Qu’est-ce qu’une paire de micros presque assortie ? (+7 exemples)

Les paires quasi appariées incluent de nombreuses techniques de prise de son de haute qualité que les ingénieurs du son et les musiciens peuvent utiliser efficacement dans leur travail.

Qu’est-ce qu’une paire de micros presque assortie?

Une paire presque appariée est une technique de microphone stéréo qui utilise une paire de microphones espacés d’environ 6 à 12 pouces et inclinés symétriquement de chaque côté du centre. Les paires presque appariées sont souvent préférées pour leur imagerie stéréo, car leurs positions de microphone simulent des oreilles humaines.

Les techniques de prise de son en paire quasi-appariées comprennent:

• Couple DIN
• Paire EBS
• Matrice de Faulkner
• Paire américaine
• Paire ORTF
• Paire RAI
• Système d’échantillonnage stéréo ambiant
• Technique AB (parfois)

Plongeons-nous dans ce qui constitue une paire de microphones stéréo presque appariés et regardons les techniques de prise de son presque appariées mentionnées ci-dessus.

Définition d’une paire de microphones presque appariée

Décomposons l’expression «paire presque assortie» pour mieux comprendre le protocole de la technique de prise de son.

Paire signifie qu’il y a une paire de microphones. Par conséquent, une paire presque appariée a deux microphones identiques dans son réseau. Deux microphones avec des caractéristiques très similaires (réponse en fréquence et polaire, sensibilité, etc.) peuvent également bien fonctionner, mais deux microphones identiques sont toujours idéaux.

Presque coïncider signifie que les positions relatives des microphones coïncident presque, mais pas tout à fait. En d’autres termes, il y a pas mal d’espace entre les micros. Cela signifie généralement que les microphones sont séparés les uns des autres par un pied ou moins.

Cet espacement «presque correspondant» est une bonne chose. Cela simule en quelque sorte la façon dont nous entendons naturellement les sons. Nos oreilles sont conçues comme une paire presque assortie, mais avec nos têtes au milieu, créant une sorte de déflecteur.

En plus d’être une paire de microphones légèrement espacés, la paire presque assortie est une technique de microphone stéréo. Les microphones sont orientés dans les directions générales gauche et droite et doivent être déplacés respectivement dans le mixage pour obtenir la bonne image stéréo.

Applications de paires presque appariées

Pourquoi voudrions-nous utiliser une technique de microphone à paire quasi-appariée?

Bien sûr, chaque paire proche est différente (en position de micro, en direction et dans la paire de micros elle-même), mais chacune fournit son propre champ stéréo réaliste avec une compatibilité raisonnable avec la lecture mono.

Les applications de paires presque assorties vont de la prise de son en salle à la prise de son ambiante extérieure en passant par la prise de son de sources sonores individuelles en studio.

Ces paires de microphones stéréo sont souvent choisies comme des paires appariées et espacées en raison de leur prise de son stéréo naturelle.

Ces techniques de prise de son fonctionnent bien à la plupart des distances de vos sources sonores. Ils sont également assez compacts et faciles à configurer et à optimiser avant et pendant l’enregistrement.

Les capacités d’imagerie stéréo varient d’une paire presque appariée à l’autre. Chaque paire a ses avantages, ses inconvénients, une image stéréo idéale et des problèmes de phase potentiels.

En raison de la large définition de paires presque appariées, ces techniques de prise de son sont les techniques de prise de son stéréo les plus populaires.

Pourquoi voudrions-nous une image stéréo?

Une véritable image stéréo capturée par une paire presque assortie ajoute du réalisme, de la largeur et de la profondeur à un mixage. Cela est dû en grande partie au fait que nous écoutons naturellement le son en stéréo. En avançant sur ce point, je réaffirme que nos oreilles sont configurées comme une paire presque assortie.

Lorsqu’elles sont éloignées l’une de l’autre, les paires presque appariées sont tout à fait capables de capturer un son réaliste de l’environnement acoustique. Cela permet de créer un enregistrement stéréo global ou d’ajouter de la profondeur et de l’ampleur à un enregistrement qui se concentre sur des sources sonores individuelles avec des microphones à proximité.

À une distance plus proche, des paires presque assorties peuvent ajouter de l’excitation et de l’ampleur à des instruments individuels. Cependant, ces techniques peuvent parfois entraîner une mauvaise imagerie centrale et des problèmes de phase lorsqu’elles sont placées trop près d’une source sonore.

Lors de la configuration de paires presque identiques, assurez-vous de garder un œil sur les problèmes de phase potentiels.

Il est également recommandé de configurer des ensembles de microphones stéréo à égale distance des sources sonores à basse fréquence (grosses caisses, enceintes de basse, etc.) pour maintenir une image centrale forte avec les basses fréquences.

Techniques courantes de paires quasi appariées

Les techniques de prise de son en paire quasi-appariées comprennent:

Couple DIN

Qu’est-ce que la technique du microphone à paire DIN? La paire DIN est une technique de prise de son stéréo proche de la paire. Il se compose d’une paire de microphones cardioïdes espacés de 20 cm (7,9 pouces), à un angle de 90° l’un par rapport à l’autre (45° de «l’axe avant») et pointés vers l’extérieur.

La paire DIN a été développée par DIN, le Deutsches Institut für Normung (organisme national de normalisation allemand).

La paire DIN, comme toutes les paires proches, offre un mélange d’intensité stéréo (différence de niveau sonore entre les micros) et de temps stéréo (différence de phase entre les deux micros).

Les microphones cardioïdes unidirectionnels sont les plus sensibles dans les directions vers lesquelles ils sont pointés. Ainsi, l’image stéréo sera basée sur la ligne médiane entre les microphones, mais sera plus sensible à 45 degrés vers la gauche et la droite (par rapport à cette ligne médiane).

Bien que les microphones cardioïdes soient plus sensibles à gauche et à droite, leur proximité relativement étroite les uns par rapport aux autres se traduit par une image centrale assez cohérente. En effet, une grande partie du son provenant de la direction de la ligne centrale touchera les deux micros relativement en même temps et aura un impact décent sur les niveaux de signal du micro.

Le son de l’arrière de la paire DIN sera relativement silencieux car les micros cardioïdes rejettent le son de leurs points nuls arrière.

Par conséquent, la paire DIN est idéale pour capturer une image stéréo dans une certaine direction générale. Il excelle également comme micro d’ambiance lorsqu’il est pointé vers des instruments. Il peut être placé plus près ou plus loin et captera probablement plus de son direct que de son diffus en raison du rejet arrière.

La paire DIN fonctionne bien à courte distance du piano et des petits ensembles. Placez la paire DIN suffisamment proche pour capter un signal sec mais suffisamment éloignée pour que le son se propage complètement à partir de la source sonore et provoque de subtiles différences de son entre les deux microphones.

Paire EBS

Qu’est-ce que la paire EBS? Pair EBS est une technique de microphone stéréo qui utilise une paire de microphones cardioïdes. Cette paire presque assortie a ses microphones espacés de 25 cm à un angle de 90°.

La paire EBS a été développée par Eberhard Sengpiel de l’Université des Arts de Berlin.

Cette paire presque appariée est très similaire à la paire DIN. La différence est que la paire EBS est distante de 25 cm tandis que la paire DIN est distante de 20 cm.

Cette différence d’espacement apparemment faible donne à la paire EBS une image stéréo légèrement plus large au détriment du micro central. L’EBS doit également être placé légèrement plus loin de la source sonore prévue pour une meilleure capture stéréo et moins de problèmes de phase.

L’EBS est une excellente paire assortie pour capturer le son de la pièce sans trop de réverbération et de réflexions (en raison de la réjection arrière des micros cardioïdes).

La paire EBS est un excellent choix pour enregistrer des kits de batterie complets (soit comme micros d’ambiance, soit comme micros aériens). Il excelle également dans la capture d’une image stéréo de petits ensembles.

Matrice de Faulkner

Qu’est-ce que le réseau de microphones Faulkner? Le réseau Faulkner est une technique de microphone stéréo quasi-paire qui utilise deux microphones bidirectionnels. Les microphones sont espacés d’environ 8 pouces et tous deux font face à la source sonore souhaitée.

Cette technique de quasi-matching a été développée par Tony Faulkner, un ingénieur du son britannique.

Contrairement à de nombreuses paires de microphones présentées dans cet article, le Faulkner Array a les deux microphones pointant vers l’avant sans angle entre eux. Cela permet un meilleur positionnement de la source sonore sans risquer un mixage trop fin avec une image stéréo exagérée.

Le réseau Faulkner sonne bien à des distances plus proches (bien que je ne suggère pas de microner un instrument particulier avec ce réseau). Il sonne également très bien loin de la ou des sources sonores.

La sensibilité arrière des microphones bidirectionnels permet une capture correcte des premières réflexions des surfaces arrière. Éloigner le réseau Faulker de la source sonore fournira plus de réflexion dans le micro par rapport au son direct.

Les points nuls sur les côtés des microphones bidirectionnels aident à réduire la quantité globale de réflexions et de réverbération de la pièce dans les signaux des microphones. Cela améliore encore le son des microphones car ils sont plus éloignés des sources sonores prévues.

Le Faulkner Array sonne bien dans les grands et petits ensembles, ainsi que dans les instruments solo.

Paire américaine

Qu’est-ce que la technique du microphone à paire NOS? La paire NOS est une technique de microphone stéréo rapproché qui utilise deux microphones cardioïdes. Les capsules cardioïdes sont espacées de 12 pouces (30 cm) et à un angle de 90°, pointant vers l’extérieur.

La paire NOS a été développée par la Nederlandse Omroep Stichting (Dutch Broadcast Foundation).

Comme les paires DIN et EBS susmentionnées, la paire NOS possède deux cardioïdes à angle de 90° (45° à gauche et 45° à droite d’une ligne médiane imaginaire pointant vers la source sonore souhaitée). La paire NOS écarte un peu plus ses micros à 12″ (30,5 cm) contre 20 cm pour le DIN et 25 cm pour l’EBS.

La paire NOS produit une image stéréo assez large avec une compatibilité mono relativement bonne.

Les microphones cardioïdes rejettent le son de l’arrière. Cela aide la paire NOS à se concentrer sur la source sonore souhaitée sans capturer trop de bruit ambiant et de réflexions.

Par ORTF

Qu’est-ce qu’une paire de microphones ORTF? La paire ORTF est une technique de prise de son stéréo presque adaptée établie par l’ORTF. Il utilise deux microphones cardioïdes séparés de 17 cm (6,7″) et à un angle de 110 degrés. Cette technique populaire produit un son spacieux tout en conservant une bonne compatibilité mono.

El par ORTF désarçonné alrededor de 1960 dans l’Office de Radio Diffusion Télévision Française (ORTF) de Radio France.

L’idée derrière la technique du microphone stéréo ORTF est qu’elle est bien adaptée à la reproduction stéréo de la façon dont nos oreilles entendent naturellement les informations stéréo dans le monde réel. L’espacement des microphones simule la distance entre les oreilles humaines et l’angle entre les deux microphones cardioïdes émule l’effet que la tête humaine a sur les différences sonores entre les oreilles.

Notez que la capacité stéréo de la paire ORTF est basée sur la différence temps/phase et la différence d’amplitude/niveau entre les microphones. Il n’a pas de déflecteur (ou de tête artificielle) pour provoquer des interférences physiques entre les sources sonores et le microphone.

Le résultat est un champ stéréo réaliste avec une capacité de réduction mono raisonnable. Étant donné que le diagramme polaire cardioïde rejette le son hors axe, les microphones ORTF captent moins les caractéristiques ambiantes de la pièce. Cela signifie que les microphones peuvent être placés plus loin des sources sonores, ce qui donne un mélange favorable de sons directs et diffus.

La paire ORTF sonne bien à la plupart des distances de ses sources sonores prévues et est utilisée en studio, à l’extérieur, sur scène et dans d’autres scénarios où une configuration de microphone stéréo simple et propre est nécessaire.

La paire ORTF est une technique de prise de son stéréo très courante, sinon la technique la plus populaire. Pour cette raison, de nombreux pieds de microphone spécialement conçus ont été introduits sur le marché, ce qui facilite l’installation de la paire ORTF.

L’un de ces pieds de micro est la barre de micro K&M:

Par RAI

Qu’est-ce que la paire de microphones RAI? La paire RAI est une technique de microphone stéréo proche qui spécifie une paire de microphones cardioïdes distants de 21 cm et à un angle de 100°. La paire RAI a été créée par Radio Audizioni Italiane, la société nationale de radiodiffusion publique italienne.

La technique RAI a été développée par la RAI, Radiotelevisione Italiana (connue jusqu’en 1954 sous le nom de Radio Audizioni Italiane), l’agence de radiodiffusion italienne.

Cette technique est en fait très similaire à la paire ORTF mentionnée ci-dessus. Cependant, il est beaucoup moins populaire dans les studios du monde entier.

Système d’échantillonnage stéréo ambiant

Quelle est la technique de microphone du système d’échantillonnage d’environnement stéréo? Le système d’échantillonnage d’environnement stéréo (SASS) est une technique de microphone stéréo proche qui utilise une paire de microphones omnidirectionnels placés à moins d’un pied l’un de l’autre, à un angle d’environ 30° et séparés par un déflecteur central. SASS produit un son stéréo naturel et est idéal pour enregistrer l’ambiance.

Le système d’échantillonnage d’environnement stéréo (SASS) a été développé par Michael Billingsley, alors ingénieur de Crown Audio.

À l’origine, SASS a été conçu comme une unité déconcertée comprenant deux microphones (ou du moins leurs capsules). SASS a été conçu comme un système quasi-binaural, utilisant des déflecteurs ailés autour des microphones pour simuler l’effet de la tête humaine sur la capacité du son à soulever les oreilles.

Ces systèmes étranges utilisaient parfois des microphones de surface dans leurs baffles et d’autres fois avaient des microphones omnidirectionnels placés à l’intérieur de leurs baffles.

Crown Audio a sorti ces produits sous le nom SASS. Un modèle présenté est le SASS-P Mk II (maintenant abandonné):

Depuis la naissance du système d’échantillonnage stéréo ambiant (et l’arrêt des produits Crown Audio SASS d’origine), certains ingénieurs du son ont pris cette technique SASS déroutante et l’ont modifiée à leur guise. Aujourd’hui, SASS ressemble plus au schéma ci-dessus.

Les techniques SASS actuelles utilisent deux microphones omnidirectionnels avec un déflecteur entre eux. Les microphones sont placés à moins de 30 cm les uns des autres. Cette stratégie vise à simuler la façon dont nos oreilles entendent naturellement le son.

Les techniques SASS sont conçues pour sonner bien lorsque les ondes sonores nous semblent naturellement bonnes. En d’autres termes, nous pouvons nous déplacer dans une pièce jusqu’à ce que nous entendions un endroit idéal, placer le SASS là où se trouvait notre tête et la technique du micro, si elle est correctement construite, sonnera correctement.

Technique AB

Qu’est-ce que la technique du microphone AB? La technique du microphone AB est destinée aux applications stéréo et dispose de deux microphones omnidirectionnels identiques à la même hauteur, orientés vers l’avant et distants de 12 à 48 pouces. À 12 pouces, AB pourrait être considéré comme une paire presque appariée, tandis qu’à 48 pouces, AB serait considéré comme une technique de paire espacée.

La paire AB presque coïncidente nous donne l’image stéréo la plus faible de toutes les techniques de cet article. Les paires AB s’appuient sur les différences de temps et de niveau entre les microphones pour obtenir une image stéréo.

Les microphones omnidirectionnels sont sensibles au son de toutes les directions (d’où le nom) et la technique AB sera sensible aux réflexions et réverbérations de la pièce ainsi qu’au son direct de la source sonore souhaitée. Pour cette raison, il est important de placer la paire AB plus près de la source sonore souhaitée que les techniques de prise de son qui utilisent des microphones cardioïdes.

À ces distances plus proches, il y aura des différences de phase plus importantes entre les sons hors axe des deux microphones qui seront reproduits dans l’image stéréo agrandie.

Alternativement, la technique AB fonctionne bien comme une configuration de microphone de salle stéréo étroite ou une configuration de microphone de salle stéréo étroite.

questions connexes

Qu’est-ce qu’un micro XY? Un microphone XY est un microphone stéréo dont les deux capsules sont configurées dans un modèle stéréo XY correspondant. Ces deux capsules sont placées à proximité l’une de l’autre et pointent vers l’extérieur avec un angle de 90°-135° entre elles. Ces microphones produisent deux signaux de microphone qui sont ensuite panoramisés dans le mixage pour obtenir une image stéréo.

Comment tenir un micro cardioïde? Les microphones cardioïdes sont unidirectionnels, il est donc important de les orienter vers la source sonore souhaitée. Lorsque nous parlons ou chantons, cela signifie tenir le microphone de manière à ce qu’il soit dirigé vers notre bouche. Les cardioïdes ont un point zéro arrière, il est donc avantageux de les éloigner des haut-parleurs pour un meilleur gain avant le Larsen.