¿Qué es un par de micrófonos casi coincidentes? (+7 ejemplos)
Los pares casi coincidentes incluyen muchas técnicas de microfonía de alta calidad para que los ingenieros de audio y los músicos las utilicen de manera eficaz en su trabajo.
¿Qué es un par de micrófonos casi coincidentes?
Un par casi coincidente es cualquier técnica de micrófono estéreo que utiliza un par de micrófonos espaciados aproximadamente entre 6 y 12 pulgadas y en ángulo simétrico a cada lado del centro. Los pares casi coincidentes a menudo se prefieren para su imagen estéreo, ya que las posiciones de sus micrófonos simulan oídos humanos.
Las técnicas de microfonía de pares casi coincidentes incluyen:
- Par DIN
- Par EBS
- Matriz de Faulkner
- Par NOS
- Par ORTF
- Par RAI
- Sistema de muestreo ambiental estéreo
- Técnica AB (a veces)
Profundicemos en lo que constituye un par de micrófonos estéreo casi coincidentes y veamos las técnicas de microfonía casi coincidentes mencionadas anteriormente.
Definición de un par de micrófonos casi coincidentes
Analicemos la frase «par casi coincidente» para comprender mejor el protocolo de la técnica de microfonía.
Par significa que hay un par de micrófonos. Por lo tanto, un par casi coincidente tiene dos micrófonos idénticos en su matriz. Dos micrófonos con características muy similares (frecuencia y respuesta polar, sensibilidad, etc.) también podrían funcionar bien, pero dos micrófonos iguales siempre son ideales.
Casi coincidente significa que las posiciones relativas de los micrófonos son casi coincidentes, pero no del todo. En otras palabras, hay algo de espacio entre los micrófonos. Por lo general, esto significa que los micrófonos están separados entre sí por un pie o menos.
Este espaciado «casi coincidente» es algo bueno. De alguna manera simula la forma en que escuchamos los sonidos de forma natural. Nuestras orejas están diseñadas como un par casi coincidente, aunque con nuestras cabezas en el medio, lo que crea una especie de deflector.
Además de ser un par de micrófonos ligeramente espaciados, el par casi coincidente es una técnica de micrófono estéreo. Los micrófonos están apuntados en las direcciones general izquierda y derecha y deben desplazarse respectivamente en la mezcla para lograr la imagen estéreo adecuada.
Aplicaciones de pares casi coincidentes
¿Por qué querríamos utilizar una técnica de micrófono de par casi coincidente?
Por supuesto, cada par casi coincidente es diferente (en la posición del micrófono, la dirección y en el par de micrófonos en sí), pero cada uno proporciona su propio campo estéreo realista con una compatibilidad razonable con la reproducción mono.
Las aplicaciones de pares casi coincidentes van desde la microfonía en la habitación hasta la microfonía ambiental en el exterior y la microfonía de fuentes de sonido individuales en el estudio.
Estos pares de micrófonos estéreo a menudo se optan por pares coincidentes y espaciados debido a su captura de sonido estéreo natural.
Estas técnicas de microfonía funcionan bien en la mayoría de las distancias de sus fuentes de sonido. También son bastante compactos y fáciles de configurar y optimizar antes y durante la grabación.
Las capacidades de imagen estéreo varían de un par casi coincidente al siguiente. Cada par tiene sus pros, sus contras, su imagen estéreo ideal y sus posibles problemas de fase.
Debido a la amplia definición de par casi coincidente, estas técnicas de microfonía son las técnicas de microfonía estéreo más populares.
¿Por qué querríamos una imagen estéreo?
Una verdadera imagen estéreo capturada por un par casi coincidente agrega realismo, ancho y profundidad a una mezcla. Esto se debe en gran parte al hecho de que, naturalmente, escuchamos el sonido en estéreo. Para avanzar en este punto, reafirmaré que nuestros oídos están configurados como un par casi coincidente.
Cuando están a distancia, los pares casi coincidentes son completamente capaces de capturar un sonido realista del entorno acústico. Esto ayuda a crear una grabación estéreo general o agregar profundidad y amplitud a una grabación que se enfoca en fuentes de sonido individuales con micrófonos cercanos.
En un rango más cercano, los pares casi coincidentes pueden agregar emoción y amplitud a los instrumentos individuales. Sin embargo, estas técnicas a veces pueden provocar una imagen central deficiente y problemas de fase cuando se colocan demasiado cerca de una fuente de sonido.
Al configurar pares casi coincidentes, asegúrese de estar atento a posibles problemas de fases.
También es una buena práctica configurar matrices de micrófonos estéreo equidistantes de las fuentes de sonido de frecuencias bajas (bombos, gabinetes de bajos, etc.) para mantener una imagen central fuerte con frecuencias bajas.
Técnicas comunes de pares casi coincidentes
Las técnicas de microfonía de pares casi coincidentes incluyen:
Par DIN
¿Cuál es la técnica de micrófono de par DIN? El par DIN es una técnica de microfonía estéreo de pares casi coincidentes. Consiste en un par de micrófonos cardioides espaciados a 20 cm (7,9 pulgadas) de distancia, en un ángulo de 90 ° entre sí (45 ° desde el «eje frontal») y apuntando hacia afuera.
El par DIN fue desarrollado por DIN, el Deutsches Institut für Normung (organización nacional alemana de normas).
El par DIN, como todos los pares casi coincidentes, ofrece una mezcla de estéreo de intensidad (diferencia de nivel de sonido entre los micrófonos) y estéreo de tiempo (diferencia de fase entre los dos micrófonos).
Los micrófonos cardioides unidireccionales son más sensibles en las direcciones hacia las que apuntan. Por lo tanto, la imagen estéreo se basará en la línea central entre los micrófonos, pero será más sensible a 45 grados a la izquierda y a la derecha (en relación con esa línea central).
Aunque los micrófonos cardioides son más sensibles a la izquierda y a la derecha, su proximidad relativamente cercana entre sí da como resultado una imagen central bastante cohesiva. Esto se debe a que gran parte del sonido que proviene de la dirección de la línea central llegará a ambos micrófonos relativamente al mismo tiempo y tendrá un impacto decente en los niveles de señal del micrófono.
El sonido de la parte trasera del par DIN será relativamente silencioso ya que los micrófonos cardioides rechazan el sonido de sus puntos nulos traseros.
Por lo tanto, el par DIN es ideal para capturar una imagen estéreo en una determinada dirección general. También se destaca como micrófono de sala cuando se apunta hacia instrumentos. Puede colocarse más cerca o más lejos y probablemente captará un sonido más directo que el sonido difuso debido al rechazo trasero.
El par DIN funciona bien a distancias cortas del piano y conjuntos pequeños. Coloque el par DIN lo suficientemente cerca para capturar una señal seca pero lo suficientemente lejos para que el sonido se desarrolle por completo desde la fuente de sonido y cause diferencias sutiles en el sonido entre los dos micrófonos.
Par EBS
¿Qué es el par EBS? El par EBS es una técnica de micrófono estéreo que utiliza un par de micrófonos cardioides. Este par casi coincidente tiene sus micrófonos espaciados a 25 cm entre sí en un ángulo de 90 °.
El par EBS fue desarrollado por Eberhard Sengpiel de la Universidad de las Artes de Berlín.
Este par casi coincidente es muy similar al par DIN. La diferencia es que el par EBS está espaciado a 25 cm mientras que el par DIN está espaciado a 20 cm.
Esta aparentemente pequeña diferencia en el espaciado le da al par EBS una imagen estéreo ligeramente más ancha a expensas de la captura de sonido central. El EBS también debe colocarse un poco más lejos de su fuente de sonido prevista para una mejor captura estéreo y menos problemas de fase.
El EBS es un gran par casi coincidente para capturar el sonido de una habitación sin demasiada reverberación y reflejos (debido al rechazo trasero de los micrófonos cardioides).
El par EBS es una excelente opción para grabar kits de batería completos (ya sea como micrófonos de sala o micrófonos aéreos). También sobresale en la captura de una imagen estéreo de pequeños conjuntos.
Matriz de Faulkner
¿Qué es la matriz de micrófonos Faulkner? La matriz de Faulkner es una técnica de micrófono estéreo de pares casi coincidentes que utiliza dos micrófonos bidireccionales. Los micrófonos están espaciados aproximadamente a 8 pulgadas de distancia y ambos miran hacia la fuente de sonido deseada.
Esta técnica de pareja casi coincidente fue desarrollada por Tony Faulkner, un ingeniero de grabación británico.
A diferencia de muchos de los pares de micrófonos que aparecen en este artículo, el Faulkner Array tiene ambos micrófonos apuntando hacia adelante sin ningún ángulo entre ellos. Esto permite un mayor posicionamiento desde la fuente de sonido sin correr el riesgo de una mezcla demasiado fina con una imagen estéreo exagerada.
La matriz de Faulkner suena muy bien a distancias más cercanas (aunque no sugeriría hacer un micrófono cercano a ningún instrumento en particular con esta matriz). También suena genial a distancia de la (s) fuente (s) de sonido.
La sensibilidad trasera de los micrófonos bidireccionales permite una captura decente de los reflejos iniciales de las superficies traseras. Distanciar la matriz de Faulker de la fuente de sonido proporcionará más reflejo en la captura del micrófono en relación con el sonido directo.
Los puntos nulos a los lados de los micrófonos bidireccionales ayudan a reducir la cantidad total de reflejos y reverberación de la habitación en las señales del micrófono. Esto mejora aún más el sonido de los micrófonos, ya que están alejados de las fuentes de sonido previstas.
El Faulkner Array suena muy bien en conjuntos grandes y pequeños, así como en instrumentos individuales.
Par NOS
¿Qué es la técnica de microfonía de pares NOS? El par NOS es una técnica de micrófono estéreo casi coincidente que utiliza dos micrófonos cardioides. Las cápsulas cardioides están espaciadas a 30 cm (30 cm) de distancia y formando un ángulo de 90 °, apuntando hacia afuera.
El par NOS fue desarrollado por Nederlandse Omroep Stichting (Dutch Broadcast Foundation).
Al igual que los pares DIN y EBS antes mencionados, el par NOS tiene dos cardioides en ángulo de 90 ° (45 ° a la izquierda y 45 ° a la derecha de una línea central imaginaria que apunta hacia la fuente de sonido deseada). El par NOS separa sus micrófonos un poco más a 12 ″ (30,5 cm) en comparación con los 20 cm del DIN y los 25 cm del EBS.
El par NOS produce una imagen estéreo bastante amplia con una compatibilidad mono relativamente buena.
Los micrófonos cardioides rechazan el sonido de la parte trasera. Esto ayuda al par NOS a enfocarse en la fuente de sonido deseada sin capturar demasiado ruido ambiental y reflejos.
Par ORTF
¿Qué es un par de micrófonos ORTF? El par ORTF es una técnica de microfonía estéreo casi coincidente establecida por la ORTF. Utiliza dos micrófonos cardioides separados por 17 cm (6,7 ″) y en un ángulo de 110 grados. Esta popular técnica produce un sonido espacioso mientras mantiene una buena compatibilidad mono.
El par ORTF se desarrolló alrededor de 1960 en la Office de Radio Diffusion Télévision Française (ORTF) de Radio France.
La idea detrás de la técnica de micrófono estéreo ORTF es que es muy adecuada para reproducir estéreo de la manera en que nuestros oídos escuchan naturalmente la información estéreo en el mundo real. El espaciado de los micrófonos simula la distancia entre los oídos humanos y el ángulo entre los dos micrófonos cardioides emula el efecto que tiene la cabeza humana en las diferencias sónicas entre los oídos.
Tenga en cuenta que la capacidad estéreo del par ORTF se basa en la diferencia de tiempo/fase y la diferencia de amplitud/nivel entre los micrófonos. En realidad, no tiene un deflector (o una cabeza artificial) para causar interferencias físicas entre las fuentes de sonido y el micrófono.
El resultado es un campo estéreo realista con una capacidad de colapso mono razonable. Dado que el patrón polar cardioide rechaza el sonido fuera del eje, los micrófonos ORTF captan menos de las características ambientales de la sala. Esto significa que los micrófonos se pueden colocar más lejos de las fuentes de sonido, lo que da como resultado una combinación favorable de sonidos directos y difusos.
El par ORTF suena muy bien en la mayoría de las distancias de sus fuentes de sonido previstas y se usa en el estudio, al aire libre, en el escenario y en otros escenarios donde se necesita una configuración de micrófono estéreo simple y limpia.
El par ORTF es una técnica de microfonía estéreo muy común, si no la técnica más popular. Debido a esto, se han introducido en el mercado muchos soportes de micrófono especialmente diseñados, lo que facilita la configuración del par ORTF.
Uno de esos soportes de micrófono es la barra de micrófono K&M:
Par RAI
¿Qué es el par de micrófonos RAI? El par RAI es una técnica de micrófono estéreo casi coincidente que especifica un par de micrófonos cardioides separados por 21 cm y en un ángulo de 100 °. La pareja RAI fue establecida por Radio Audizioni Italiane, la empresa de radiodifusión pública nacional de Italia.
La técnica RAI fue desarrollada por la RAI, Radiotelevisione Italiana (conocida hasta 1954 como Radio Audizioni Italiane), la agencia de radiodifusión italiana.
Esta técnica es en realidad muy similar al par ORTF mencionado anteriormente. Sin embargo, es mucho menos popular en los estudios de todo el mundo.
Sistema de muestreo ambiental estéreo
¿Cuál es la técnica de microfonía del sistema de muestreo ambiental estéreo? El sistema de muestreo ambiental estéreo (SASS) es una técnica de microfonía estéreo casi coincidente que utiliza un par de micrófonos omnidireccionales colocados a menos de un pie de distancia, en un ángulo de aproximadamente 30 ° y separados por un deflector central. SASS produce un sonido estéreo natural y es ideal para grabar ambientes.
El sistema de muestreo ambiental estéreo (SASS) fue desarrollado por el entonces ingeniero de Crown Audio, Michael Billingsley.
Originalmente, SASS fue diseñado como una unidad desconcertada que presentaba dos micrófonos (o al menos sus cápsulas). SASS fue construido como un sistema cuasi-binaural, usando deflectores alados alrededor de los micrófonos para simular el efecto que la cabeza humana tenía sobre la capacidad del sonido para levantar los oídos.
Estos extraños sistemas a veces usaban micrófonos de límite en sus deflectores y otras veces tenían micrófonos omnidireccionales colocados dentro de sus deflectores.
Crown Audio lanzó estos productos con el nombre de SASS. Un modelo destacado es el (ahora descatalogado) SASS-P Mk II:
Desde el nacimiento del Stereo Ambient Sampling System (y la descontinuación de los productos Crown Audio SASS originales), algunos ingenieros de audio han adoptado esta técnica desconcertante de SASS y la han cambiado a su gusto. Hoy en día, el SASS se parece más al diagrama que se muestra arriba.
Las técnicas actuales de SASS utilizan dos micrófonos omnidireccionales con un deflector entre ellos. Los micrófonos están colocados a menos de 30 cm entre sí. Esta estrategia tiene como objetivo simular la forma en que nuestros oídos escuchan el sonido de forma natural.
Las técnicas SASS están diseñadas para sonar bien cuando las ondas sonoras naturalmente nos suenan bien. En otras palabras, podemos movernos por una habitación hasta que escuchemos un punto óptimo, coloquemos el SASS donde estaba nuestra cabeza y la técnica de microfonía, si está construida correctamente, sonará decente.
Técnica AB
¿Qué es la técnica de microfonía AB? La técnica de microfonía AB es para aplicaciones estéreo y tiene dos micrófonos omnidireccionales idénticos a la misma altura, mirando hacia adelante y con una separación de 12 a 48 pulgadas. A 12 pulgadas, AB podría considerarse un par casi coincidente, mientras que a 48 pulgadas, AB se consideraría una técnica de par espaciado.
El par AB casi coincidente nos proporciona la imagen estéreo más débil de todas las técnicas de este artículo. Los pares AB dependen de las diferencias de tiempo y nivel entre los micrófonos para obtener una imagen estéreo.
Los micrófonos omnidireccionales son sensibles al sonido de todas las direcciones (de ahí el nombre) y la técnica AB será sensible a los reflejos y reverberaciones de la sala, así como al sonido directo de la fuente de sonido deseada. Por esta razón, es importante colocar el par AB más cerca de la fuente de sonido deseada que las técnicas de microfonía que utilizan micrófonos cardioides.
A estas distancias más cercanas, habrá mayores diferencias de fase entre los sonidos fuera del eje en los dos micrófonos que se reproducirán en la ampliación de la imagen estéreo.
Alternativamente, la técnica AB funciona bien como una configuración de micrófono de sala estéreo estrecho o como una configuración de micrófono de ambiente estéreo estrecho.
Preguntas relacionadas
¿Qué es un micrófono XY? Un micrófono XY es un micrófono estéreo que tiene sus dos cápsulas configuradas en un patrón estéreo XY coincidente. Estas dos cápsulas se colocan muy juntas y apuntan hacia afuera con un ángulo de 90 ° -135 ° entre ellas. Estos micrófonos emiten dos señales de micrófono que luego se panoramizan en la mezcla para lograr una imagen estéreo.
¿Cómo sostienes un micrófono cardioide? Los micrófonos cardioides son unidireccionales, por lo que es importante apuntarlos a la fuente de sonido deseada. Al hablar o cantar, esto significa sostener el micrófono de manera que apunte a nuestra boca. Los cardioides tienen un punto nulo trasero, por lo que es beneficioso alejarlos de los altavoces para obtener una mejor ganancia antes de la retroalimentación.
