acercamos, las cosas cambian. Digamos, por simplicidad, que estamos increíblemente cerca del micrófono a una distancia igual a la distancia entre la parte delantera y trasera del diafragma.

La ley del cuadrado inverso establece que la amplitud en la parte posterior del diafragma tendrá la mitad que en la parte frontal del diafragma. Esta es una gran diferencia y provocará un gran movimiento del diafragma a baja frecuencia. Esto provoca el refuerzo de graves conocido como efecto de proximidad.

Recuerde que el efecto de proximidad solo ocurre en micrófonos que tienen ambos lados del diafragma expuestos a las mismas ondas sonoras. Por lo tanto, los micrófonos de presión son inmunes al efecto de proximidad.

Oclusivas vocales

¿Qué son las oclusivas vocales y cómo afectan a los micrófonos? Las explosivas son fuertes ráfagas de energía eólica que provienen de la boca de un altavoz. Las explosiones ocurren en ciertos sonidos de consonantes cuando una parte de la boca se cierra (labios, lengua y dientes, o la parte posterior de la boca). Las oclusivas inglesas ocurren en T, P, B, D, K y G.

Las oclusivas vocales se escuchan como «estallidos de micrófono» y son bastante desagradables. Algunos patrones polares de micrófonos se adaptan mejor a estas ráfagas de energía eólica que salen de nuestras bocas.

Obtener antes de la retroalimentación

¿Qué es la ganancia antes de la retroalimentación? La ganancia antes de la retroalimentación es la cantidad de ganancia que podemos aplicar a un micrófono en una situación de refuerzo de sonido antes de que ese micrófono comience a retroalimentar con sus altavoces o monitores. La ganancia antes de la retroalimentación depende de varios factores, incluido el espacio físico y la ubicación del micrófono.

Comprender cómo obtener la mayor ganancia antes de la retroalimentación es una habilidad esencial para el refuerzo de sonido en vivo. La audiencia debe poder escuchar la actuación con precisión. Al mismo tiempo, una instancia de retroalimentación de micrófono tiene el potencial de empañar todo un programa.

La ganancia antes de la retroalimentación tiene que ver con la ubicación de los micrófonos en relación con los altavoces. Algunos patrones polares de micrófono tienen puntos nulos que les permiten más ganancia antes de la retroalimentación cuando se colocan correctamente.

Puntos nulos (ejes, anillos y conos de silencio)

¿Qué es un punto nulo de patrón polar de micrófono? El punto nulo de un micrófono direccional es un ángulo desde su eje en el que teóricamente es insensible al sonido. Tenga en cuenta que la direccionalidad de los micrófonos es 3-D, por lo que si un patrón polar tiene un par de puntos nulos, realmente tiene un «cono» o «anillo» de rechazo en lugar de un «punto nulo».

Lóbulos de sensibilidad

¿Qué son los lóbulos de sensibilidad del micrófono? Los lóbulos del micrófono se refieren a las áreas sensibles de un patrón polar. La mayoría de los micrófonos direccionales tienen lóbulos de sensibilidad junto con puntos nulos (anillos o conos de insensibilidad). Los lóbulos a menudo se refieren a la sensibilidad posterior de los patrones polares lobulares, hipercardioides y supercardioides.

¡Bien, ahora es el momento de las cosas buenas! Analicemos cada patrón polar con mayor detalle.

Patrón polar omnidireccional

¿Qué es el patrón polar del micrófono omnidireccional? Un micrófono con un patrón polar omnidireccional, en teoría, es igualmente sensible al sonido en todas las direcciones. Es el patrón polar del principio de presión.

Gráfico de patrón polar omnidireccional ideal
Gráfico de patrón polar omnidireccional ideal

Puntos clave sobre el patrón polar omnidireccional

1. Funciona según el principio de presión

Los patrones omnidireccionales normalmente funcionan según el principio de presión. De hecho, los micrófonos omnidireccionales de un solo diafragma proporcionan la forma más auténtica del principio de presión, donde solo los lados frontales de sus diafragmas están expuestos a la presión del sonido externo. Los lados traseros de sus diafragmas están cerrados (en una pequeña cámara a presión constante).

Tenga en cuenta que la opción omnidireccional en muchos micrófonos de múltiples patrones se logra mediante cápsulas/diafragmas cardioides consecutivos y, por lo tanto, funciona según el principio de gradiente de presión. Estos patrones omnidireccionales generalmente no son tan “verdaderamente omnidireccionales” como sus contrapartes del principio de presión de diafragma único.

2. Sensible a los sonidos en todas las direcciones

Los micrófonos omnidireccionales, en teoría, son igualmente sensibles al sonido de todas las direcciones. Esto generalmente es cierto para las frecuencias más bajas.

Sin embargo, debido a la naturaleza de los sonidos de longitud de onda corta de alta frecuencia y al espacio físico del cuerpo del micrófono, la mayoría de los micrófonos omnidireccionales se vuelven algo unidireccionales a altas frecuencias.

Por esa razón, los micrófonos de solapa/solapa omnidireccionales pequeños a menudo producen los mejores patrones “omnidireccionales ideales”.

3. Resistente a las oclusivas vocales

Debido a que los micrófonos omnidireccionales funcionan según el principio de presión, son muy resistentes a la sobrecarga de las oclusivas vocales.

4. No muestra ningún efecto de proximidad

Debido a que los micrófonos omnidireccionales funcionan según el principio de presión, no exhiben absolutamente ningún efecto de proximidad.

5. Baja ganancia antes de la retroalimentación

Dado que los micrófonos omnidireccionales son igualmente sensibles a los sonidos de todas las direcciones, no tienen puntos nulos. Por lo tanto, colocarlos alrededor de los altavoces será un desafío.

La ganancia antes de la retroalimentación relativamente pobre de los micrófonos omnidireccionales los hace menos que ideales para aplicaciones de refuerzo de sonido en vivo.

6. Menor coloración al sonido

Al intentar grabar el sonido más natural, especialmente a una distancia de la fuente de sonido, los micrófonos omnidireccionales son una excelente opción.

Su relativa falta de coloración fuera del eje les permite capturar sonidos desde todos los ángulos de forma precisa y natural.

Ejemplos de micrófonos omnidireccionales

  • Neumann M 50 y el clon Wunder Audio CM50 S
  • DPA d: screet CORE 6060
  • Neumann KM 183

Neumann M 50 y el clon Wunder Audio CM50 S

Neumann M 50 (izquierda) con Wunder Audio CM50 S Clone (derecha)
Neumann M 50 (izquierda) con Wunder Audio CM50 S Clone (derecha)
Gráfico de respuesta polar de Neumann M 50
Gráfico de respuesta polar de Neumann M 50

El legendario Neumann M 50 (y su mejor clon, el Wunder Audio CM50 S) son micrófonos omnidireccionales de dirección lateral. Aunque se parecen a muchos condensadores de diafragma grande, en realidad son condensadores de diafragma pequeño.

Vemos que, aunque el M 50 es un micrófono omnidireccional, su patrón polar comienza a parecerse a un patrón de tipo cardioide más direccional por encima de los 10,000 Hz.

El M 50 ha sido un micrófono estándar para técnicas de microfonía estéreo y grabaciones orquestales desde su introducción en 1951.

DPA d: screet CORE 6060

DPA d: screet CORE 6060
DPA d: screet CORE 6060

El DPA d: screet CORE 6060 es un micrófono lavalier/de solapa que es de primera dirección.

DPA no proporciona un gráfico de respuesta polar para su d: screet CORE 6060. Debido a que el cuerpo del micrófono es tan pequeño, la respuesta polar es prácticamente un patrón omnidireccional ideal.

Neumann KM 183

Neumann KM 183
Neumann KM 183
Gráfico de respuesta polar de Neumann KM 183
Gráfico de respuesta polar de Neumann KM 183

El Neumann KM 183 es ​​el micrófono omnidireccional de la línea de micrófonos KM 180 (que también aloja el cardioide KM 184).

El KM 183 es ​​un micrófono de condensador omnidireccional de diafragma pequeño y dirección superior maravillosamente consistente. Sin embargo, por más consistente que sea, todavía vemos que se vuelve bastante direccional por encima de los 16 kHz.

Patrón polar bidireccional (figura 8)

¿Qué es el patrón polar del micrófono bidireccional?  El patrón polar del micrófono bidireccional (figura 8) es igualmente sensible a los sonidos de la parte delantera y trasera con un anillo de silencio a los lados. Los micrófonos bidireccionales son la forma más real de micrófonos de gradiente de presión y exhiben el mayor efecto de proximidad. Casi todos los micrófonos de cinta son bidireccionales.

Bidireccional también se conoce como «figura-8».

Gráfico de patrón polar bidireccional ideal
Gráfico de patrón polar bidireccional ideal

Puntos clave sobre el patrón polar bidireccional

1. Funciona en el principio de gradiente de presión

El patrón polar del micrófono bidireccional es la forma más verdadera del principio de gradiente de presión, donde ambos lados del diafragma están igualmente expuestos a la presión del sonido exterior.

Las opciones bidireccionales en la mayoría de los micrófonos multipatrón también se logran con el principio de gradiente de presión. Sin embargo, la opción bidireccional generalmente se crea mediante dos cápsulas/diafragmas cardioides consecutivos colocados en amplitudes iguales y polaridad opuesta.

2. Igualmente sensible a los sonidos de la parte delantera y trasera

El patrón polar del micrófono bidireccional significa que el micrófono es igualmente sensible a los sonidos de la parte delantera y trasera con una coloración simétrica fuera del eje.

La única diferencia entre la parte delantera y trasera es la polaridad en la que el sonido afecta al micrófono. La parte delantera del diafragma reacciona al sonido con polaridad positiva mientras que la parte trasera del diafragma reacciona al sonido con polaridad negativa mientras que la parte trasera.

3. Anillo de silencio (puntos nulos) alrededor de los lados (90 ° y 270 °)

Los verdaderos patrones polares bidireccionales tienen puntos nulos a los lados (90 ° y 270 °). En 3D, esto da como resultado un «cono de silencio» en el que los sonidos que emanan directamente de los lados del micrófono son completamente rechazados.

Esto se debe a que las ondas sonoras que llegan al micrófono bidireccional desde el lateral golpearán ambos lados del diafragma simultáneamente. Dado que la onda de sonido golpeará cada lado del diafragma con la misma fuerza, el diafragma no se moverá y no se producirá ninguna señal de micrófono.

4. Sensible a las oclusivas vocales

Debido a que el patrón polar bidireccional actúa sobre el principio de gradiente de presión, los micrófonos bidireccionales son propensos a sobrecargarse debido a oclusivas vocales.

5. Exhibe el efecto de mayor proximidad

Dado que ambos lados están igualmente abiertos a la presión del sonido externo, no hay un laberinto acústico que impida que las ondas sonoras lleguen a la parte posterior del diafragma.

En términos generales, esto significa que la distancia entre la parte delantera y trasera de un micrófono bidireccional es menor que la de los micrófonos unidireccionales con laberintos acústicos. Por tanto, el efecto de proximidad sería el más presente en los micrófonos bidireccionales.

Tenga en cuenta que este no es necesariamente el caso si el micrófono bidireccional tiene un camino largo entre la parte delantera y trasera de su diafragma. Sin embargo, esta generalidad ciertamente es cierta la mayor parte del tiempo.

6. Requiere una configuración de micrófono de dirección lateral

Es físicamente imposible lograr un patrón polar bidireccional verdadero dentro de un micrófono de dirección superior.

Los micrófonos de dirección lateral permiten la simetría y la exposición equitativa de los dos lados de una cápsula/cartucho/elemento bidireccional.

7. Patrón estándar para micrófonos de cinta

El elemento de cinta estándar está diseñado en una configuración de dirección lateral con ambos lados del diafragma de cinta expuestos a presión sonora externa.

Por esta razón, la gran mayoría de los micrófonos de cinta (aunque ciertamente no todos) tendrán un patrón polar bidireccional.

Ejemplos de micrófonos bidireccionales

  • Royer R-121
  • AEA R84

Royer R-121

Royer R-121
Royer R-121
Gráfico de respuesta polar del Royer R-121
Gráfico de respuesta polar del Royer R-121

El Royer R-121 es uno de los micrófonos de cinta más famosos del mundo. Vemos arriba que su respuesta polar es increíblemente consistente a lo largo de su respuesta de frecuencia, aunque se vuelve un poco más direccional a frecuencias más altas.

El Royer R-121, como casi todos los micrófonos de cinta (y ciertamente todos los micrófonos bidireccionales), es de dirección lateral.

AEA R84

AEA R84
AEA R84
Gráfico de respuesta polar AEA R84
Gráfico de respuesta polar AEA R84

El AEA R84 es el clon de Audio Engineering Associates del legendario (pero descontinuado) RCA 44-BX. Como vemos arriba, el patrón polar bidireccional de dirección lateral es sólido a través de la respuesta de frecuencia del micrófono.

Patrón polar cardioide

¿Qué es el patrón polar del micrófono cardioide?  El patrón polar ideal del micrófono cardioide es un patrón direccional que es más sensible en la dirección en el eje del micrófono con un punto nulo en la dirección exactamente opuesta y una atenuación gradual en el medio que alcanza los -6 dB a 90 ° y 270 °. El patrón cardioide es el patrón polar más común.

El cardioide también se conoce como «riñón» o «corazón» y es a menudo a lo que se refieren las personas cuando se utiliza el término «unidireccional».

Gráfico de patrón polar cardioide ideal
Gráfico de patrón polar cardioide ideal

Puntos clave sobre el patrón polar cardioide

1. Funciona en el principio de gradiente de presión

El patrón polar cardioide funciona según el principio de gradiente de presión, donde ambos lados del diafragma están expuestos a la presión del sonido externo.

Sin embargo, con el patrón cardioide (como con todos los patrones polares unidireccionales), la parte posterior del diafragma está rodeada por un laberinto acústico. Esta serie de puertos bien diseñados y amortiguación acústica introduce un retardo de tiempo e incluso una amplitud reducida en la parte posterior del diafragma.

El desplazamiento cuidadosamente ajustado proporcionado por el laberinto acústico es responsable de la forma específica del patrón polar cardioide.

2. Patrón polar más utilizado

Desde micrófonos vocales hasta micrófonos de instrumentos. Del escenario al estudio a la sala de retransmisiones. Ya se trate de un diafragma grande/pequeño, uno de solapa, condensador/dinámico, los micrófonos cardioides son los micrófonos más populares y de uso común en la Tierra.

3. Muy popular para micrófonos vocales

Ya sea una sesión de estudio, una presentación en vivo o incluso una entrevista de noticias en la calle, los micrófonos cardioides son la opción ideal para grabar/reforzar voces (tanto para cantar como para hablar).

4. Utilizado para lograr varios otros patrones en micrófonos de múltiples patrones

El tipo de diseño más común para micrófonos de múltiples patrones involucró 2 diafragmas cardioides consecutivos.

Al alterar la polaridad y amplitud de la señal de micrófono generada con cada diafragma, se pueden lograr la mayoría de los otros patrones polares.

5. Más sensible a los sonidos en una sola dirección (en el eje 0 °)

Como ocurre con todos los micrófonos unidireccionales, el patrón polar cardioide es el más sensible en una sola dirección (el punto 0 ° en su gráfico de respuesta polar).

6. Punto nulo hacia atrás (180 °)

El patrón polar cardioide es mejor conocido por su punto nulo orientado hacia atrás. Esto proporciona el máximo rechazo en la dirección opuesta a donde apunta un micrófono cardioide.

Este punto nulo de 180 ° es muy beneficioso para la ganancia antes de la retroalimentación y el posicionamiento del micrófono en situaciones de refuerzo en vivo.

7. Aproximadamente 6 dB menos sensible en los lados (90 ° y 270 °)

El patrón polar cardioide disminuye gradualmente en sensibilidad desde su punto de 0 ° (en el eje) hasta su punto de 180 ° (completamente fuera del eje).

A sus lados (90 ° y 270 °), el patrón polar cardioide ideal es 6 decibelios menos sensible al sonido que al sonido en el eje (0 °). Esto significa que el patrón cardioide rechaza bastante las ondas sonoras hacia un lado (una diferencia de 6 dB significa la mitad de la intensidad del sonido).

8. Sensible a las oclusivas vocales

Debido a que el patrón polar cardioide funciona según el principio de gradiente de presión, los micrófonos cardioides son propensos a la sobrecarga causada por oclusivas vocales.

9. Exhibe efecto de proximidad

Aunque no es tan susceptible como un micrófono bidireccional típico, los micrófonos cardioides exhiben el efecto de proximidad. Esto se debe a la naturaleza de los cardioides que funcionan según el principio de gradiente de presión.

10. Excelente ganancia antes de la retroalimentación

Los micrófonos cardioides tienen una excelente ganancia antes de la retroalimentación y son el patrón polar de micrófono preferido para el refuerzo del sonido en vivo.

El mejor ejemplo de esto es un cantante durante una actuación en directo.

Cuando el cantante está parado frente a su monitor, se puede colocar fácilmente un micrófono cardioide de modo que apunte en el eje hacia la boca del cantante y, al mismo tiempo, apunte en dirección opuesta al monitor. El punto nulo trasero del micrófono cardioide rechazará efectivamente el sonido del monitor mientras capta una señal fuerte del cantante.

Si el cantante se está moviendo, siempre que no apunte con el micrófono a un monitor u otro altavoz, el micrófono cardioide debería producir la mejor ganancia antes de la retroalimentación, aún así.

11. Relación 1: 1 de un patrón polar omnidireccional y bidireccional

Al mirar los micrófonos unidireccionales, es interesante verlos como superposiciones de los patrones estándar omnidireccionales y bidireccionales.

Como se mencionó anteriormente, el patrón polar cardioide es esencialmente una relación 1: 1 de un patrón omnidireccional combinado con un patrón bidireccional.

Relación 1: 1 de omnidireccional y bidireccional produce un patrón polar cardioide.
Relación 1: 1 de omnidireccional y bidireccional produce un patrón polar cardioide.

Ejemplos de micrófonos cardioides

  • Shure SM57 y SM58
  • Neumann KM 184
  • Rode NT1-A

Shure SM57 y SM58

Shure SM57 y SM58
Shure SM57 y SM58
Gráfico de respuesta polar Shure SM57
Gráfico de respuesta polar Shure SM57
Gráfico de respuesta polar Shure SM58
Gráfico de respuesta polar Shure SM58

El Shure SM57 y SM58 son probablemente el instrumento y micrófono vocal en vivo más popular del planeta, respectivamente. Estos micrófonos cardioides de alta dirección son bestias absolutas y merecen su elogio y popularidad.

Podemos ver que con estos dos micrófonos, a 125 Hz e inferiores, actúan más como micrófonos subcardioides. De 500 Hz a 2000 Hz, ambos están cerca del patrón polar cardioide ideal. A 4.000 Hz y más, ambos comienzan a adoptar un patrón más supercardioide/hipercardioide con el lóbulo trasero de sensibilidad.

Estos cambios en el patrón polar son, nuevamente, esperados, ya que los micrófonos se vuelven más direccionales a frecuencias más altas y menos direccionales a frecuencias más bajas.

Enlaces para consultar los precios del Shure SM57 y Shure SM58 en Amazon.

Neumann KM 184

Neumann KM 184
Neumann KM 184
Neumann KM 184
Neumann KM 184

¡El Neumann KM 184 está recibiendo mucha atención en este artículo! Este condensador de diafragma pequeño de dirección superior tiene un patrón polar cardioide maravillosamente consistente.

Rode NT1-A

Rode NT1-A
Rode NT1-A
Gráfico de respuesta polar de Rode NT1-A
Gráfico de respuesta polar de Rode NT1-A

El Rode NT1-A es un micrófono de condensador de diafragma grande de dirección lateral con un patrón polar cardioide.

El Rode NT1-A tiene un gráfico de respuesta polar peculiar. Nos dice que el micrófono es más direccional a 500 Hz que a 4.000 Hz. Esto va en contra de la generalidad de que los micrófonos se vuelven más direccionales a frecuencias más altas.

Patrón polar supercardioide

¿Qué es el patrón polar del micrófono supercardioide?  El patrón polar supercardioide es un patrón polar de micrófono altamente direccional. Los supercardioides ideales son una proporción de 5: 3 de patrones bidireccionales a omnidireccionales. Son más direccionales que los cardioides pero tienen un lóbulo trasero de sensibilidad con puntos nulos a 127 ° y 233 ° (cono de silencio).

Gráfico de patrón polar supercardioide ideal
Gráfico de patrón polar supercardioide ideal

Puntos clave sobre el patrón polar supercardioide

1. Funciona en el principio de gradiente de presión

El patrón polar supercardioide funciona según el principio de gradiente de presión, donde ambos lados del diafragma están expuestos a la presión sonora externa.

Sin embargo, con el patrón supercardioide (como con todos los patrones polares unidireccionales), la parte posterior del diafragma está rodeada por un laberinto acústico. Esta serie de puertos bien diseñados y amortiguación acústica introduce un retardo de tiempo e incluso una amplitud reducida en la parte posterior del diafragma.

La compensación cuidadosamente ajustada proporcionada por el laberinto acústico es responsable de la forma específica del patrón polar supercardioide.

2. Similar al hipercardioide

Los patrones polares supercardioide e hipercardioide son similares y a menudo se confunden. Ambos son patrones unidireccionales con 2 puntos nulos (un cono de silencio) y un lóbulo trasero de sensibilidad.

  • El supercardioide es un poco menos direccional que el hipercardioide.
  • El supercardioide tiene un lóbulo posterior de sensibilidad más pequeño que el hipercardioide.

3. Muy popular en el cine

La direccionalidad enfocada de los micrófonos supercardioides los convierte en opciones populares en la producción de video como micrófonos con brazo y micrófonos de cámara. Esto es especialmente cierto cuando se combina una cápsula supercardioide con un tubo de interferencia para crear un patrón polar lobar/escopeta.

4. Unidireccional (más sensible a los sonidos en una sola dirección – 0 ° en el eje)

Como ocurre con todos los micrófonos unidireccionales, el patrón polar supercardioide es el más sensible en una sola dirección (el punto 0 ° en su gráfico de respuesta polar).

5. Cono trasero de silencio: puntos nulos en la parte trasera (127 ° y 233 °)

El patrón polar supercardioide ideal tiene puntos nulos en 127 ° y 233 °. Esto significa que efectivamente hay un cono de silencio (rechazo del sonido) en la parte posterior del micrófono.

Esto hace que los supercardioides sean una buena opción para configuraciones de monitores con doble plegado en rendimiento de sonido en vivo (cuando estos monitores están configurados a 127 ° y 233 ° desde la línea en el eje del supercardioide).

6. Sensibilidad del lóbulo trasero (normalmente -10 dB menos sensible que en el eje)

El patrón polar supercardioide tiene un lóbulo trasero característico de sensibilidad que suele ser 10 decibeles menos sensible que su respuesta en el eje. Esto sigue siendo un poco de rechazo, pero el micrófono seguirá captando el sonido de su parte trasera.

7. Aproximadamente 10 dB menos sensible en los lados (90 ° y 270 °)

Una diferencia de 10 decibelios en la sensibilidad entre la respuesta en el eje de 0 ° y las respuestas laterales del patrón polar supercardioide es parte de la razón por la que este patrón es tan altamente direccional.

8. Sensible a las oclusivas vocales

Debido a que el patrón polar supercardioide funciona según el principio de gradiente de presión, los micrófonos supercardioides son propensos a la sobrecarga causada por oclusivas vocales.

9. Exhibe efecto de proximidad

Aunque no es tan susceptible como un micrófono bidireccional típico, los micrófonos supercardioides muestran el efecto de proximidad. Esto se debe a la naturaleza de los supercardioides que funcionan según el principio de gradiente de presión.

10. A menudo, el patrón base para patrones lobar/escopeta

La alta direccionalidad del patrón polar supercardioide a menudo se mejora con un tubo de interferencia para lograr el patrón polar lobular, que es responsable de la extrema direccionalidad de los micrófonos de cañón.

11. Relación 5: 3 de un patrón polar omnidireccional y bidireccional

El patrón polar supercardioide es esencialmente una relación 5: 3 de un patrón omnidireccional combinado con un patrón bidireccional.

Ejemplos de micrófonos supercardioides

  • DPA d: dicate 4018A
  • Sennheiser e906

DPA d: dicate 4018A

DPA d: dicate 4018A
DPA d: dicate 4018A
Gráfico de respuesta polar DPA d: dicate 4018A
Gráfico de respuesta polar DPA d: dicate 4018A

El DPA 4018 es un micrófono de condensador de diafragma pequeño de dirección superior. Verá por su diagrama de respuesta polar que su patrón polar es muy consistente en toda su respuesta de frecuencia.

Sin embargo, como es habitual, hay un aumento en la direccionalidad en el rango de frecuencia superior (16 kHz).

Sennheiser e906

Sennheiser e906
Sennheiser e906
Gráfico de respuesta polar Sennheiser e 906
Gráfico de respuesta polar Sennheiser e 906

El Sennheiser e906 es un micrófono dinámico de bobina móvil de dirección lateral con un patrón polar supercardioide.

Una vez más, la respuesta polar es consistente hasta las frecuencias altas. Debido a la respuesta de frecuencia superior relativamente pobre de la dinámica de bobina móvil (en comparación con los micrófonos de condensador), la respuesta polar de gama alta es particularmente extraña en el e906.

Patrón polar hipercardioide

¿Qué es el patrón polar del micrófono hipercardioide? El patrón polar hipercardioide es un patrón polar de micrófono altamente direccional. Los hipercardioides ideales son una proporción de 3: 1 de patrones bidireccionales a omnidireccionales. Son más direccionales que los cardioides y supercardioides con un lóbulo trasero de mayor sensibilidad y puntos nulos a 110 ° y 250 °.

Gráfico de patrón polar hipercardioide ideal
Gráfico de patrón polar hipercardioide ideal

Puntos clave sobre el patrón polar hipercardioide

1. Funciona en el principio de gradiente de presión

El patrón polar hipercardioide funciona según el principio de gradiente de presión, donde ambos lados del diafragma están expuestos a la presión sonora externa.

Sin embargo, con el patrón hipercardioide (como con todos los patrones polares unidireccionales), la parte posterior del diafragma está rodeada por un laberinto acústico. Esta serie de puertos bien diseñados y amortiguación acústica introduce un retardo de tiempo e incluso una amplitud reducida en la parte posterior del diafragma.

La compensación cuidadosamente ajustada proporcionada por el laberinto acústico es responsable de la forma específica del patrón polar hipercardioide.

2. Similar al supercardioide

Los patrones polares hipercardioide y supercardioide son similares y a menudo se confunden. Ambos son patrones unidireccionales con 2 puntos nulos (un cono de silencio) y un lóbulo trasero de sensibilidad.

  • El hipercardioide es un poco más direccional que el supercardioide.
  • El hipercardioide tiene un lóbulo posterior de sensibilidad más grande que el supercardioide.

3. Muy popular en el cine

La direccionalidad enfocada de los micrófonos hipercardioides los convierte en opciones populares en la producción de video como micrófonos con brazo y micrófonos de cámara. Esto es especialmente cierto cuando se combina una cápsula hipercardioide con un tubo de interferencia para crear un patrón polar lobar/escopeta.

4. Unidireccional (más sensible a los sonidos en una sola dirección – 0 ° en el eje)

Como ocurre con todos los micrófonos unidireccionales, el patrón polar hipercardioide es el más sensible en una sola dirección (el punto 0 ° en su gráfico de respuesta polar).

5. Cono trasero de silencio: puntos nulos en la parte trasera (110 ° y 250 °)

El patrón polar hipercardioide ideal tiene puntos nulos a 110 ° y 250 °. Esto significa que efectivamente hay un cono de silencio (rechazo del sonido) en la parte posterior del micrófono.

Esto hace que los hipercardioides sean una buena opción para configuraciones de monitores con doble plegado en el rendimiento de sonido en vivo (cuando estos monitores se configuran a 110 ° y 250 ° desde la línea en el eje del hipercardioide.

6. Sensibilidad del lóbulo trasero (normalmente -6 dB menos sensible que en el eje)

El patrón polar hipercardioide tiene un lóbulo posterior característico de sensibilidad que típicamente es 6 decibeles menos sensible que su respuesta en el eje. Esto sigue siendo un poco de rechazo, pero el micrófono seguirá captando el sonido de su parte trasera.

7. Aproximadamente 12 dB menos sensible en los lados (90 ° y 270 °)

Una diferencia de 12 decibelios en la sensibilidad entre la respuesta en el eje de 0 ° y las respuestas laterales del patrón polar hipercardioide es parte de la razón por la que este patrón es tan altamente direccional.

8. Sensible a las oclusivas vocales

Debido a que el patrón polar hipercardioide funciona según el principio del gradiente de presión, los micrófonos hipercardioides son propensos a la sobrecarga causada por oclusivas vocales.

9. Exhibe efecto de proximidad

Aunque no es tan susceptible como un micrófono bidireccional típico, los micrófonos hipercardioides exhiben el efecto de proximidad. Esto se debe a la naturaleza de los hipercardioides que funcionan según el principio del gradiente de presión.

10. A menudo, el patrón base para patrones lobar/escopeta

La alta direccionalidad del patrón polar hipercardioide a menudo se mejora con un tubo de interferencia para lograr el patrón polar lobular, que es responsable de la extrema direccionalidad de los micrófonos de cañón.

11. Relación 3: 1 de un patrón polar omnidireccional y bidireccional

El patrón polar hipercardioide es esencialmente una relación 3: 1 de un patrón omnidireccional combinado con un patrón bidireccional.

Ejemplos de micrófonos hipercardioides

  • Audix D4
  • Beyerdynamic M 160

Audix D4

Audix D4
Audix D4
Gráficos de respuesta polar del Audix D4
Gráficos de respuesta polar del Audix D4

El Audix D4 es un micrófono dinámico de diafragma grande de alta dirección.

Aunque el Audix D4 parece tener un patrón subcardioide a primera vista, tras una inspección más detallada, vemos que, de hecho, es un micrófono hipercardioide. Sin embargo, como se esperaba, el D4 se vuelve más omnidireccional a frecuencias más bajas (por debajo de 500 Hz).

Audix simplemente pone una gran cantidad de detalles en los gráficos de respuesta polar anteriores (0 a -36 dB en sus círculos).

Beyerdynamic M 160

Beyerdynamic M 160
Beyerdynamic M 160
Gráfico de respuesta polar de Beyerdynamic M 160
Gráfico de respuesta polar de Beyerdynamic M 160

El Beyerdynamic M 160 es un micrófono de cinta único. No solo cuenta con una cinta doble, sino que también es un micrófono de dirección superior con un patrón polar hipercardioide.

El gráfico de respuesta polar del M 160 es relativamente difícil de leer, pero si miramos de cerca, podemos ver que el patrón es bastante consistente. También vemos que el M 160 desafía la norma y de hecho se extiende a sus frecuencias más altas (8.000 Hz).

Patrón polar cardioide amplio/subcardioide

¿Cuál es el patrón polar del micrófono subcardioide/cardioide ancho? El patrón polar subcardioide/cardioide ancho es un patrón unidireccional amplio. Los subcardioides no tienen puntos nulos y una caída de sensibilidad de 3-10 dB en la parte trasera. Pueden considerarse como una superposición de patrones omnidireccionales y cardioides.

El subcardioide también se conoce como «cardioide ancho».

Gráfico de patrón polar subcardioide ideal
Gráfico de patrón polar subcardioide ideal

Puntos clave sobre el patrón polar subcardioide/cardioide ancho

1. Funciona en el principio de gradiente de presión

El patrón polar subcardioide/cardioide ancho funciona según el principio de gradiente de presión, donde ambos lados del diafragma están expuestos a la presión del sonido externo.

Sin embargo, con el patrón subcardioide (como con todos los patrones polares unidireccionales), la parte posterior del diafragma está rodeada por un laberinto acústico. Esta serie de puertos bien diseñados y amortiguación acústica introduce un retardo de tiempo e incluso una amplitud reducida en la parte posterior del diafragma.

La compensación cuidadosamente ajustada proporcionada por el laberinto acústico es responsable de la forma específica del patrón polar cardioide ancho.

2. Rara como patrón principal

No hay muchos micrófonos que se comercialicen como subcardioide/cardioide ancho.

Sin embargo, debido a que los micrófonos se vuelven más direccionales a frecuencias más altas y menos direccionales a frecuencias más bajas, a menudo veremos lo siguiente:

Por supuesto, hay micrófonos subcardioides o cardioides anchos en el mercado. Simplemente no son demasiado populares.

El patrón cardioide ancho es una opción en algunos micrófonos multipatrón. En particular, aquellos con una cápsula de CK-12 (o cápsulas basadas en el diseño de CK-12).

3. Unidireccional (más sensible a los sonidos en una sola dirección – 0 ° en el eje)

Al igual que con todos los micrófonos unidireccionales, el patrón polar subcardioide/cardioide ancho es el más sensible en una sola dirección (el punto 0 ° en su gráfico de respuesta polar).

4. Sin puntos nulos

El patrón polar subcardioide ideal no tiene puntos nulos.

5. Aproximadamente 3 dB menos sensible en los lados (90 ° y 270 °)

Con solo una diferencia de 3 dB entre la respuesta en el eje y la respuesta lateral, el patrón polar cardioide ancho es bastante omnidireccional.

6. Aproximadamente 10 dB menos sensible en la parte trasera (180 °)

Con una diferencia de 10 dB entre la respuesta en el eje y la respuesta trasera, el patrón polar cardioide ancho es bastante efectivo para rechazar las fuentes de sonido traseras.

Esto produce cierto aislamiento de las fuentes ubicadas en la parte trasera mientras se mantiene una captura natural de las fuentes de sonido frente al micrófono subcardioide.

7. Sensible a las oclusivas vocales

Debido a que el patrón polar subcardioide funciona según el principio de gradiente de presión, los micrófonos cardioides anchos son propensos a la sobrecarga causada por oclusivas vocales.

8. Exhibe efecto de proximidad

Aunque no es tan susceptible como un micrófono bidireccional típico, los micrófonos subcardioides exhiben el efecto de proximidad. Esto se debe a la naturaleza de los cardioides anchos que funcionan según el principio del gradiente de presión.

Ejemplos de micrófonos cardioides subcardioides/anchos

  • Microtech Gefell M 950
  • Schoeps MK 21/CMC 6

Microtech Gefell M 950

Microtech Gefell M 950
Microtech Gefell M 950
Gráficos de respuesta polar de Microtech Gefell M 950
Gráficos de respuesta polar de Microtech Gefell M 950

El Microtech Gefell M 950 es un condensador de diafragma grande de dirección lateral con un patrón subcardioide.

Como podemos ver arriba, el patrón polar subcardioide es válido en la mayor parte de la respuesta de frecuencia del micrófono. Se vuelve casi supercardioide a 8 kHz y extremadamente direccional a 16 kHz.

Schoeps MK 21/CMC 6

Schoeps MK 21/CMC 6
Schoeps MK 21/CMC 6
Gráfico de respuesta polar de Schoeps MK 21
Gráfico de respuesta polar de Schoeps MK 21

El Schoeps MK 21 es una cápsula de condensador de diafragma pequeño con un patrón polar cardioide ancho. Es una cápsula modular que forma parte de la serie Colette de Schoeps. Esta cápsula de dirección superior suena muy bien en el amplificador de micrófono CMC 6.

Como podemos ver arriba, el patrón polar subcardioide es válido en la totalidad de la respuesta de frecuencia del micrófono. Schoeps es conocido por sus micrófonos increíblemente consistentes y el MK 21 no es una excepción.

Patrón polar lobar/escopeta

¿Cuál es el patrón polar del micrófono lobar/escopeta? El patrón polar lobar/escopeta es el patrón polar extremadamente direccional que se encuentra en los micrófonos de escopeta. Los patrones lobulares se basan a menudo en patrones hipercardioides o supercardioides y requieren tubos de interferencia para lograr su direccionalidad. Tienen lóbulos laterales y posteriores de sensibilidad.

Gráfico de patrón polar ideal de lobar/escopeta
Gráfico de patrón polar ideal de lobar/escopeta

Puntos clave sobre el patrón polar lobar/escopeta

1. Solo se puede lograr mediante laberinto acústico físico (tubo de interferencia)

Notarás que los micrófonos tipo escopeta son relativamente largos y delgados. Los micrófonos de escopeta son diferentes a la mayoría de los micrófonos de lápiz, que tienen sus cápsulas cerca del extremo del micrófono y sus componentes electrónicos en el cuerpo. En cambio, los micrófonos de escopeta tienen sus cápsulas en algún lugar en el medio del cuerpo general del micrófono y tienen tubos de interferencia largos que los extienden.

Un tubo de interferencia es un tubo largo con ranuras que se coloca delante del diafragma del micrófono tipo escopeta. Las diversas ranuras a lo largo del tubo provocan una cancelación de fase en las ondas sonoras que ingresan al tubo en ángulos fuera del eje.

Básicamente, lo que hace el tubo de interferencia es aumentar drásticamente la direccionalidad del micrófono al rechazar la mayoría de los sonidos que no están en un ángulo estrecho de la línea en el eje del micrófono. Esta es la única forma de lograr un patrón lobular.

2. Extensión de los patrones supercardioide/hipercardioide

El patrón lobular es simplemente una mejora física en la direccionalidad de los patrones supercardioide e hipercardioide ya enfocados.

3. Funciona en el principio de gradiente de presión

Debido a que el patrón polar lobular/escopeta se basa en patrones polares unidireccionales (típicamente supercardioide o hipercardioide), por defecto funciona según el principio de gradiente de presión.

4. Muy común en películas y televisión (en cámaras y postes de auge)

Debido a la extrema direccionalidad (y por lo tanto al rechazo de los sonidos fuera del eje), el patrón polar lobular ha encontrado su llamado en la película. Se utiliza mucho como micrófono boom y como micrófono en la cámara.

5. Unidireccional (más sensible a los sonidos en una sola dirección – en el eje 0 °)

Al igual que con todos los micrófonos unidireccionales, el patrón polar lobar/escopeta es el más sensible en una sola dirección (el punto 0 ° en su gráfico de respuesta polar).

6. Patrón más direccional

Como se mencionó anteriormente, el patrón lobular/escopeta es el patrón polar más direccional.

7. Lóbulos laterales y posteriores de sensibilidad

El patrón polar lobular característico tiene una respuesta en el eje fuerte y estrecha junto con lóbulos de sensibilidad laterales y posteriores más pequeños.

8. Aproximadamente 18 dB menos sensible en los lados (90 ° y 270 °)

Una consecuencia del tubo de interferencia es que generalmente deja su micrófono con pequeños lóbulos laterales de sensibilidad. Sin embargo, una diferencia de 18 decibelios entre la captación de sonido en el eje y lateral significa que la sensibilidad lateral es prácticamente insignificante.

9. Aproximadamente 10 dB menos sensible en la parte trasera (180 °)

Debido a que el patrón lobular se basa típicamente en cápsulas supercardioide e hipercardioide, habrá lóbulos posteriores de sensibilidad.

10. Puntos nulos a 60 °, 120 °, 240 ° y 300 ° (conos de silencio)

En términos generales, el patrón lobular ideal tendrá 4 lóbulos de sensibilidad (incluido el lóbulo crítico en el eje) junto con 4 puntos nulos (a 60 °, 120 °, 240 ° y 300 °).

11. Sensible a las oclusivas vocales

Debido a que el patrón polar lobular funciona según el principio de gradiente de presión, los micrófonos de escopeta son propensos a la sobrecarga causada por oclusivas vocales.

12. Exhibe efecto de proximidad

Aunque no es tan susceptible como un micrófono bidireccional típico, el patrón polar lobular muestra el efecto de proximidad. Esto se debe a la naturaleza de los micrófonos de escopeta que funcionan según el principio de gradiente de presión.

Ejemplos de micrófonos de escopeta/lobar

  • Sennheiser MKH 60
  • Schoeps CMIT 5U

Sennheiser MKH 60

Sennheiser MKH 60
Sennheiser MKH 60
Gráfico de respuesta polar Sennheiser MKH 60
Gráfico de respuesta polar Sennheiser MKH 60

El Sennheiser MKH 60 es, naturalmente, un micrófono de escopeta de alta dirección.

Como vemos, los lóbulos laterales del patrón polar lobular solo se muestran realmente en las frecuencias más altas (8.000 Hz y superiores). Como esperamos, el patrón polar muestra un lóbulo trasero de sensibilidad y los puntos nulos nos dicen que este micrófono se basa en un patrón supercardioide.

Schoeps CMIT 5U

Schoeps CMIT 5U
Schoeps CMIT 5U
Gráfico de respuesta polar Schoeps CMIT 5U
Gráfico de respuesta polar Schoeps CMIT 5U

El Schoeps CMIT 5U es un micrófono tipo escopeta de alta dirección.

Con este micrófono, vemos la direccionalidad extrema pero sin lóbulos laterales que nos digan explícitamente que es un patrón lobular. Sin embargo, vemos que el patrón polar muestra un lóbulo posterior de sensibilidad y los puntos nulos nos dicen que este micrófono se basa en un patrón hipercardioide.

Patrón polar límite/PZM

¿Cuál es el patrón polar del micrófono de límite/PZM? El patrón polar del micrófono de límite/PZM es una especie de patrón hemisférico. Requiere una superficie plana (límite) para eliminar los reflejos traseros y funcionar correctamente. Este patrón especializado puede tener una cápsula con cualquier patrón polar estándar.

Los micrófonos de superficie también se conocen como «PZM (micrófonos de zona de presión)».

Tenga en cuenta que la mayoría de los fabricantes de micrófonos de límite/PZM no muestran gráficos de respuesta polar. Sin embargo, un micrófono polar de límite/PZM típico tiene el siguiente aspecto:

Límite ideal/Gráfico de patrón polar PZM
Límite ideal/Gráfico de patrón polar PZM

Puntos clave sobre el patrón polar límite/PZM

1. Solo se puede lograr mediante laberinto acústico físico (superficie plana)

La naturaleza hemisférica del patrón polar límite/PZM solo se puede lograr mediante un límite establecido que está increíblemente cerca del diafragma del micrófono.

El límite increíblemente cercano elimina efectivamente los reflejos traseros que de otro modo causarían problemas de fase con un micrófono colocado cerca de una superficie. Esto permite que el micrófono de superficie/PZM tenga un patrón básicamente hemisférico.

2. Funciona según el principio de presión o de gradiente de presión (hemisférico o semi-cardioide)

Debido a que la respuesta polar base del patrón polar límite/PZM podría ser omnidireccional o unidireccional, estos micrófonos podrían funcionar según el principio de presión o el principio de gradiente de presión, respectivamente.

3. Muy común en estudio y escenario

Boundary/PZM encuentran su nicho como micrófonos de sala en el estudio y en el refuerzo de sonido en vivo.

4. Coherencia de fase completa cuando se coloca en un límite en un espacio acústico

Como parte de su diseño, los micrófonos de zona de presión no presentan problemas de fase cuando se colocan en límites físicos. Esto se explica por su patrón polar hemisférico.

Ejemplos de micrófonos de superficie/PZM

  • AKG C 547 BL
  • Audio-Technica U851R

AKG C 547 BL

AKG C 547 BL
AKG C 547 BL
AKG C 547 BL Patrón de respuesta polar
AKG C 547 BL Patrón de respuesta polar

El AKG C 547 BL en realidad cuenta con una cápsula hipercardioide. El patrón polar PZM resultante está diseñado para rechazar algo de sonido de la “parte trasera” del micrófono mientras permanece sensible al frente del micrófono.

Este patrón hace que el AKG C 547 BL sea una excelente opción para situaciones complicadas de refuerzo de sonido en vivo donde hay mucho ruido extraño.

Audio-Technica U851R

Audio-Technica U851R
Audio-Technica U851R
Gráfico de respuesta polar de Audio-Technica U851R
Gráfico de respuesta polar de Audio-Technica U851R

El Audio-Technica U851R produce un patrón polar hemisférico más tradicional. Tenga en cuenta que es un poco menos sensible a los sonidos laterales.

Así que eso resume los principales patrones polares que encontraremos en los micrófonos. Ahora vamos a hablar de la combinación de estos patrones polares de manera interesante con multi-patrón, infinitamente variable, equipo de música y micrófonos Ambisonic !

Micrófonos multipatrón

¿Qué es un micrófono multipatrón y qué patrones polares tienen? Los micrófonos de múltiples patrones suelen tener cápsulas de doble diafragma, pero pueden tener más cápsulas y diafragmas. En teoría, pueden lograr cualquier patrón polar combinando sus señales de cápsula/diafragma en diferentes amplitudes y fases.

Puntos clave sobre el patrón polar del micrófono multipatrón

1. Más comúnmente diseñado en micrófonos de condensador de diafragma grande de dirección lateral

La gran mayoría de los micrófonos multipatrón son micrófonos de condensador de dirección lateral de diafragma grande.

2. Normalmente hecho de diafragmas/cápsulas de micrófono de condensador cardioide espalda con espalda

Dentro de estos micrófonos, generalmente hay una cápsula de doble diafragma o dos cápsulas consecutivas. Cada uno de estos tiene típicamente un patrón cardioide.

3. Se pueden lograr varios patrones polares combinando las señales de 2 o más cápsulas con amplitudes y fases variables

Todas las demás opciones de patrones polares son simplemente diferentes combinaciones de amplitud y polaridad de las 2 (o más) señales de micrófono.

4. Se puede lograr por medios físicos (laberinto acústico ajustable)

Algunos micrófonos logran múltiples patrones con un solo diafragma cambiando físicamente el laberinto acústico del micrófono.

Ejemplos de esto incluyen los micrófonos de cinta RCA 77-DX con «puerta trasera» variable y la cápsula Schoeps MK 5 con interruptor físico omnidireccional/cardioide.

5. Normalmente tendrá opciones cardioide, bidireccional y omnidireccional

Ejemplos de micrófonos multipatrón

  • Neumann U 87 AI
  • AKG C 414 XLII

Neumann U 87 AI

Neuamnn U 87 AI
Neuamnn U 87 AI
Gráficos de respuesta polar del micrófono de múltiples patrones Neumann U 87 Omnidireccional - Cardioide - Bidireccional
Gráficos de respuesta polar del micrófono de múltiples patrones Neumann U 87 Omnidireccional – Cardioide – Bidireccional

El Neumann U 87 AI es un micrófono de condensador de diafragma grande de múltiples patrones de dirección lateral.

Utiliza una versión de la cápsula K67 de Neumann, que cuenta con dos placas posteriores de 34 mm, cada una con su propio diafragma orientado hacia afuera.

Como vemos arriba, el U 87 AI tiene una opción omnidireccional, cardioide y bidireccional. Los patrones polares son bastante consistentes considerando que el micrófono ofrece una gran variedad.

AKG C 414 XLII

AKG C 414 XLII
AKG C 414 XLII
AKG C 414 XLII Micrófono multipatrón Gráficos de respuesta polar Omnidireccional - Cardioide ancho - Cardioide - Hipercardioide - Bidireccional
AKG C 414 XLII Micrófono multipatrón Gráficos de respuesta polar Omnidireccional – Cardioide ancho – Cardioide – Hipercardioide – Bidireccional

El AKG C 414 XLII es otro micrófono de condensador de diafragma grande de múltiples patrones de dirección lateral.

Utiliza una versión de la famosa cápsula AKG CK-12, que es conocida por los audiófilos por su excelente calidad y 9 patrones polares seleccionables.

En los gráficos de respuesta polar anteriores, vemos 5 de los 9 patrones seleccionables del AKG C 414 XLII. Los 4 patrones restantes son puntos intermedios entre los patrones anteriores (omnidireccional, cardioide ancho, cardioide, hipercardioide y bidireccional).

Patrones polares infinitamente variables *

¿Qué es un patrón polar de micrófono infinitamente variable? Algunos micrófonos especiales de múltiples patrones tienen patrones polares de micrófono infinitamente variables. Estos patrones se logran mediante cambios continuos (en lugar de discretos) en las amplitudes de cada señal de micrófono de diafragma/cápsula o mediante el cambio físico de un laberinto acústico.

Puntos clave sobre el patrón polar infinitamente variable *

1. Disponible en algunos micrófonos multipatrón

Los patrones polares de micrófonos infinitamente variables constituyen un subconjunto especial de micrófonos de múltiples patrones que vale la pena mencionar.

2. Puede lograrse por medios físicos (variando el laberinto acústico)

Al igual que el RCA 77-DX antes mencionado, algunos patrones polares infinitamente variables se logran alterando físicamente el camino que deben tomar las ondas de sonido para llegar a la parte posterior del diafragma del micrófono.

3. Puede lograrse por medios eléctricos (variando las relaciones de fase y amplitud entre dos o más cápsulas)

Otros micrófonos, como el Brauner VMA, en realidad tienen controles continuos de las amplitudes de sus señales de micrófono. La combinación de estas señales con amplitud continuamente variable dará lugar a todo tipo de patrones polares interesantes.

4. Infinitamente variable entre dos patrones polares

Tenga en cuenta que infinitamente variable no significa que podamos programar cualquier patrón que queramos como respuesta polar de un micrófono. Simplemente significa que podemos transformarnos entre los patrones polares antes mencionados y llegar a patrones interesantes «intermedios».

Ejemplos de micrófonos con patrones polares infinitamente variables *

  • Brauner VMA
  • RCA 77-DX

Brauner VMA

Brauner VMA
Brauner VMA

El Brauner VMA es un micrófono de condensador de diafragma grande de dirección lateral. Su cápsula permite patrones polares continuamente variables desde Omni hasta Figure-8.

RCA 77-DX

RCA 77-DX
RCA 77-DX

El RCA 77-DX es un micrófono de cinta de dirección lateral vintage. Tenía un interesante laberinto acústico con un obturador mecánico detrás de la cinta. Un control giratorio en la parte posterior de la rejilla del micrófono hizo girar un obturador de metal, lo que afectó el comportamiento del laberinto. El ajuste del obturador cambiaría gradualmente el patrón polar del patrón polar bidireccional natural de la cinta (figura 8).

El RCA 77-DX ha sido descatalogado.

Micrófonos estéreo

¿Qué es un micrófono estéreo y qué patrones polares tienen los micrófonos estéreo? Un micrófono estéreo es cualquier micrófono que puede emitir en estéreo (dos o más señales mono). Los micrófonos estéreo están diseñados con al menos dos diafragmas configurados como una especie de par coincidente. Las cápsulas de micrófono estéreo normalmente funcionan con patrones polares bidireccionales y/o de tipo cardioide.

Puntos clave sobre los patrones polares del micrófono estéreo

1. Se logran mediante la combinación de las señales de dos cápsulas de micrófono, la mayoría de las veces en una técnica estéreo coincidente

A diferencia de las cápsulas de doble diafragma y las 2 señales de micrófono sumadas de los micrófonos de múltiples patrones, las cápsulas duales de los micrófonos estéreo emiten 2 señales de micrófono individuales que luego se pueden panoramizar hacia la izquierda y hacia la derecha en una mezcla estéreo.

Debido a la naturaleza del cuerpo de un micrófono, estas cápsulas se colocan generalmente como un par coincidente.

2. Puede utilizar cualquier patrón polar

Aunque las cápsulas de los micrófonos estéreo pueden tener cualquier patrón polar (e incluso multipatrón), suelen ser cardioides o bidireccionales.

Esto se debe a que la mayoría de las técnicas de microfonía estéreo de pares coincidentes utilizan patrones polares cardioides y/o bidireccionales.

3. Los pares de patrones polares comunes incluyen:

Simplemente reiteraré los patrones comunes de micrófono estéreo:

  • XY: dos cápsulas cardioides que apuntan a 90 ° -135 ° entre sí.
  • Par Blumlein: dos cápsulas bidireccionales que apuntan a 90 ° entre sí.
  • Mid-Side: un patrón cardioide apuntando hacia adelante con un patrón bidireccional colocado perpendicular.

Ejemplos de micrófonos estéreo

  • Schoeps CMXY 4V
  • Royer SF-24
  • Yeti azul Pro

Schoeps CMXY 4V

Schoeps CMXY 4V
Schoeps CMXY 4V

El Schoeps CMXY 4V cuenta con 2 cápsulas de condensador de dirección lateral (basadas en la serie Schoeps Colette).

El ángulo entre los ejes de las cápsulas se puede ajustar continuamente entre 0 ° y 180 °. Las cápsulas giran sobre un sistema de engranajes, lo que las obliga a hacerlo. moverse hacia afuera y hacia adentro al unísono. Esto da como resultado un eje central constante para cualquier ángulo estéreo que prefiera usar.

El CMXY 4V es un excelente micrófono estéreo para grabar con la técnica estéreo XY.

Royer SF-24

Royer SF-24
Royer SF-24

El Royer SF-24 cuenta con dos diafragmas de cinta bidireccionales de dirección lateral en ángulo de 90 ° entre sí. La técnica estéreo coincidente resultante es el par Blumlein.

Yeti azul Pro

Yeti azul Pro
Yeti azul Pro

El Blue Yeti Pro es un micrófono multipatrón con opción estéreo. En modo estéreo, conecta dos condensadores de diafragma pequeño de dirección lateral con patrones cardioides en ángulo de 90 ° entre sí en forma XY.

Micrófonos ambisónicos

¿Qué es un micrófono ambisónico y qué patrón polar tienen los micrófonos ambisónicos? Un micrófono ambisónico es un micrófono único diseñado para capturar sonido en un formato de sonido envolvente de esfera completa. Los micrófonos ambisónicos a menudo incluyen de 4 a 8 cápsulas cardioides (o más) con el fin de emitir sonido para la mezcla ambisónica 3D con software específico de micrófono. Los micrófonos ambisónicos son adecuados para la grabación de realidad virtual.

Puntos clave sobre los patrones polares del micrófono ambisónico

1. Se logra con mayor frecuencia con cápsulas cardioides

Independientemente del número de cápsulas de micrófono utilizadas en un micrófono ambisónico, las cápsulas suelen ser cardioides.

Estas cápsulas unidireccionales capturan de manera efectiva dónde apuntan (hacia afuera desde el punto central del micrófono ambisónico). Los cardioides rechazan bastante los sonidos secundarios, lo que ayuda a aislarlos de sus cápsulas adyacentes. También tienen puntos nulos que miran hacia el interior del centro ambisónico, lo que reduce en gran medida los problemas de enturbiamiento y fase.

Ejemplos de micrófonos ambisónicos

  • Montó NT-SF1
  • Core Sound OctoMic

Montó NT-SF1

Rode NT-SF1 (micrófono ambisónico tetraédrico)
Rode NT-SF1 (micrófono ambisónico tetraédrico)

El Rode NT-SF1 es un micrófono ambisónico tetraédrico diseñado con 4 cápsulas cardioides orientadas hacia afuera y espaciadas uniformemente.

Core Sound OctoMic

Core Sound OctoMic (micrófono ambisónico octaédrico)
Core Sound OctoMic (micrófono ambisónico octaédrico)

El Core Sound OctoMic es un micrófono ambisónico octaédrico diseñado con 8 cápsulas cardioides orientadas hacia afuera y espaciadas uniformemente.

Resumen y generalidades del patrón polar

Así que hay muchos patrones polares de micrófonos que debe conocer. Vuelva a este artículo cada vez que necesite un repaso sobre los patrones polares de los micrófonos y sus aplicaciones.

Terminemos con una breve lista de generalidades sin ningún orden de importancia en particular:

preguntas relacionadas

¿Qué patrón polar de micrófono es mejor para las voces? Los patrones polares cardioides son el patrón polar preferido para las voces en prácticamente todas las situaciones (en vivo, estudio, transmisión, etc.). Los micrófonos lavalier omnidireccionales a veces se eligen de cardioide. Sin embargo, para la gran mayoría de aplicaciones, el cardioide es la opción ideal. para voces.

¿Qué es la polaridad del micrófono? La polaridad del micrófono se refiere con mayor frecuencia al patrón de respuesta polar de un micrófono. Alternativamente, la polaridad del micrófono tiene que ver con una señal de audio balanceada. La polaridad, en este caso, nos dice qué pin (2 o 3) de la conexión de salida de un micrófono lleva la versión de polaridad positiva y negativa de la señal del micrófono.

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