O que é um par de microfones quase compatível? (+7 exemplos)
Os pares quase combinados incluem muitas técnicas de microfonação de alta qualidade para engenheiros de áudio e músicos usarem efetivamente em seu trabalho.
O que é um par de microfones quase compatível?
Um par quase compatível é qualquer técnica de microfone estéreo que usa um par de microfones espaçados de aproximadamente 6 a 12 polegadas e angulados simetricamente em ambos os lados do centro. Pares próximos são frequentemente preferidos por sua imagem estéreo, pois suas posições de microfone simulam ouvidos humanos.
As técnicas de microfonação de pares quase compatíveis incluem:
- torque DIN
- Par EBS
- Matriz de Faulkner
- Emparelhar EUA
- Par ORTF
- Par RAI
- Sistema de Amostragem de Ambiente Estéreo
- Técnica AB(às vezes)
Vamos mergulhar no que constitui um par de microfones estéreo quase compatível e examinar as técnicas de microfonação quase compatíveis mencionadas acima.
Definição de um par de microfones quase compatível
Vamos quebrar a frase «par quase combinado» para entender melhor o protocolo da técnica de microfonação.
Par significa que há um par de microfones. Portanto, um par quase combinado tem dois microfones idênticos em sua matriz. Dois microfones com características muito semelhantes(frequência e resposta polar, sensibilidade, etc.) também podem funcionar bem, mas dois microfones idênticos são sempre ideais.
Quase coincidente significa que as posições relativas dos microfones são quase coincidentes, mas não exatamente. Em outras palavras, há algum espaço entre os microfones. Normalmente, isso significa que os microfones estão separados uns dos outros por um pé ou menos.
Este espaçamento «quase correspondente» é uma coisa boa. De alguma forma, simula a maneira como ouvimos sons naturalmente. Nossas orelhas são projetadas como um par quase combinando, embora com nossas cabeças no meio, criando uma espécie de defletor.
Além de ser um par de microfones ligeiramente espaçados, o par próximo é uma técnica de microfone estéreo. Os microfones são apontados nas direções gerais esquerda e direita e devem ser movidos respectivamente na mixagem para obter a imagem estéreo adequada.
Aplicativos de pares quase compatíveis
Por que queremos usar uma técnica de microfone de par próximo?
Claro, cada par próximo é diferente(na posição do microfone, direção e no próprio par de microfone), mas cada um fornece seu próprio campo estéreo realista com compatibilidade razoável com reprodução mono.
As aplicações de pares quase compatíveis vão desde a microfonação na sala até a microfonação ambiente externa e a microfonação de fontes de som individuais no estúdio.
Esses pares de microfones estéreo geralmente são escolhidos como pares combinados e espaçados devido à sua captura natural de som estéreo.
Essas técnicas de microfonação funcionam bem na maioria das distâncias de suas fontes de som. Eles também são bastante compactos e fáceis de configurar e otimizar antes e durante a gravação.
Os recursos de imagem estéreo variam de um par quase compatível para o outro. Cada par tem seus prós, seus contras, sua imagem estéreo ideal e possíveis problemas de fase.
Devido à ampla definição de pares próximos, essas técnicas de microfonação são as técnicas de microfonação estéreo mais populares.
Por que iríamos querer uma imagem estéreo?
Uma imagem estéreo verdadeira capturada por um par próximo adiciona realismo, largura e profundidade a uma mixagem. Isso se deve em grande parte ao fato de ouvirmos naturalmente o som em estéreo. Para avançar neste ponto, vou reafirmar que nossos ouvidos estão configurados como um par quase combinado.
Quando à distância, pares próximos são totalmente capazes de capturar som realista do ambiente acústico. Isso ajuda a criar uma gravação estéreo geral ou adiciona profundidade e largura a uma gravação que se concentra em fontes de som individuais com microfones próximos.
De perto, pares próximos podem adicionar emoção e amplitude a instrumentos individuais. No entanto, essas técnicas às vezes podem causar problemas de imagem e de fase do centro quando colocadas muito perto de uma fonte de som.
Ao configurar pares quase correspondentes, fique atento a possíveis problemas de fase.
Também é uma boa prática configurar conjuntos de microfones estéreo equidistantes de fontes de som de baixa frequência(bateria, gabinetes de baixo, etc.) para manter uma imagem central forte com baixas frequências.
Técnicas comuns de pares próximos
As técnicas de microfonação de pares quase compatíveis incluem:
torque DIN
O que é a técnica de microfone de par DIN? O par DIN é uma técnica de microfonação estéreo de par quase compatível. Consiste em um par de microfones cardióides espaçados a 20 cm(7,9 pol) de distância, em um ângulo de 90° entre si(45° do «eixo frontal»), e apontados para fora.
O par DIN foi desenvolvido pela DIN, o Deutsches Institut für Normung(organização nacional de normalização alemã).
O par DIN, como todos os pares próximos, oferece uma mistura de intensidade estéreo(diferença de nível de som entre os microfones) e tempo estéreo(diferença de fase entre os dois microfones).
Microfones cardioides unidirecionais são mais sensíveis nas direções em que são apontados. Portanto, a imagem estéreo será baseada na linha central entre os microfones, mas será mais sensível 45 graus à esquerda e à direita(em relação a essa linha central).
Embora os microfones cardióides sejam mais sensíveis à esquerda e à direita, sua proximidade relativamente próxima resulta em uma imagem central bastante coesa. Isso ocorre porque grande parte do som vindo da direção da linha central atingirá os dois microfones relativamente ao mesmo tempo e terá um impacto decente nos níveis de sinal do microfone.
O som da parte traseira do par DIN será relativamente silencioso, pois os microfones cardióides rejeitam o som de seus pontos nulos traseiros.
Portanto, o par DIN é ideal para capturar uma imagem estéreo em uma determinada direção geral. Ele também se destaca como um microfone de sala quando apontado para instrumentos. Ele pode ser colocado mais perto ou mais longe e provavelmente captará mais som direto do que som difuso devido à rejeição traseira.
O par DIN funciona bem a curtas distâncias do piano e pequenos conjuntos. Coloque o par DIN perto o suficiente para capturar um sinal seco, mas longe o suficiente para que o som se desenvolva completamente da fonte sonora e cause diferenças sutis no som entre os dois microfones.
Par EBS
O que é o par EBS? O par EBS é uma técnica de microfone estéreo que usa um par de microfones cardióides. Este par quase combinado tem seus microfones espaçados a 25 cm em um ângulo de 90°.
O par EBS foi desenvolvido por Eberhard Sengpiel da Universidade de Artes de Berlim.
Este par próximo é muito semelhante ao par DIN. A diferença é que o par EBS é espaçado em 25 cm enquanto o par DIN é espaçado em 20 cm.
Essa diferença aparentemente pequena no espaçamento dá ao par EBS uma imagem estéreo um pouco mais ampla em detrimento da captação de som central. O EBS também deve ser colocado um pouco mais longe da fonte de som pretendida para melhor captura estéreo e menos problemas de fase.
O EBS é um ótimo par quase compatível para capturar o som de uma sala sem muito reverb e reflexões(devido à rejeição traseira de microfones cardióides).
O par EBS é uma ótima opção para gravar kits de bateria completos(como microfones de sala ou microfones suspensos). Também se destaca na captura de uma imagem estéreo de pequenos conjuntos.
Matriz de Faulkner
O que é a matriz de microfones Faulkner? A matriz Faulkner é uma técnica de microfone estéreo de par quase compatível que usa dois microfones bidirecionais. Os microfones são espaçados aproximadamente 8 polegadas e ambos estão voltados para a fonte de som desejada.
Esta técnica de quase correspondência foi desenvolvida por Tony Faulkner, um engenheiro de gravação britânico.
Ao contrário de muitos dos pares de microfone apresentados neste artigo, o Faulkner Array tem os dois microfones apontando para frente sem ângulo entre eles. Isso permite um maior posicionamento da fonte de som sem arriscar uma mixagem muito fina com uma imagem estéreo exagerada.
A matriz Faulkner soa muito bem em distâncias mais próximas(embora eu não sugira microfonar nenhum instrumento específico com essa matriz). Também soa muito bem à distância da(s) fonte(s) de som.
A sensibilidade traseira dos microfones bidirecionais permite a captura decente de reflexões iniciais das superfícies traseiras. Afastar a matriz Faulker da fonte de som fornecerá mais reflexão na captação do microfone em relação ao som direto.
Os pontos nulos nas laterais dos microfones bidirecionais ajudam a reduzir a quantidade geral de reflexões da sala e reverberação nos sinais do microfone. Isso melhora ainda mais o som dos microfones, pois eles estão mais distantes das fontes de som pretendidas.
O Faulkner Array soa muito bem em grandes e pequenos conjuntos, bem como em instrumentos solo.
Emparelhar EUA
O que é a técnica de microfone de par NOS? O par NOS é uma técnica de microfone estéreo quase compatível que usa dois microfones cardióides. As cápsulas cardióides são espaçadas 12 polegadas(30 cm) e em um ângulo de 90°, apontando para fora.
O par NOS foi desenvolvido pela Nederlandse Omroep Stichting(Dutch Broadcast Foundation).
Como os pares DIN e EBS mencionados anteriormente, o par NOS possui dois cardióides com ângulo de 90°(45° à esquerda e 45° à direita de uma linha central imaginária apontando para a fonte de som desejada). O par NOS espalha seus microfones um pouco mais afastados em 12 ″(30,5 cm) em comparação com 20 cm para o DIN e 25 cm para o EBS.
O par NOS produz uma imagem estéreo bastante ampla com compatibilidade mono relativamente boa.
Os microfones cardioides rejeitam o som da parte traseira. Isso ajuda o par NOS a se concentrar na fonte de som desejada sem capturar muito ruído e reflexos do ambiente.
Par ORTF
O que é um par de microfones ORTF? O par ORTF é uma técnica de microfonação estéreo quase compatível estabelecida pelo ORTF. Ele usa dois microfones cardióides separados por 17 cm(6,7″) e em um ângulo de 110 graus. Esta técnica popular produz um som espaçoso, mantendo uma boa compatibilidade mono.
O par ORTF foi desenvolvido por volta de 1960 no Office de Radio Diffusion Télévision Française(ORTF) da Radio France.
A ideia por trás da técnica de microfone estéreo ORTF é que ela é adequada para reproduzir estéreo da maneira como nossos ouvidos ouvem naturalmente informações estéreo no mundo real. O espaçamento dos microfones simula a distância entre os ouvidos humanos e o ângulo entre os dois microfones cardióides emula o efeito que a cabeça humana tem nas diferenças sonoras entre os ouvidos.
Observe que a capacidade estéreo do par ORTF é baseada na diferença de tempo/fase e na diferença de amplitude/nível entre os microfones. Na verdade, ele não possui um defletor(ou cabeça artificial) para causar interferência física entre as fontes de som e o microfone.
O resultado é um campo estéreo realista com capacidade de colapso mono razoável. Como o padrão polar cardióide rejeita o som fora do eixo, os microfones ORTF captam menos das características do ambiente da sala. Isso significa que os microfones podem ser colocados mais longe das fontes de som, resultando em uma mistura favorável de sons diretos e difusos.
O par ORTF soa muito bem na maioria das distâncias de suas fontes de som pretendidas e é usado no estúdio, ao ar livre, no palco e em outros cenários onde é necessária uma configuração de microfone estéreo simples e limpa.
O par ORTF é uma técnica de microfonação estéreo muito comum, se não a mais popular. Por causa disso, muitos suportes de microfone especialmente projetados foram introduzidos no mercado, facilitando a configuração do par ORTF.
Um desses suportes de microfone é a barra de microfone K&M:
Par RAI
Qual é o par de microfones RAI? O par RAI é uma técnica de microfone estéreo quase compatível que especifica um par de microfones cardióides separados por 21 cm e em um ângulo de 100°. A dupla RAI foi criada pela Radio Audizioni Italiane, a empresa nacional de radiodifusão pública da Itália.
A técnica RAI foi desenvolvida pela RAI, Radiotelevisione Italiana(conhecida até 1954 como Radio Audizioni Italiane), a agência de radiodifusão italiana.
Esta técnica é realmente muito semelhante ao par ORTF mencionado acima. No entanto, é muito menos popular em estúdios ao redor do mundo.
Sistema de Amostragem de Ambiente Estéreo
Qual é a técnica de microfone do sistema de amostragem ambiental estéreo? Stereo Environment Sampling System(SASS) é uma técnica de microfonação estéreo quase compatível que usa um par de microfones omnidirecionais colocados a menos de 30 centímetros de distância, em um ângulo de cerca de 30° e separados por um defletor central. SASS produz um som estéreo natural e é ideal para gravar ambientes.
O Stereo Environment Sampling System(SASS) foi desenvolvido pelo então engenheiro de áudio da Crown, Michael Billingsley.
Originalmente, o SASS foi projetado como uma unidade confusa com dois microfones(ou pelo menos suas cápsulas). O SASS foi construído como um sistema quase binaural, usando defletores alados ao redor dos microfones para simular o efeito que a cabeça humana tinha na capacidade do som de levantar os ouvidos.
Esses sistemas estranhos às vezes usavam microfones de limite em seus defletores e outras vezes tinham microfones omnidirecionais colocados dentro de seus defletores.
A Crown Audio lançou esses produtos sob o nome SASS. Um modelo proeminente é o(agora descontinuado) SASS-P Mk II:
Desde o nascimento do Stereo Ambient Sampling System(e a descontinuação dos produtos Crown Audio SASS originais), alguns engenheiros de áudio adotaram essa intrigante técnica SASS e a mudaram a seu gosto. Hoje, o SASS se parece mais com o diagrama mostrado acima.
As técnicas SASS atuais usam dois microfones omnidirecionais com um defletor entre eles. Os microfones são colocados a menos de 30 cm um do outro. Essa estratégia visa simular a maneira como nossos ouvidos ouvem naturalmente o som.
As técnicas SASS são projetadas para soar bem quando as ondas sonoras naturalmente soam bem para nós. Em outras palavras, podemos nos mover por uma sala até ouvirmos um ponto ideal, colocar o SASS onde estava nossa cabeça e a técnica do microfone, se construída corretamente, soará decente.
técnica AB
Qual é a técnica do microfone AB? A técnica de microfone AB é para aplicações estéreo e possui dois microfones omnidirecionais idênticos na mesma altura, voltados para frente e separados por 12 a 48 polegadas. Em 12 polegadas, AB poderia ser considerado um par quase combinado, enquanto em 48 polegadas, AB seria considerado uma técnica de par espaçado.
O par AB quase coincidente nos dá a imagem estéreo mais fraca de todas as técnicas deste artigo. Os pares AB dependem das diferenças de tempo e nível entre os microfones para obter uma imagem estéreo.
Os microfones omnidirecionais são sensíveis ao som de todas as direções(daí o nome) e a técnica AB será sensível às reflexões e reverberações da sala, bem como ao som direto da fonte de som desejada. Por esta razão, é importante colocar o par AB mais próximo da fonte sonora desejada do que as técnicas de microfonação que usam microfones cardióides.
Nessas distâncias mais próximas, haverá diferenças de fase maiores entre os sons fora do eixo nos dois microfones que serão reproduzidos na imagem estéreo expandida.
Alternativamente, a técnica AB funciona bem como uma configuração de microfone de sala estéreo estreita ou uma configuração de microfone de sala estéreo estreita.
perguntas relacionadas
O que é um microfone XY? Um microfone XY é um microfone estéreo que tem suas duas cápsulas configuradas em um padrão estéreo XY correspondente. Estas duas cápsulas são colocadas juntas e apontam para fora com um ângulo de 90°-135° entre elas. Esses microfones emitem dois sinais de microfone que são então deslocados na mixagem para obter uma imagem estéreo.
Como você segura um microfone cardióide? Os microfones cardioides são unidirecionais, por isso é importante apontá-los para a fonte de som desejada. Ao falar ou cantar, isso significa segurar o microfone de forma que fique apontado para a nossa boca. Os cardióides têm um ponto nulo traseiro, por isso é benéfico afastá-los dos alto-falantes para obter melhor ganho antes do feedback.
