Les 11 meilleurs microphones à condensateur FET/Solid State
Depuis l’introduction du premier microphone à condensateur à semi-conducteurs en 1964(Schoeps CMT 20), les fabricants de microphones du monde entier ont adopté des conceptions de microphones sans tube et ont produit des microphones à condensateur FET à semi-conducteurs. De nombreux microphones sont sortis depuis le milieu des années 60 et dans cet article, nous parlerons du meilleur condensateur à semi-conducteurs sur le marché aujourd’hui.
Alors, quels sont les 11 meilleurs microphones à condensateur FET/solid state du marché? Décomposons ces 11 dans les 6 meilleurs microphones à condensateur à large diaphragme et les 5 meilleurs microphones à condensateur à petit diaphragme:
Les 6 meilleurs microphones à condensateur à semi-conducteurs à large diaphragme
Les 5 meilleurs microphones à condensateur à semi-conducteurs à petit diaphragme
Dans cet article, nous examinerons un peu plus en détail le microphone à condensateur ainsi que les critères qui composent un excellent microphone à condensateur à semi-conducteurs. Enfin, nous passerons en revue chacun des microphones répertoriés en détail pour mieux vous informer et vous servir, lecteur.
Qu’est-ce qu’un microphone à condensateur FET/Solid State?
Un microphone à condensateur à semi-conducteurs/FET(transistor à effet de champ) est un microphone à condensateur qui utilise des circuits à semi-conducteurs et un convertisseur d’impédance à transistor.
Avant l’invention du transistor, la conception du microphone à condensateur reposait sur un amplificateur à tube à vide pour convertir l’impédance du signal de la capsule et amplifier le signal pour la sortie du microphone. La technologie des transistors est capable de remplir la même fonction que le tube à vide et offre une alternative moins chère, plus petite et plus propre.
En fait, les transistors ont largement remplacé les tubes à vide dans la grande majorité des appareils électroniques. L’équipement audio, y compris les microphones, est un domaine où les tubes sont encore utilisés pour leur «son de tube» caractéristique.
Revenons aux condensateurs à l’état solide.
La capsule à condensateur est l’élément transducteur du microphone qui convertit les ondes sonores(énergie des ondes mécaniques) en signaux audio(énergie électrique). Cette capsule fonctionne selon des principes électrostatiques et est essentiellement configurée comme un condensateur à plaques parallèles.
Pour fonctionner correctement, le condensateur doit maintenir une charge électrique fixe sur ses plaques. Par conséquent, la capsule est conçue pour avoir une impédance électrique incroyablement élevée.
Le FET agit comme amplificateur interne et convertisseur d’impédance du microphone. Le FET utilise efficacement le signal de la capsule à haute impédance pour moduler un signal plus fort et à plus faible impédance qui devient finalement la sortie du microphone.
Ainsi, les deux composants(capsule et FET) permettent aux microphones à condensateur à semi-conducteurs de fonctionner correctement.
Les microphones à condensateur FET sont relativement peu coûteux par rapport à leurs homologues à lampes. Les microphones à condensateur à semi-conducteurs haut de gamme, comme nous le verrons dans l’article, sont parmi les microphones les plus propres et les plus précis sur le marché aujourd’hui.
La capsule du condenseur réagit normalement très précisément aux ondes sonores qui l’entourent. Un FET et un circuit de sortie(ou transformateur) de qualité sont capables d’amplifier clairement et efficacement le signal de la capsule.
Qu’est-ce qui fait un excellent microphone à condensateur FET/Solid State?
Il est important de noter avant d’entrer dans cette section que chaque modèle de microphone aura un caractère différent.
Un excellent microphone à condensateur FET peut avoir autant de caractère et de couleur qu’un microphone à tube classique ou il peut être aussi propre et précis qu’un microphone de mesure(en fait, pratiquement tous les microphones de mesure sont des condensateurs à semi-conducteurs).
En revanche, les microphones à condensateur à semi-conducteurs bon marché souffrent souvent d’une extrémité supérieure dure et d’un corps mince. Ces micros ne nous donnent généralement pas les résultats de haute qualité que nous recherchons dans un excellent micro à condensateur.
Alors, quels sont les facteurs qui font un excellent microphone à condensateur à semi-conducteurs? Eh bien, cela dépend du son que vous essayez d’obtenir et des applications pour lesquelles le microphone sera utilisé. Cependant, en général, les facteurs suivants font un excellent condensateur FET:
Large réponse en fréquence
Une large réponse en fréquence signifie que le microphone sera sensible à la plupart, sinon à la totalité, du spectre des fréquences audibles.
Il est universellement admis que le spectre de fréquence audible est de 20 Hz à 20 000 Hz(cycle/seconde). Avoir un microphone capable de capturer et de reproduire ces fréquences sous forme audio est important si un son clair et concis est ce que nous recherchons.
Pour aller plus loin, il est également important qu’un microphone ne surcharge pas ou ne sous-amplifie pas une bande de fréquences particulière de manière significative. Avoir une courbe de réponse en fréquence relativement plate est indispensable sauf si l’on recherche un son coloré qui accentue certaines bandes.
Bien sûr, une courbe parfaitement plate n’est pas toujours la meilleure. Avoir une certaine variation dans la sensibilité de fréquence spécifique donne le caractère du microphone et le rend plus adapté à certaines sources sonores.
Réponse transitoire précise
Les capsules de microphone à condensateur sont appréciées pour leurs réponses transitoires rapides et précises. Le «nettoyage» du FET typique de haute qualité maintient cette réponse transitoire sans affecter grandement la dynamique du signal audio(contrairement à un tube à vide).
Cela rend les condensateurs FET haut de gamme très précis. Lorsqu’il est combiné à une sensibilité accrue, un microphone à condensateur capture efficacement les nuances subtiles d’une source sonore.
Quelque chose à surveiller avec des micros à condensateur moins chers est exagéré. Le dépassement se produit lorsqu’un son transitoire atteint le diaphragme et que le diaphragme se déplace trop rapidement, revenant à la position centrale(et au-delà) en raison de contraintes mécaniques avant que l’onde sonore ne provoque naturellement le déplacement du diaphragme vers l’arrière.
Cela provoque un signal déformé et non linéaire avec un transitoire non naturel.
faible bruit de fond
Comme son nom l’indique, le bruit propre est le bruit inhérent au signal d’un microphone. Dans les microphones à condensateur, cela est principalement dû aux composants actifs du circuit amplificateur.
Un faible bruit propre signifie un meilleur rapport signal/bruit et une plage dynamique plus élevée. Cela signifie également que le microphone sera plus sensible aux changements les plus silencieux et les plus subtils d’une onde sonore.
Trop de bruit sur un enregistrement peut distraire l’auditeur. Heureusement, les conceptions de circuits à base de transistors peuvent être très, très silencieuses.
Haute sensibilité
Les microphones à condensateur sont connus pour leur sensibilité. Un grand condensateur FET est sensible aux nuances du son et a également une sensibilité élevée.
La sensibilité sonore est due à la fréquence et à la réponse transitoire et au faible bruit propre du microphone. Ces facteurs permettent au microphone de capter et d’émettre les moindres détails d’une source sonore. Bien sûr, cela fait briller les microphones à condensateur dans des conditions de studio, mais cela peut causer des problèmes dans des environnements bruyants et moins qu’idéaux.
Une cote de sensibilité élevée signifie simplement que le microphone produira un signal de microphone puissant à un niveau de pression acoustique donné. Cela est dû au circuit d’amplification FET du microphone. Une cote de sensibilité élevée signifie moins de dépendance à un préampli micro pour le gain, et donc plus de cohérence dans les performances du micro.
Polyvalence
La polyvalence n’est pas critique pour les performances, mais elle rend un microphone à condensateur beaucoup plus utilisable dans et hors du studio.
La polyvalence dans un condensateur à semi-conducteurs peut signifier l’un des éléments suivants:
- Plusieurs diagrammes polaires commutables.
- Filtres passe-haut.
- Dispositifs d’atténuation passifs.
- Circuits alternatifs.
Différences entre les microphones à condensateur à grande membrane et à petite membrane
La plus grande différence entre LDC et SDC est la taille du diaphragme. Les LDC ont généralement un diamètre de diaphragme d’un pouce ou plus, tandis que les SDC ont généralement un diamètre d’un demi-pouce ou moins. Bien sûr, il y a une zone grise ici, mais c’est souvent le cas.
Les différences notables qui viennent avec un diaphragme de taille différente sont affichées dans le tableau suivant:
| Microphones à condensateur à petite membrane | Microphones à condensateur à large diaphragme | |
|---|---|---|
| taille du diaphragme | 1/2″(12,7 mm) ou moins | 1″(25,4 mm) ou plus |
| réponse transitoire | Plus précis | moins précis |
| Réponse fréquente | Plus plat et plus étalé | Plus coloré surtout dans le haut de gamme. |
| Type d’adresse | haut ou côté | généralement sur le côté |
| motifs polaires | N’importe quel motif polaire. très cohérent | N’importe quel motif polaire. moins cohérent |
| Sensibilité | Haut | Haut |
| bruit de soi | Plus | Moins |
| Prix | bon marché à très cher | Du bon marché au très cher |
quelques notes supplémentaires
Avant de commencer, je dois mentionner que cette liste exclut les types de microphones suivants, bien que bon nombre des microphones de ces types soient techniquement des condensateurs à semi-conducteurs:
- microphones stéréo
- microphones numériques
- Micros Lavalier/cravate
- micros canons
Cette liste comprend des microphones à condensateur à semi-conducteurs à petit et grand diaphragme. Les microphones de cette liste ont été sélectionnés en partie à partir de mon opinion et de mon expérience dans l’industrie audio ; en partie à partir de la recherche de produits et des discussions sur le forum, et en partie en demandant à mes collègues techniciens audio et mentors.
Cela dit, cette liste est finalement mon avis. J’ai fait de mon mieux pour vous présenter les meilleurs microphones à condensateur FET au lieu du top 10 pour des ventes d’affiliation rapides. Cependant, j’ai inclus des liens d’affiliation qui entraîneraient le versement d’une commission sans frais supplémentaires pour vous si vous décidez d’acheter via ces liens.
Les 6 meilleurs microphones à condensateur à semi-conducteurs à large diaphragme
Neumann U 47 FET
Le Neumann U 47 FET est la version FET de Neumann de leur microphone à tube à succès U 47. La version FET serait venue après que le tube VF14 de l’U 47 d’origine n’était plus disponible.
Le U 47 FET a été introduit pour la première fois en 1972 et la production s’est poursuivie jusqu’en 1986. En 2014, Neumann a recommencé à produire ce microphone sous le Neumann U47 FET Collector’s Edition. Cette réédition est méticuleusement reproduite à partir des mêmes composants que le FET U 47 et partage le même design que la version la plus récente de 1986. Elle est alimentée par fantôme.
Le son classique du nouveau U 47 FET remonte aux années 1970, lorsque la première édition était un microphone de studio très populaire.
Le FET U 47 de Neumann est conçu autour de la célèbre capsule K47: une capsule de 34 mm avec une seule plaque arrière en laiton et deux diaphragmes en Mylar de 6 microns. Pour obtenir le motif cardioïde unique, le diaphragme avant est pulvérisé d’or et fini au centre, tandis que le diaphragme arrière est non plaqué et non fini.
Le diagramme polaire de ce microphone est défini comme cardioïde, bien que le graphique de réponse polaire montre un diagramme qui ressemble au diagramme supercardioïde plus directionnel. Le U 47 FET est un microphone à motif unique, bien que le microphone à tube U 47 d’origine, qui était le premier microphone à plusieurs motifs, ait un commutateur entre cardioïde et omnidirectionnel.
Le U 47 FET a un caractère classique lisse et est décrit comme ayant une extrémité supérieure lisse, un médium luxuriant et un bas de gamme exceptionnellement clair. Du chant à la grosse caisse ; Des enceintes de guitare bruyantes aux instruments acoustiques silencieux, le U 47 FET offre une reproduction sonore propre et actuelle dans votre signal audio.
Sur le papier, les spécifications du FET U 47 peuvent sembler pires que celles des autres micros de cette liste. Soyez assuré, cependant, que ces notes apparemment «médiocres» font en fait partie du «son classique» du microphone et sont le produit de la tonalité chaude et actuelle du U 47 FET:
- Réponse en fréquence: 40 Hz – 16 000 Hz
- Sensibilité: 8 mV/Pa
- Bruit propre: 18 dBA(25 dB)
Ce microphone comporte quelques options interchangeables. Au bas du micro, près de la prise de sortie XLR, se trouve un commutateur de filtre passe-haut qui engage un HPF à 140 Hz. Juste à côté se trouve un commutateur pour un pad de 10 dB.
Un troisième interrupteur, également situé au bas du microphone, réduit le signal de sortie de 6 dB sans altérer le signal dans la plupart des circuits du microphone. Ce commutateur sert principalement à éviter la surcharge du préamplificateur.
Le microphone est doté d’un bras pivotant intégré qui sert de support rigide pour faciliter le montage du microphone sur un support et effectuer des réglages à la volée. Malheureusement, ce support ne fournit pas d’isolation mécanique comme le ferait un support antichoc approprié.
Le Neumann U 47 FET est livré dans un coffret en bois.
À son prix, je recommanderais ce microphone comme microphone à condensateur à large diaphragme polyvalent dans le studio de musique professionnel.
Neumann U 87 Ai
Le Neumann U 87 Ai est une autre réédition incroyable de Neumann. La version Ai(introduite en 1986) est la dernière version du microphone à condensateur U 87 de Neumann, initialement sorti en 1967 en tant que version à semi-conducteurs du légendaire condensateur à tube U 67.
Le Neumann U 87 Ai est un microphone à condensateur multi-patterns à large diaphragme. C’est un excellent choix comme microphone vocal de studio principal et comme microphone d’instrument secondaire dans de nombreux cas.
Commençons notre discussion avec la capsule K67 du U 87 Ai. La version de la capsule utilisée dans le ’87 a deux plaques arrière et deux diaphragmes Mylar de 26 mm terminés au centre et pulvérisés d’or.
Cette capsule a une réponse en fréquence assez plate sur tous les diagrammes polaires et est très précise en termes de réponse transitoire. La conception à double diaphragme produit trois diagrammes polaires optionnels sur le U 87 Ai(cardioïde, bidirectionnel et omnidirectionnel). Le commutateur de motif est situé juste en dessous de la grille de tête à l’avant du microphone.
Certains adjectifs utilisés pour décrire le son classique du U 87 Ai sont lisses et raffinés. D’autres mots plus critiques incluent brillant et stérile. Comme tout microphone, cela dépend vraiment de la source sonore, de l’environnement et des préamplis.
Le haut de gamme du U 87 Ai est bien représenté et convient très bien à la voix off. Il sonne également très bien sur les voix chantées plus profondes, mais peut être un peu trop brillant pour les voix plus aiguës.
Bien que mieux connu comme microphone vocal, la polyvalence du U 87 Ai en fait un excellent choix pour de nombreux autres instruments en studio.
Indépendamment des critiques ou des fans, le U 87 Ai est l’un des microphones de studio les plus reconnaissables et est un phare de professionnalisme dans n’importe quel studio.
Le bruit de fond est peut-être un peu élevé pour ce micro, mais il ne pose généralement aucun problème réel dans des circonstances normales. Cependant, la large réponse en fréquence, la réponse transitoire précise et la sensibilité polyvalente du microphone sont parfaites. Jetons un coup d’œil aux statistiques ici:
- Réponse en fréquence: 20Hz – 20 000Hz
- Sensibilité: 20/28/22 mV/Pa ± 1 dB(Omni/Cardioïde/Figure 8)
- Bruit propre: 15/12/14 dB-A(Omni/cardioïde/figure-8) 26/23/25 dB(Omni/cardioïde/figure-8)
Avec un niveau de pression acoustique maximum relativement faible de 117 dB SPL(pour 0,5% THD), le U 87 Ai est assez facile à surcharger. Bien que le circuit FET sonne bien lorsqu’il est poussé un peu, je recommanderais de rester en dessous du SPL maximum. L’ampli FET ne se clipse pas comme un tube et peut provoquer des résultats non linéaires et indésirables.
Heureusement, le U 87 dispose d’un atténuateur de 10 dB pour augmenter le SPL maximum à 127 dB SPL. Le commutateur de pad est situé juste en dessous de la grille de tête à l’arrière du microphone.
Également à l’arrière, juste en dessous de la grille de la poupée, se trouve un interrupteur de filtre passe-haut. Ce commutateur permet de réduire l’effet de proximité du microphone dans les modes cardioïde et bidirectionnel. Le HPF est en fait assez allégé et est mieux utilisé pour atténuer l’effet de proximité lorsque le micro est proche plutôt que pour supprimer le bruit à basse fréquence.
Le U 87 Ai est livré dans son propre étui en bois rembourré personnalisé. Pour un coût supplémentaire, Neumann l’expédiera avec son EA 87 Shock Mount. Ce support antichoc maintient efficacement le microphone en place tout en l’isolant mécaniquement du support de microphone attaché. Veuillez noter que EA 87 a tendance à se déformer avec le temps et doit être entretenu correctement. Cela incluait de l’enregistrer correctement lorsque le micro n’est pas utilisé.
AKGC414
La famille de microphones AKG C 414 existe depuis 1971 avec l’introduction de l’original AKG C 414. Près d’une douzaine de modèles C 414 ont été introduits sur le marché.
Aujourd’hui, il existe deux C 414 modernes sur le marché. Ils sont:
- L’AKG C 414 XLS, qui est le modèle linéaire/neutre conçu pour les instruments.
- L’AKG C 414 XLII, qui a un boost de présence et est conçu pour les chanteurs.
La principale différence entre les deux micros est le boost de présence juste au-dessus de 3 kHz sur le XLII. Ce modèle produit des aigus un peu plus ouverts et accentue naturellement l’intelligibilité vocale. Cosmétiquement, le XLS a une calandre et des lettres argentées, tandis que le XLII a une calandre et des lettres dorées.
Mis à part la légère différence dans les circuits, la réponse en fréquence et la couleur, ces micros sont presque les mêmes, nous en discuterons donc comme un seul dans cette section.
Les C 414 d’AKG sont construits autour de leur légendaire capsule CK12. Cette capsule dorée à double diaphragme et à double plaque arrière produit des réponses en fréquence et transitoires étonnamment précises et permet un nombre impressionnant de 9 diagrammes polaires sélectionnables dans chacun des nouveaux modèles.
Ces diagrammes polaires comprennent des diagrammes omnidirectionnels, cardioïde large, cardioïde, hypercardioïde, figure 8 et 4 diagrammes intermédiaires entre chacun des diagrammes séquentiels que nous venons d’énumérer.
Ces modèles peuvent être ajustés à l’aide d’un bouton bidirectionnel à l’avant du microphone. Le motif sélectionné est indiqué par un indicateur LED au-dessus de la légende du motif.
Les nouveaux C 414 sont parmi les microphones les plus polyvalents du marché. Outre les 9 diagrammes polaires sélectionnables, les C 414 disposent également de commutateurs à 4 positions pour les pads et les filtres passe-haut. Ces boutons sont situés à l’arrière du microphone et leurs positions sont également indiquées par des LED.
Notez que les LED sont une fonctionnalité astucieuse, mais elles peuvent rendre difficile le masquage de ces micros dans les applications cinématographiques.
Options de tampon:
- À l’arrêt
- 6dB
- 12dB
- 18dB
Options de filtre passe-haut:
- Aucun
- 40Hz(-12dB/octave)
- 80Hz(-12dB/octave)
- 160Hz(-6dB/octave)
Avec ces options, n’importe lequel des C 414 pourrait facilement être le micro le plus polyvalent de n’importe quel casier de micro.
En ce qui concerne les principales spécifications, les deux modèles présentent les éléments suivants:
- Réponse en fréquence: 20 Hz – 20 000 Hz dans tous les modèles
- Sensibilité: 20 mV/Pa dans tous les modèles
- Bruit propre: 6 dBA dans tous les modèles
Les composants modernisés de ces micros ont permis à AKG de conserver une grande partie du son classique des anciens modèles C 414, tout en améliorant l’efficacité et la longévité et en ramenant le prix à une gamme plus abordable.
Je recommande fortement d’obtenir une paire de l’un de ces nouveaux modèles C 414 pour les projets et les studios professionnels. Ils ont un son incroyable sur les voix, les cordes, le piano, les écouteurs de batterie, les micros de pièce. Vous l’appelez, et l’AKG C 414 XLS et/ou XLII fonctionnera sûrement!
Les deux microphones sont livrés avec les accessoires suivants:
- Suspension antichoc AKG H 85
- Filtre anti-pop AKG PF 80
- Pare-brise en mousse AKG W 414
- Valise de transport en aluminium.
Le support antichoc est très efficace pour maintenir le microphone immobile tout en assurant une isolation mécanique adéquate entre le microphone et le pied de microphone.
Le PF 80 est un filtre anti-pop de qualité qui aide grandement à réduire les pops lors des enregistrements vocaux.
Neumann TLM 170 R
Le Neumann TLM 170 R est un microphone à condensateur FET multi-patterns à large diaphragme avec un circuit de sortie sans transformateur.
Le TLM 170 était en fait le premier microphone produit par Neumann dans sa série de microphones TLM(sans transformateur). Il place la barre haute pour les microphones à faible bruit et à plage dynamique élevée à venir.
En parlant de la série TLM, j’allais initialement ajouter le Neumann TLM 103 à cette liste car je le connais beaucoup mieux et il semble être un microphone beaucoup plus populaire. Cependant, après avoir fait quelques recherches supplémentaires, j’ai trouvé que le TLM 170 R est probablement un meilleur microphone à condensateur à semi-conducteurs, bien que plus cher. Cela dit, je recommande toujours le TLM 103 comme un excellent microphone.
Le TLM 170 R de Neumann est basé sur la capsule à double diaphragme K89. Cette capsule offre tout ce que nous attendons d’un microphone à condensateur haut de gamme: plusieurs modèles ; une réponse en fréquence fluide dans tous les modèles et une réponse transitoire rapide et précise.
Même la réponse en champ diffus reste incolore pour tous les diagrammes polaires, permettant au 170 R de briller dans les environnements de big band et d’orchestre, ainsi que dans les environnements réverbérants lorsqu’il est utilisé comme microphone de pièce.
En ce qui concerne les diagrammes polaires, le 170 R dispose de 5 diagrammes sélectionnables(omnidirectionnel, cardioïde large, cardioïde, hypercardioïde et figure 8) qui sont contrôlés par un commutateur rotatif à l’arrière du micro.
Alternativement, ces modèles peuvent être sélectionnés via l’alimentation N 248 de Neumann. Cette unité fournit une alimentation fantôme complète au TLM 170 R et dispose également d’un cadran pour changer le diagramme polaire. Tournez simplement le cadran du micro sur «R» et vous pouvez changer le motif polaire à distance.
Bien sûr, vous n’avez pas besoin du N 248 pour alimenter le 170 R. Le microphone fonctionne sur une alimentation fantôme + 48 V. Cependant, l’alimentation est utile si vous ne pouvez pas fournir le 48 complet à partir de votre préampli ou si vous devez pouvoir pour changer de diagramme polaire à distance.
En parlant de commutateurs, le TLM 170 R dispose également d’un atténuateur de 10 dB et d’un filtre coupe-bas(à 100 Hz). Ces commutateurs sont situés près du bas du microphone à l’arrière.
Le TLM 170 R excelle dans les applications orchestrales en tant que microphone de salle/à distance et en tant que microphone d’appoint/de gros plan. Sa réponse naturelle, sa transparence et sa plage dynamique élevée de 130 dB sont parfaitement adaptées à ces types d’applications à large réseau.
Ce micro fonctionne également incroyablement bien comme micro de parole et de voix off, capturant la voix humaine avec des détails vifs et naturels avec une transparence nette qui restitue vraiment bien la voix.
Jetons un coup d’œil aux principales spécifications:
- Réponse en fréquence: 20 Hz – 20 000 Hz dans tous les modèles
- Sensibilité: 8 mV/Pa ± 1 dB dans tous les diagrammes
- Bruit propre: 14 dBA(26 dB) dans tous les modèles
Comme le U 47 FET, le TLM 170 R n’a peut-être pas les meilleures spécifications sur papier, mais la qualité sonore produite par ce micro rend ces spécifications incroyables. Un bruit propre de 14 dBA peut sembler fort, mais il reste à peine perceptible dans le contexte d’un mixage.
Ce microphone polyvalent est livré avec son support pivotant personnalisé et son étui de rangement en bois rembourré personnalisé.
Neumann propose l’amortisseur EA 170 pour une meilleure isolation mécanique à un coût supplémentaire.
Audio Technica AT5040
L’Audio-Technica AT5040 est le microphone phare de la série 50 de microphones de studio à succès d’Audio-Technica.
Ce micro possède une capsule remarquable. Au lieu d’une capsule de forme cylindrique typique, la capsule AT5040 est composée de 4 éléments rectangulaires séparés conçus pour être alignés les uns avec les autres. La sortie de chaque élément est additionnée dans le circuit du microphone.
Chaque diaphragme a deux fréquences de résonance plus petites(selon la longueur et la largeur) au lieu d’une résonance plus grande, comme c’est le cas avec un diaphragme circulaire(selon la circonférence). Ceci, en théorie, donne à l’AT5040 une réponse en fréquence plus plate avec moins de besoin de réglage fin.
Avoir 4 éléments individuels au lieu d’un diaphragme rectangulaire trop grand permet une plus grande réponse transitoire sans perte de sensibilité. La capsule entière est montée sur amortisseur à l’intérieur du microphone.
L’AT5040 d’Audio-Technica fonctionne sur alimentation fantôme comme la plupart des microphones à condensateur à semi-conducteurs. Cependant, ses éléments de capsule sont des électrets prépolarisés.
La grande taille et la conception de la capsule permettent à l’AT5040 d’atteindre une sensibilité incroyablement élevée tout en ayant une réponse en fréquence étendue et une réponse transitoire précise. Jetons un coup d’œil aux principales spécifications:
- Réponse en fréquence: 20Hz – 20 000Hz
- Sensibilité: 56,2 mV/Pa
- Bruit propre: 5 dB SPL
Parce que la capsule est si incroyablement sensible, le circuit sans transformateur à base de transistor à l’intérieur du microphone n’applique aucun gain et donc aucun bruit supplémentaire au signal.
Le résultat est une reproduction sonore magnifiquement nette et précise. Ce micro est vraiment incroyable. Ce n’est pas seulement une nouveauté, c’est un microphone merveilleux qui sonne paradisiaque!
Même le support antichoc du micro est remarquable, conçu comme une pince flottante de type C qui maintient le micro en place à l’extrémité d’un pied de micro tout en l’isolant mécaniquement des bruits de manipulation et des grondements bas de gamme.
Le microphone est livré avec son support antichoc personnalisé dans un étui de transport doublé de mousse.
Microtech Gefell M 930
Microtech Gefell n’est pas une marque dont on entend trop souvent parler, mais la Microtech Gefell M 930 mérite certainement d’être mentionnée dans cette liste.
Ce microphone à condensateur de petit corps et à grand diaphragme est doté d’un diagramme polaire cardioïde fixe et d’un circuit de sortie sans transformateur.
Le M 930 est construit avec des circuits à base de transistors haut de gamme autour d’une capsule M 930 personnalisée. Cette capsule est basée sur la célèbre capsule M7, mais utilise du Mylar comme matériau de diaphragme au lieu du PVC. Le résultat est une réponse transitoire rapide et une réponse en fréquence régulière.
La capsule est montée sur amortisseur à l’intérieur du microphone pour réduire le bruit mécanique dans le signal du microphone. Cette caractéristique de conception a permis à Gefell de s’assurer que le micro ne nécessite que son support de micro MH 93.1 d’origine, bien que je suggère d’investir dans le support de suspension élastique EA 93 pour une meilleure isolation.
Le circuit de sortie sans transformateur offre une sensibilité élevée et provoque un très faible bruit propre. Sur ce, jetons un coup d’œil aux statistiques clés du M 930.
- Réponse en fréquence: 20Hz – 20 000Hz
- Sensibilité: 21 mV/Pa
- Bruit propre: 7 dBA(13 dB)
Il n’y a pas de commutateurs ou d’options spéciaux avec le M 930. C’est un condensateur cardioïde simple avec un son exceptionnel. Sa petite taille combinée à son petit support/support(si vous décidez d’utiliser le support d’origine) lui permet d’être placé dans toutes sortes de positions qui peuvent être impossibles pour les condenseurs à large diaphragme plus grands.
Le Microtech Gefell M 930 est un bourreau de travail et je le recommanderais pour n’importe quel cabinet de microphone(seul ou en paire), que ce soit pour le son en direct, la radio ou le studio. Son son naturel est parfait pour chanter, parler et une grande variété d’instruments et d’autres sources sonores.
Le Microtech Gefell M 930 est livré avec son pied de micro MH 93.1 et son coffret de rangement en bois.
Les 5 meilleurs microphones à condensateur à semi-conducteurs à petit diaphragme
Schoeps MK4/CMC6
Le premier sur la liste de SDC est le Schoeps MK 4 + CMC 6 Modular qui est composé du corps d’amplificateur Schoeps CMC 6 et de sa capsule cardioïde à petit diaphragme MK4.
Nous allons commencer par la capsule. La MK 4 est la cartouche la plus vendue de Schoeps. Il s’agit d’une capsule cardioïde à diaphragme unique avec un motif cardioïde remarquablement cohérent sur sa large gamme de fréquences.
Le point zéro arrière est parfaitement atténué et la capsule reste nette jusqu’en bas. Cette approche est nécessaire pour de nombreuses applications de prise de son rapprochée, mais fonctionne également bien dans les situations de réverbération diffuse.
Passons maintenant à l’ampli micro. Comme le MK 4, le CMC 6 est un best-seller de Schoeps dans sa propre catégorie de produits. Il s’agit d’un amplificateur de microphone à condensateur crayon sans transformateur hautes performances avec 20 capsules amovibles différentes, dont le MK 4 en fait partie.
Si vous recherchez une variété de diagrammes polaires avec ce micro, pensez à consulter les autres capsules Schoeps ici.
Le CMC 6 est un circuit amplificateur sans condensateur et sans transformateur qui fonctionne aussi bien sur une alimentation fantôme +12 V que sur +48 V. Il fait très peu pour colorer la réponse en fréquence naturelle de la capsule et a une distorsion harmonique et un bruit de fond très faibles.
Il agit pour réduire l’impédance du signal de la capsule et produit un signal fort avec une impédance indépendante de la fréquence pour une meilleure adaptation d’impédance avec le préampli micro de votre choix.
Le circuit amplificateur fonctionne également pour supprimer les interférences de signal et garder le signal audio propre. Si cela ne suffisait pas, le CMC 6 filtre également les fréquences juste en dessous et juste au-dessus de la plage de fréquences audibles pour s’assurer qu’aucune interférence supplémentaire n’est introduite dans le signal du microphone.
Regardons les spécifications clés:
- Réponse en fréquence: 40Hz – 20 000Hz
- Sensibilité: 15 mV/Pa
- Bruit propre: 15 dBA
La combinaison MK 4 et CMC 6 est comme un mariage paradisiaque. C’est souvent une option pour les chanteurs d’opéra et autres chanteurs formés.
Son caractère neutre et naturel excelle dans pratiquement toutes les sources sonores, que ce soit en studio ou sur scène.
Le MK 4 et le CMC 6 peuvent être achetés séparément ou ensemble dans un pack, comme indiqué dans le lien du produit que j’ai partagé ci-dessus.
DPA 4006A
Le DPA 4006A est un autre microphone modulaire mais il est pré-emballé par DPA. Il est en fait constitué de deux composants distincts:
La capsule à condensateur à petite membrane à électret omnidirectionnelle MMC4006 et le préampli micro sans transformateur MMP-A.
Comme toujours, nous commencerons par la capsule. Le MMC4006 est une capsule prépolarisée(électret) avec un seul diaphragme. Il fonctionne sur le principe de la pression où seule la face avant de son diaphragme est ouverte aux ondes sonores. Cela produit un motif polaire omnidirectionnel cohérent.
La capsule omnidirectionnelle MMC4006 est incroyablement transparente. Sa réponse haut de gamme est précise sans la moindre agressivité, et le bas de gamme est bien représenté.
La réponse en fréquence est plate avec une légère bosse dans les aigus. Cette sensibilité haut de gamme peut être modifiée, notamment pour les sons diffus et hors axe, en plaçant diverses grilles à l’extrémité de la capsule. Ces grilles comprennent:
- Free Field Grid DD0251: Pour une prise de son rapprochée, cette grille produit la réponse la plus plate possible.
- Grille de champ diffus DD0297 – Pour les microphones à distance, cette grille produit une réponse plate jusqu’à 15 kHz. Dans le champ proche de l’axe, cette grille provoque une augmentation de 6 dB de 10 à 20 kHz.
- DD0254 Close Miking Grid: Pour une prise de son rapprochée, cette grille produit une atténuation douce des hautes fréquences.
L’amplificateur de microphone MMP-A est ultra transparent. Il agit seul pour amplifier le signal audio déjà fantastique de la capsule et réduire son impédance pour une bonne correspondance avec les préamplis micro de votre choix. C’est un design épuré avec une sortie sans transformateur. Le MMP-A dispose d’un atténuateur de 20 dB au cas où les choses deviendraient trop fortes pour le micro.
Que ce soit seul ou en paire stéréo, le DPA 4006A est un microphone omnidirectionnel optimal. Je suggérerais une paire pour tout pro avec l’argent supplémentaire.
Ces micros sont tout aussi parfaits pour la détection de micros de salles de concert et d’instruments acoustiques ; pour capturer l’environnement ou une source sonore de près. Avec le 4006A, vous pouvez parier que l’audio que vous capturez représentera le son aussi fidèlement que possible.
Voici les spécifications importantes pour votre information:
- Réponse en fréquence: 10 Hz à 20 000 Hz
- Sensibilité: 40 mV/Pa
- Bruit propre: 15 dBA
Neumann KM 184
Le Neumann KM 184 est un célèbre microphone crayon à petite membrane inspiré du légendaire vintage KM 84 SDC. Il s’agit du modèle cardioïde de la série KM 180 de microphones crayon sans transformateur de Neumann.
La capsule du KM 184 est la même que son prédécesseur, bien que les ports arrière aient un design différent pour un diagramme polaire cardioïde plus cohérent.
Cette cartouche est conçue par Neumann et est connue sous le nom de KK 84. Elle possède une conception de plaque arrière à fentes croisées brevetée qui intègre une série de huit fentes qui se croisent au lieu des trous traversants typiques. Ces rainures permettent une variation de pression acoustique plus uniformément répartie sur la lecture du diaphragme, améliorant la cohérence du motif polaire dans la réponse en fréquence très naturelle de la capsule.
Le diaphragme du KK84 est en Mylar pulvérisé d’or.
Par rapport à l’original, le 184 a un léger boost de présence de 7 kHz à 15 kHz et un grave légèrement sous-représenté. Le nouveau 184 a un son incroyable sur une variété de sources et son amplification de présence lui permet d’être placé plus loin de la source. Cependant, certains ingénieurs préfèrent l’ancien 84 en raison de son extrémité supérieure plus plate et de son extrémité inférieure plus large.
Dans l’ensemble cependant, le Neuman KM 184 est parmi les microphones crayon les plus populaires sur le marché aujourd’hui pour une bonne raison. D’abord, c’est un micro Neumann, ce qui nous dit tout de suite que c’est un produit de grande qualité. Plus important encore, son incroyable son naturel et transparent en fait un candidat parfait pour les situations de scène et de studio dans des applications allant du piano classique à la batterie heavy metal et tout le reste.
Jetons un coup d’œil aux principales caractéristiques de ce microphone qui en font un condensateur supérieur:
- Réponse en fréquence: 20Hz – 20 000Hz
- Sensibilité: 15 mV/Pa
- Bruit propre: 13 dBA
Bien qu’un peu cher, je recommanderais le KM 184(surtout en tant que paire assortie) à tous ceux qui ont besoin d’un ensemble de micros crayon de haute qualité. Leur son et leur polyvalence en font d’excellents outils dans les studios professionnels et de projet, ainsi que dans les environnements sonores en direct.
Le KM 184 est livré avec le pare-brise WNS 100 de Neumann et le support pivotant SG 21 bk.
AKG C451B
L’AKG C 451 B est une reproduction de l’AKG C 451 C original de 1969. L’original faisait partie d’un système de microphone modulaire le plus vendu qui combinait l’ampli C451 EB et la capsule CK1 et était le premier microphone FET d’AKG. En 2001, AKG a créé une nouvelle version de ce microphone populaire sous le nom de C 451 B.
La capsule du 451 B a une acoustique identique au système de microphone modulaire du CK-1 Modular. La nouvelle capsule est une conception à électret(pré-polarisée) utilisant un diaphragme pulvérisé d’or de 3 microns. Le diaphragme est monté sur amortisseur pour réduire le bruit de manipulation dans le signal du microphone.
Cette capsule produit un motif polaire cardioïde uniforme sur toute la réponse en fréquence. En parlant de réponse en fréquence, le C 451 a une belle amplification haut de gamme pour capturer l’espace d’une source sonore sans sonner dur ou trop brillant.
La réponse en fréquence peut être modifiée en activant l’un des deux filtres passe-haut sur le corps du microphone:
- -12 dB/octave à 75Hz(via switch)
- -12 dB/octave à 150Hz(via switch)
Un autre switch offre deux options de pad:
- Pad: -10 dB(via switch)
- Pad: -20 dB(via switch)
Le SPL maximum lorsque le pad 20 dB est activé est de 155 dB SPL. Cela permet au C 451 B d’enregistrer n’importe quelle source pratique dans un studio sans aucune distorsion.
En ce qui concerne le circuit amplificateur, la conception sans transformateur à base de transistors est cliniquement propre. Ceci, combiné à la capsule, produit un son neutre qui représente vraiment la source sonore en question.
AKG s’est attaché à rendre la conception du C 451 B extrêmement durable. Le microphone excelle aussi bien en studio que sur la route. Il sonne bien sur les cordes, le piano et la batterie, mais il brille également sur la plupart des autres sources sonores.
En ce qui concerne les principales caractéristiques, le C 451 B présente les éléments suivants:
- Réponse en fréquence: 20Hz – 20 000Hz
- Sensibilité: 9 mV/Pa
- Bruit propre: 18 dBA
AKG inclut votre adaptateur de montage SA 40 et votre bonnette W 90 avec un nouvel achat de votre C 451 B.
Shure-SM81
Le Shure SM81 est le dernier, mais non le moindre, dans l’un des meilleurs microphones à condensateur sur le marché aujourd’hui.
Il s’agit d’un microphone à condensateur cardioïde à petite membrane avec une sortie couplée à un transformateur. C’est le seul SDC de cette liste avec un transformateur de sortie.
Le Shure SM81 Phantom Powered SDC est conçu dans un souci de durabilité, comme tous les microphones Shure. La longévité et le son reconnaissable de ce microphone en font la référence pour les studios(et les tournées) du monde entier.
La capsule offre une large réponse en fréquence et un motif cardioïde qui présente une excellente réjection arrière. Cela permet au microphone de se démarquer dans les situations en direct où un gain élevé avant le retour est important et en studio lorsque l’isolation d’un parcours sonore particulier est requise.
La sortie couplée au transformateur du circuit amplificateur lui confère un son remarquablement doux par rapport aux sons parfois stériles des microphones sans transformateur. La faible susceptibilité RF est un autre avantage d’inclure le transformateur à la sortie du microphone.
Pour aller avec le son doux, voici les principales caractéristiques du SM81:
- Réponse en fréquence: 20Hz – 20 000Hz
- Sensibilité: 5,6 mV/Pa
- Bruit propre: 16 dBA(19 dB)
En termes de polyvalence, le SM81 est apprécié dans de nombreuses situations, avec de nombreuses sources sonores, et avec de nombreuses techniques. Pour plus de polyvalence, le 81 est doté d’un commutateur d’atténuation de 10 dB et de trois réponses basse fréquence sélectionnables:
- département
- Atténuation de 6dB/octave
- Atténuation de 18 dB/octave
Ces atténuations peuvent aider à atténuer l’effet de proximité ou peuvent être utilisées pour réduire le bruit à basse fréquence et le bruit de manipulation dans le signal du microphone.
Le Shure SM81 a un son incroyable sur une grande variété de sources, mais il est particulièrement bien adapté aux instruments acoustiques comme la guitare, le piano et les cymbales.
Avec chaque nouvel achat du SM81, Shure fournit un adaptateur pivotant personnalisé, un verrouillage de gradateur, une bonnette anti-vent en mousse et un étui de transport.
