Qu’est-ce que le saignement/déversement du microphone ? (Avec des méthodes pour le réduire)
Un son propre est presque toujours recherché dans tout enregistrement ou renforcement sonore, mais il est souvent difficile à obtenir en raison du saignement/déversement du microphone ; le bruit extérieur environnemental et d’autres facteurs de bruit.
Qu’est-ce que le saignement/déversement du microphone? Lors de l’utilisation du microphone à proximité d’une source sonore particulière, le saignement/déversement du microphone fait référence à tout bruit parasite qui n’est pas la source sonore prévue. Les situations courantes de saignement de microphone incluent des écouteurs à proximité de microphones vocaux et le son de tambours adjacents entrant dans des microphones destinés à d’autres tambours dans un kit.
Dans cet article, nous examinerons des scénarios courants où le saignement/déversement du microphone est un problème ; si nécessaire pour l’éliminer et les méthodes pour réduire les saignements/déversements si nécessaire.
Qu’est-ce que le saignement/déversement du microphone?
Le saignement/déversement du microphone est mieux décrit comme le son qu’un microphone capte à partir de sources sonores indésirables. C’est-à-dire toute source sonore que le microphone n’est pas principalement configuré pour capturer.
Le saignement/déversement du microphone ne fait pas référence à d’autres types de bruit potentiel dans un signal de microphone, tels que les interférences électromagnétiques, les bruits de manipulation et le bruit propre.
Le saignement du microphone est plutôt le «bruit» provenant d’autres sources sonores qui pénètre dans un microphone désigné pour capturer une seule source sonore.
Les micros d’ambiance et les micros d’ambiance, par exemple, n’ont pas vraiment de fuite de micro puisqu’ils sont réglés pour capturer tous les sons d’un environnement.
Cependant, les microphones ponctuels sont sujets à des saignements de microphone dans des environnements non insonorisés et/ou lorsqu’il existe d’autres sources sonores dans l’environnement.
Les situations les plus courantes dans lesquelles se produit un saignement du microphone sont:
saignement des écouteurs
Le saignement du casque est probablement la forme la plus courante de saignement du microphone dans les studios du monde entier.
Comme son nom l’indique, le saignement du casque se produit lorsque le son s’échappe du casque et pénètre dans un microphone. Il s’agit d’un phénomène courant sur la prise de son vocale lorsque le chanteur superpose ses pistes vocales sur la musique enregistrée.
Bien sûr, chanter avec l’enregistrement réel ou au moins une piste de référence est essentiel. Il permet au chanteur de chanter en rythme et hauteur, ce qui est nécessaire pour les résultats attendus(la plupart du temps).
Le problème de saignement du casque survient lorsqu’une ou plusieurs des situations suivantes se produisent:
- Naturellement, les écouteurs poussent trop de signal hors des écouteurs.
- Les écouteurs sont trop bruyants.
- Le gain du microphone est trop élevé.
Cela pourrait donc être aussi simple qu’une mauvaise conception des écouteurs. Certains casques permettent au son de s’échapper assez facilement. Une bonne paire d’écouteurs fermés de qualité professionnelle est généralement préférable pour minimiser le saignement des écouteurs.
Mais même avec des écouteurs de haute qualité, le saignement des écouteurs peut toujours être un problème.
Cela est particulièrement vrai si le chanteur a besoin d’un mixage fort au casque pour chanter.
Alternativement, cela se produit lorsque le chanteur est silencieux et que le microphone nécessite donc plus de gain. Cela rend le microphone plus sensible au son ambiant(comme le son provenant d’un casque).
Nous discuterons des méthodes pour résoudre ce problème dans la prochaine section de cet article.
purge de la batterie
Celui-ci est incontournable. La prise de son d’un kit de batterie est un travail difficile. Cela est particulièrement vrai lorsque vous enregistrez de près chaque tambour individuel.
Le kit de batterie typique a à la fois les tambours et les cymbales placés très près les uns des autres. De plus, ces instruments de percussion sont très bruyants et projettent des ondes sonores de manière omnidirectionnelle.
Donc, quand vient le temps de microner des batteries individuelles dans un kit de batterie, nous devons nous attendre à un peu de saignement. Par exemple, le micro destiné à capter la caisse claire peut être placé aussi près que possible de la caisse claire tout en captant le charleston très fort et le reste du kit avec une puissance de signal significative.
Par conséquent, le microphone de caisse claire est sujet au saignement du kit de batterie de tous les autres tambours et cymbales du kit.
La prise de son rapprochée de chaque batterie dans un grand kit de batterie s’avère être un défi en raison de ce saignement. Des problèmes de phase surviennent lorsqu’un micro destiné, par exemple, au tom basse capte l’attaque de la caisse claire et que le signal de ce micro se mélange avec le micro de la caisse claire.
Pour minimiser les problèmes de phase, de nombreux ingénieurs simplifient le micro de batterie à 4 micros(kick, snare et deux overheads) ou même moins dans certains cas.
Lors de la prise de son de tambours de tom individuels, les portes sont souvent utilisées pour couper le signal du microphone à moins que le tambour de tom n’ait été frappé(et que l’intensité du signal du microphone dépasse un certain seuil).
Purge des instruments
Enfin, nous avons le fond perdu de l’instrument, qui ressemble beaucoup au fond perdu du tambour, mais mérite sa propre catégorie. C’est parce que j’aime voir un kit de batterie comme un seul instrument de musique avec différents composants.
Ainsi, si le kit de batterie se trouve dans la même pièce que, disons, une basse(et le caisson de basse), le saignement de l’instrument serait soit le son de la basse sur les micros du kit de batterie, soit le son de la batterie dans l’un des micros basse caisse claire.
Le saignement des instruments est courant sur les enregistrements, mais ce n’est généralement pas un gros problème. Si les instruments sont suffisamment éloignés les uns des autres, le fond perdu peut rendre le mixage plus naturel.
Dans les studios équipés de cabines iso, le saignement des instruments peut être évité en plaçant simplement chaque instrument dans sa propre pièce insonorisée. Cette méthode, cependant, ruine parfois la musicalité qui vient d’avoir tous les musiciens et leurs instruments dans un seul espace acoustique.
Méthodes pour réduire le saignement/déversement du microphone
Nous avons donc discuté de la définition du saignement/déversement du microphone ainsi que de certaines des situations courantes dans lesquelles un saignement du microphone se produit. Parlons maintenant des moyens de réduire le saignement indésirable du microphone:
Niveaux de contrôle du casque avec atténuation et égalisation
Avec le saignement du casque, la réponse la plus évidente est de baisser le volume et/ou l’envoi du casque. Cela réduira efficacement le niveau de pression acoustique du son émanant du casque et réduira ainsi le niveau de sortie du casque sur le signal du microphone.
Alternativement, nous pourrions égaliser l’envoi du casque afin que le niveau global de la surveillance du casque puisse être réduit sans trop affecter le volume perçu.
Cela signifie généralement un filtrage passe-haut de l’envoi du casque afin qu’il y ait moins de basses dans le son du casque. Cela n’affectera généralement pas trop les performances du chanteur, mais cela peut réduire considérablement le saignement du casque sur le signal du microphone.
Essayez également de baisser l’égaliseur d’envoi/signal du casque là où la réponse en fréquence du microphone est particulièrement sensible. Par exemple, un micro avec un boost de présence sera très sensible dans la plage 3-6 kHz, donc une baisse correspondante de l’égaliseur d’envoi du casque pourrait aider à minimiser la quantité de fuite du micro sans trop affecter le signal du casque.
Notez que trop d’égalisation produira de mauvais résultats. Le chanteur a encore besoin d’entendre un bon mix pour livrer une prestation correcte. Utilisez ces techniques avec parcimonie et respectez les réglages de niveau, sauf si vous pensez qu’un égaliseur est nécessaire.
Portez des écouteurs fermés
Les écouteurs fermés de qualité professionnelle sont conçus pour garder le son externe hors des oreilles de l’auditeur, mais ils fonctionnent également bien pour garder le son de la sortie du casque à l’intérieur du corps du casque.
Par conséquent, choisir une bonne paire d’écouteurs fermés donnera généralement de meilleurs résultats qu’une bonne paire d’écouteurs ouverts en ce qui concerne le saignement du microphone.
Ma principale recommandation pour les écouteurs fermés de qualité studio «bass bleed» est le Beyerdynamic DT-100.
Ce ne sont pas les écouteurs les plus confortables et ils ne sonnent certainement pas plus fort. Cependant, pour isoler le son et réduire le saignement du micro, les DT-100 sont une aubaine!
Pour un hack pas cher à la maison, vous pouvez même utiliser des écouteurs antibruit de type canette comme vous le feriez dans un atelier bruyant.
Placez les instruments et les sources sonores stratégiquement
Il est difficile d’éviter le saignement du microphone dans un environnement acoustique qui héberge de nombreux instruments/sources sonores. Il est préférable de placer les microphones(et donc les instruments) le plus loin possible les uns des autres.
Une autre stratégie de studio, si l’espace est disponible, consiste à placer les instruments dans leurs propres cabines iso et à s’appuyer sur des mixages au casque pour une surveillance appropriée. Cependant, comme mentionné ci-dessus, cela interfère souvent avec l’expression créative et la performance entre les musiciens.
L’utilisation de go-bos est une autre stratégie. Un go-bo est un panneau d’insonorisation mobile qui peut être placé entre les instruments d’une même pièce tout en permettant un contact visuel entre les musiciens. Par exemple, un guitariste peut s’éloigner de son ampli alors que l’ampli est effectivement isolé dans un coin avec un go-bo. Des mixages au casque peuvent être nécessaires lors de l’utilisation de cette stratégie.
ATS Acoustics a des gobos de bonne qualité. Vous pouvez vérifier leurs prix sur Amazon ici.
Placez les microphones directionnels stratégiquement
Comme mentionné ci-dessus, les microphones d’ambiance ne souffrent pas vraiment de «mic bleed» car ils sont positionnés pour capturer tous les sons et le caractère sonore de l’espace acoustique.
Ce sont plutôt les microphones dédiés aux sources sonores individuelles qui sont sujets au saignement du microphone car ils sont positionnés pour capturer une source sonore ou un instrument principal et tous les autres sons sont secondaires.
Pour la meilleure isolation d’une source sonore, les microphones directionnels sont recommandés. Les micros cardioïdes unidirectionnels sont généralement le meilleur choix, car ils ont une sensibilité ou un point zéro arrière et sont donc faciles à «pointer» dans la meilleure direction(vers la source sonore).
Ainsi, en plus du placement stratégique des instruments et des sources sonores, nous devons également veiller à placer nos microphones de manière stratégique.
Lors de la prise de son à proximité d’une source sonore, notre principale préoccupation doit être de capturer le meilleur son de la source en question. Cependant, nous devons également réfléchir à la manière dont les autres instruments de la pièce affecteront le signal de ces microphones à proximité.
Si possible, essayez d’orienter les microphones unidirectionnels à micro rapproché loin des sources sonores proches ou fortes.
Utiliser des portes et/ou modifier
Le déclenchement ou la désactivation/désactivation manuelle de l’audio enregistré peut faire des merveilles pour éliminer le saignement du microphone. Cette méthode n’est pas très efficace sur les instruments principaux, mais elle fonctionne bien sur les éléments qui ne sont joués qu’occasionnellement au cours d’une performance.
Le meilleur exemple auquel je puisse penser de cette méthode est la timbale à micro fermé d’un kit de batterie. Personnellement, j’utilise cette astuce avec des batteries dans presque tous les genres de musique.
Porte les microphones de tambour de tom de sorte que le signal du microphone soit transmis lorsque le tambour de tom est frappé. Réglez le seuil et le relâchement de manière à ce que le signal du microphone soit atténué peu de temps après que le tambour a été frappé.
De cette façon, les micros des toms ne sont « activés » que lorsque les toms sont frappés. Le saignement du microphone sur ces micros est pratiquement éliminé.
Il en va de même pour l’édition manuelle des frappes de batterie dans le cadre du processus d’édition de batterie. De cette façon, nous avons plus de contrôle sur le moment où les micros de batterie sont entendus et non entendus.
