Los 11 mejores micrófonos de condensador de estado sólido/FET
Desde la introducción del primer micrófono de condensador de estado sólido en 1964 (Schoeps CMT 20), los fabricantes de micrófonos de todo el mundo han adoptado diseños de micrófonos sin cámara y han producido micrófonos de condensador FET de estado sólido. Muchos micrófonos se han lanzado al mercado desde mediados de los años 60 y en este artículo hablaremos sobre el mejor condensador de estado sólido del mercado actual.
Entonces, ¿cuáles son los 11 mejores micrófonos de condensador de estado sólido/FET del mercado? Dividamos estos 11 en los mejores 6 micrófonos de condensador de diafragma grande y los 5 mejores micrófonos de condensador de diafragma pequeño:
Los 6 mejores micrófonos de condensador de estado sólido de diafragma grande
Los 5 mejores micrófonos de condensador de estado sólido de diafragma pequeño
En este artículo, analizaremos el micrófono de condensador con un poco más de detalle junto con los criterios que conforman un gran micrófono de condensador de estado sólido. Finalmente, repasaremos cada uno de los micrófonos enumerados en detalle para informarle y servirle mejor a usted, el lector.
¿Qué es un micrófono de condensador de estado sólido/FET?
Un micrófono de condensador de estado sólido/FET (transistor de efecto de campo) es un micrófono de condensador que utiliza circuitos de estado sólido y un convertidor de impedancia basado en transistor.
Antes de la invención del transistor, el diseño del micrófono de condensador se basaba en un amplificador de tubo de vacío para convertir la impedancia de la señal de la cápsula y amplificar la señal para la salida del micrófono. La tecnología de transistores es capaz de cumplir la misma función que el tubo de vacío y proporciona una alternativa más barata, más pequeña y más limpia.
De hecho, los transistores han reemplazado en gran medida a los tubos de vacío en la gran mayoría de los dispositivos electrónicos. El equipo de audio, incluidos los micrófonos, es un campo en el que todavía se utilizan los tubos por su característico «sonido de tubo».
Volvamos a los condensadores de estado sólido.
La cápsula de condensador es el elemento transductor del micrófono que convierte las ondas sonoras (energía de onda mecánica) en señales de audio (energía eléctrica). Esta cápsula funciona mediante principios electrostáticos y está esencialmente configurada como un condensador de placas paralelas.
Para funcionar correctamente, el condensador debe mantener una carga eléctrica fija a través de sus placas. Por lo tanto, la cápsula está diseñada para tener una impedancia eléctrica increíblemente alta.
El FET [de estado sólido] actúa como convertidor de impedancia y amplificador interno del micrófono. El FET utiliza eficazmente la señal de la cápsula de alta impedancia para modular una señal más fuerte y de menor impedancia que finalmente se convierte en la salida del micrófono.
Entonces, los dos componentes (cápsula y FET) juntos permiten que los micrófonos de condensador de estado sólido funcionen correctamente.
Los micrófonos de condensador FET son relativamente económicos en comparación con sus homólogos de tubo. Los micrófonos de condensador de estado sólido de alta gama, como veremos en el artículo, son algunos de los micrófonos más limpios y precisos del mercado actual.
La cápsula del condensador normalmente reacciona con mucha precisión a las ondas sonoras que la rodean. Un FET de calidad y un circuito de salida (o transformador) son capaces de amplificar la señal de la cápsula con claridad y eficiencia.
¿Qué hace un gran micrófono de condensador de estado sólido/FET?
Es importante tener en cuenta antes de entrar en esta sección que todos y cada uno de los modelos de micrófono tendrán un carácter diferente.
Un gran micrófono de condensador FET puede tener tanto carácter y color como un micrófono de tubo clásico o puede ser tan limpio y preciso como un micrófono de medición (de hecho, prácticamente todos los micrófonos de medición son condensadores de estado sólido).
Por el contrario, los micrófonos de condensador de estado sólido baratos a menudo sufren de un extremo superior duro y un cuerpo delgado. Estos micrófonos generalmente no nos brindan los resultados de alta calidad que buscamos en un excelente micrófono de condensador.
Entonces, ¿qué factores hacen que un micrófono de condensador de estado sólido sea excelente? Bueno, depende del sonido que intentes lograr y para qué aplicaciones se usará el micrófono. Sin embargo, en general, los siguientes factores hacen un gran condensador FET:
Respuesta de frecuencia amplia
Una respuesta de frecuencia amplia significa que el micrófono será sensible a la mayoría, si no a todo, del espectro de frecuencias audibles.
Se acepta universalmente que el espectro de frecuencia audible es de 20 Hz a 20 000 Hz (ciclo/segundo). Tener un micrófono que sea capaz de capturar y reproducir estas frecuencias como audio es importante si lo que buscamos es un audio claro y conciso.
Para promover ese punto, también es importante que un micrófono no sobreproduzca ni subproduzca ninguna banda de frecuencia en particular en una cantidad significativa. Tener una curva de respuesta de frecuencia relativamente plana es fundamental a menos que busquemos un sonido de color que acentúe ciertas bandas.
Por supuesto, una curva perfectamente plana no siempre es lo mejor. Tener alguna variación en la sensibilidad específica de la frecuencia le da carácter al micrófono y lo hace más adecuado para ciertas fuentes de sonido.
Respuesta transitoria precisa
Las cápsulas de micrófono de condensador son apreciadas por sus respuestas transitorias rápidas y precisas. La «limpieza» del típico FET de alta calidad mantiene esta respuesta transitoria sin afectar demasiado la dinámica de la señal de audio (a diferencia de un tubo de vacío).
Eso hace que los condensadores FET de gama alta sean muy precisos. Cuando se combina con una mayor sensibilidad, un micrófono de condensador capturará efectivamente los matices sutiles en una fuente de sonido.
Algo a tener en cuenta con los micrófonos de condensador más baratos es el exceso. El sobreimpulso ocurre cuando un sonido transitorio alcanza el diafragma y el diafragma se mueve demasiado rápido, volviendo a la posición central (y más allá) debido a limitaciones mecánicas antes de que la onda de sonido provoque naturalmente que el diafragma se mueva hacia atrás.
Esto provoca una señal distorsionada y no lineal con un transitorio antinatural.
Bajo ruido propio
Como sugiere el nombre, el ruido propio es el ruido inherente dentro de la señal de un micrófono. En los micrófonos de condensador, esto se debe principalmente a los componentes activos del circuito amplificador.
Un bajo ruido propio significa una mejor relación señal/ruido y un mayor rango dinámico. También significa que el micrófono será más sensible a los cambios más silenciosos y sutiles en una onda de sonido.
Demasiado ruido en una grabación puede distraer al oyente. Afortunadamente, los diseños de circuitos basados en transistores pueden ser muy, muy silenciosos.
Alta sensibilidad
Los micrófonos de condensador son conocidos por su sensibilidad. Un gran condensador FET es sensible a los matices del sonido y también tiene una alta calificación de sensibilidad.
La sensibilidad al sonido se debe a la frecuencia y la respuesta transitoria y al bajo ruido propio del micrófono. Estos factores permiten que el micrófono capte y emita los detalles más pequeños en una fuente de sonido. Por supuesto, esto hace que los micrófonos de condensador brillen en condiciones de estudio, pero puede causar problemas en entornos ruidosos y menos que ideales.
Una clasificación de alta sensibilidad simplemente significa que el micrófono emitirá una fuerte señal de micrófono a un nivel de presión sonora dado. Esto se debe al circuito amplificador FET del micrófono. Una clasificación de alta sensibilidad significa menos dependencia de un preamplificador de micrófono para la ganancia y, por lo tanto, más consistencia en el desempeño del micrófono.
Versatilidad
La versatilidad no es fundamental para el rendimiento, pero hace que un micrófono de condensador sea mucho más utilizable dentro y fuera del estudio.
La versatilidad en un condensador de estado sólido podría significar cualquiera de los siguientes:
- Múltiples patrones polares conmutables.
- Filtros de paso alto.
- Dispositivos de atenuación pasiva.
- Rutas de circuito alternativas.
Diferencias entre micrófonos de condensador de diafragma grande y de diafragma pequeño
La mayor diferencia entre LDC y SDC es el tamaño del diafragma. Los LDC suelen tener un diámetro de diafragma de una pulgada o más, mientras que los SDC suelen tener un diámetro de media pulgada o menos. Por supuesto, aquí hay un área gris, pero este suele ser el caso.
Las diferencias notables que vienen con tener un diafragma de diferente tamaño se publican en la siguiente tabla:
| Micrófonos de condensador de diafragma pequeño | Micrófonos de condensador de diafragma grande | |
|---|---|---|
| Tamaño del diafragma | 1/2 «(12,7 mm) o menos | 1 «(25,4 mm) o más |
| Respuesta transitoria | Más preciso | Menos precisa |
| Respuesta frecuente | Más plano y más extendido | Más coloreado especialmente en la gama alta. |
| Tipo de dirección | Superior o lateral | Típicamente de lado |
| Patrones polares | Cualquier patrón polar. Muy consistente | Cualquier patrón polar. Menos consistente |
| Sensibilidad | Alto | Alto |
| Ruido propio | Más | Menos |
| Precio | Barato a muy caro | De económico a muy caro |
Algunas notas extra
Antes de comenzar, debo mencionar que esta lista excluye los siguientes tipos de micrófonos, aunque muchos de los micrófonos dentro de los tipos son técnicamente condensadores de estado sólido:
- Micrófonos estéreo
- Micrófonos digitales
- Micrófonos lavalier/de solapa
- Micrófonos de escopeta
Esta lista incluye micrófonos de condensador de estado sólido de diafragma pequeño y de diafragma grande. Los micrófonos de esta lista se han seleccionado en parte de mi opinión y experiencia en la industria del audio; en parte por la investigación de productos y discusiones en foros, y en parte por preguntar a mis compañeros técnicos de audio y mentores.
Dicho esto, esta lista es, en última instancia, mi opinión. Hice todo lo posible para presentarles los mejores micrófonos de condensador FET en lugar de los 10 mejores para ventas rápidas de afiliados. Sin embargo, he incluido enlaces de afiliados que resultarían en el pago de una comisión sin costo adicional para usted si decide comprar a través de estos enlaces.
Los 6 mejores micrófonos de condensador de estado sólido de diafragma grande
Neumann U 47 FET
El Neumann U 47 FET es la versión FET de Neumann de su exitoso micrófono de tubo U 47. Se dice que la versión FET llegó después de que el tubo VF14 del U 47 original dejara de estar disponible.
El U 47 FET se introdujo por primera vez en 1972 y la producción se prolongó hasta 1986. En 2014, Neumann comenzó a producir este micrófono una vez más bajo la edición de coleccionista Neumann U47 FET. Este relanzamiento se reproduce meticulosamente a partir de los mismos componentes del U 47 FET y comparte el mismo diseño que la versión más reciente de 1986. Tiene alimentación fantasma.
El sonido clásico del nuevo U 47 FET nos remonta a la década de 1970, cuando la primera edición era un micrófono de estudio muy popular.
El U 47 FET de Neumann está diseñado alrededor de la famosa cápsula K47: una cápsula de 34 mm con una sola placa posterior de latón y dos diafragmas hechos de Mylar de 6 micrones. Para lograr el patrón cardioide único, el diafragma frontal se pulveriza con oro y tiene una terminación central, mientras que el diafragma trasero no está metalizado ni terminado.
El patrón polar de este micrófono se define como cardioide, aunque el gráfico de respuesta polar muestra un patrón que se asemeja al patrón supercardioide más direccional. El U 47 FET es un micrófono de patrón único, aunque el micrófono de tubo U 47 original, que fue el primer micrófono de múltiples patrones, tenía un interruptor entre cardioide y omnidireccional.
El U 47 FET tiene un carácter clásico suave y se describe con un agudo suave, un rango medio exuberante y un extremo bajo excepcionalmente claro. Desde voces hasta bombos; Desde gabinetes de guitarra ruidosos hasta instrumentos acústicos silenciosos, el U 47 FET ofrece una reproducción limpia y actual del sonido en su señal de audio.
Sobre el papel, las especificaciones del U 47 FET pueden parecer peores que las de los otros micrófonos de esta lista. Sin embargo, tenga la seguridad de que estas calificaciones aparentemente «malas» son en realidad parte del «sonido clásico» del micrófono y son un producto del tono cálido y actual del U 47 FET:
- Respuesta de frecuencia: 40 Hz – 16.000 Hz
- Sensibilidad: 8 mV/Pa
- Ruido propio: 18 dBA (25 dB)
Este micrófono presenta algunas opciones intercambiables. En la parte inferior del micrófono, cerca del conector de salida XLR, hay un interruptor de filtro de paso alto que activa un HPF a 140 Hz. Justo al lado hay un interruptor para un pad de 10 dB.
Un tercer interruptor, que también se encuentra en la parte inferior del micrófono, reduce la señal de salida en 6 dB sin alterar la señal en la mayor parte de los circuitos del micrófono. Este interruptor sirve principalmente para evitar la sobrecarga del preamplificador.
El micrófono tiene un brazo giratorio incorporado que sirve como soporte rígido para facilitar la instalación del micrófono en un soporte y realizar ajustes sobre la marcha. Desafortunadamente, este soporte no proporciona aislamiento mecánico como lo haría un soporte de choque adecuado.
El Neumann U 47 FET viene en un estuche de madera.
A su precio, recomendaría este micrófono como un condensador de diafragma grande multipropósito en el estudio de música profesional.
Neumann U 87 Ai
El Neumann U 87 Ai es otra reedición increíble de Neumann. La versión Ai (introducida en 1986) es la última versión del micrófono de condensador U 87 de Neumann, que se lanzó originalmente en 1967 como una versión de estado sólido del legendario condensador de tubo U 67.
El Neumann U 87 Ai es un micrófono de condensador de múltiples patrones de diafragma grande. Es una excelente opción como micrófono vocal de estudio principal y como micrófono de instrumento secundario en muchos casos.
Comencemos nuestra discusión con la cápsula K67 del U 87 Ai. La versión de la cápsula utilizada en el 87 tiene dos placas traseras y dos diafragmas Mylar de 26 mm terminados en el centro y bombardeados con oro.
Esta cápsula tiene una respuesta de frecuencia bastante plana en todos los patrones polares y es muy precisa en términos de su respuesta transitoria. El diseño de doble diafragma produce tres patrones polares opcionales en el U 87 Ai (cardioide, bidireccional y omnidireccional). El interruptor de patrón se encuentra justo debajo de la rejilla del cabezal en la parte frontal del micrófono.
Algunos adjetivos utilizados para describir el sonido clásico del U 87 Ai son suaves y refinados. Otras palabras más críticas incluyen brillante y estéril. Como cualquier micrófono, realmente depende de la fuente de sonido, el entorno y los preamplificadores.
La gama alta del U 87 Ai está bien representada y se adapta muy bien a la voz en off. También suena muy bien en voces de canto más profundas, pero puede ser un poco demasiado brillante para voces más altas.
Aunque es más conocido como micrófono vocal, la versatilidad del U 87 Ai lo convierte en una excelente opción para muchos otros instrumentos en el estudio.
Independientemente de los críticos o fanáticos, el U 87 Ai es uno de los micrófonos de estudio más reconocibles y es un faro de profesionalismo en cualquier estudio.
El ruido propio es quizás un poco alto para este micrófono, pero por lo general no plantea ningún problema del mundo real en circunstancias normales. Sin embargo, la respuesta de frecuencia amplia, la respuesta transitoria precisa y la sensibilidad del micrófono versátil están en lo cierto. Echemos un vistazo a las estadísticas aquí:
- Respuesta de frecuencia: 20 Hz – 20.000 Hz
- Sensibilidad: 20/28/22 mV/Pa ± 1 dB (Omni/cardioide/figura 8)
- Ruido propio: 15/12/14 dB-A (Omni/cardioide/figura-8) 26/23/25 dB (Omni/cardioide/figura-8)
Con un nivel de presión sonora máximo relativamente bajo de 117 dB SPL (para 0.5% THD), el U 87 Ai es bastante fácil de sobrecargar. Aunque el circuito FET suena bien cuando se presiona un poco, recomendaría permanecer por debajo del SPL máximo. El amplificador FET simplemente no se satura como un tubo y puede causar resultados no lineales y no deseados.
Afortunadamente, el U 87 tiene un pad de 10 dB para aumentar el SPL máximo a 127 dB SPL. El interruptor del pad se encuentra justo debajo de la rejilla del cabezal en la parte trasera del micrófono.
También en la parte trasera, justo debajo de la rejilla del cabezal, hay un interruptor de filtro de paso alto. Este interruptor ayuda a reducir el efecto de proximidad del micrófono en modo cardioide y bidireccional. El HPF es en realidad bastante adelgazado y se usa mejor para mitigar el efecto de proximidad cuando se utiliza el micrófono de cerca en lugar de eliminar el ruido de baja frecuencia.
El U 87 Ai viene en su propia caja de madera acolchada personalizada. Por un costo adicional, Neumann lo enviará con su EA 87 Shock Mount. Este soporte de choque mantiene eficazmente el micrófono en su lugar mientras lo aísla mecánicamente del soporte de micrófono adjunto. Tenga en cuenta que el EA 87 tiene la tendencia a combarse con el tiempo y debe cuidarse adecuadamente. Esto incluyó guardarlo correctamente cuando el micrófono no esté en uso.
AKG C 414
La familia de micrófonos AKG C 414 existe desde 1971 con la introducción del AKG C 414 original. Se han introducido al mercado casi una docena de modelos C 414.
Hoy en día hay dos C 414 modernos en el mercado. Son:
- El AKG C 414 XLS, que es el modelo lineal/neutro diseñado para instrumentos.
- El AKG C 414 XLII, que tiene un impulso de presencia y está diseñado para vocalistas.
La principal diferencia entre los dos micrófonos es el aumento de presencia justo por encima de 3 kHz en el XLII. Este modelo produce un agudo ligeramente más abierto y acentúa naturalmente la inteligibilidad vocal. Estéticamente, el XLS tiene una rejilla y letras plateadas, mientras que el XLII tiene una rejilla y letras doradas.
Aparte de la ligera diferencia en los circuitos, la respuesta de frecuencia y el color, estos micrófonos son casi iguales, por lo que los discutiremos como uno solo en esta sección.
Los C 414 de AKG están construidos alrededor de su legendaria cápsula CK12. Esta cápsula de doble placa posterior de doble diafragma y salpicaduras de oro produce una frecuencia asombrosamente precisa y respuestas transitorias y permite la friolera de 9 patrones polares seleccionables en cada uno de los nuevos modelos.
Estos patrones polares incluyen patrones intermedios omnidireccionales, cardioide ancho, cardioide, hipercardioide, figura 8 y 4 entre cada uno de los patrones secuenciales que acabamos de enumerar.
Estos patrones se pueden ajustar mediante un botón bidireccional en la parte frontal del micrófono. El patrón seleccionado se muestra mediante un indicador LED sobre la leyenda del patrón.
Los nuevos C 414 se encuentran entre los micrófonos más versátiles del mercado. Junto con los 9 patrones polares seleccionables, los C 414 también tienen interruptores de 4 vías para pads y filtros de paso alto. Estos botones se encuentran en la parte posterior del micrófono y sus posiciones también se indican mediante LED.
Tenga en cuenta que los LED son una característica ingeniosa, pero pueden dificultar la ocultación de estos micrófonos en aplicaciones de películas.
Las opciones de la almohadilla:
- Apagado
- 6 dB
- 12 dB
- 18 dB
Las opciones de filtro de paso alto:
- Ninguno
- 40 Hz (-12 dB/octava)
- 80 Hz (-12 dB/octava)
- 160 Hz (-6 dB/octava)
Con estas opciones, cualquiera de los C 414 podría ser fácilmente el micrófono más versátil en cualquier casillero de micrófono.
En cuanto a las especificaciones clave, ambos modelos exhiben lo siguiente:
- Respuesta de frecuencia: 20 Hz – 20.000 Hz en todos los patrones
- Sensibilidad: 20 mV/Pa en todos los patrones
- Ruido propio: 6 dBA en todos los patrones
Los componentes modernizados de estos micrófonos han permitido que AKG mantenga gran parte del sonido clásico de los modelos C 414 más antiguos, al tiempo que mejora la eficiencia y la longevidad y reduce el precio a un rango más asequible.
Recomiendo encarecidamente adquirir un par de cualquiera de estos nuevos modelos C 414 tanto para proyectos como para estudios profesionales. Suenan increíbles en voces, cuerdas, piano, audífonos de batería, micrófonos de sala. Lo que sea, ¡y el AKG C 414 XLS y/o XLII seguramente funcionarán!
Ambos micrófonos vienen con los siguientes accesorios:
- Soporte de choque AKG H 85
- Filtro pop AKG PF 80
- Parabrisas de espuma AKG W 414
- Estuche de transporte de aluminio.
El soporte de choque es muy efectivo para mantener el micrófono quieto mientras proporciona un aislamiento mecánico adecuado entre el micrófono y el soporte del micrófono.
El PF 80 es un filtro pop de calidad que ayuda enormemente a reducir las explosiones durante las grabaciones vocales.
Neumann TLM 170 R
El Neumann TLM 170 R es un micrófono de condensador FET de múltiples patrones de diafragma grande con un circuito de salida sin transformador.
El TLM 170 fue en realidad el primer micrófono que Neumann produjo en su serie de micrófonos TLM (sin transformador). Puso el listón muy alto para los micrófonos de alto rango dinámico y bajo ruido que vendrán.
Hablando de la serie TLM, originalmente iba a agregar el Neumann TLM 103 a esta lista, ya que estoy mucho más familiarizado con él y parece ser un micrófono mucho más popular. Sin embargo, después de investigar un poco más, descubrí que el TLM 170 R es probablemente un mejor micrófono de condensador de estado sólido, aunque más caro. Dicho esto, todavía recomiendo el TLM 103 como un excelente micrófono.
El TLM 170 R de Neumann se basa en la cápsula de doble diafragma K89. Esta cápsula ofrece todo lo que desearíamos en un micrófono de condensador de alta gama: múltiples patrones; una respuesta de frecuencia suave en todos los patrones y una respuesta transitoria rápida y precisa.
Incluso la respuesta de campo difuso permanece incolora para todos los patrones polares, lo que permite que el 170 R brille en entornos orquestales y de big band, así como en entornos reverberantes cuando se utiliza como micrófono de sala.
En cuanto a los patrones polares, el 170 R tiene 5 patrones seleccionables (omnidireccional, cardioide ancho, cardioide, hipercardioide y figura 8) que se controlan mediante un interruptor giratorio en la parte posterior del micrófono.
Alternativamente, estos patrones pueden seleccionarse a través de la fuente de alimentación N 248 de Neumann. Esta unidad proporciona alimentación fantasma completa al TLM 170 R y también tiene un dial para cambiar el patrón polar. Simplemente coloque el dial del micrófono en «R» y podrá cambiar el patrón polar de forma remota.
Por supuesto, no necesita el N 248 para alimentar el 170 R. El micrófono funciona con alimentación fantasma de +48 V. Sin embargo, la fuente de alimentación es útil si no puede suministrar el 48 completo desde su preamplificador o si necesita poder cambiar los patrones polares de forma remota.
Hablando de interruptores, el TLM 170 R también cuenta con un pad de 10 dB y un filtro de corte bajo (a 100 Hz). Estos interruptores están ubicados cerca de la parte inferior del micrófono en la parte posterior.
El TLM 170 R sobresale en aplicaciones orquestales como micrófono de sala/distante y como micrófono puntual/cercano. Su respuesta natural, transparencia y alto rango dinámico de 130 dB se adapta perfectamente a este tipo de aplicaciones de grandes arreglos.
Este micrófono también funciona increíblemente bien como micrófono de voz y voz en off, capturando la voz humana con todo detalle y naturalidad con una transparencia limpia que realmente representa bien la voz.
Echemos un vistazo a las especificaciones clave:
- Respuesta de frecuencia: 20 Hz – 20.000 Hz en todos los patrones
- Sensibilidad: 8 mV/Pa ± 1 dB en todos los patrones
- Ruido propio: 14 dBA (26 dB) en todos los patrones
Al igual que el U 47 FET, es posible que el TLM 170 R no tenga las mejores especificaciones en papel, pero la calidad de sonido que produce este micrófono hace que estas especificaciones suenen increíbles. Un ruido propio de 14 dBA puede parecer alto, pero de todos modos apenas se nota en el contexto de una mezcla.
Este micrófono versátil se envía con su soporte de tipo giratorio personalizado y una caja de almacenamiento de madera acolchada personalizada.
Neumann ofrece el amortiguador EA 170 para un mejor aislamiento mecánico a un costo adicional.
Audio-Technica AT5040
El Audio-Technica AT5040 es el micrófono insignia de la exitosa serie 50 de micrófonos de estudio de Audio-Technica.
Este micrófono tiene una cápsula notable. En lugar de una cápsula de forma cilíndrica típica, la cápsula AT5040 está hecha de 4 elementos rectangulares separados diseñados para estar alineados entre sí. La salida de cada elemento se suma dentro de los circuitos del micrófono.
Cada diafragma tiene dos frecuencias de resonancia más pequeñas (que dependen de la longitud y el ancho) en lugar de una resonancia más grande, como es el caso de un diafragma circular (que depende de la circunferencia). Esto, en teoría, le da al AT5040 una respuesta de frecuencia más plana con menos necesidad de una sintonización precisa.
Tener 4 elementos individuales en lugar de un diafragma rectangular demasiado grande permite una mayor respuesta transitoria sin perder sensibilidad. Toda la cápsula está montada contra golpes dentro del micrófono.
El AT5040 de Audio-Technica funciona con alimentación fantasma como la mayoría de los micrófonos de condensador de estado sólido. Sin embargo, sus elementos de cápsula son electretos prepolarizados.
El gran tamaño y diseño de la cápsula permiten que el AT5040 logre una clasificación de sensibilidad increíblemente alta sin dejar de tener una respuesta de frecuencia extendida y una respuesta transitoria precisa. Echemos un vistazo a las especificaciones clave:
- Respuesta de frecuencia: 20 Hz – 20.000 Hz
- Sensibilidad: 56,2 mV/Pa
- Ruido propio: 5 dB SPL
Dado que la cápsula es tan increíblemente sensible, el circuito sin transformador basado en transistores dentro del micrófono no aplica ganancia y, por lo tanto, no produce ruido adicional a la señal.
El resultado es una reproducción de sonido bellamente nítida y precisa. Este micrófono es realmente asombroso. ¡No es solo una novedad, es un micrófono maravilloso que suena celestial!
Incluso el soporte de choque del micrófono es extraordinario, diseñado como una abrazadera flotante de tipo C que mantiene el micrófono en su lugar al final de un soporte de micrófono mientras lo aísla mecánicamente del ruido de manejo y el retumbar de gama baja.
El micrófono viene con su soporte de choque personalizado en un estuche de transporte forrado de espuma.
Microtech Gefell M 930
Microtech Gefell no es una marca de la que oímos hablar con demasiada frecuencia, pero ciertamente vale la pena mencionar el Microtech Gefell M 930 en esta lista.
Este micrófono de condensador de diafragma grande de cuerpo pequeño tiene un patrón polar cardioide fijo y un circuito de salida sin transformador.
El M 930 está construido con circuitos basados en transistores de alta gama alrededor de una cápsula M 930 personalizada. Esta cápsula se basa en la famosa cápsula M7, pero utiliza Mylar como material del diafragma en lugar de PVC. El resultado es una respuesta transitoria rápida y una respuesta de frecuencia suave.
La cápsula está montada contra golpes dentro del micrófono para reducir el ruido mecánico en la señal del micrófono. Esta característica de diseño ha hecho que Gefell esté seguro de que el micrófono solo requiere su soporte de micrófono MH 93.1 original, aunque le sugiero que invierta en el soporte de suspensión elástica EA 93 para mejorar el aislamiento.
El circuito de salida sin transformador proporciona una alta sensibilidad y provoca un ruido propio muy bajo. Con eso, echemos un vistazo a las estadísticas clave del M 930.
- Respuesta de frecuencia: 20 Hz – 20.000 Hz
- Sensibilidad: 21 mV/Pa
- Ruido propio: 7 dBA (13 dB)
No hay interruptores ni opciones especiales con el M 930. Es un condensador cardioide sencillo con un sonido fabuloso. Su pequeño tamaño combinado con su pequeño soporte/soporte (si decide usar el soporte original) permite colocarlo en todo tipo de posiciones que pueden ser imposibles para los condensadores de gran diafragma más grandes.
El Microtech Gefell M 930 es un caballo de batalla y lo recomendaría para cualquier casillero de micrófono (como un solo o como un par combinado) ya sea para sonido en vivo, transmisión de radio o el estudio. Su sonido natural es perfecto para cantar, hablar y una amplia variedad de instrumentos y otras fuentes de sonido.
El Microtech Gefell M 930 viene con su soporte para micrófono MH 93.1 y una caja de almacenamiento de madera.
Los 5 mejores micrófonos de condensador de estado sólido de diafragma pequeño
Schoeps MK4/CMC6
El primero en la lista de SDC es el Schoeps MK 4 + CMC 6 modular que se compone del cuerpo del amplificador CMC 6 de Schoeps y su cápsula de diafragma pequeño cardioide MK4.
Empezaremos por la cápsula. El MK 4 es la cápsula más vendida de Schoeps. Es una cápsula cardioide de un solo diafragma con un patrón cardioide notablemente consistente en su amplio rango de frecuencias.
El punto nulo trasero está excelentemente atenuado y la cápsula permanece enfocada hasta su extremo inferior. Este enfoque es necesario para muchas aplicaciones de microfonía cercana, pero también funciona bien en situaciones de reverberación difusa.
Ahora en el amplificador de micrófono. Al igual que el MK 4, el CMC 6 es un éxito de ventas para Schoeps en su propia categoría de productos. Es un amplificador de micrófono de condensador de lápiz sin transformador de alto rendimiento con 20 cápsulas acoplables diferentes, de las cuales el MK 4 es uno.
Si está buscando una variedad de patrones polares con este micrófono, considere revisar las otras cápsulas de Schoeps aquí.
El CMC 6 es un circuito amplificador sin condensador y sin transformador que funciona igualmente bien con alimentación fantasma de +12 V y +48 V. Hace muy poco para colorear la respuesta de frecuencia natural de la cápsula y tiene una distorsión armónica y ruido propio muy bajos.
Actúa para reducir la impedancia de la señal de la cápsula y emite una señal fuerte con impedancia independiente de la frecuencia para una mejor coincidencia de impedancia con el preamplificador de micrófono de elección.
El circuito del amplificador también funciona para suprimir la interferencia en la señal y mantener limpia la señal de audio. Si eso no fuera suficiente, el CMC 6 también filtra las frecuencias justo por debajo y justo por encima del rango de frecuencia audible para garantizar que no se produzcan interferencias adicionales en la señal del micrófono.
Veamos las especificaciones clave:
- Respuesta de frecuencia: 40 Hz – 20.000 Hz
- Sensibilidad: 15 mV/Pa
- Ruido propio: 15 dBA
La combinación MK 4 y CMC 6 es como una combinación hecha en el cielo. A menudo es una opción para los cantantes de ópera y otros vocalistas entrenados.
Su carácter neutro y natural sobresale esencialmente en todas las fuentes de sonido, ya sea en el estudio o en el escenario.
El MK 4 y el CMC 6 se pueden comprar por separado o juntos en un paquete, como se muestra en el enlace del producto que compartí anteriormente.
DPA 4006A
El DPA 4006A es otro micrófono modular pero viene empaquetado previamente por DPA. En realidad, está hecho de dos componentes separados:
La cápsula de condensador de diafragma pequeño electret omnidireccional MMC4006 y el amplificador de cabeza sin transformador MMP-A.
Como siempre, comenzaremos con la cápsula. El MMC4006 es una cápsula prepolarizada (electret) con un solo diafragma. Funciona según el principio de presión en el que solo la parte frontal de su diafragma está abierta a las ondas sonoras. Esto produce un patrón polar omnidireccional consistente.
La cápsula omnidireccional MMC4006 en asombrosamente transparente. Su respuesta de gama alta es precisa sin la menor aspereza y la gama baja está bien representada.
La respuesta de frecuencia es plana con un ligero golpe en la gama alta. Esta sensibilidad de gama alta se puede cambiar, en particular para el sonido difuso y fuera del eje, colocando varias rejillas en el extremo de la cápsula. Estas cuadrículas incluyen:
- Cuadrícula de campo libre DD0251: para micrófonos cercanos, esta cuadrícula produce la respuesta más plana posible.
- Cuadrícula de campo difuso DD0297: para micrófonos de distancia, esta cuadrícula produce una respuesta plana a través de 15 kHz. En el campo cercano del eje, esta cuadrícula provoca un aumento de 6 dB de 10 a 20 kHz.
- DD0254 Close Miking Grid: para micrófonos cercanos, esta cuadrícula produce una suave atenuación de alta frecuencia.
El amplificador de micrófono MMP-A es ultra transparente. Actúa solo para aumentar la ya fantástica señal de audio de la cápsula y reducir su impedancia para una combinación adecuada con los preamplificadores de micrófono de su elección. Es un diseño limpio con una salida sin transformador. El MMP-A cuenta con una almohadilla de 20 dB en caso de que las cosas se pongan demasiado ruidosas para el micrófono.
Ya sea solo o en un par estéreo, el DPA 4006A es un micrófono omnidireccional óptimo. Sugeriría un par para cualquier profesional con el dinero extra.
Estos micrófonos son igualmente excelentes para salas de conciertos e instrumentos acústicos de detección de micrófonos; para capturar el ambiente o una fuente de sonido de cerca. Con el 4006A, puede apostar que el audio que capture representará el sonido de la manera más fiel posible.
Aquí están las especificaciones importantes para su información:
- Respuesta de frecuencia: 10 Hz – 20.000 Hz
- Sensibilidad: 40 mV/Pa
- Ruido propio: 15 dBA
Neumann KM 184
El Neumann KM 184 es un famoso micrófono tipo lápiz de diafragma pequeño inspirado en el legendario KM 84 SDC de época. Es el modelo cardioide de la serie KM 180 de micrófonos lápiz sin transformador de Neumann.
La cápsula del KM 184 es la misma que la de su predecesor, aunque los puertos traseros tienen un diseño diferente para un patrón polar cardioide más consistente.
Esta cápsula está diseñada por Neumann y se conoce como KK 84. Tiene un diseño patentado de placa posterior con hendiduras cruzadas que incorpora una serie de ocho ranuras que se cruzan en lugar de los típicos orificios pasantes. Estas ranuras permiten una variación de la presión sonora distribuida de manera más uniforme en la lectura del diafragma, mejorando la consistencia del patrón polar en la respuesta de frecuencia muy natural de la cápsula.
El diafragma del KK84 está hecho de Mylar pulverizado en oro.
En comparación con el original, el 184 tiene un ligero aumento de presencia de 7 kHz a 15 kHz y un extremo bajo que está un poco menos representado. El nuevo 184 suena increíble en una variedad de fuentes y su refuerzo de presencia permite que se coloque a una mayor distancia de la fuente. Sin embargo, algunos ingenieros prefieren el viejo 84 debido a su gama alta más plana y su gama inferior más grande.
Sin embargo, en general, el Neuman KM 184 se encuentra entre los micrófonos de lápiz más populares del mercado hoy en día por buenas razones. Primero, es un micrófono Neumann, que inmediatamente nos dice que es un producto de alta calidad. Más importante aún, su increíble sonido natural y transparente lo convierte en un candidato perfecto para situaciones tanto en el escenario como en el estudio en aplicaciones que van desde el piano clásico hasta la batería de heavy metal y todo lo demás.
Echemos un vistazo a las especificaciones clave de este micrófono que lo convierten en un condensador superior:
- Respuesta de frecuencia: 20 Hz – 20.000 Hz
- Sensibilidad: 15 mV/Pa
- Ruido propio: 13 dBA
Aunque es un poco caro, recomendaría el KM 184 (especialmente como un par combinado) a cualquiera que necesite un juego de micrófonos lápiz de alta calidad. Su sonido y versatilidad los convierten en excelentes herramientas en estudios profesionales y de proyectos, así como en entornos de sonido en vivo.
El KM 184 se envía con el parabrisas WNS 100 de Neumann y el soporte giratorio SG 21 bk.
AKG C 451 B
El AKG C 451 B es una reproducción del AKG C 451 C original de 1969. El original era parte de un sistema de micrófono modular más vendido que combinaba el C451 EB amp y cápsula CK1 y fue el primer micrófono FET de AKG. En 2001, AKG hizo una nueva versión de este popular micrófono como el C 451 B.
La cápsula del 451 B tiene una acústica idéntica a la del CK-1 modular del sistema de micrófono modular. La nueva cápsula es un diseño de electret (prepolarizado) que emplea un diafragma de 3 micrones de oro pulverizado. El diafragma está montado contra golpes para reducir el ruido de manipulación en la señal del micrófono.
Esta cápsula produce un patrón polar cardioide uniforme en toda la respuesta de frecuencia. Hablando de respuesta de frecuencia, el C 451 tiene un encantador realce de gama alta para capturar la amplitud de una fuente de sonido sin sonar áspero o demasiado brillante.
La respuesta de frecuencia se puede alterar activando uno de los dos filtros de paso alto en el cuerpo del micrófono:
- -12 dB/octava a 75Hz (a través del interruptor)
- -12 dB/octava a 150Hz (a través del interruptor)
Otro interruptor ofrece dos opciones de almohadilla:
- Pad: -10 dB (a través del interruptor)
- Pad: -20 dB (a través del interruptor)
El SPL máximo cuando el pad de 20 dB está activado es de 155 dB SPL. Esto permite que el C 451 B grabe cualquier fuente práctica en un estudio sin ninguna distorsión.
En cuanto al circuito amplificador, el diseño sin transformador basado en transistores es clínicamente limpio. Esto, combinado con la cápsula, produce un sonido neutro que realmente representa la fuente de sonido en cuestión.
AKG se centró en hacer que el diseño del C 451 B fuera muy duradero. El micrófono sobresale tanto en el estudio como en la carretera. Suena excelente en cuerdas, piano y batería, pero también brilla en la mayoría de las otras fuentes de sonido.
En cuanto a las especificaciones clave, el C 451 B tiene lo siguiente:
- Respuesta de frecuencia: 20 Hz – 20.000 Hz
- Sensibilidad: 9 mV/Pa
- Ruido propio: 18 dBA
AKG incluye su adaptador de soporte SA 40 y parabrisas W 90 con una nueva compra de su C 451 B.
Shure SM81
El Shure SM81 s el último, pero no menos importante, en este de los mejores micrófonos de condensador en el mercado hoy en día.
Este es un micrófono de condensador cardioide de diafragma pequeño con una salida acoplada por transformador. Es el único SDC en esta lista con un transformador de salida.
El SDC con alimentación fantasma SM81 de Shure está construido pensando en la durabilidad, como todos los micrófonos de Shure. La longevidad y el sonido reconocible de este micrófono lo convierten en el lugar ideal para estudios (y giras) de todo el mundo.
La cápsula proporciona una amplia respuesta de frecuencia y un patrón cardioide que exhibe un excelente rechazo trasero. Esto hace que el micrófono se destaque en situaciones en vivo donde es importante una alta ganancia antes de la retroalimentación y en el estudio cuando se requiere el aislamiento de un curso de sonido en particular.
La salida acoplada por transformador del circuito amplificador le da un sonido notablemente suave en comparación con los sonidos a veces estériles de los micrófonos sin transformador. La baja susceptibilidad a RF es otro beneficio de incluir el transformador en la salida del micrófono.
Para ir con el sonido suave, estas son las especificaciones clave del SM81:
- Respuesta de frecuencia: 20 Hz – 20.000 Hz
- Sensibilidad: 5,6 mV/Pa
- Ruido propio: 16 dBA (19 dB)
En términos de versatilidad, el SM81 se disfruta en muchas situaciones, con muchas fuentes de sonido y con muchas técnicas. Para agregar versatilidad, el 81 cuenta con un interruptor de almohadilla de 10 dB y tiene tres respuestas de baja frecuencia seleccionables:
- Departamento
- Atenuación de 6 dB/octava
- Atenuación de 18 dB/octava
Estas atenuaciones pueden ayudar a mitigar el efecto de proximidad o podrían usarse para reducir el ruido de baja frecuencia y el ruido de manejo en la señal del micrófono.
El Shure SM81 suena increíble en una amplia variedad de fuentes, pero es particularmente adecuado para instrumentos acústicos como guitarra, piano y platillos.
Con cada nueva compra del SM81, Shure proporciona un adaptador giratorio personalizado, un bloqueo del interruptor atenuador, un parabrisas de espuma y un estuche de transporte.
