Os 11 melhores microfones condensadores abaixo de US $ 1.000
Grandes microfones condensadores são itens básicos do estúdio profissional e de projetos, mas estão entre os microfones mais acessíveis do mercado. Felizmente, existem muitos PMAs excelentes para escolher que não vão quebrar tanto o seu orçamento.
Analisaremos cada um dos microfones listados acima em detalhes, discutindo por que eles têm o melhor desempenho em sua faixa de preço. Antes de nos aprofundarmos, também veremos a definição de um microfone condensador de diafragma grande e os critérios que compõem os melhores LDCs abaixo de US$1.000.
O que é um microfone condensador de diafragma grande?
Um microfone condensador de diafragma grande é bastante autoexplicativo: é um microfone condensador com um diafragma grande. O que isso realmente significa? Vamos analisar a definição.
O que é considerado um diafragma de microfone grande?
Podemos esperar e assumir que um microfone condensador de diafragma grande terá um diâmetro de diafragma de uma polegada(25,4 mm) ou mais. Claro, os microfones podem se comportar como um LDC com um diâmetro de diafragma de pouco menos de uma polegada, e esse tamanho é simplesmente uma generalização.
O que é um microfone condensador?
A definição de um microfone condensador é um pouco mais longa. O componente chave de um microfone condensador é o elemento transdutor(também conhecido como cápsula) que converte o movimento do diafragma devido à variação da pressão sonora(energia das ondas mecânicas) em um sinal de áudio(energia elétrica) através de princípios eletrostáticos.
Uma cápsula condensadora é essencialmente projetada como um condensador de placas paralelas. O diafragma móvel é a placa frontal e a placa traseira é fixa. Uma carga elétrica fixa deve ser aplicada através dessas placas e é fornecida permanentemente através de material de eletreto ou externamente através de uma tensão de polarização DC. Para manter uma carga estável, a cápsula deve ser projetada com uma impedância elétrica incrivelmente alta.
À medida que o diafragma se move de acordo com a variação da pressão sonora, a distância entre as placas e a capacitância da cápsula muda. Se a cápsula estiver carregada, isso fará com que uma tensão CA proporcional(sinal do microfone) seja produzida nas placas.
Para utilizar adequadamente este sinal inerentemente de alta impedância, um conversor de impedância(tanto de tubo quanto de estado sólido) deve ser embutido no design do microfone imediatamente após a cápsula. Esses conversores de impedância requerem energia para funcionar, o que alimenta todos os microfones condensadores.
Os microfones condensadores de diafragma grande são geralmente distinguidos como um tipo de microfone separado dos microfones condensadores de diafragma pequeno. A tabela a seguir mostra as diferenças notáveis entre LDCs e SDCs:
| Microfones condensadores de diafragma pequeno | Microfones Condensadores de Diafragma Grande | |
|---|---|---|
| tamanho do diafragma | 1/2″(12,7 mm) ou menos | 1″(25,4 mm) ou mais |
| Resposta transitória | Mais preciso | menos preciso |
| Resposta frequente | Mais plano e mais espalhado | Mais colorido, especialmente na faixa alta. |
| Tipo de endereço | superior ou lateral | normalmente do lado |
| padrões polares | Qualquer padrão polar. muito consistente | Qualquer padrão polar. menos consistente |
| Sensibilidade | Alta | Alta |
| ruído próprio | Mais | Menos |
| Preço | barato a muito caro | De barato a muito caro |
Quais fatores fazem um grande microfone condensador de diafragma grande?
Como isenção de responsabilidade, afirmo que cada modelo de microfone terá suas próprias qualidades e características inerentes. Isso faz parte da beleza dos microfones. Um LDC que pode ser o santo graal de uma determinada fonte de som em um determinado ambiente pode não ter um desempenho tão bom quanto outro LDC em outra situação.
Claro, existem alguns fatores notáveis que sugerem que um PMA é de alta qualidade:
Resposta de frequência ampla
Os seres humanos ouvem naturalmente uma faixa de frequências entre 20 Hz e 20.000 Hz(ciclos/segundo). As amplas respostas de frequência do microfone capturam muito, se não tudo, dessa faixa. Alguns microfones condensadores, particularmente aqueles usados para medição de som, têm respostas de frequência que se estendem além da faixa audível de 20 Hz a 20.000 Hz em infra-som e ultra-som.
Além disso, as respostas de frequência do microfone que são «planas»(igualmente sensíveis em todas as frequências dentro da faixa) são frequentemente preferidas porque produzem resultados mais naturais que representam um som mais verdadeiro.
Observe que uma curva perfeitamente plana nem sempre é ideal. De fato, alguma variação na sensibilidade de frequência específica é parte do que dá a um microfone seu caráter e o torna mais adequado para certas fontes de som.
Resposta transitória precisa
Os transitórios são incrivelmente importantes no timbre e no caráter de um determinado som. Eles são os picos iniciais na intensidade do som no início do ataque de uma fonte sonora.
O exemplo mais óbvio de um transiente é um instrumento de percussão. A batida inicial de um tambor, por exemplo, é um caso flagrante de um transiente. Quase todas as fontes de som naturais produzem transientes que são fundamentais para a compreensão do som.
Uma cápsula de microfone é responsável por capturar com precisão esses transientes e representar a fonte sonora com a maior precisão possível.
O amplificador interno e os circuitos de saída de um microfone condensador de diafragma grande também desempenham um papel importante na resposta transitória. A eletrônica do tubo e as saídas acopladas a transformador tendem a moldar e suavizar as informações transitórias(geralmente produzindo um bom som comprimido), enquanto a eletrônica FET e as saídas sem transformador tendem a ser mais transparentes e precisas quando se trata de uma resposta transitória.
baixo ruído próprio
O ruído próprio é uma qualidade inerente de microfones ativos que possuem circuitos amplificadores internos.
Os LDCs de alta qualidade tendem a ter classificações de ruído próprio mais baixas do que os SDCs. Normalmente não precisamos nos preocupar muito com o ruído inerente de um LDC, mas vale a pena saber que é um fator na hora de escolher um microfone ativo ideal.
Qualquer classificação de ruído próprio abaixo de 10 dBA é praticamente imperceptível na maioria das situações. Auto-ruído abaixo de 15 dBA é considerado bom para a maioria dos microfones ativos.
Alta sensibilidade
A alta sensibilidade é uma das muitas razões pelas quais procuramos um microfone condensador em vez de um microfone dinâmico(sem mencionar que os condensadores são inerentemente melhores que os dinâmicos).
Os microfones condensadores são apreciados por sua alta sensibilidade. A sensibilidade pode ser pensada de duas maneiras.
Primeiro, alta sensibilidade pode significar que um microfone é capaz de captar as pequenas sutilezas em uma fonte de som e ambiente acústico. Em salas de estudo tratadas, isso geralmente é uma ótima característica.
Em segundo lugar, a sensibilidade do microfone refere-se à quantidade de saída que um microfone produzirá quando submetido a um determinado nível de pressão sonora. Nesse sentido, uma alta sensibilidade torna o microfone condensador menos dependente do ganho do pré-amplificador e, portanto, mais consistente em seu caráter e desempenho.
Versatilidade
A versatilidade não é fundamental para o desempenho, mas torna um microfone condensador de diafragma grande muito mais utilizável dentro e fora do estúdio.
Versatilidade em um capacitor de estado sólido pode significar qualquer um dos seguintes:
- Vários padrões polares comutáveis.
- Filtros passa-alta.
- Dispositivos de atenuação passiva.
- Circuitos alternativos.
Preço
Como o título sugere, o preço de um microfone condensador de diafragma grande nesta lista deve ser inferior a US$1.000. A moeda referenciada nos preços é o Dólar dos Estados Unidos(USD).
algumas notas extras
Algumas últimas palavras antes de começarmos.
Os microfones nesta lista foram selecionados com base no seguinte:
- Experiência pessoal
- Divulgação aos mentores e suas opiniões
- pesquisa do fórum
- ponto de preço
- Descrições de produtos, páginas de vendas e folhas de dados.
Lembre-se que esta lista é simplesmente a minha opinião e certamente não é o fim de tudo. Espero que a próxima pessoa tenha uma lista diferente da minha e, nesse espírito, prevejo que você possa discordar de alguns dos itens desta lista.
Com isso dito, acho que os microfones a seguir são ótimos exemplos de condensadores de diafragma grande de médio porte que funcionam bem acima de seu preço. Com isso dito, espero que você goste de ler minha análise dos 11 melhores microfones condensadores de diafragma grande abaixo de US $1.000.
Os 11 melhores microfones condensadores de diafragma grande abaixo de US $1.000
Áudio Quente WA-47
O Warm Audio WA-47 é uma homenagem ao lendário microfone condensador de tubo Neumann U 47 vintage.
O WA-47 da Warm Audio é um microfone condensador de tubo de diafragma grande com vários padrões.
- Resposta de Frequência: 20Hz – 20.000Hz
- Padrão Polar: 9 padrões selecionáveis, incluindo cardióide, omnidirecional e bidirecional(comutável via PSU)
- Ruído próprio: 11 dBA
- Sensibilidade: sem especificação
- Filtros passa-altas: N/A
- Almofadas: N/A
O caráter do WA-47 se aproxima do som clássico do U 47 e certamente dará vida a uma fonte de som sem a menor equalização ou compressão.
No centro do design do Warm Audio WA-47 está a cápsula WA-47-B-80v. Esta reprodução personalizada do cartucho K47 vintage usado nos Neumann U 47s pós-1958 apresenta o mesmo padrão de furos; resposta de frequência e um caráter modernizado que lembra o lendário K47.
A cápsula captura o som com muita precisão e exibe consistência em uma ampla resposta de frequência em cada um dos 9 padrões polares selecionáveis.
No centro do circuito amplificador de qualquer capacitor de tubo está o tubo de vácuo. No caso do Warm Audio WA-47, este tubo é um JJ 5751 da República Eslovaca. Fornece menor ganho com menos ruído. O baixo ganho permite mais saturação e caráter sonoro do que os tubos de ganho mais alto normalmente permitiriam.
Este tubo produz um som maravilhosamente quente com um leve overdrive que leva os ouvintes de volta aos dias dos microfones vintage vintage.
O transformador TAB-Funkenwerk personalizado traz um baixo grande e detalhado no sinal do microfone, uma característica que tornou famosos o U 47 e outros microfones de tubo acoplados ao transformador de alta qualidade.
O WA-47 é um microfone de grande sonoridade com uma excelente relação preço-desempenho. Pelo preço, eu recomendaria este microfone para quem procura um som valvulado clássico a um preço acessível.
Este microfone brilha em vocais, guitarras acústicas/elétricas, baixos acústicos/elétricos, bateria, piano, cordas, metais/madeiras e praticamente qualquer outra fonte de som que você possa usar.
Uma nova compra do WA-47 da Warm Audio inclui um estojo de madeira; uma montagem de choque; a unidade de fonte de alimentação dedicada com cabo de alimentação IEC e um cabo de sinal Gotch GAC-7 de 7 pinos.
Áudio Quente WA-251
O Warm Audio WA-251 é descrito como uma «recriação fiel de uma lenda» e custa menos de US$1.000.
É um microfone condensador de tubo de diafragma grande com vários padrões.
- Resposta de Frequência: 20Hz – 20.000Hz
- Padrão polar: cardióide, omnidirecional e bidirecional(comutável via PSU)
- Ruído próprio: 12 dBA
- Sensibilidade: sem especificação
- Filtros passa-altas: N/A
- Almofadas: N/A
Embora nem todos os componentes antigos sejam fabricados ou disponíveis hoje, a Warm Audio conseguiu projetar um microfone que soa semelhante o suficiente para garantir o nome do lendário microfone Ela M 251.
O design do WA-251 começa com a cápsula WA-12-B-60V. Esta cápsula com acabamento em latão e aro traz de volta muito da suavidade e caráter do CK12 original, ao mesmo tempo em que remove muitas das limitações de fabricação que acompanham esta cápsula vintage. Componentes modernizados e técnicas de produção tornam o pod WA muito mais barato de construir.
O WA-12-B-60V, como o CK12, possui dois drivers e apresenta uma resposta de frequência plana e estendida. Ele é capaz de múltiplos padrões polares e mantém uma captação relativamente consistente na resposta de frequência em cada um de seus 3 padrões selecionáveis.
O WA-251 tem os mesmos 3 padrões polares que o 251 original(cardióide, omnidirecional e bidirecional), embora o interruptor de padrão do WA-251 esteja localizado na fonte de alimentação e não no corpo do microfone, como é o caso. com o Telefunken Ela M 251 original.
O tubo JJ 12AY da República Eslovaca desempenha um papel importante em dar ao WA-251 seu som vintage suave que lembra 251 captadores.
O transformador CineMag USA equilibra o sinal do microfone e dá ao WA-51 sua extremidade superior detalhada e extremidade inferior maciça. Graves potentes são o que esperamos de 251 microfones e o Warm Audio atende a essa expectativa com o WA-251.
O 251 da Warm Audio, como o microfone em que se baseia, tem um caráter brilhante, mas médio e corpo notáveis.
Quer estejamos gravando vocais, guitarras, bateria, piano, cordas, metais, sopros ou qualquer outro instrumento, o WA-251 é uma escolha incrível. É um excelente clone 251 e não vai quebrar o banco como os microfones que se seguem.
Cada nova compra do Warm Audio WA-251 vem com uma caixa de armazenamento de madeira; unidade de alimentação e cabo de alimentação; montagem antichoque e cabo de sinal Gotham.
Neumann TLM 102
O Neumann TLM 102 é o primeiro microfone de estado sólido(sem tubo) nesta lista.
É um microfone condensador FET de diafragma grande com padrão polar cardióide fixo e saída sem transformador.
- Resposta de Frequência: 20Hz – 20.000Hz
- Padrão Polar: Cardióide
- Ruído próprio: 12 dBA
- Sensibilidade: 11mV/Pa
- Filtros passa-altas: N/A
- Almofadas: N/A
O TLM 102 é semelhante ao TLM 103 de ponta da Neumann, mas com um preço mais baixo e uma queda na qualidade do som e no desempenho. Dito isto, o 102 ainda é um excelente microfone e, por menos de US $1.000, também é um ótimo valor.
Como mencionado, este microfone possui um padrão polar fixo. Ele também não possui pads pré-fade embutidos e filtros passa-altas. Este design simples possibilitou à Neumann produzir um microfone acessível com o mesmo padrão de qualidade incrivelmente alto que tornou a empresa de microfones um nome altamente respeitado e familiar.
A cápsula de diafragma grande do TLM 102 tem acabamento de borda e polarização externa. Ele é projetado e fabricado com técnicas modernizadas de última geração que permitem desempenho de alto nível a custos mais baixos.
A cápsula captura uma ampla gama de frequências e é sintonizada com um ligeiro aumento na faixa de 8-12kHz para melhorar a clareza. Seu padrão cardióide é surpreendentemente consistente para um microfone de diafragma grande.
O circuito amplificador FET e a saída sem transformador reduzem ainda mais o custo do microfone e fornecem um circuito amplificador cristalino para o sinal da cápsula.
Se a captação limpa e clara é o que você procura, então o TLM 102 pode muito bem estar perto do microfone para você. Concebido principalmente como um microfone vocal, o 102 encontrou sucesso em muitas outras fontes de som e instrumentos no estúdio. Sua classificação SPL máxima de 144 dB permite que ele se destaque em baterias e amplificadores de guitarra até 11!
A compra de um novo Neumann TLM-102 fornece o microfone; seu suporte de montagem; um amortecedor elástico Neumann EA 4 e uma garantia limitada de 2 anos.
Lewitt LCT 640TS
Lewitt não é uma marca de microfone super popular, mas seu Lewitt LCT 640 TS certamente merece um lugar nesta lista.
É um microfone condensador FET de saída dupla, diafragma duplo e diafragma grande. Isso é um boato que vamos desvendar na descrição abaixo.
- Resposta de Frequência: 20Hz – 20.000Hz
- Padrão polar: omnidirecional, cardióide amplo, cardióide, supercardióide e bidirecional(via interruptor de microfone)
- Ruído próprio: 10 dBA
- Sensibilidade: 31,4 mV/Pa(cardióide)
- Filtros passa-altas: 40 Hz -12 dB/oitava(via interruptor de microfone) 80 Hz -12 dB/oitava(via interruptor de microfone) 160 Hz -6 dB/oitava(via interruptor de microfone)
- Pads: -6 dB(via interruptor de microfone) -12 dB(via interruptor de microfone) -18 dB(via interruptor de microfone)
Há muito o que explorar com este microfone. Vamos começar com a cápsula.
A cápsula é um design de diafragma duplo no estilo K67 com diafragmas Mylar de 4 mícrons de 25,4 mm e 4 mícrons. Esta cápsula oferece um som completo, claro e bem equilibrado, juntamente com uma seleção de padrão polar continuamente variável.
O próprio microfone possui 5 padrões polares selecionáveis por meio de botões iluminados por LED. Esses padrões são omnidirecional, cardióide largo, cardióide, hipercardióide e figura 8/bidirecional.
Uma característica notável do LCT 640 TS é a capacidade de alterar o padrão polar após a gravação. Isso é possível graças à dupla saída do 640 TS.
A saída principal é um típico XLR de 3 pinos que permite o padrão polar acima mencionado e o sinal de microfone típico. A segunda saída é um conector mini-XLR na lateral do microfone que conecta e emite o sinal do diafragma traseiro da cápsula.
Para abrir a possibilidade de seleção contínua de padrão polar e alteração pós-gravação, conecte a saída principal a um canal do pré-amplificador e gravador e a entrada lateral a outro canal(através do cabo adaptador mini-XLR para XLR incluído). Certifique-se de que a alimentação fantasma esteja ligada em ambas as conexões.
Então, durante a mixagem(ou durante a gravação, se houver poder de processamento), abrimos o plug-in POLARIZER incluído.
Observe que a saída dupla do 640 TS também pode torná-lo um microfone estéreo. Eu sei que é injusto misturar microfones estéreo com microfones mono, mas senti a necessidade de lançar alguma luz sobre esse microfone incrível. Eu ainda consideraria este microfone como um microfone mono com o benefício adicional de ter recursos estéreo.
A versatilidade não para por aí. O LCT 640 TS da Lewitt também possui os seguintes pads e filtro passa-altas por meio de botões iluminados por LED no corpo do microfone:
Almofadas:
- -6dB
- -12dB
- -18dB
Filtros passa-altas:
- 40Hz -12dB/oitava
- 80Hz -12dB/oitava
- 160Hz -6dB/oitava
Eu recomendaria experimentar o 640 TS em qualquer instrumento ou fonte de som que você possa imaginar. Seu excelente som beneficia praticamente todas as fontes e sua versatilidade permite que ele seja facilmente ajustado para se adequar à aplicação em questão.
Ao comprar um novo Lewitt LCT 640 TS, você recebe os seguintes acessórios adicionais:
- montagem de choque
- filtro pop magnético
- Parabrisa
- Cabo adaptador TS
- bolsa de transporte
- capa protetora
Shure KSM44A
Embora a Shure seja mais conhecida por seus lendários microfones dinâmicos, ela também produz microfones condensadores de alta qualidade. O Shure KSM44A é um exemplo de capacitor de alto desempenho da Shure.
É um microfone condensador FET verdadeiro de vários padrões de diafragma grande.
- Resposta de Frequência: 20Hz – 20.000Hz
- Padrão polar: cardióide, omnidirecional e bidirecional(via interruptor no microfone)
- Ruído próprio: 13 dBA
- Sensibilidade: 20mV/Pa
- Filtros passa-altas: -6 dB/oitava abaixo de 115 Hz(via chave de microfone) -18 dB/oitava abaixo de 80 Hz(via chave de microfone)
- Pads: -15 dB(via interruptor de microfone)
O KSM44A(lançado em 2010) é uma versão revisada do popular KSM44 da Shure.
Como seu antecessor, o KSM44A usa um design de cápsula de diafragma duplo com terminação em aro com diafragmas Mylar de 2,5 mícrons de 1 polegada.
Um interruptor no corpo do microfone permite ao usuário acessar três padrões polares diferentes. Cada padrão é conciso em sua captação de som e apresenta um leve aumento na extremidade alta que ajuda a adicionar clareza e definição à fonte de som desejada.
Versatilidade adicional é incorporada ao design com dois filtros passa-altas comutáveis e um pad opcional. A ativação desses interruptores ajuda a aproximar o microfone das fontes de som, mitigando a sobrecarga e o efeito de proximidade.
Embora o caráter deste cartucho seja um pouco brilhante, o KSM44A realmente dá um soco na faixa intermediária. Isso dá aos vocais e outros instrumentos um peso notável que os ajuda a cortar uma mixagem naturalmente.
O KSM44A está no topo da faixa de preço para este item, mas vale a pena para um microfone vocal de estúdio «econômico» que também se destaca em praticamente todas as fontes de som em um ambiente de gravação.
Cada novo Shure KSM44A inclui os seguintes suprimentos adicionais:
- Suporte de montagem ShureLock A44AM
- Estojo de transporte com zíper AK44C
- Suporte de choque elástico ShureLock A44ASM
- Cabo elástico de montagem antichoque RK383
- Bolsa protetora de veludo A44AVB
AKG C 314
O AKG C 314 é uma opção de orçamento baseada no modelo C 414 XLS e está um degrau acima do AKG C 214 na linha de produtos.
É um microfone condensador FET de vários padrões de diafragma grande.
- Resposta de Frequência: 20Hz – 20.000Hz
- Padrão polar: cardióide, supercardióide, omnidirecional e bidirecional(via microfone ligado)
- Ruído próprio: 8 dBA
- Sensibilidade: 20mV/Pa
- Filtros passa-altas: -12 dB/oitava a 100 Hz(via interruptor de microfone)
- Pads: -20 dB(via interruptor de microfone)
O AKG C 314 usa a mesma cápsula estilo CK12 que o C414 XLS. Esta cápsula condensadora de diafragma grande tem acabamento aro e é montada em uma suspensão interna.
O som da cápsula C 314 é profissional e neutro e é relativamente consistente em cada um dos 4 padrões polares. Um leve aumento nos agudos destaca os detalhes do som, enquanto os graves são bem renderizados e limpos.
4 padrões polares opcionais podem ser selecionados através de botões na parte de trás do microfone. Os padrões são omnidirecional, cardióide, supercardióide e bidirecional. Outras opções selecionáveis incluem um pad de -20dB e um filtro passa-altas de -12dB/oitava a 100Hz, controlável em ambos os lados do microfone.
O design do amplificador FET sem transformador facilita a transparência do som deste microfone.
A AKD recomenda seu microfone C 314 para vocais, guitarras, fones de ouvido de bateria, piano e muito mais. Seu design robusto o torna adequado dentro do estúdio e na estrada.
A AKG vende seu C 314 em um kit que inclui uma montagem antichoque universal H85, um adaptador de montagem SA60, um para-brisa W214 e um estojo de metal.
Áudio austríaco OC818
O Austrian Audio OC818 é outro microfone relativamente desconhecido que gostaria de trazer à tona neste artigo.
É um microfone condensador de diafragma grande de vários padrões com recursos de controle remoto por meio de um plug-in, aplicativo e até mesmo um dongle.
- Resposta de Frequência: 20Hz – 20.000Hz
- Padrão Polar: Cardióide, Omnidirecional, Bidirecional, Supercardióide e Programável Personalizado*(através de interruptor de microfone e plug-in digital*)
- Ruído próprio: 9 dBA
- Sensibilidade: 13mV/Pa
- Filtros passa-altas: 40 Hz -12 dB/oitava(via interruptor de microfone) 80 Hz -12 dB/oitava(via interruptor de microfone) 160 Hz -6 dB/oitava até 80 Hz e -12 dB/oitava abaixo(girando no microfone)
- Pads: -10 dB(via interruptor de microfone) -20 dB(via interruptor de microfone)
O design do OC 818 é centrado em torno de sua cápsula de cerâmica CKR12(estilo CK12). Essas cápsulas são feitas artesanalmente nas instalações da Austrian Audio em Viena.
Comparado ao CK12 original, o desempenho do CKR12 cerâmico é menos dependente da temperatura e a nova cápsula é montada dentro do microfone.
Semelhante ao CK12 original é a versatilidade e o caráter do CKR12. O Austrian Audio OC 818 soa maravilhoso com uma resposta de frequência plana e resposta transitória que se adapta a qualquer coisa colocada na frente do microfone.
Além do excelente filtro passa-alta(dos quais existem três) e dos pads(dos quais existem dois), o OC 818 oferece 4 padrões polares através de interruptores de microfone e padrões continuamente variáveis através de um plug-in externo.
Os padrões oferecidos no próprio microfone são bidirecional, supercardióide, cardióide e omnidirecional. Um quinto interruptor está incluído no corpo do microfone para um padrão polar predefinido programável.
Como o já mencionado Lewitt 640 TS, o padrão polar do OC 818 é continuamente variável via controle remoto e o padrão pode até ser alterado após a gravação na pós-produção.
O OC 818 usa duas saídas para fazer isso. A saída principal é um XLR de 3 pinos e é responsável por todas as saídas no modo de saída única. Uma segunda saída tem um conector mini-XLR e o modo de saída dupla é ativado assim que o cabo mini XLR OCC8 incluído é conectado.
Com o modo de saída dupla, a saída principal envia o sinal do diafragma frontal enquanto a segunda saída contém o sinal do diafragma traseiro.
Com as duas saídas efetivamente ligadas aos seus próprios canais, podemos ter o máximo controle sobre o padrão polar variando a polarização da cápsula. Até temos controle após a gravação com o plug-in PolarDesigner da Austrian Audio.
Podemos conectar o OC 818 aos nossos telefones ou tablets via Bluetooth para controlar o padrão polar remotamente com o aplicativo PolarPilot(disponível para iOS e Android).
Como o Lewitt LCT 640 TS, o OC 818 também pode funcionar como um microfone estéreo no modo de saída dupla, se necessário. Novamente, é um pouco injusto comparar esses microfones com os microfones mono nesta lista, mas, se houver, isso diz muito sobre o desempenho dos outros microfones não tão versáteis nesta lista.
Com excelente som e versatilidade líder do setor, o Austrian Audio OC 818 funcionará em qualquer fonte de som em qualquer técnica de microfonação com facilidade e produzirá ótimos resultados ao fazê-lo.
Uma nova compra de um OC 818 de áudio austríaco inclui uma montagem anti-choque de aranha OCS; Pára-brisas de espuma OCW8; clipe de microfone OCH8; Cabo e clipe OCC8 mini XLR e estojo de transporte protetor.
Audio Technica AT4050
O Audio-Technica AT4050 é um favorito dos fãs da ampla seleção de microfones acessíveis da Audio-Technica.
É um microfone condensador FET de diafragma grande e multipadrão com um circuito de saída sem transformador.
- Resposta de Frequência: 20Hz – 18.000Hz
- Padrão polar: cardióide, omnidirecional e bidirecional(via interruptor no microfone)
- Ruído próprio: 17 dB
- Sensibilidade: 15,8mV/Pa
- Filtros passa-altas: -12 dB/oitava a 80 Hz(via interruptor de microfone)
- Pads: -10 dB(via interruptor de microfone)
O design de alta qualidade e os componentes elétricos do AT4050 o tornam extremamente preciso e preciso quando se trata de gravar vocais e outras fontes de som no estúdio e no palco.
Tudo começa com a cápsula externamente polarizada e terminada no centro. A cápsula possui um diafragma de 2 mícrons de 21,4 mm; resposta de frequência detalhada e resposta transitória precisa.
A natureza limpa da cápsula e o design de saída sem transformador permitem que o AT4050 capture com precisão a fonte de som desejada.
Este microfone oferece 3 padrões polares selecionáveis (omnidirecional, cardióide e bidirecional). Ele também contém uma almofada e um filtro passa-altas para aumentar ainda mais a versatilidade do design.
Este microfone é ideal para uso em estúdio e produções de som ao vivo, com propensão para grandes resultados em vocais, piano, cordas, overheads de bateria e amplificadores de guitarra.
O AT4050 da Audio-Technica vem com um suporte antichoque AT8449a para montagens rosqueadas de 5/8″-27; uma capa protetora para o microfone e um estojo de transporte protetor.
Rodo K2
O Rode K2 é um excelente microfone condensador de tubo de alta qualidade a um preço médio do fabricante australiano de microfones Rode.
É um microfone condensador de tubo de vários padrões.
- Resposta de Frequência: 20Hz – 20.000Hz
- Padrão polar: continuamente variável, incluindo cardióide, omnidirecional e bidirecional(comutado via fonte de alimentação)
- Ruído próprio: 10 dBA
- Sensibilidade: 16mV/Pa
- Filtros passa-altas: N/A
- Almofadas: N/A
A cápsula HF1 do K2 é uma cápsula de diafragma duplo de 25 mm com terminação de borda com diafragmas de 5 mícrons dourados. A cápsula possui respostas fantásticas de frequência e transientes e converte com precisão uma fonte de som desejada em um sinal de áudio limpo e nítido.
Esta cápsula foi projetada para produzir padrões polares continuamente variáveis. Esses padrões são controlados pela fonte de alimentação do K2 e variam de omnidirecional, passando por cardióide, até bidirecional.
O circuito de tubo traz um caráter adorável e profundidade de som no microfone K2, enquanto a saída sem transformador mantém o sinal relativamente limpo.
O Rode K2 é um microfone de tubo de classe mundial a um preço intermediário. Tem um caráter que lembra os microfones de tubo vintage com um toque moderno. Seu tom clássico e quente é combinado com a clareza do design moderno do microfone. O resultado é um som que requer pouco ou nenhum pós-processamento para ter um desempenho excelente em qualquer fonte de som.
Outra vantagem do K2 é que a Rode oferece uma garantia estendida de 10 anos em seus microfones e os 6922 tubos de vácuo triodo duplo selecionados a mão usados no K2 estão prontamente disponíveis. Isso significa uma correção relativamente fácil e barata, caso algo dê errado com o K2 durante a sua propriedade!
A Rode fornece aos novos compradores de seu K2 um SM2 Shock Mount e um RC2 Custom Carry Case.
Mojave AudioMA-50
O Mojave Audio MA-50 marca o primeiro microfone sem transformador do fabricante e é comercializado como o microfone de “nível de entrada” da Mojave Audio.
É um microfone condensador FET de diafragma grande com padrão polar cardióide fixo.
- Resposta de Frequência: 20Hz – 20.000Hz +/- 3dB
- Padrão Polar: Cardióide
- Ruído próprio: 16 dBA
- Sensibilidade: 10mV/Pa
- Filtros passa-altas: N/A
- Almofadas: N/A
A cápsula do MA-50 é um design de diafragma duplo estilo K67 com um diafragma traseiro livre de respingos que não está conectado à saída da cápsula. Esta cápsula foi projetada para produzir um padrão polar cardióide fixo consistente.
A cápsula é precisa na reprodução das informações transitórias importantes de suas fontes sonoras pretendidas. Sua resposta de frequência é brilhante e detalhada nos agudos sem soar áspera e também é bem arredondada nos graves.
A saída sem transformador e o circuito FET soam transparentes e permitem que o verdadeiro caráter do cartucho brilhe.
Mojave sugere usar seu MA-50 em vocais, dublagens, foley, percussão e instrumentos acústicos.
Este microfone é simples. O que falta em “versatilidade” e dispositivos e opções adicionais, compensa em som limpo e detalhado que certamente produzirá resultados profissionais no estúdio profissional ou de projeto.
O Mojave Audio MA-50 vem com um suporte de choque personalizado e estojo de transporte.
Áudio Quente WA-87
Começamos esta lista com o Warm Audio, agora vamos terminar com o Warm Audio. O Warm Audio WA-87 é a homenagem da empresa ao popular Neumann U 87.
É um microfone condensador FET de diafragma grande com vários padrões e é o primeiro microfone Warm Audio já produzido.
- Resposta de Frequência: 20Hz – 20.000Hz +/- 3dB
- Padrão polar: cardióide, omnidirecional e bidirecional(via interruptor no microfone)
- Ruído próprio: 15 dBA
- Sensibilidade: especificação não fornecida
- Filtros passa-altas: -6 dB/oitava a 80 Hz(via interruptor de microfone)
- Pads: -10 dB(via interruptor de microfone)
Embora o WA-87 seja baseado no Neumann U 87 original, seu caráter sonoro é mais próximo ao da reprodução do Neumann U 87 AI.
A cápsula WA-87-B-50V é um clone da clássica cápsula K87 de duplo diafragma e placa traseira dupla usada no Neumann U 87. Oferece resposta de freqüência incrível com o mínimo de aumento de presença; uma extremidade alta cristalina e uma extremidade baixa limpa. Seu áudio representa com precisão a fonte sonora na frente da qual o microfone é colocado.
O circuito amplificador FET é feito de componentes modernos top de linha e o transformador de saída é um Cinemag CM-2480. Este circuito tem como objetivo reproduzir o som de um dos microfones mais famosos de todos os tempos e chega muito perto por uma fração do custo.
Como o U 87, o WA-87 se destaca principalmente como microfone para fala e narração. Eu recomendaria o WA-87 para quem grava. Dito isto, o WA-87 soaria incrível em praticamente qualquer coisa.
Seus 3 padrões polares comutáveis; O pad de 10dB e o filtro passa-altas aumentam ainda mais a flexibilidade deste microfone que tem um desempenho bem acima de sua classe de preço.
O Warm Audio inclui uma montagem antichoque, montagem rígida e estojo de armazenamento de madeira a cada nova compra de WA-87.
Fontes
- https://warmaudio.com/wa47/
- https://warmaudio.com/wa-251/
- https://en-de.neumann.com/tlm-102
- http://recordinghacks.com/microphones/Neumann/TLM-102
- https://www.lewitt-audio.com/microphones/lct-recording/lct-640-ts
- http://recordinghacks.com/microphones/Lewitt/LCT640TS
- https://www.shure.com/en-US/products/microphones/ksm44a
- http://recordinghacks.com/microphones/Shure/KSM44A
- https://www.akg.com/Microphones/Condenser%20Microphones/C314.html?
- http://recordinghacks.com/microphones/AKG-Acoustics/C314
- https://austrian.audio/oc818/
- https://www.audio-technica.com/cms/wired_mics/194ac5d60380d624/index.html
- http://recordinghacks.com/microphones/Audio-Technica/AT4050
- http://www.rode.com/microphones/k2
- http://recordinghacks.com/microphones/Rode/K2
- https://mojaveaudio.com/product/ma-50/
- http://recordinghacks.com/microphones/Mojave-Audio/MA-50
- https://warmaudio.com/wa87/
- http://recordinghacks.com/microphones/WarmAudio/WA-87
