Les meilleurs microphones à flèche pour les films

Lors de la capture audio pour un film, il est presque toujours essentiel que les microphones restent cachés à l’intérieur ou à l’extérieur du cadre. Les microphones à perche(les microphones à l’extrémité des perches pointant vers le bas depuis le haut du cadre) fournissent une méthode très courante de capture audio sur les plateaux de tournage.

Alors, quels micros fonctionnent le mieux comme micros à perche sur les plateaux de tournage? Ayant passé du temps à travailler comme perchiste, technicien audio de terrain et mixeur audio de post-production, j’ai trois options principales. Mes trois meilleurs micros à flèche pour les films sont:

• Schoeps MK 41/CMC 6: Le Schoeps MK41/CMC 6 est un microphone supercardioïde professionnel de haute qualité qui mérite la plus haute recommandation en tant que microphone à perche de film. La capsule supercardioïde MK 41 isole le haut-parleur sans coloration, tandis que le préampli CMC 6 booste le signal avec un gain propre et une précision irréprochable. Ce micro donne l’impression que vous êtes sur le plateau. La qualité du Schoeps MK 41/CMC 6 a un prix élevé, mais cela vaut vraiment la peine d’être considéré.
• Audio-Technica AT897: L’ Audio-Technica AT897 est un favori de l’industrie avec un prix très abordable. C’est le micro que j’utilise le plus souvent lorsque j’utilise un micro perche sur le plateau. Le 897 est un microphone canon classique avec une directivité supercardioïde étendue pour une excellente directivité et une réjection maximale des bruits latéraux. Lors du choix d’un microphone fusil à flèche de film, l’AT897 abordable devrait être celui auquel il faut penser.
• Sennheiser MKH 60 – Le Sennheiser MKH 60 est un incroyable microphone à perche. Ce «pistolet court» est un microphone de type fusil de chasse mais avec un tube d’interférence plus court. C’est aussi un microphone à condensateur RF, ce qui explique son bruit propre extrêmement faible et son immunité à l’humidité.

Avant d’entrer dans le détail de chacun de ces micros, passons brièvement en revue les critères sur lesquels j’ai basé mes recommandations.

Qu’est-ce qui fait un excellent micro à flèche pour les films?

• Directionnalité extrême – Le choix d’un microphone hautement directionnel est idéal pour les films à la hausse, où l’idée est de capturer le son le plus propre possible d’un talent/sujet. Les micros Shotgun/Lobar offrent une directivité extrême avec un excellent rejet hors axe, aidant à capturer où le micro pointe tout en rejetant tout le reste.
• Léger – Sélectionnez un microphone léger pour l’extrémité perche de la perche. Lors de l’utilisation d’un microphone/perche à perche pendant une durée quelconque, le poids du microphone/dirigeable à l’extrémité de la perche joue un rôle important dans le confort et les performances de l’opérateur de perche.
• Forme: Choisissez un microphone qui s’adapte parfaitement sur un support anti-vibration et une bonnette anti-vent de type dirigeable. Cela concerne le choix d’un micro fusil, car la plupart des micros fusil sont conçus pour s’adapter aux poteaux, aux supports et aux dirigeables.
• Réponse en fréquence plate/étendue – L’utilisation d’un micro à perche avec une réponse en fréquence plate sur toute la gamme de l’audition humaine produit un son naturel. Il est préférable de filtrer les basses fréquences dans le mixage que de ne pas les avoir dans l’enregistrement.
• Haute sensibilité – Le choix d’un micro à flèche avec une sensibilité élevée est important lors de la prise de vue de films. Le micro perche est susceptible d’être protégé par un dirigeable et un pare-vent entre la capsule du micro et le talent/sujet. Le micro perche sera également à une certaine distance du talent/sujet(au moins hors cadre). Un microphone directionnel sensible surmontera facilement les problèmes ci-dessus.

Examinons maintenant chacun des trois microphones plus en détail, en nous concentrant sur les facteurs ci-dessus.

Le Schoeps MK 41/CMC 6

Donc, ma principale recommandation pour un micro à flèche de film n’est pas un fusil de chasse, qui est une norme de l’industrie. Pourquoi est-ce que je recommande le Schoeps MK 41/CMC 6 par rapport à n’importe quel microphone canon «traditionnel» pour exploser sur les plateaux de tournage?

La réponse à cela se trouve dans la partie capsule de cette combinaison: le MK 41.

Le MK 41 est une capsule de microphone à condensateur supercardioïde de haute qualité. Semblable à un microphone canon typique, le MK 41 est hautement directionnel. Les sons provenant des côtés et de l’arrière de la capsule sont fortement atténués. Cela réduit la quantité de son hors axe, de bruit et de réflexions diffuses de l’espace acoustique dans le signal du microphone.

La conception haut de gamme du MK 41 fait tout cela sans pratiquement aucune coloration hors axe. Chaque son provenant de toutes les directions, quelle que soit l’atténuation, est capté avec la même réponse en fréquence. Cela ne peut pas être dit pour n’importe quel microphone canon à tube d’interférence.

Parce que le MK 41 ne nécessite pas de tube interférentiel pour sa directivité, il a également l’avantage supplémentaire de pouvoir se rapprocher physiquement d’un talent ou d’une autre source sonore sur un plateau de tournage.

Le MK 41 et le CMC 6 sont alimentés par une alimentation fantôme standard +48 V CC.

Avec cette brève introduction, entrons dans les spécifications du MK 41/CMC 6 qui en font ma recommandation numéro un pour un microphone à perche de film.

Schoeps MK 41/CMC 6 directivité

Comme mentionné dans l’ouverture, le MK 41 est une capsule supercardioïde très cohérente. Voici le diagramme polaire du MK 41:

Comme nous pouvons le voir, le diagramme polaire du MK 41 est hautement directionnel et extrêmement cohérent sur l’ensemble de son spectre de fréquences.

Lors de la prise de vue sur un plateau de tournage avec le MK 41/CMC 6, garder le sujet à moins de 60° produira des résultats assez cohérents(une différence de 3 dB est à peine perceptible). Le graphique ci-dessus montre la quantité d’atténuation qui se produira pour les réflexions de la pièce et les sons hors axe. Une telle atténuation produit un signal propre et sec dans la direction vers laquelle le microphone est pointé.

Schoeps MK 41/CMC 6 Poids

Le combo Schoeps MK 41/CMC 6 ne pèse que 77 g(2,7 oz).

• Le MK 41 pèse 17 g(0,6 oz)
• Le CMC 6 pèse 60 g(2,1 oz)

Cela rend ce micro très facile à maintenir en place à l’extrémité d’une perche pendant une période prolongée. Cela peut ne pas sembler un gros problème au début, mais après des heures de tournage, les épaules, le dos et le cou de l’opérateur de perche seront reconnaissants que le microphone à l’autre extrémité de la perche ne pèse que 77 grammes.

Forme du Schoeps MK 41/CMC 6

Le Schoeps MK 41/CMC 6 a une forme cylindrique avec une longueur de 138 mm(5,43″) et un diamètre de 20 mm(0,79″)

• Le MK 41 mesure 22 mm(0,87″) de longueur x 20 mm(0,79″) de diamètre
• CMC 6 mesure 116 mm(4,57″) de long x 20 mm(0,79″) de diamètre

Le MK 41/CMC 6 est cylindrique comme les fusils de chasse à tube d’interférence qui sont courants comme micros à flèche sur les plateaux de tournage. Cependant, comme le MK 41/CMC 6 ne nécessite pas de tube interférentiel, il est beaucoup plus court et peut être placé beaucoup plus près du talent ou de la source sonore(améliorant le rapport signal sur bruit du signal du microphone)..

Réponse en fréquence Schoeps MK 41/CMC 6

La capsule MK 41, lorsqu’elle envoie son signal via l’amplificateur actif CMC 6, a une plage de réponse en fréquence de 40 Hz à 26 kHz. Cela s’étend au-delà de la portée de l’ouïe humaine. Voici le graphique de réponse en fréquence du MK 41/CMC 6:

Ici, nous pouvons voir la belle réponse plate du MK 41/CMC 6. Une réponse en fréquence qui capture le son autour de vous avec une clarté incroyable.

Cependant, nous constatons une légère baisse des basses fréquences et la plage la plus basse s’arrête à 40 Hz(bien que la plage de l’audition humaine s’étende à 20 Hz). Habituellement, ce n’est pas un gros problème sur les plateaux de tournage. Il n’y a pas beaucoup d’informations dans la première octave de l’audition humaine(20 Hz – 40 Hz). La parole humaine contient rarement des informations inférieures à 40 Hz.

Ainsi, au lieu d’affecter négativement le son, ce que fait cette atténuation des basses est de réduire doucement la quantité de grondement des basses, d’interférences électromagnétiques et de bruit ambiant à basse fréquence qui seraient autrement dans le signal du microphone.

Schoeps MK 41/CMC 6 Sensibilité

Le Schoeps MK 41 a un indice de sensibilité: -36 dB(V/Pa), 16 mV/Pa avec CMC 6. Il s’agit d’un indice de sensibilité élevé, ce qui signifie que le microphone émettra un signal fort lorsqu’il est soumis au son.

Le microphone sera normalement entouré d’une sorte de pare-brise de style dirigeable. La sensibilité élevée permet au microphone de capter efficacement les vibrations sonores qui traversent les parois du dirigeable et atteignent la capsule du microphone.

Le MK 41 n’a également qu’un bruit propre de 14 dBA avec CMC 6. Cela est imperceptible sur n’importe quel plateau de tournage pratique et même dans la plupart des cabines d’enregistrement audio.

L’Audio-Technica AT897

L’Audio-Technica AT897 est un microphone canon préféré de l’industrie pour les applications de boom cinématographique. Ce microphone à condensateur ligne + gradient(motif polaire lobaire) peut être alimenté par des piles AA 1,5 V ou une alimentation fantôme. L’AT897 est conçu pour durer et est livré avec son propre support antichoc et son pare-brise.

Un tube d’interférence court réduit la longueur de l’AT897, permettant une capture plus proche du son souhaité, ainsi qu’un montage direct de la caméra avec peu de risque que le microphone apparaisse dans le cadre.

L’angle d’acceptation étroit de l’AT897 en fait un excellent choix pour capturer des sources audio spécifiques sur un plateau de tournage. Dirigez simplement le microphone vers le talent ou la piste que vous souhaitez enregistrer.

Parlons des spécifications Audio-Technica AT897 qui en font un microphone de boom de film si impressionnant.

Audio-Technica AT897 Directivité

L’Audio-Technica AT897 a un motif polaire ligne + gradient, ce qui le rend très directionnel. Voici le diagramme polaire de l’AT897:

Le graphique nous montre l’extrême directivité du microphone canon AT897.

Nous voyons que le 897 fait un excellent travail de rejet du son des côtés et de l’arrière, bien qu’il y ait un peu de sensibilité du lobe arrière à 200 Hz. Ce rejet est idéal lorsqu’il y a un boom, car nous ne pouvons pas approcher le micro trop près de le talent(sinon le boum serait dans le cadre). Les microphones hautement directionnels comme l’AT897 nous permettent de nous concentrer sur des sources sonores à une plus grande distance.

Une autre chose à mentionner à propos de l’AT897 est que par rapport au Schoeps MK 41/CMC 6 susmentionné, le 897 a une réponse hors axe très colorée. Ainsi, alors que l’AT897 fait un excellent travail d’atténuation des sons hors axe, le petit signal qu’il produit à partir des sons hors axe sera coloré. Cette réponse en fréquence différente entre les sons dans l’axe et hors axe peut rendre le signal du microphone un peu anormal si les sons hors axe sont suffisamment forts.

Audio-Technica AT897 Poids

L’AT897 est très léger, ne pesant que 145 g(5,1 oz). C’est relativement facile à tenir au bout d’une perche pendant de longues périodes pendant les tournages de films.

Forme de l’Audio-Technica AT897

L’AT897 est un microphone canon mesurant 279,0 mm(10,98″) de longueur et 21,0 mm(0,83″) de diamètre. Convient à la plupart des pare-brise à long film standard.

Réponse en fréquence Audio-Technica AT897

La réponse en fréquence de l’Audio-Technica AT897 est évaluée entre 20 Hz et 20 000 Hz. Il dispose d’un commutateur d’atténuation des basses(filtre passe-haut) à 80 Hz, 12 dB/octave. Voici le graphique de réponse en fréquence de l’AT897:

On voit que l’AT897 a une réponse en fréquence relativement plate. C’est idéal pour capturer un enregistrement audio au son naturel, ce qui est presque toujours un avantage lors de la capture audio d’un film.

Les augmentations qui se produisent dans la plage de présence(3 kHz – 7 kHz) contribuent à accentuer légèrement l’intelligibilité de la parole. C’est une bonne nouvelle pour le boom des plateaux de tournage, car la plupart du temps on va capter le discours des acteurs.

Le filtre passe-haut 80 Hz est un excellent choix lors de la prise de vue sur des plateaux de cinéma. La plupart du temps, la plage inférieure à 80 Hz n’est pas si importante. Il est généralement principalement composé de bruit ambiant de faible niveau, de bruit transmis mécaniquement et d’interférences électromagnétiques. Si le micro à flèche n’est pas conçu pour capter les sons bas de gamme, le signal bénéficiera généralement de ce commutateur d’atténuation bas de gamme à 80 Hz.

Audio-Technica AT897 Sensibilité

L’Audio-Technica AT897 a des cotes de sensibilité légèrement différentes selon la façon dont il est alimenté:

• Fantôme: –40 dB(10,0 mV) re 1 V à 1 Pa
• Batterie: –41 dB(8,9 mV) re 1 V à 1 Pa

Ce sont des valeurs relativement faibles pour un microphone à condensateur, mais l’AT897 produira un signal de microphone assez fort lorsqu’il est soumis à une variation de pression acoustique.

Cependant, la vraie question ici concerne la sensibilité du diaphragme de l’AT897 aux ondes sonores.

Le tube d’interférence de l’AT897 permet à toutes les fréquences sonores sur l’axe d’atteindre le diaphragme de manière égale. Cependant, le tube provoque plus d’atténuation hors axe aux hautes fréquences qu’aux basses. Cela rend l’AT897 plus sensible aux basses fréquences hors axe qu’aux hautes.

Cependant, nous nous sommes principalement concentrés sur la capture des sons sur l’axe. Sur l’axe, l’AT897 est très sensible sur tout le spectre de fréquences, capable de reproduire efficacement les nuances du discours d’un acteur ou les moindres détails de n’importe quelle source sonore. Cela fait de l’AT897 l’une des meilleures recommandations pour un microphone à flèche pour les plateaux de cinéma.

Le Sennheiser MKH 60

Le Sennheiser MKH 60 est une excellente option de micro à flèche sur les plateaux de tournage et mérite certainement une place sur la liste recommandée. Ce microphone à condensateur RF est un choix populaire pour les applications de fusil de chasse en extérieur et fait également des merveilles sur les films.

Quelle est la particularité des condensateurs RF(radiofréquence)?

Les condensateurs RF utilisent une faible tension RF provenant d’un oscillateur à faible bruit pour polariser leurs capsules. Lorsque la capacité de la capsule varie, la tension RF est modulée et un signal de microphone est créé.

Les RFC, d’une manière générale, ont une réponse en fréquence plus plate, moins de bruit et sont meilleurs pour les conditions météorologiques que les FET ou les condensateurs à tube. Cela en fait d’excellents choix pour les prises de vue en intérieur et en extérieur.

Décomposons les spécifications du MKH 60 qui en font un excellent micro à flèche sur film.

Directivité du Sennheiser MKH 60

Le Sennheiser MKH 60, comme de nombreux microphones canons, a une directivité supercardioïde/lobaire. La capsule du microphone elle-même est supercardioïde et, lorsqu’elle est combinée avec le tube d’interférence, le microphone adopte un modèle de lobe plus directionnel.

Voici le diagramme polaire du Sennheiser MKH 60:

Comme nous le voyons dans le graphique ci-dessus, le MKH 60 est hautement directionnel et devient plus directionnel à des fréquences plus élevées. Ceci est typique des microphones directionnels.

Le MKH 60 fait un excellent travail d’atténuation des sons hors axe, ce qui explique en partie pourquoi il sonne si bien sur le film. Un son plus direct(où le micro pointe) et moins de son indirect(tout le reste) est toujours une bonne chose lorsque vous essayez de capturer le signal audio le plus propre possible sur un plateau de tournage.

Sennheiser MKH 60 Poids

Le Sennheiser MKH 60 ne pèse que 150 g(5,3 oz). Son poids léger rend le serrage de la tige de flèche relativement facile lorsque le MKH 60 est à l’autre bout.

Forme Sennheiser MKH 60

Le Sennheiser MKH 60, comme tous les microphones canons, est long et cylindrique. Il est composé d’un micro crayon et d’un tube interférentiel. Le MKH 60 mesure 28 mm(1,1″) de diamètre et 280 mm(11″) de long.

Ce microphone s’adapte parfaitement aux supports d’amortisseur de fusil de chasse standard et aux longs pare-brise de microphone orientables.

Réponse en fréquence Sennheiser MKH 60

Le Sennheiser MKH 60, comme la plupart des condensateurs RF, a une bonne réponse en fréquence plate dans l’axe. La réponse varie entre 50 Hz et 20 000 Hz. Voici le graphique de réponse en fréquence du MKH 60:

Notez que ce graphique est une représentation des sons sur l’axe, qui est l’axe à partir duquel nous voulons capturer le son. Il y a en fait beaucoup de coloration(avec atténuation) des fréquences hors axe, comme nous l’avons vu dans la section sur la directivité.

Ainsi, le MKH 60 a une réponse en fréquence très plate. Cela rend le son très naturel, en particulier dans les environnements calmes lorsqu’il est positionné pour capter les sons sur l’axe.

Nous avons noté deux options interchangeables avec le MKH 60:

• Filtre anti-atténuation: ce commutateur permet une atténuation douce commençant à 1000 Hz avec une atténuation plus prononcée de -6 dB/octave à 200 Hz. L’atténuation des basses fréquences aidera à réduire ou à éliminer les grondements à basse fréquence et autres bruits mécaniques. Faites attention à la façon dont cela affecte le son des voix de registre inférieur, car ce changement peut provoquer un amincissement indésirable des voix des acteurs.
• Accentuation des aigus: le commutateur active une accentuation des aigus de 5 dB qui augmente progressivement à partir de 1000 Hz et se stabilise autour de 5000 Hz. Cette accentuation des aigus peut aider à ajouter de l’éclat supplémentaire à un enregistrement MKH 60 en plein essor, en particulier lorsqu’un pare-brise plus épais est utilisé pour protéger le microphone..

Dans l’ensemble, cette réponse en fréquence nous donne à peu près tout ce que nous pourrions souhaiter dans un micro à flèche de plateau de cinéma(moins le bas de gamme, qui est rarement nécessaire).

Sennheiser MKH 60 sensibilité

L’indice de sensibilité du Sennheiser MKH 60 change avec son atténuateur -10 dB en option. Les deux sensibilités sélectionnables sont:

• 12,5 mV/Pa(atténuateur -10 dB activé)
• 40 mV/Pa(pas de pad activé)

En règle générale, le pad ne s’activera pas pendant l’enregistrement vidéo à moins que la source sonore ne dépasse 125 dB SPL(la valeur SPL maximale ou MKH 60 sans le pad -10 dB activé). 40 mV/Pa est une cote de sensibilité élevée, qui fonctionne bien pour capturer des signaux de microphone puissants sur un plateau de tournage. Les valeurs de sensibilité élevées sont particulièrement bénéfiques lorsque le micro à flèche se trouve à l’intérieur d’un dirigeable ou d’un pare-brise.

La capsule à condensateur du MKH 60 est très réactive aux variations de pression acoustique et permet une reproduction précise du son en tant que signal de sortie du microphone.

Une note sur les amortisseurs et les Deadcats pour les microphones à perche

Lors de l’utilisation de micros à perche sur des plateaux de cinéma, les micros à perche doivent être placés à l’intérieur d’une sorte de support antichoc qui se fixe à l’extrémité de la perche. Le microphone et le support antichoc doivent être entourés d’une sorte d’écran de protection dirigeable/filtre. Sur les tournages en extérieur, un pare-brise supplémentaire doit couvrir le bord extérieur du dirigeable.

Je recommanderais fortement les supports antichocs Rycote et les dirigeables / deadcats Rode.

Parlons des raisons pour lesquelles ces normes sont si respectées.

supports de choc

Les supports anti-chocs pour micro fusil de chasse sont pratiquement obligatoires pour le fonctionnement de la perche. Les amortisseurs isolent mécaniquement les microphones sensibles de la perche et de l’opérateur de perche. Cela signifie une réduction massive du risque de bruit mécanique affectant le signal du microphone.

Malheureusement, le bruit mécanique est un phénomène courant sur les poteaux de perche, se produisant lorsque les opérations de perche changent de prise ou si le câble XLR, à tout moment, tire ou heurte le poteau de perche.

En ce qui concerne les supports antichoc pour microphone de fusil de chasse, mes principales recommandations sont:

• Rycote INV-7
• Rodé SM4-R

dirigeables

Les dirigeables sont les grands boucliers de protection que vous voyez presque toujours au bout des perches. Ces dirigeables protègent physiquement le micro à flèche et le support antichoc et offrent une certaine protection contre le vent.

Il est essentiel que les dirigeables restent acoustiquement transparents et permettent aux ondes sonores de se déplacer vers la capsule du microphone avec peu ou pas de coloration.

Ma recommandation de dirigeable:

• Rycote Super-Blimp NTG

chats morts

Les chats morts(oui, c’est un terme de l’industrie) sont les couches de pare-brise à fourrure que vous verrez souvent tourner en rond au bout d’un micro à flèche. Ces pare-brise offrent plus de protection que les dirigeables seuls et sont essentiels lors de prises de vue en extérieur.

La protection contre le vent se fait souvent au prix d’une moindre transparence acoustique et d’un léger amortissement des hautes fréquences avant qu’elles n’aient une chance d’atteindre le diaphragme du microphone.

Le Rycote Super-Blimp NTG susmentionné est livré avec un coupe-vent à fourrure / chat mort.

Ma recommandation de chat mort:

• monté wombat mort

Tout en un

C’est toujours agréable d’avoir tout ensemble dans un joli paquet. Découvrez le Rode Blimp pour un support antichoc/pare-brise tout-en-un pour vos microphones à perche de film.

• dirigeable

Résumé

Alors voilà, mes trois principales recommandations pour les micros à flèche sur film sont:

• Schoeps MK 41/CMC 6 – Mon micro perche haut de gamme recommandé pour les films.
• Audio-Technica AT897 – Un microphone à flèche très populaire et recommandé pour les films.
• Sennheiser MKH 60 – Un autre concurrent de premier plan pour les plateaux de tournage silencieux et les tournages en extérieur.