¿Qué es el sangrado/derrame del micrófono? (Con métodos para reducirlo)
Casi siempre se busca un audio limpio en cualquier grabación de sonido o refuerzo, pero a menudo es difícil de lograr debido al sangrado/derrame del micrófono; ruido externo ambiental y otros factores de ruido.
¿Qué es el sangrado/derrame del micrófono? Cuando se utiliza el micrófono de cerca a cualquier fuente de sonido en particular, el sangrado/derrame del micrófono se refiere a todo ruido extraño que no sea la fuente de sonido prevista. Las situaciones comunes de sangrado de micrófonos incluyen auriculares cerca de micrófonos vocales y el sonido de tambores adyacentes que ingresan a los micrófonos destinados a otros tambores en una batería.
En este artículo, veremos escenarios comunes donde el sangrado/derrame del micrófono es un problema; si es necesario deshacerse de él y métodos para reducir el sangrado/derrame si es necesario.
¿Qué es el sangrado/derrame del micrófono?
El sangrado/derrame del micrófono se describe mejor como el sonido que un micrófono capta de fuentes de sonido no deseadas. Es decir, cualquier fuente de sonido que el micrófono no esté configurado principalmente para capturar.
El sangrado/derrame del micrófono no se refiere a otros tipos de ruido potencial en una señal de micrófono, como interferencia electromagnética, ruido de manipulación y ruido propio.
Más bien, el sangrado del micrófono es el «ruido» de otras fuentes de sonido que ingresa a un micrófono designado para capturar una única fuente de sonido.
Los micrófonos de sala y los micrófonos de ambiente, por ejemplo, realmente no tienen sangrado de micrófono, ya que están configurados para capturar todos los sonidos en un entorno.
Sin embargo, los micrófonos puntuales están sujetos al sangrado del micrófono en entornos no insonorizados y/o cuando hay otras fuentes de sonido en el entorno.
Las situaciones más comunes en las que se produce una hemorragia en el micrófono son:
Sangrado de auriculares
El sangrado de los auriculares es probablemente la forma más común de sangrado del micrófono en los estudios de todo el mundo.
Como sugiere el nombre, el sangrado de los auriculares ocurre cuando el sonido se escapa de los auriculares y entra en un micrófono. Esta es una ocurrencia común en el micrófono vocal cuando el vocalista sobregraba sus pistas vocales sobre la música grabada.
Por supuesto, cantar junto a la grabación real o, al menos, una pista de referencia es esencial. Permite al vocalista cantar en ritmo y tono, lo cual es necesario para los resultados esperados (la mayoría de las veces).
El problema del sangrado de los auriculares surge cuando ocurre una o más de las siguientes situaciones:
- Naturalmente, los auriculares expulsan demasiada señal de los auriculares.
- Los auriculares están demasiado altos.
- La ganancia del micrófono es demasiado alta.
Así que podría ser tan simple como un mal diseño de auriculares. Algunos auriculares permiten que el sonido se escape con bastante facilidad. Un buen par de auriculares cerrados de calidad profesional suele ser lo mejor para minimizar el sangrado de los auriculares.
Pero incluso con auriculares de alta calidad, el sangrado de los auriculares puede seguir siendo un problema.
Esto es particularmente cierto si el cantante necesita una mezcla de auriculares fuerte para cantar.
Alternativamente, esto sucede cuando el cantante está en silencio y, por lo tanto, el micrófono requiere más ganancia. Esto hace que el micrófono sea más sensible al sonido ambiental (como el sonido que emana de los auriculares).
Discutiremos los métodos para solucionar este problema en la siguiente sección de este artículo.
Purga de batería
Éste es inevitable. Microfonear una batería es un trabajo difícil. Esto es especialmente cierto cuando se microfonea de cerca cada tambor individual.
El juego de batería típico tiene tanto la batería como los platillos colocados muy cerca uno del otro. Además de eso, estos instrumentos de percusión son muy fuertes y proyectan ondas sonoras omnidireccionalmente.
Entonces, cuando llega el momento de poner el micrófono en baterías individuales en un kit de batería, deberíamos esperar un poco de sangrado. Por ejemplo, el micrófono destinado a captar la caja se puede colocar lo más cerca posible de la caja pero aún así captar el charles muy fuerte y el resto del kit con una fuerza de señal significativa.
Por lo tanto, el micrófono de caja está sujeto al sangrado del kit de batería de todos los demás tambores y platillos del kit.
Micrófono cercano de cada tambor en un kit de batería grande resulta ser un desafío debido a este sangrado. Los problemas de fase surgen cuando un micrófono destinado a, por ejemplo, el tom de piso, capta el ataque de la caja y la señal de este micrófono se mezcla con el micrófono de la caja.
Para minimizar los problemas de fase, muchos ingenieros simplifican el micrófono de batería a 4 micrófonos (bombo, caja y dos overheads) o incluso menos en algunos casos.
Al microfonear tambores de timbales individuales, las puertas se utilizan a menudo para silenciar la señal del micrófono a menos que se haya golpeado el tambor de timbales (y la intensidad de la señal del micrófono exceda un cierto umbral).
Sangrado del instrumento
Por último, tenemos el sangrado de instrumentos, que es muy similar al sangrado de la batería, pero merece su propia categoría. Esto se debe a que me gusta ver una batería como un solo instrumento musical con diferentes componentes.
Por lo tanto, si el kit de batería está en la misma habitación que, por ejemplo, un bajo (y el gabinete del bajo), el sangrado del instrumento sería el sonido del bajo en cualquiera de los micrófonos del kit de batería o el sonido de la batería en cualquiera de los micrófonos de caja de bajos.
El sangrado del instrumento es común en las grabaciones, pero generalmente no es un gran problema. Si los instrumentos se colocan lo suficientemente separados, el sangrado puede ayudar a que la mezcla suene más natural.
En estudios con cabinas iso, el sangrado del instrumento se puede evitar simplemente colocando cada instrumento en su propia habitación insonorizada. Este método, sin embargo, a veces arruina la musicalidad que proviene de tener a todos los músicos y sus instrumentos en un mismo espacio acústico.
Métodos para reducir el sangrado/derrame del micrófono
Así que hemos discutido la definición de sangrado/derrame del micrófono junto con algunas de las situaciones comunes en las que ocurre el sangrado del micrófono. Ahora hablemos de las formas en que podemos reducir el sangrado no deseado del micrófono:
Niveles de monitorización de auriculares con atenuación y ecualización
Con el sangrado de los auriculares, la respuesta más obvia es bajar el volumen y/o el envío de los auriculares. Esto reducirá efectivamente el nivel de presión sonora del sonido que emana de los auriculares y, por lo tanto, reducirá el nivel de salida de los auriculares en la señal del micrófono.
Alternativamente, podríamos ecualizar el envío de los auriculares para que el nivel general de la monitorización de los auriculares se pueda reducir sin afectar demasiado el volumen percibido.
Por lo general, esto significa un filtrado de paso alto del envío de los auriculares para que haya menos graves en el sonido de los auriculares. Por lo general, esto no afectará demasiado la interpretación del cantante, pero puede reducir notablemente el sangrado de los auriculares en la señal del micrófono.
Intente también sumergir el ecualizador del envío/señal de los auriculares donde la respuesta de frecuencia del micrófono es particularmente sensible. Por ejemplo, un micrófono con un refuerzo de presencia será extra sensible en el rango de 3-6 kHz, por lo que una caída coincidente en el ecualizador del envío de los auriculares podría ayudar a minimizar la cantidad de sangrado del micrófono sin afectar demasiado la señal de los auriculares.
Tenga en cuenta que demasiada ecualización producirá malos resultados. El cantante todavía necesita escuchar una buena mezcla para ofrecer una interpretación adecuada. Utilice estas técnicas con moderación y limítese a los ajustes de nivel a menos que sienta que se necesita EQ.
Use auriculares cerrados
Los auriculares cerrados de calidad profesional están diseñados para mantener el sonido externo fuera de los oídos del oyente, pero también funcionan bien para mantener el sonido de la salida de los auriculares dentro del cuerpo de los auriculares.
Por lo tanto, elegir un buen par de auriculares cerrados normalmente dará mejores resultados que un buen par de auriculares abiertos cuando se trata de sangrado del micrófono.
Mi principal recomendación para los auriculares cerrados de grado de estudio de “bajo sangrado” es el Beyerdynamic DT-100.
Estos no son los auriculares más cómodos y ciertamente no suenan con más fuerza. Sin embargo, para aislar el sonido y reducir el sangrado del micrófono, ¡los DT-100 son una ganga!
Para un truco barato en casa, incluso puede usar auriculares con protectores auditivos estilo lata como lo haría en un taller ruidoso.
Colocar instrumentos y fuentes de sonido estratégicamente
Evitar el sangrado del micrófono en un entorno acústico que alberga muchos instrumentos/fuentes de sonido es difícil. Es mejor colocar los micrófonos (y por lo tanto los instrumentos) lo más lejos posible unos de otros.
Otra estrategia de estudio, si hay espacio disponible, es colocar los instrumentos en sus propias cabinas iso y confiar en las mezclas de auriculares para una monitorización adecuada. Sin embargo, como se mencionó anteriormente, esto a menudo interfiere con la expresión creativa y la interpretación entre músicos.
Usar go-bos es otra estrategia. Un go-bo es un panel de aislamiento acústico móvil que se puede colocar entre instrumentos dentro de la misma habitación y al mismo tiempo permite el contacto visual entre músicos. Por ejemplo, un guitarrista puede alejarse de su amplificador mientras el amplificador está efectivamente aislado en una esquina con un go-bo. Es posible que se requieran mezclas de auriculares al utilizar esta estrategia.
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Coloque los micrófonos direccionales estratégicamente
Como se mencionó anteriormente, los micrófonos de sala realmente no sufren «sangrado de micrófono» porque están colocados para capturar todos los sonidos y el carácter sonoro del espacio acústico.
Más bien, son los micrófonos que están dedicados a fuentes de sonido individuales que están sujetas a sangrado del micrófono porque están colocados para capturar una fuente de sonido o instrumento principal y todos los demás sonidos son secundarios.
Para el mejor aislamiento de una fuente de sonido, se recomiendan micrófonos direccionales. Los micrófonos cardioides unidireccionales son generalmente la mejor opción, ya que tienen una sensibilidad o un punto nulo trasero y, por lo tanto, son fáciles de “apuntar” en la mejor dirección (hacia la fuente de sonido).
Entonces, junto con la ubicación estratégica de los instrumentos y las fuentes de sonido, también debemos tener cuidado de colocar nuestros micrófonos estratégicamente.
Al realizar un micrófono cercano a cualquier fuente de sonido, nuestra principal preocupación debe ser capturar el mejor sonido de la fuente en cuestión. Sin embargo, también deberíamos pensar en cómo otros instrumentos de la sala afectarán la señal de estos micrófonos cercanos.
Si es posible, intente apuntar los micrófonos unidireccionales de micrófono cercano lejos de fuentes de sonido cercanas o fuertes.
Usar puertas y/o editar
Aplicar puertas o silenciar/reactivar manualmente el audio grabado puede hacer maravillas para eliminar el sangrado del micrófono. Este método no es demasiado eficaz en los instrumentos principales, pero funciona bien en elementos que solo suenan de vez en cuando durante una actuación.
El mejor ejemplo que se me ocurre de este método son los timbales de micrófono cerrado de una batería. Personalmente, uso este truco con tambores en casi todos los géneros de música.
Compuerta los micrófonos del tambor de timbal de modo que la señal del micrófono se transmita cuando se golpea el tambor de timbal. Establezca el umbral y la liberación de modo que la señal del micrófono se atenúe poco después de que se golpee el tambor.
De esta manera, los micrófonos de timbales se “activan” solo cuando se golpean los timbales. El sangrado del micrófono en esos micrófonos prácticamente se elimina.
Lo mismo ocurre con la edición manual de golpes de tambor como parte del proceso de edición de batería. De esta manera, tenemos más control sobre cuándo se escuchan y no se escuchan los micrófonos de los tambores.
