Les 11 meilleurs microphones à condensateur à tube du marché

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Les microphones à condensateur à tube sont appréciés dans l’industrie audio depuis 1928 lorsque Neumann a sorti le CMV3(«la bouteille»), marquant le premier microphone à tube commercial. Bien que les microphones à condensateur à tube soient moins courants depuis que les fabricants ont commencé à concevoir des condensateurs à semi-conducteurs, ils sont toujours parmi les meilleurs microphones au monde et très recherchés dans les studios professionnels du monde entier.

Bon nombre des meilleurs microphones à lampe sont des microphones vintage d’un passé lointain et ont été abandonnés. Au lieu de parler des meilleurs micros vintage, cet article vous présente une sorte de « best of the best » sur le marché actuel des condensateurs à lampes.

Sans plus de préambules…

Dans cet article, je fournirai des versions alternatives des microphones les plus célèbres qui ont des clones. Si possible, je fournirai également des options «économiques», car ces micros se vendent à des prix très élevés. Vous remarquerez que le Rode NTK n’est qu’une option «budgétaire»(moins de 1000 USD) pour faire cette liste. Vous découvrirez pourquoi dans la section détaillée sur Rode NTK.

Avant d’entrer dans les détails de chacun des 11 meilleurs microphones à condensateur à tube du marché, nous allons examiner ce qui fait un excellent microphone à condensateur à tube et les facteurs qui ont guidé mes décisions.

Qu’est-ce qu’un microphone à condensateur à tube?

Un microphone à condensateur à tube, comme son nom l’indique, est un microphone doté d’une capsule à condensateur et d’une électronique à tube à vide.

La capsule à condensateur est l’élément transducteur du microphone qui convertit les ondes sonores(énergie des ondes mécaniques) en signaux audio(énergie électrique). Cette capsule fonctionne selon des principes électrostatiques et est essentiellement configurée comme un condensateur à plaques parallèles.

Pour fonctionner correctement, le condensateur doit maintenir une charge électrique fixe sur ses plaques. Par conséquent, la capsule est conçue pour avoir une impédance électrique incroyablement élevée.

L’électronique du tube à vide est l’amplificateur interne et le convertisseur d’impédance du microphone. Le tube utilise efficacement le signal de la capsule à haute impédance pour moduler un signal plus fort et à faible impédance qui devient finalement la sortie du microphone.

Ainsi, les deux composants(capsule et tube) permettent aux microphones à condensateur de fonctionner correctement.

Les condenseurs à tubes sont appréciés pour leur précision et leur large réponse en fréquence, tout en étant également admirés pour leur caractère et leur couleur.

La capsule du condenseur réagit normalement très précisément aux ondes sonores qui l’entourent. Le tube(et le transformateur de sortie dans une certaine mesure) ajoute une saturation et une compression inhérentes au signal d’une manière agréable et très recherchée dans le monde de l’enregistrement audio.

Quels sont les facteurs qui font un bon microphone à condensateur à tube?

Il est important de garder à l’esprit que chaque microphone aura des caractéristiques différentes et que chaque circuit de tube et de capsule aura également des caractéristiques différentes.

Certains tubes sonnent intrinsèquement «chaud» et «lisse», c’est ainsi que les microphones à tube sont souvent décrits. D’autres tubes ont un son extrêmement «propre» et «brillant», similaire à la façon dont les microphones à condensateur à semi-conducteurs sont souvent représentés.

De même, certaines capsules à condensateur produisent des reproductions sonores brillamment précises dans leurs signaux audio. D’autres ne sont pas aussi précis, en particulier lors d’un déplacement hors axe.

Par conséquent, tous les condensateurs à tube ne correspondent pas à la description générale d’un microphone à condensateur à tube. Cela dit, les condenseurs à tubes sont souvent définis par leur chaleur ; lester; large réponse en fréquence et son compressé.

Quels sont les facteurs qui font un bon microphone à condensateur à tube? Cela dépend vraiment du son que vous recherchez et des applications dans lesquelles vous utiliserez votre micro. Cependant, en général, nous pouvons compter sur les facteurs suivants:

Large réponse en fréquence

Une large réponse en fréquence de microphone fait référence à une large gamme de fréquences qu’un microphone particulier est capable de reproduire dans son signal de microphone.

Il est universellement admis que le spectre de fréquence audible est de 20 Hz à 20 000 Hz(cycle/seconde). Il est important d’avoir un microphone capable de reproduire une large gamme de ces fréquences, sinon la gamme complète.

Il est également important qu’un microphone ne surcharge pas ou ne sous-amplifie pas une bande de fréquences particulière de manière significative. Avoir une courbe de réponse en fréquence relativement plate est primordial sauf si l’on recherche absolument un son coloré qui accentue certaines bandes.

Cela dit, un micro légèrement accentué ou coupé dans certaines plages de fréquences peut aider à donner du caractère au micro. Il n’est pas non plus absolument nécessaire qu’un microphone soit entièrement sensible dans la gamme basse(sous 40 Hz) ou la gamme haute(16 kHz au-dessus) car les humains ont des difficultés à entendre en dehors de la gamme de fréquences audibles.

Caractère saturé et compressé(«chaud et lisse»)

Bien qu’un signal saturé et compressé ne soit absolument pas une nécessité pour un bon microphone à condensateur à tube, il fournit la quintessence du «son à tube».

Bien sûr, c’est d’une subjectivité flagrante. Bien que la saturation et la compression puissent être techniquement calculées, elles varient en fonction de la force avec laquelle vous appuyez sur le micro(la puissance de la source sonore devant le micro).

Le son de la saturation et de la compression est entendu par l’oreille entraînée et jugé bon ou mauvais selon la situation.

Cela dit, de nombreux micros à lampes sont prisés pour ce «son» et donc sur cette liste, les caractères «chauds» et «doux» obtiennent des points supplémentaires.

Haute sensibilité

Un grand microphone à condensateur à tube est sensible. Non seulement il est capable de capter les sons avec nuance et précision, mais il produit également un signal audio puissant.

Le capteur nuancé du micro à lampe provient de la fine membrane de la capsule, tandis que la sortie forte est due à l’ampli à lampe à l’intérieur du circuit.

Polyvalence

La polyvalence n’est pas essentielle à la performance, mais elle rend un microphone à condensateur à tube beaucoup plus utilisable dans et hors du studio.

La polyvalence dans un condenseur à tubes peut signifier l’un des éléments suivants:

  • Plusieurs diagrammes polaires commutables.
  • Filtres passe-haut.
  • Dispositifs d’atténuation passifs.
  • Circuits alternatifs.

Il convient également de noter qu’une partie de l’attrait des microphones à lampes pour les bricoleurs est la capacité à « enrouler » les lampes: en échangeant les lampes pour produire un son différent.

quelques notes supplémentaires

Avant de commencer, je mentionnerai quelques notes supplémentaires.

Oui, les microphones à lampes sont très appréciés dans l’industrie audio, mais il y a quelques points de prudence que nous devons aborder:

Les microphones à tube sont chers: les capsules, les tubes, les transformateurs(si nécessaire) et les autres composants ne sont pas bon marché à fabriquer ou à obtenir pour la construction de microphones à condensateur à tube. Les capsules, tubes et autres composants bon marché sont généralement de moins bonne qualité et affectent donc le son du microphone. Attendez-vous à un prix élevé sur les microphones à tube de haute qualité.

Je fournis des liens d’affiliation dans cet article qui me rapporteront une commission sans frais supplémentaires si vous choisissez d’acheter un microphone via l’un de mes liens. Cependant, avec les prix élevés de bon nombre de ces microphones, je vous recommande d’en louer un pour essayer avant d’engager votre argent dans un achat aussi important.

Les micros à lampes ne sont pas nécessairement meilleurs que les micros à FET: C’est une idée fausse courante que les condensateurs à semi-conducteurs(FET) sont de moins bonne qualité que les micros à lampes(peut-être en raison de la variation des coûts). Rassurez-vous, ce n’est tout simplement pas le cas. Il y a des micros à lampes formidables et terribles ainsi que des micros FET formidables et terribles.

Les micros à lampe nécessitent du temps pour fonctionner correctement: contrairement aux micros FET qui s’allument presque immédiatement(l’alimentation fantôme prend parfois quelques secondes pour «démarrer» complètement un condensateur à semi-conducteurs), les micros à lampe nécessitent généralement 10 minutes ou plus pour se «réchauffer» efficacement. à un son cohérent.

Avec cela à l’écart, voyons pourquoi vous êtes vraiment venu ici!

Les 11 meilleurs microphones à condensateur à tube du marché

1. Téléfunken Ela M 251E

Le Telefunken Ela M 251E est une reproduction de l’un des plus grands microphones de tous les temps jamais produits. L’Ela M 251E est un microphone à condensateur à tube à large diaphragme et multi-directives.

Les Telefunken Ela M 251 originaux désormais vintage se vendent des dizaines de milliers de dollars sur les marchés vintage. Le remake du 251E ne vaut que… roulement de tambour s’il vous plaît… 10 000 $US! Bien que ce microphone semble ridiculement cher, il est toujours acheté et utilisé dans les studios du monde entier aujourd’hui.

Téléfunken Ela M 251E
Téléfunken Ela M 251E
  • Première année: 1959
  • Gélule: AKG CK-12
  • Tube à vide: 6072a(General Electric ou Electro Harmonix)
  • Transformateur: Haufe T14: 1
  • Alimentation: M950E
  • Motifs polaires: omnidirectionnel/cardioïde/bidirectionnel
  • Réponse en fréquence: 20Hz – 20 000Hz
  • Indice de sensibilité: 17 mV/Pa
  • Impédance de sortie: 200 Ω(50 Ω commutable)
  • Bruit propre: 9 dBA
  • Niveau de pression acoustique maximal: 130 dB SPL

Comme mentionné ci-dessus, le Telefunken Ela M 251 est doté de la légendaire capsule CK12 avec double plaque arrière et terminaison de jante. Dans ce microphone, la capsule permet une commutation facile(sur le corps du microphone près de la grille de tête) entre les directivités cardioïde, omnidirectionnelle et bidirectionnelle(figure 8).

Ce microphone est doté d’un tube à vide 6072A bien-aimé qui ajoute une chaleur et une douceur sonores au signal audio. Son transformateur de sortie Haufe T14:1 est le même que l’Ela M 251 d’origine(et l’AKG C12 sur lequel le 251 est basé). Ensemble, le tube 6072A et le transformateur Haufe T14:1 colorent le signal pour donner au 251E le son incroyablement doux qui a rendu ce microphone célèbre depuis plus d’un demi-siècle.

Le 251E est conçu avec des composants modernes qui permettent une cohérence dans les spécifications du microphone. Ces composants améliorent considérablement le bruit de fond de leurs homologues plus anciens.

Mis à part les composants modernes, cette réédition est une réplique presque parfaite de l’Ela M 251 d’origine, qui est l’un des microphones les plus reconnus de l’histoire de l’audio.

Son caractère sonore doux mais présent et ouvert est inégalé par aucun de ses contemporains. L’Ela M 251E est un choix idéal pour le chant et les instruments acoustiques. Son bas de gamme étendu et concentré; une réponse détaillée dans les médiums et des aigus soyeux produisent certains des meilleurs résultats sur les voix, les instruments acoustiques, etc.

Le Telefunken Ela M 251E est livré dans un étui de transport rembourré en cuir avec une alimentation M 950E de reproduction vintage avec cordon d’alimentation; un pied de microphone pivotant et une boîte de rangement en bois.

Autre option: Bock Audio 251

Le Bock Audio 251 est une autre nouvelle version du microphone vintage classique Ela M 251E. C’est encore très cher à une fraction du coût du Telefunken Ela M 251E mentionné ci-dessus.

David Bock de Bock Audio répare et reconstruit des 251 vintage depuis plus de 30 ans et connaît parfaitement la construction de ce microphone. Le Bock Audio 251 a été conçu pour restituer le son original du 251 sans les incohérences et les problèmes liés au temps qui accompagnent les microphones plus anciens.

Il est important de noter que le Bock Audio 251 n’est pas une recréation parfaite de l’original(composant ou esthétique). David Bock a été cité comme disant que «mon travail consistait à obtenir l’essence du son sans tout le coût». (source).

Bock Audio 251
Bock Audio 251
  • Première année: 2007
  • Capsule: plaque arrière double asymétrique type CK12
  • Tube à vide: nouveau stock ancien 6201
  • Transformateur: Bock Audio personnalisé
  • Alimentation: P251 True Linear
  • Motifs polaires: omnidirectionnel/cardioïde/bidirectionnel
  • Réponse en fréquence: 10 Hz à 18 000 Hz, +/- 2 dB
  • Indice de sensibilité: 19 mV/Pa
  • Impédance de sortie: 200 Ω
  • Bruit propre: 18 dBA(32 dB)
  • Niveau de pression acoustique maximum: 112 dB SPL(0,5 % THD) 118 dB SPL(1 % THD) 129 dB SPL(2 % THD)

Ce microphone à condensateur à tube à large diaphragme et multi-directives est doté d’une capsule de type CK12 avec deux plaques arrière asymétriques. Il offre les mêmes 3 options de diagramme polaire que le 251 d’origine(cardioïde, omnidirectionnel et bidirectionnel) avec un interrupteur situé dans la même position sous la grille de tête.

Bien que le Bock Audio 251 n’utilise pas les mêmes composants que l’original, il est très proche de capturer la beauté du 251 d’origine sans tout le coût.

La version Bock Audio du 251 comprend un tube NOS 6201 et un transformateur de sortie multi-sections à remontage manuel breveté. Ces composants, ainsi que la capsule artisanale de type CK12, sont des alternatives moins chères aux composants d’origine, mais offrent des résultats fantastiques et un son incroyable lorsqu’ils sont combinés dans le Bock Audio 251.

Ce micro excelle sur le chant, produisant des résultats tout aussi impressionnants sur les femmes et les hommes. Il brille également sur les instruments, ajoutant une légère saturation pour vraiment faire ressortir le caractère de l’instrument capturé. L’accentuation de l’air et la douceur haut de gamme font briller ce micro sur pratiquement toutes les sources sonores claires.

Le Bock Audio 251 est livré avec son PSU P251 True Linear et son cordon d’alimentation ; un support antichoc personnalisé et une boîte de rangement en bois rembourrée.

Clone pas cher: Warm Audio WA-251

Le Warm Audio WA-251 est une excellente option économique pour ceux d’entre nous qui veulent un microphone 251 à un prix abordable.

Ce micro est décrit comme une «recréation fidèle d’une légende» et est un vol à moins de 1000 USD.

Audio chaud WA-251
Audio chaud WA-251
  • Première année: 2019
  • Gélule: WA-12-B-60V
  • Tube à vide: République slovaque JJ 12AY7
  • Transformateur: Custom CineMag USA
  • Alimentation: alimentation externe IEC avec mise à la terre
  • Motifs polaires: omnidirectionnel/cardioïde/bidirectionnel
  • Réponse en fréquence: 20 Hz ~ 20 000 Hz
  • Indice de sensibilité: 17 mV/Pa
  • Impédance de sortie: 200 Ω
  • Bruit propre: 12 dBA
  • Niveau de pression acoustique maximal: 132 dB SPL

La conception de ce condenseur à tube de direction latéral à grand diaphragme commence avec la capsule WA-12-B-60V. Cette capsule entièrement en laiton et finie sur jante reprend une grande partie du son vintage riche et lisse du CK12 d’origine avec moins de contraintes de fabrication et un coût de production inférieur.

Le WA-251 a les mêmes 3 modèles polaires que le 251 original(cardioïde, omnidirectionnel et bidirectionnel), bien que le commutateur de modèle du WA-251 soit situé sur l’alimentation plutôt que sur le corps du microphone. C’est une différence notable.

Le tube à vide JJ 12AY7 de la République slovaque colore le son de la capsule d’une manière qui évoque le son vintage doux que nous recherchons dans un micro 251. La réponse en fréquence du tube JJ ajoute à la tonalité vintage de ce micro.

Le transformateur CineMag USA haut de gamme de fabrication américaine équilibre le signal du microphone tout en présentant un niveau haut et bas sur le signal du microphone. Des basses puissantes sont ce que nous attendons des microphones 251 et Warm Audio répond à cette attente avec leur WA-251.

Que nous enregistrions des voix, des guitares, de la batterie, du piano, des cordes, des cuivres, des bois ou tout autre instrument, le WA-251 est un choix incroyable qui ne cassera pas la banque avec les micros avec lesquels il est modélisé.

En ce qui concerne le meilleur rapport qualité-prix, vous pouvez parier que le Warm Audio WA-251 est le clone du 251.

Le Warm Audio WA-251 est livré avec son alimentation externe IEC mise à la terre et son cordon d’alimentation ; un support antichoc personnalisé et une boîte de rangement en bois rembourrée.

2. Téléfunken C12

Le Telefunken C 12 est une recréation de l’AKG C 12, qui est l’un des meilleurs microphones de tous les temps, sinon le meilleur. Le Telefunken C 12 est un microphone à condensateur à tube à large diaphragme et multi-directives.

Les AKG C 12 existent toujours sur les marchés vintage, mais se vendent à des prix très élevés et nécessitent souvent des réparations. Cela a du sens car seulement environ 2 500 C 12 originaux ont été fabriqués au cours d’une production de 10 ans de 1953 à 1963. Le Telefunken C 12 est un remake moderne qui est sur le marché aujourd’hui, bien qu’il commande également un prix largement inabordable.. d’environ 9 000 $US.

Téléfunken C 12
Téléfunken C 12
  • Première année: 2003
  • Capsule: Telefunken CK-12
  • Tube à vide: 6072a
  • Transformateur: Haufe T14: 1
  • Alimentation: M910
  • Motifs polaires: 9 motifs variables dont omnidirectionnel, cardioïde et bidirectionnel
  • Réponse en fréquence: 20Hz – 20 000Hz, ±3dB
  • Indice de sensibilité: 10 mV/Pa ± 1 dB
  • Impédance de sortie: 250 Ω
  • Bruit propre: 9 dBA
  • Niveau de pression acoustique maximal: 130 dB SPL

Pour créer la nouvelle version du légendaire C 12, les ingénieurs de Telefunken ont procédé à la rétro-ingénierie de nombreux AKG C 12 originaux. Ce faisant, ils ont pu recréer l’impressionnante construction point à point et l’esthétique de l’original.

En fait, la conception est si précise que chaque composant du Telefunken C 12, y compris les grilles de poupée, les connecteurs, les porte-cartouches et les couvercles en plastique, est compatible avec les anciens AKG C12 nécessitant un entretien.

Au cœur du design du C 12 se trouve la fameuse capsule CK12. Les cartouches CK12 de Telefunken sont fabriquées à la main en interne. Ses plaques arrière sont usinées pour correspondre aux originaux et les diaphragmes sont réglés à la main avec une attention méticuleuse aux détails.

Le résultat est un son et des performances comme l’AKG CK12. Comme l’original, le Telefunken C 12 propose 9 diagrammes polaires sélectionnables, notamment cardioïde, omnidirectionnel et bidirectionnel. Ces modèles peuvent être commutés via l’alimentation, bien que l’AKG C 12 d’origine ait ses commutateurs de modèle polaire sur un appareil séparé.

Le tube en verre à double triode 6072A, le transformateur de sortie Haufe T14: 1 et la majeure partie du circuit amplificateur, dans son ensemble, correspondent à celui du C 12. Le circuit de Telefunken a amélioré et modernisé le circuit avec la mise en œuvre de l’opération d’auto-polarisation de la cathode. Ce petit détail produit un tube plus silencieux et plus fiable qui nécessite moins de puissance pour fonctionner.

La remarque importante à propos du circuit de l’ampli est que son son est une approximation incroyablement proche de l’original. Produire un microphone pour correspondre au son plein, doux et actuel d’un grand de tous les temps n’est pas une tâche facile, et Telefunken a réussi avec sa reproduction du C 12.

Les microphones C 12 sont d’excellentes options pour capturer les sons de tous les instruments et types de voix. Ils sont également particulièrement efficaces sur les overheads pour la batterie, la guitare acoustique et le chant. Le Telefunken C 12 n’échappe pas à cette règle. En fait, si quoi que ce soit, il promeut la règle.

La réponse en fréquence douce et aérée du C 12 en a fait une légende dans le monde de l’audio. Telefunken a capturé l’esprit et l’essence de ce microphone de renommée mondiale et l’a emballé dans un microphone moderne avec une forte sensation vintage. Son médium clair et articulé capture la source sonore avec une présence naturelle. Son bas de gamme est serré, concentré et équilibré avec le reste de la gamme de fréquences.

Le nouvel achat d’un Telefunken C 12 comprend une boîte de rangement en bois rembourrée; une alimentation et un câble, et une valise de style vintage.

Autre option: AKG C 12 VR

L’AKG C 12 VR est le successeur d’AKG de son légendaire microphone à condensateur à tube C 12.

AKG décrit le C 12 VR comme «… une version améliorée du C 12 original, du son de la capsule au tube à vide 6072A d’origine…» Ce microphone a été lancé en raison de la demande populaire pour un microphone AKG avec un » le son des tubes. «

AKG C 12VR
AKG C 12VR
  • Première année: 1994
  • Capsule: style AKG CK12
  • Tube à vide: 6072A
  • Transformateur: Ü66(T5743)
  • Alimentation: N12VR
  • Motifs polaires: 9 sélectionnables
  • Réponse en fréquence: 30Hz – 20 000Hz
  • Indice de sensibilité: 10 mV/Pa
  • Impédance de sortie: 200 Ω
  • Bruit propre: 22 dBA
  • Niveau de pression sonore maximal: 128 dB SPL

Beaucoup d’audiophiles et d’ingénieurs du son s’accordent à dire qu’en dehors de la forme générale et du 6072A, les AKG C 12 VR sont AKG C 12 sont loin d’être le même microphone. C’est un problème puisque les microphones partagent un nom. Cela ne fait pas nécessairement de l’édition VR un mauvais micro, juste un micro différent.

Avec ce point idéal à l’écart, l’AKG C 12 VR est en fait un excellent microphone et mérite de toute façon une mention sur cette liste. Pour être juste, le C 12 est peut-être le meilleur microphone jamais produit et il est incroyablement difficile à recréer, encore moins à battre.

Le C 12 VR est un microphone à condensateur à tube multi-patterns à large diaphragme. Sa capsule de style CK12 produit une large réponse en fréquence et 9 diagrammes polaires sélectionnables, notamment cardioïde, omnidirectionnel et bidirectionnel. Ces modèles peuvent être modifiés via l’alimentation N12 VR.

Le C 12 VR propose également deux pads de pré-atténuation différents à 10 et 20 dB ainsi que deux options de filtre élevé à 100 Hz et 130 Hz. Ces commutateurs sont également situés sur l’alimentation.

Le tube à vide 6072A et le transformateur de sortie personnalisé colorent le son d’une manière douce mais quelque peu sombre. Il en résulte un microphone qui sonne bien sur les voix plus brillantes, les enceintes de guitare/basse et les instruments à vent.

Ainsi, alors que le C 12 VR est souvent un mauvais ajustement pour les performances et le coût et ses différences notables par rapport au C 12, c’est toujours un bon microphone. Est-ce que je recommande ce micro? Probablement pas, mais à part le Telefunken C 12, je pensais le mentionner.

L’AKG C 12 VR est livré avec une mallette de transport en aluminium ; alimentation et câble, ainsi qu’un pare-brise personnalisé et un amortisseur d’araignée.

Clone économique: ​​Avantone CV-12

L’Avantone CV-12 est un microphone à condensateur à tube bon marché vaguement basé sur l’AKG C 12.

Bien qu’Avantone ne décrive pas explicitement le CV-12 comme un clone C 12, nous pouvons voir d’après le facteur de forme, le tube 6072A, le transformateur de style T14 et la capsule de style CK12 que cette conception de micro est au moins influencée par le C d’origine. 12. Avec un nom comme CV-12, c’est un peu évident.

Au lieu de cela, Avantone définit son CV-12 comme «comparable à certains des micros à tube fin des années 50 et 60… mais à une fraction du prix!» Et pour environ 500 $US, le CV-12 est une valeur incroyable.

Avantone CV-12
Avantone CV-12
  • Première année: 2007
  • Capsule: style CK12
  • Tube à vide: 6072A
  • Transformateur: style Cinemag T14
  • Alimentation: PS-12
  • Motifs polaires: 9 sélectionnables
  • Réponse en fréquence: 20Hz – 20 000Hz +/- 3dB
  • Indice de sensibilité: -35 dBV/Pa
  • Impédance de sortie: 250 Ω
  • Bruit propre: <17dB
  • Niveau de pression sonore maximum: 136 dB(0,5 % THD à 1 000 Hz) 146 dB avec pad activé

La capsule à double diaphragme du CV-12 offre 9 diagrammes polaires sélectionnables, notamment cardioïde, omnidirectionnel et bidirectionnel. Ces modèles sont sélectionnés par un commutateur rotatif sur l’alimentation externe. Certes, ce micro n’est pas construit selon les spécifications CK12 d’origine(le CK12 coûte plus cher que le CV-12 complet), mais le micro fonctionne certainement de la même manière que le célèbre CK12.

En plus des 9 diagrammes polaires sélectionnables, le CV-12 propose également un atténuateur de 10 dB et un filtre passe-haut à 80 Hz avec -6 dB/octave.

Ces options rendent l’Avantone incroyablement polyvalent en studio et lui permettent d’exceller sur pratiquement toutes les sources sonores.

Le circuit de tube couplé au transformateur est basé sur le tube à vide 6072A et trouve ses origines dans les célèbres conceptions classiques européennes. En fait, le tube 6072A est le tube utilisé dans de nombreux microphones vintage haut de gamme, y compris l’AKG C 12 et le Telefunken Ela M 251.

Le son de l’Avantone CV-12 est comparable à aucun compte tenu de son prix. Ce microphone est un choix parfait pour un petit studio ou un studio de projet à la recherche d’un microphone vocal principal. Heureusement, la polyvalence du CV-12 lui permet également de surpasser bon nombre de ses pairs dans d’autres sources sonores telles que la voix off, la guitare acoustique et électrique, la basse, les cuivres, les bois, le piano et la batterie.

L’Avantone CV-12 est livré avec une alimentation et un cordon d’alimentation dédiés ; une boîte en bois rembourrée; support de suspension et flight case en aluminium.

Le microphone est garanti 5 ans.

3. Telefunken U47

Le Telefunken U 47 est une recréation historique exacte du légendaire millésime Neumann U 47. Le U 47 est l’un des microphones vocaux vintage les plus appréciés au monde.

Selon l’histoire, le U 47 a été développé à l’origine par Neumann mais distribué par Telefunken du milieu à la fin des années 1940. Les premiers microphones U 47 à arriver sur le marché portaient en fait le logo Telefunken au lieu du logo Neumann avant que Neumann ne reprenne son propre diffusion.

Téléfunken U 47
Téléfunken U 47
  • Première année: 1946
  • Capsule: Thiersch M7
  • Lampe à vide: Telefunken VF14k
  • Transformateur: BV8
  • Alimentation: M940H
  • Motifs polaires: Cardioïde/Omnidirectionnel
  • Réponse en fréquence: 20Hz – 20 000Hz ± 3dB
  • Indice de sensibilité: 24,5 mV/Pa ± 1 dB
  • Impédance de sortie: 200 Ω
  • Bruit propre: 9 dBA
  • Niveau de pression sonore maximal: 127 dB SPL

Commençons notre dissection du U 47 de Telefunken avec la capsule. Le Thiersch M7 nouvellement fabriqué est une réplique de la capsule Neumann M7 originale. Cette capsule à condensateur à double diaphragme et terminaison centrale offre une large réponse en fréquence et deux diagrammes polaires commutables(cardioïde et omnidirectionnel).

Le U 47 était en fait le premier microphone à présenter plusieurs diagrammes polaires.

Le tube à vide moderne VF14K de Telefunken est fabriqué en mettant à niveau un tube en verre NOS dans la coque métallique du tube U 47 VF14 d’origine et en correspondant au brochage VF14. Cela se traduit par une durabilité accrue et une plus grande extrémité inférieure sur le signal.

Enfin, le transformateur de sortie du BV8 est basé sur le même transformateur que le U 47 d’origine.

Alors, comment le Telefunken U 47 sonne-t-il et fonctionne-t-il?

Eh bien, il a un médium faisant autorité et une réponse étendue dans les graves qui donne du poids et de la présence à votre source sonore. Le haut de gamme de ce micro est également bien représenté et ajoute un certain éclat au son qui peut être perdu dans l’original.

Le Telefunken U 47 est un excellent choix dans une foule de sources, y compris les guitares, les orchestres, les chœurs et les ensembles de chambre. Comme son prédécesseur, le Telefunken U 47 est un microphone cardinal pour toutes sortes de performances vocales.

Comme le U 47 original, la réplique Telefunken U 47 a un ton riche et vibrant et est un signe de professionnalisme et de sérieux dans le studio professionnel.

Ce microphone comprend son alimentation et son câble dédiés ; support de choc élastique; une boîte de rangement en bois rembourrée et une valise verrouillable.

Une autre option: Peluso 22 47

Le Peluso 22 47 est un clone visuel du «corps court» Neumann U 47 et est le modèle de base de la gamme de microphones 47 de Peluso. Cette série comprend également le 22 47 SE(tuyau en acier American Base, modèle 5693 ou 6SJ7) et le 22 47 LE(tuyau « en acier » allemand, actuellement un EF-12 ou EF-13 sélectionné à la main).

Avec le 22 47, Peluso présente un microphone similaire au U 47 à corps court d’origine à une fraction du coût. Les composants sont modernisés et moins chers à fabriquer, mais le microphone est suffisamment comparable pour justifier le nom.

Flou 22 47
Flou 22 47
  • Capsule: style K47 avec double plaque arrière
  • Tube à vide: CE6072A
  • Transformateur: Fluff personnalisé
  • Alimentation: Peluso MX-56
  • Motifs polaires: 9: commutable d’omnidirectionnel à bidirectionnel
  • Réponse en fréquence: 20 Hz – 22 000 Hz
  • Indice de sensibilité: 12 mV/Pa
  • Impédance de sortie: 200 Ω
  • Bruit propre: 12 dBA
  • Niveau de pression acoustique maximal: 140 dB SPL

Au cœur de Peluso 22 47 se trouvent les capsules. Cette cartouche est vaguement basée sur les cartouches K47 d’origine, bien qu’elle présente plusieurs différences essentielles.

La principale différence de conception est que les cartouches U 47 d’origine(M7 et K47) ont été conçues avec une plaque arrière partagée, tandis que la cartouche Peluso a deux plaques arrière séparées.

Une autre grande différence est que le M7 et le K47 offrent deux directivités(cardioïde et omnidirectionnelle) au U 47, tandis que la capsule 22 47 propose 9 directivités sélectionnables, dont cardioïde, omnidirectionnelle et bidirectionnelle. Ces modèles peuvent être modifiés via l’alimentation MX-56.

En plus des 9 diagrammes polaires, la capsule 22 47 offre une large réponse en fréquence et une sensibilité décente.

Le Peluso 22 47 utilise un amplificateur à tube à vide en verre CE6072A pour un son relativement propre et précis. Son transformateur de sortie personnalisé sonne également agréable et propre. Cela produit des détails incroyables dans le signal du microphone tout en offrant la même chaleur de style vintage que le condensateur à tube U 47 d’origine.

Le son doux et immaculé du 22 47 en fait un choix idéal pour les voix masculines et féminines, les voix off, les instruments à cordes acoustiques, y compris le piano, et les amplis d’instruments clairs.

Je recommanderais ce micro à la fois au projet et au propriétaire de studio professionnel. C’est un excellent microphone vocal primaire ou secondaire et a la polyvalence de travailler avec de nombreuses autres sources sonores.

Un nouvel achat du Peluso 22 47 est livré avec son alimentation et son câble ; support de choc; Flight case et coffre de rangement en bois capitonné.

Clone peu coûteux: Warm Audio WA-47

Warm Audio revient sur la liste avec un autre microphone à condensateur à tube peu coûteux. Le Warm Audio WA-47 est un autre microphone basé sur le classique U 47 pour le studio professionnel et de projet ; applications de son et de streaming en direct. Cependant, contrairement au U 47, il ne fera pas sauter la banque!

Audio chaud WA-47
Audio chaud WA-47
  • Première année: 2017
  • Capsule: style K47
  • Tube à vide: JJ slovaque 575
  • Transformateur: Custom TAB-Funkenwerk(AMI)
  • Alimentation: alimentation IEC externe personnalisée avec connexion à la terre
  • Motifs polaires: 9: commutable d’omnidirectionnel à bidirectionnel
  • Réponse en fréquence: 20 Hz ~ 20 000 Hz
  • Indice de sensibilité: 12 mV/Pa
  • Impédance de sortie: 200 Ω
  • Bruit propre: 11 dBA
  • Niveau de pression acoustique maximal: 140 dB SPL(<0,5 % THD)

Le composant central de tout microphone à condensateur est la capsule. Le WA-47-B-80v de Warm Audio est une reproduction personnalisée de la capsule K47 vintage utilisée dans les Neumann U 47 post-1958. La capsule WA présente le même motif de trous, la même réponse en fréquence et est presque parfaite en termes de répétition du caractère. du légendaire K47.

Le cœur du circuit amplificateur d’un condenseur à tube est le tube à vide. Le WA-47 de Warm Audio utilise un tube à vide JJ 5751 de la République slovaque. Ce tube particulier offre un gain plus faible avec moins de bruit. Le faible gain permet plus de saturation et de caractère sonores que ne le permettraient des tubes à gain plus élevé.

Le transformateur TAB-Funkenwerk personnalisé aide à faire ressortir un gros grave dans le signal du micro qui produit le gros son pour lequel les micros U 47 sont connus.

Le WA-47 est un superbe microphone et pour le prix, je le recommanderais à tous ceux qui recherchent un son à lampe classique à un prix abordable.

Ce micro brille sur les voix, les guitares acoustiques/électriques, les basses acoustiques/électriques, la batterie, le piano, les cordes, les cuivres/bois et à peu près n’importe quelle autre source sonore que vous pouvez lui lancer.

Un nouvel achat d’un WA-47 comprend l’alimentation, le câble Gotham 7 broches GAC-7, le cordon d’alimentation IEC, le support antichoc et la boîte de rangement en bois.

4. Brauner VMA

Le Brauner VMA est un microphone à condensateur à tube à large diaphragme. Il marque une étape importante dans la technologie des microphones modernes, combinant efficacement deux chemins de signal de microphone commutables(basés sur les microphones VM1 et VMX de Brauner) dans une conception à capsule unique.

Brauner VMA
Brauner VMA
  • Première année: 2008
  • Gélule: gélule VM1(par MBHO)
  • Tube à vide: Telefunken EF806S et EF732
  • Transformateur: Transformateur Lundahl
  • Alimentation: Personnalisée(19″ Rackmount 8-Pin Tuchel)
  • Motifs polaires: tous(infiniment variable)
  • Réponse en fréquence: 20Hz – 20kHz, ±3dB
  • Indice de sensibilité: 28 mV/Pa en cardioïde
  • Impédance de sortie: 200 Ω
  • Bruit propre: <11 dBA
  • Niveau de pression acoustique maximal: 142 dB SPL à 0,3 % THD

L’alimentation externe du VMA comporte un commutateur permettant de choisir entre le circuit «son naturel» VM1 ou le circuit «beau son» VMX. Brauner y parvient en intégrant deux chemins de signal de haute qualité complètement indépendants plutôt qu’en appliquant des filtres et des commutateurs de circuit pour simplement modifier la réponse en fréquence.

La capsule VM1 offre des diagrammes polaires infiniment variables avec une variation négligeable de la réponse en fréquence. Ces modèles sont modifiés par un cadran sur l’alimentation. Les modèles passent par omnidirectionnel, cardioïde large, cardioïde, hypercardioïde et bidirectionnel tout en offrant tous les modèles de croisement potentiels entre les deux.

L’interrupteur de levage au sol à trois positions offre divers degrés d’élimination du ronflement/bruit.

Ainsi, avec le Brauner VMA, vous obtenez deux sons de lampe différents de haute qualité dans un seul microphone. Combinez ces deux options avec les modèles polaires infinis variables en continu et vous avez l’un des microphones les plus polyvalents de la planète, sinon le plus.

Le Brauner VMA est le meilleur type de micro et il excelle à peu près toutes les sources sonores auxquelles vous pouvez penser dans certaines configurations.

Le VMX est livré avec un boîtier en aluminium personnalisé, un support de suspension BMS1, une alimentation, un câble VOVOX et un filtre anti-pop.

Le support de suspension BMS1 maintient fermement le microphone tout en isolant efficacement le VMA des bruits mécaniques. Une préoccupation est que le support peut laisser des marques noires sur le micro au début, bien que ces marques puissent être facilement enlevées avec un chiffon humide.

Comme le microphone à lampe, le câble Tuchel 8 broches VOVOX de haute qualité doit être traité avec le plus grand soin. Assurez-vous que la connexion, le verrouillage, le déverrouillage et le stockage sont corrects. La qualité de la chaîne du signal dépend de son maillon le plus faible, et le câble est souvent le maillon le plus faible lorsqu’il n’est pas entretenu correctement.

Brauner offre également une garantie limitée de 24 mois sur votre microphone VMA à l’acheteur d’origine à compter de la date d’achat.

5.Sony C-800G

Le Sony C-800G est une légende moderne du microphone à condensateur à tube.

Ce microphone à condensateur à tube à large diaphragme de forme étrange est un spécimen intrigant avec un son incroyable.

Sony C-800G
Sony C-800G
  • Première année: 1993
  • Capsule: Sony C800G(basé sur Neumann K67)
  • Tube à vide: 6AU6
  • Transformateur: T101 personnalisé 9:1
  • Alimentation: AC-MC800G
  • Diagrammes polaires: omnidirectionnels et cardioïdes
  • Réponse en fréquence: 20Hz – 18 000Hz
  • Indice de sensibilité: 17,8 mV/Pa(omnidirectionnel) 25,1 mV/Pa(cardioïde)
  • Impédance de sortie: 100 Ω
  • Bruit propre: 18,0 dBA
  • Niveau de pression acoustique maximal: 131 dB SPL

La capsule du C-800G est basée sur la légendaire capsule K67 de Neumann. Les deux capsules ont deux grands diaphragmes terminés au centre et deux plaques arrière. La capsule C800G présente même le motif de perforation de la plaque arrière caractéristique du K67.

Cette reproduction proche du K67 offre une large réponse en fréquence naturelle ainsi que 3 diagrammes polaires sélectionnables(cardioïde, omnidirectionnel et bidirectionnel). Ces motifs polaires peuvent être modifiés à l’aide d’un levier sur le corps du C-800G.

Le circuit de tube à vide 6AU6 avec le transformateur de sortie produit un signal fort avec des tonnes de caractère et de clarté. Ces composants jouent un rôle important dans le son clair et net du C-800G qui en a fait un microphone vocal de référence dans les studios du monde entier.

La caractéristique hors concours du C-800G est le grand dissipateur thermique Peltier externe. Ce dissipateur thermique maintient efficacement le tube à une température de fonctionnement optimale. Fait intéressant, l’alimentation utilise également des tubes 6AU6(deux d’entre eux) comme redresseurs, ce qui signifie qu’il y a un total de trois tubes à vide dans la conception C-800G.

Le Sony C-800G est livré avec les accessoires suivants:

  • AC-MC800G(Bloc d’alimentation CA)
  • pare-vent
  • suspension de berceau
  • Adaptateur de vis de support(PF1/2 à NS5/8)
  • Adaptateur de vis de support(PF1/2 à W3/8)
  • Câble de microphone(8 m, type JIS CNR-01, 7 broches)
  • mallette de transport

La suspension de berceau de haute qualité est conçue pour maintenir maladroitement le C-800G en place. Il est inhabituel d’avoir un centre de gravité qui ne s’aligne pas avec le centre du corps du microphone. Aussi bon que soit le support de suspension, il a tendance à s’affaisser avec le temps.

6. Neumann U 67

Le Neumann U 67 est une réédition du légendaire Neumann U 67 de 1960. Il s’agit d’un microphone à condensateur à tube à large membrane avec des composants modernes et un caractère sonore identique à l’original.

Neumann U 67
Neumann U 67
  • Première année: 2018
  • Gélule: K67
  • Tube à vide: EF86
  • Transformateur: BV 12
  • Alimentation: Neumann NU 67V
  • Motifs polaires: omnidirectionnel/cardioïde/bidirectionnel
  • Réponse en fréquence: 20Hz – 20 000Hz
  • Indice de sensibilité: 15 mV/Pa(omnidirectionnel)/24 mV/Pa(cardioïde)/16 mV/Pa(bidirectionnel)
  • Impédance de sortie: 200 Ω
  • Bruit propre: 21 dBA(32 dB) omnidirectionnel / 17 dBA(28 dB) cardioïde / 20 dBA(31 dB) bidirectionnel
  • Niveau de pression acoustique maximum: 114 dB SPL(cardioïde) – 124 dB SPL avec pad 10 dB activé

Le U 67 Reissue utilise la même cartouche K67 que l’original. Cette capsule à plaque arrière à double diaphragme produit une réponse en fréquence et transitoire précise et offre au U 67 3 diagrammes polaires sélectionnables(omnidirectionnel, cardioïde et bidirectionnel) via un interrupteur sur le corps du microphone.

Le transformateur de sortie BV12 et les tubes à vide EF86 sont soigneusement choisis pour des performances idéales. La réédition U 67 de Neumann est optimisée pour des niveaux de bruit plus faibles et une plus grande précision tout en conservant le même caractère que son prédécesseur.

Le nouveau bloc d’alimentation NU 67 V amélioré répond aux normes de sécurité les plus strictes d’aujourd’hui et est entièrement compatible avec les anciens microphones U 67.

Comme l’original sur lequel il est basé, le U 67 Reissue dispose d’un atténuateur 10 dB commutable et d’un filtre passe-haut pour améliorer la polyvalence et aider à rapprocher le microphone des sources sonores prévues avec moins de problèmes de surcharge et d’effet de proximité.

Le U 67 sonne incroyablement bien sur la plupart des sources sonores et est particulièrement puissant en tant que microphone vocal de studio.

Je recommanderais ce micro comme micro vocal principal dans n’importe quel environnement de studio.

Le Neumann U 67 est livré avec la suspension élastique Z 48, l’alimentation NU 67 V, le câble micro UC 5 et une mallette de transport Neumann au style vintage.

Le Z 48 est un support antichoc de style berceau pour chat à bande élastique de haute qualité qui offre une isolation suffisante contre les bruits mécaniques. Cependant, ces amortisseurs sont connus pour s’affaisser avec le temps et doivent être correctement entretenus en retirant le microphone lorsqu’il n’est pas utilisé pour préserver la tension sur les élévateurs.

Une autre option: Peluso P-67

Peluso reçoit une deuxième mention dans l’article pour son interprétation du U 67. Le Peluso P-67 est une recréation presque fidèle du légendaire Neumann U 67. Il est remarquablement proche du caractère sonore de l’original avec des composants modernes et un moteur moins cher. le prix.

P-67 moelleux
P-67 moelleux
  • Première année: 2010
  • Capsule: style K67
  • Tube à vide: EF95
  • Transformateur: Fluff personnalisé
  • Alimentation: Peluso MX-56
  • Motifs polaires: 9 motifs polaires dont omnidirectionnel, cardioïde et bidirectionnel
  • Réponse en fréquence: 20Hz – 20 000Hz
  • Indice de sensibilité: 18 mV/Pa
  • Impédance de sortie: 200 Ω
  • Bruit propre: 14 dBA
  • Niveau de pression acoustique maximum: 138 dB SPL(cardioïde) – 148 dB SPL avec pad 10 dB activé

Commençons par la capsule. La capsule du P-67 est une copie du Neumann K67. Les deux sont des capsules de plaque arrière de 34 mm, à double diaphragme et à terminaison centrale. Bien que le design soit pratiquement identique, le U 67 n’a utilisé sa capsule que pour réaliser 3 diagrammes polaires différents. La capsule Peluso 67 est utilisée pour générer 9 diagrammes polaires sélectionnables.

Le P-67 est conçu avec un tube EF95 à la place du tube EF86 d’origine, mais conserve le même caractère sonore du circuit amplificateur U 67.

L’hommage Peluso conserve le même atténuateur de 10 dB et le même commutateur d’atténuation des basses fréquences que le premier U 47 de Neumann.

Avec un prix inférieur et un son presque original, je recommanderais ce micro à tout professionnel ou studio de projet pour une utilisation sur presque toutes les sources sonores.

Le Peluso P-67 est livré neuf avec un étui de rangement en bois rembourré, une alimentation et un câble, un support antichoc élastique et un étui de transport.

7. Tube de Neumann M150

Le tube Neumann M 150 remplace le classique vintage Neumann M 50.

Contrairement à tous les microphones dont nous avons parlé jusqu’à présent, le M 150 Tube(comme le M 50) est un microphone à condensateur à tube à petite membrane.

Caméra Neumann M150
Caméra Neumann M150
  • Première année: 2001
  • Gélule: K 33 TI
  • Tube à vide: 6111
  • Transformateur: N/A
  • Alimentation: alimentations externes N 149 A ou N 149 V
  • Diagramme polaire: omnidirectionnel
  • Réponse en fréquence: 20 – 20 000 Hz
  • Indice de sensibilité: 20 mV/Pa
  • Impédance de sortie: 50 Ω
  • Bruit propre: 15,0 dBA(28 dB)
  • Niveau de pression acoustique maximal: 114 dB

Le tube M 150 ramène le caractère lumineux et le motif polaire omnidirectionnel qui ont fait la renommée du M 50 original. Cela commence par la capsule.

Le M 150 utilise un Neumann K 33 TI qui conserve la conception de base de la capsule KK83 du M 50 mais remplace les matériaux/composants par un élément transducteur en titane modernisé.

Neumann a choisi de remplacer le transformateur de sortie par un circuit de sortie sans transformateur. Cette décision de conception se traduit par une réduction du bruit et de la distorsion harmonique pour une amplification plus transparente et un courant de sortie plus élevé.

Le tube 6111 est également différent de l’AC701 d’origine utilisé sur le M 50.

Le microphone est donc assez différent du M 50. Cependant, il conserve le caractère sonore merveilleusement brillant(mais pas dur) de l’original. C’est un plaisir à utiliser dans la configuration stéréo Decca Tree et excelle dans la capture d’arrangements orchestraux ainsi que d’instruments acoustiques solos.

Le tube M 150 est livré en stock avec les éléments suivants:

  • Alimentation externe N 149 A ou N 149 V
  • Câble KT 8 «8 conducteurs»
  • Amortisseur de suspension EA 170
  • Valise de transport en aluminium

Il est également disponible dans un kit de paire stéréo associé à deux amortisseurs dans une sacoche en aluminium plus grande.

8. Bouteille bleue

Le Blue Bottle est un microphone à condensateur à tube modulaire avec une variété de différentes capsules détachables(appelées «Bottlecaps») parmi lesquelles choisir. Il porte le nom du premier Neumann CMV3(«la bouteille») disponible dans le commerce en raison de sa conception de capsule esthétique et modulaire.

bouteille bleue
bouteille bleue
  • Première année: 1996
  • Capsule: options modulaires(série 8x Blue Bottle Cap).
  • Tube à vide: tube à vide pentode EF86 en mode triode
  • Transformateur: personnalisé
  • Alimentation: Bleu 9610
  • Diagrammes polaires: options modulaires. La crosse B6 est cardioïde.
  • Réponse en fréquence: 20Hz – 20 000Hz
  • Indice de sensibilité: 20,0 mV/Pa
  • Impédance de sortie: 200 Ω
  • Bruit propre: 7,5 dBA
  • Niveau de pression sonore maximal: 134 dB SPL

Le circuit Blue Bottle est basé sur un tube à vide pentode EF86 sélectionné à la main en mode triode et un transformateur de sortie personnalisé. La combinaison d’un tube relativement ancien avec une technologie de circuit moderne crée un son unique dans le circuit d’amplification Blue Bottle qui combine la clarté moderne avec la douceur et l’âme d’un microphone vintage.

La bouteille bleue est généralement livrée avec une capsule cardioïde à large diaphragme B6, bien qu’il existe de nombreuses autres capsules modulaires parmi lesquelles choisir. Ils comprennent:

  • B0: cardioïde à grand diaphragme. «Le grand son vocal ultime»
  • B1: petite membrane cardioïde. «La capsule de précision»
  • B2: grand diaphragme bidirectionnel(figure 8). «La Capsule Vintage»
  • B3: Diaphragme cardioïde de taille moyenne. «La capsule neutre»
  • B4: petit diaphragme omnidirectionnel. «Le Grand Omni»
  • B5: grand diaphragme omnidirectionnel. «La Présence Omni»
  • B6: cardioïde à large diaphragme(double plaque arrière). «La norme bleue»
  • B7: Cardioïde à large diaphragme(plaque arrière simple). « Le son vocal classique »
  • B8: cardioïde à grand diaphragme. «La capsule polyvalente»
  • B9: cardioïde à large diaphragme(double plaque arrière). «La capsule Mix Forward»
  • B10: cardioïde à large diaphragme(double plaque arrière). «Son vocal doux»
  • B11: cardioïde à large diaphragme(double plaque arrière). «La capsule iconique»

Avec la conception modulaire de la Blue Bottle, nous pourrions pratiquement avoir un casier de micro entier avec un seul corps de micro. Le problème, bien sûr, est que nous ne pouvions utiliser qu’un seul microphone à la fois.

Quel que soit le choix de la capsule, la Blue Bottle fournira un signal de micro avec des graves magnifiquement améliorés et des aigus élégamment étendus. Son médium, comme beaucoup de condensateurs à tubes haut de gamme, est très présent et direct.

Bien que la bouteille soit capable de briller sur une multitude de sources différentes, son son plus grand que nature est particulièrement efficace pour enregistrer des voix, des percussions et des guitares.

9. Or de référence Manley

Manley Laboratories est un leader de l’industrie des équipements audio professionnels haut de gamme. Le Manley Reference Gold est le microphone phare de la société.

Il s’agit d’un microphone à condensateur à tube multi-motifs à large diaphragme.

Or de référence de Manley
Or de référence de Manley
  • Première année: 1990
  • Capsule: style Josephson Engineering CK12
  • Tube à vide: 12AT7
  • Transformateur: Manley personnalisé
  • Alimentation: alimentation externe personnalisée
  • Diagramme polaire: variable en continu d’omnidirectionnel à bidirectionnel
  • Réponse en fréquence: 10 Hz – 30 000 Hz
  • Indice de sensibilité: 17 mV/Pa
  • Impédance de sortie: 250 Ω
  • Bruit propre: -120 EIN
  • Niveau de pression acoustique maximal: 150 dB SPL

La capsule de la Reference Gold est inspirée de la légendaire capsule CK12. Cette capsule est fabriquée à la main par Josephson Engineering en Californie, en utilisant des techniques exclusives de tension du diaphragme, un film Mylar allemand et des machines de fraisage de précision.

Cette capsule de style CK12 capture une réponse en fréquence merveilleusement large et luxuriante et fournit au Reference Gold des modèles polaires infiniment variables, de bidirectionnel à omnidirectionnel. Un petit pot est situé près du bas du microphone pour ajuster le diagramme polaire.

La conception de motif variable en continu a été incluse dans le Ref Gold principalement pour ajuster l’effet de proximité du microphone. La composition bidirectionnelle augmentera l’effet de proximité tandis que la composition omnidirectionnelle diminuera l’effet de proximité.

La conception de la calandre ouverte réduit les reflets et les ondes stationnaires à l’intérieur de la calandre, ce qui profite davantage à la conception détaillée de la capsule.

En plus d’une réponse polaire flexible, le Ref Gold offre également un atténuateur commutable de 10 dB pour enregistrer une source plus forte de près.

Le circuit interne est basé sur un tube à vide 12AT7. Ce tube est fendu afin qu’il puisse être facilement changé ou remplacé si nécessaire. Le transformateur de sortie 12AT7 et Manley personnalisé, en plus du circuit lui-même, fournit une amplification suffisante et une couleur merveilleuse au signal du microphone.

Dans l’ensemble, le Reference Gold produit un son de tube incroyable avec une réponse transitoire moderne, nette et précise.

Le Ref Gold est livré avec un support antichoc personnalisé avec des joints toriques de rechange, un support pivotant personnalisé, l’alimentation externe personnalisée avec câble à 6 broches et un étui de transport en plastique dur.

Le système de suspension de précision breveté de Manley permet d’isoler efficacement le microphone.

La capsule est montée en interne sur un support antichoc en caoutchouc néoprène. Le corps du microphone est supporté et suspendu sur un support antichoc qui comprend un support pivotant avec une poignée en T et un embrayage de verrouillage.

Notez qu’un défaut potentiel dans la conception est que le microphone fonctionne mieux lorsqu’il reste à l’intérieur du support. Retirer et insérer constamment le microphone depuis et dans le support entraînera une défaillance précoce du système de support antichoc fin. Pour cette raison, Manley propose des joints toriques de remplacement pour le système de montage.

Le PCB et le tube peuvent même être retirés pour l’entretien tandis que le microphone reste sur le support. Manley fournit même un protecteur de capsule en cuir pour s’adapter sur le panier à tête ouverte afin que le micro puisse rester en place lorsqu’il n’est pas utilisé.

Option peu coûteuse: cardioïde de référence Manley

Le Manley Reference Cardioid est la version standard unique du Manley Reference Gold.

Cardioïde de référence de Manley
Cardioïde de référence de Manley
  • Première année: 1991
  • Capsule: style Josephson Engineering K67
  • Tube à vide: 12AT7
  • Transformateur: Manley personnalisé
  • Alimentation: alimentation externe personnalisée
  • Diagramme polaire: Cardioïde
  • Réponse en fréquence: 10 Hz – 30 000 Hz
  • Indice de sensibilité: 17 mV/Pa
  • Impédance de sortie: 250 Ω
  • Bruit propre: -120 EIN
  • Niveau de pression acoustique maximal: 150 dB SPL

Ce microphone comporte les mêmes composants de transformateur, de corps, de tube et de grille de tête que le Reference Gold susmentionné.

La capsule de la Reference Gold est une capsule de style K67 avec seulement la membrane avant métallisée. La moitié arrière de la capsule a une membrane transparente(non conductrice), comme la plupart des capsules K67 à motif unique. Cette capsule produit une forte directivité cardioïde et une belle réponse en fréquence étendue.

Sans les cloches et les sifflets de la version Gold, le Reference Cardioid a toujours ce son plus grand que nature commun aux microphones à condensateur à tube haut de gamme. Il surpasse facilement la plupart de ses pairs sur une grande variété de sources sonores.

10.MojaveMA-200

Mojave Audio est la marque de microphones à condensateur de David Royer de la renommée de Royer Labs.Le Mojave Audio MA-200 est un microphone à condensateur à tube cardioïde à large diaphragme et arrive au numéro 10 sur cette liste.

Ce microphone est le microphone phare de Mojave Audio. Bien que vous ne puissiez pas acheter ce microphone avec de la monnaie de poche, il mérite une mention en raison de son incroyable rapport qualité-prix.

MojaveMA-200
MojaveMA-200
  • Première année: 2006
  • Capsule: style K67
  • Lampe à vide: JAN 5840 pentode
  • Transformateur: Jensen Custom
  • Alimentation: PS-200
  • Diagramme polaire: Cardioïde
  • Réponse en fréquence: 30 Hz – 18 000 Hz
  • Indice de sensibilité: 14,1 mV/Pa
  • Impédance de sortie: 200 Ω
  • Bruit propre: 16,0 dBA
  • Niveau de pression sonore maximal: 120 dB SPL

La capsule du MA-200 est inspirée du K67. Il s’agit d’une conception à double diaphragme de 3 microns, bien que le diaphragme arrière ne soit pas bombardé ou connecté au circuit. La capsule nécessite toujours la capsule arrière pour maintenir une charge acoustique adéquate sur le diaphragme avant à terminaison centrale.

Ce choix de capsule apparemment étrange produit une réponse en fréquence étendue et un motif polaire cardioïde concis.

Le tube à vide pentode 5840 et le transformateur de sortie Jensen sont les composants clés du corps du Mojave Audio MA-200 et fournissent l’amplification et la coloration nécessaires pour fournir un son de tube moderne à partir du microphone.

Le son du MA-200 rappelle les microphones à lampes légendaires du passé(dont beaucoup sont mentionnés plus haut dans cet article) avec une touche de brillance haut de gamme moderne sur le signal du micro.

D’autres adjectifs courants pour décrire le son du MA-200 sont «agressif» et «granuleux».

Avec ces deux définitions sonores, il va de soi que le MA-200 sonne merveilleusement bien avec des voix plus dures et des amplis de guitare. Cependant, ce micro fonctionne également bien sur de nombreuses autres sources, y compris les voix plus douces et la guitare acoustique.

La réponse haut de gamme du MA-200 peut causer des problèmes avec des chanteurs trop sifflants et d’autres sources sonores à haute fréquence.

Le MA-200 est livré avec son propre étui de transport, son alimentation et son câble, et son support antichoc.

11. Rhode NTK

Le Rode NTK est un autre microphone à condensateur à tube cardioïde à large diaphragme.

Ce micro fait la liste principalement en raison de son rapport qualité-prix. Si personnellement j’avais le choix(et le budget), j’opterais pour les 10 micros ci-dessus plutôt que pour le NTK, mais pour le prix, c’est difficile à battre!

Rhode NTK
Rhode NTK
  • Première année: 2006
  • Gélule: HF2
  • Tube à vide: Sovtek 6922
  • Transformateur: N/A
  • Alimentation: NTK
  • Diagramme polaire: Cardioïde
  • Réponse en fréquence: 20Hz – 28 000Hz
  • Indice de sensibilité : -38.0 dBV/Pa(25 mV/Pa)
  • Impédance de sortie: 200 Ω
  • Bruit propre: 12 dBA
  • Niveau de pression sonore maximal: 158 dB SPL

Le NTK est un microphone à tube sans transformateur et est basé sur la capsule exclusive HF2 de Rode.

La capsule est conçue spécifiquement pour ce microphone et produit une large réponse en fréquence et une directivité cardioïde constante.

La valve à double triode 6922 sélectionnée à la main fournit une amplification chaleureuse, tandis que la sortie sans transformateur maintient le signal moderne et propre par rapport à de nombreux autres microphones à tube.

Le NTK a une plage dynamique ultra-large, un faible bruit et une chaleur de tube impressionnante. Son riche son à lampes profite aux voix, aux instruments acoustiques, aux surcharges de batterie, aux amplis de guitare, aux pianos et à de nombreuses autres sources dans et hors du studio.

Le NTK est livré avec une alimentation dédiée avec un cordon d’alimentation de 30′ ; un support antichoc de haute qualité et un sac à fermeture éclair.

Sources

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