Os 11 melhores microfones condensadores FET/estado sólido

Desde a introdução do primeiro microfone condensador de estado sólido em 1964(Schoeps CMT 20), fabricantes de microfones em todo o mundo adotaram designs de microfones sem câmara e produziram microfones condensadores FET de estado sólido. Muitos microfones foram lançados desde meados dos anos 60 e neste artigo falaremos sobre o melhor condensador de estado sólido do mercado atualmente.

Então, quais são os 11 melhores microfones condensadores FET/solid state do mercado? Vamos dividir esses 11 nos 6 principais microfones condensadores de diafragma grande e os 5 principais microfones condensadores de diafragma pequeno:

Os 6 melhores microfones condensadores de estado sólido de diafragma grande

Os 5 melhores microfones condensadores de estado sólido de diafragma pequeno

Neste artigo, veremos o microfone condensador com um pouco mais de detalhes, juntamente com os critérios que compõem um ótimo microfone condensador de estado sólido. Por fim, abordaremos detalhadamente cada um dos microfones listados para melhor informar e atender você, leitor.

O que é um microfone condensador FET/estado sólido?

Um microfone condensador de estado sólido/FET(transistor de efeito de campo) é um microfone condensador que usa circuitos de estado sólido e um conversor de impedância baseado em transistor.

Antes da invenção do transistor, o projeto do microfone condensador dependia de um amplificador de tubo de vácuo para converter a impedância do sinal da cápsula e amplificar o sinal para a saída do microfone. A tecnologia de transistor é capaz de cumprir a mesma função que o tubo de vácuo e oferece uma alternativa mais barata, menor e mais limpa.

De fato, os transistores substituíram amplamente os tubos de vácuo na grande maioria dos dispositivos eletrônicos. Equipamento de áudio, incluindo microfones, é um campo onde os tubos ainda são usados ​​por seu «som de tubo» característico.

Vamos voltar aos capacitores de estado sólido.

A cápsula condensadora é o elemento transdutor do microfone que converte as ondas sonoras(energia das ondas mecânicas) em sinais de áudio(energia elétrica). Esta cápsula funciona por princípios eletrostáticos e é essencialmente configurada como um capacitor de placas paralelas.

Para funcionar corretamente, o capacitor deve manter uma carga elétrica fixa em suas placas. Portanto, a cápsula foi projetada para ter uma impedância elétrica incrivelmente alta.

O FET atua como amplificador interno do microfone e conversor de impedância. O FET usa efetivamente o sinal da cápsula de alta impedância para modular um sinal mais forte e de baixa impedância que acaba se tornando a saída do microfone.

Assim, os dois componentes(cápsula e FET) juntos permitem que os microfones condensadores de estado sólido funcionem corretamente.

Os microfones condensadores FET são relativamente baratos em comparação com seus equivalentes de tubo. Os microfones condensadores de estado sólido de última geração, como veremos no artigo, são alguns dos microfones mais limpos e precisos do mercado hoje.

A cápsula do condensador normalmente reage com muita precisão às ondas sonoras ao seu redor. Um FET de qualidade e um circuito de saída(ou transformador) são capazes de amplificar o sinal da cápsula de forma clara e eficiente.

O que faz um ótimo microfone condensador FET/estado sólido?

É importante observar antes de entrar nesta seção que cada modelo de microfone terá um caráter diferente.

Um ótimo microfone condensador FET pode ter tanto caráter e cor quanto um microfone de tubo clássico ou pode ser tão limpo e preciso quanto um microfone de medição(na verdade, praticamente todos os microfones de medição são condensadores de estado sólido).

Por outro lado, microfones condensadores de estado sólido baratos geralmente sofrem de uma extremidade superior dura e corpo fino. Esses microfones geralmente não nos dão os resultados de alta qualidade que procuramos em um ótimo microfone condensador.

Então, quais fatores fazem um ótimo microfone condensador de estado sólido? Bem, depende do som que você está tentando alcançar e para quais aplicações o microfone será usado. No entanto, em geral, os seguintes fatores fazem um ótimo capacitor FET:

Resposta de frequência ampla

Uma ampla resposta de frequência significa que o microfone será sensível à maioria, se não a todos, do espectro de frequência audível.

É universalmente aceito que o espectro de frequência audível é de 20 Hz a 20.000 Hz(ciclo/segundo). Ter um microfone capaz de capturar e reproduzir essas frequências como áudio é importante se o áudio claro e conciso é o que estamos procurando.

Para aprofundar esse ponto, também é importante que um microfone não ultrapasse ou subtraia nenhuma banda de frequência específica em quantidade significativa. Ter uma curva de resposta de frequência relativamente plana é essencial, a menos que estejamos procurando um som colorido que acentue certas bandas.

Claro, uma curva perfeitamente plana nem sempre é a melhor. Ter alguma variação na sensibilidade de frequência específica dá ao microfone o caráter e o torna mais adequado para determinadas fontes de som.

Resposta transitória precisa

As cápsulas de microfone condensador são valorizadas por suas respostas transitórias rápidas e precisas. A «limpeza» do FET típico de alta qualidade mantém essa resposta transitória sem afetar muito a dinâmica do sinal de áudio(ao contrário de um tubo de vácuo).

Isso torna os capacitores FET de ponta muito precisos. Quando combinado com maior sensibilidade, um microfone condensador capturará efetivamente nuances sutis em uma fonte de som.

Algo a ser observado com microfones condensadores mais baratos é um exagero. O overshoot ocorre quando um som transiente atinge o diafragma e o diafragma se move muito rapidamente, retornando à posição central(e além) devido a restrições mecânicas antes que a onda sonora faça naturalmente com que o diafragma se mova para trás.

Isso causa um sinal distorcido e não linear com um transiente não natural.

baixo ruído próprio

Como o nome sugere, o ruído próprio é o ruído inerente dentro de um sinal de microfone. Nos microfones condensadores, isso se deve principalmente aos componentes ativos do circuito amplificador.

Baixo ruído próprio significa melhor relação sinal-ruído e maior faixa dinâmica. Isso também significa que o microfone será mais sensível às mudanças mais silenciosas e sutis em uma onda sonora.

Muito ruído em uma gravação pode distrair o ouvinte. Felizmente, os projetos de circuitos baseados em transistores podem ser muito, muito silenciosos.

Alta sensibilidade

Os microfones condensadores são conhecidos por sua sensibilidade. Um grande capacitor FET é sensível a nuances de som e também possui uma alta classificação de sensibilidade.

A sensibilidade ao som deve-se à frequência e à resposta transitória e ao baixo ruído próprio do microfone. Esses fatores permitem que o microfone capte e produza os menores detalhes em uma fonte de som. É claro que isso faz com que os microfones condensadores brilhem em condições de estúdio, mas pode causar problemas em ambientes barulhentos e abaixo do ideal.

Uma classificação de alta sensibilidade significa simplesmente que o microfone emitirá um forte sinal de microfone em um determinado nível de pressão sonora. Isso se deve ao circuito amplificador FET do microfone. Uma classificação de alta sensibilidade significa menos dependência de um pré-amplificador de microfone para ganho e, portanto, mais consistência no desempenho do microfone.

Versatilidade

A versatilidade não é fundamental para o desempenho, mas torna um microfone condensador muito mais utilizável dentro e fora do estúdio.

Versatilidade em um capacitor de estado sólido pode significar qualquer um dos seguintes:

• Vários padrões polares comutáveis.
• Filtros passa-alta.
• Dispositivos de atenuação passiva.
• Circuitos alternativos.

Diferenças entre microfones condensadores de diafragma grande e diafragma pequeno

A maior diferença entre LDC e SDC é o tamanho do diafragma. Os LDCs normalmente têm um diâmetro de diafragma de uma polegada ou mais, enquanto os SDCs normalmente têm um diâmetro de meia polegada ou menos. Claro, há uma área cinzenta aqui, mas esse é frequentemente o caso.

As diferenças notáveis ​​que vêm com um diafragma de tamanho diferente são postadas na tabela a seguir:

	Microfones condensadores de diafragma pequeno	Microfones Condensadores de Diafragma Grande
tamanho do diafragma	1/2″(12,7 mm) ou menos	1″(25,4 mm) ou mais
Resposta transitória	Mais preciso	menos preciso
Resposta frequente	Mais plano e mais espalhado	Mais colorido, especialmente na faixa alta.
Tipo de endereço	superior ou lateral	normalmente do lado
padrões polares	Qualquer padrão polar. muito consistente	Qualquer padrão polar. menos consistente
Sensibilidade	Alta	Alta
ruído próprio	Mais	Menos
Preço	barato a muito caro	De barato a muito caro

algumas notas extras

Antes de começarmos, devo mencionar que esta lista exclui os seguintes tipos de microfone, embora muitos dos microfones dentro dos tipos sejam tecnicamente condensadores de estado sólido:

• microfones estéreo
• microfones digitais
• Microfones de lapela/lapela
• microfones de espingarda

Esta lista inclui microfones condensadores de estado sólido de diafragma pequeno e diafragma grande. Os microfones desta lista foram selecionados em parte por minha opinião e experiência na indústria de áudio; em parte por pesquisa de produtos e discussões em fóruns, e em parte por perguntar aos meus colegas técnicos de áudio e mentores.

Dito isto, esta lista é, em última análise, a minha opinião. Eu tentei o meu melhor para apresentá-lo aos melhores microfones condensadores FET em vez dos 10 melhores para vendas rápidas de afiliados. No entanto, incluí links de afiliados que resultariam no pagamento de uma comissão sem nenhum custo adicional para você se você decidir comprar por meio desses links.

Os 6 melhores microfones condensadores de estado sólido de diafragma grande

Neumann U 47 FET

O Neumann U 47 FET é a versão FET da Neumann de seu bem sucedido microfone de tubo U 47. Diz-se que a versão FET veio depois que o tubo VF14 do U 47 original não estava mais disponível.

O U 47 FET foi introduzido pela primeira vez em 1972 e a produção continuou até 1986. Em 2014, a Neumann começou a produzir este microfone mais uma vez sob o Neumann U47 FET Collector’s Edition. Este relançamento é meticulosamente reproduzido a partir dos mesmos componentes do U 47 FET e compartilha o mesmo design da versão mais recente de 1986. É alimentado por phantom.

O som clássico do novo U 47 FET remonta à década de 1970, quando a primeira edição era um microfone de estúdio muito popular.

O U 47 FET da Neumann foi projetado em torno da famosa cápsula K47: uma cápsula de 34 mm com uma única placa traseira de latão e dois diafragmas Mylar de 6 mícrons. Para alcançar o padrão cardióide exclusivo, o diafragma frontal é pulverizado a ouro e com acabamento central, enquanto o diafragma traseiro é sem revestimento e sem acabamento.

O padrão polar deste microfone é definido como cardióide, embora o gráfico de resposta polar mostre um padrão que se assemelha ao padrão supercardióide mais direcional. O U 47 FET é um microfone de padrão único, embora o microfone de tubo U 47 original, que foi o primeiro microfone de vários padrões, tivesse uma alternância entre cardióide e omnidirecional.

O U 47 FET tem um caráter clássico suave e é descrito como tendo uma extremidade superior suave, médios exuberantes e uma extremidade baixa excepcionalmente clara. Dos vocais à bateria; De gabinetes de guitarra altos a instrumentos acústicos silenciosos, o U 47 FET oferece uma reprodução de som limpa e atual em seu sinal de áudio.

No papel, as especificações do U 47 FET podem parecer piores do que os outros microfones desta lista. Tenha certeza, no entanto, de que essas classificações aparentemente «ruins» são na verdade parte do «som clássico» do microfone e são um produto do tom quente e atual do U 47 FET:

• Resposta de Frequência: 40Hz – 16.000Hz
• Sensibilidade: 8mV/Pa
• Ruído próprio: 18 dBA(25 dB)

Este microfone possui algumas opções intercambiáveis. Na parte inferior do microfone, próximo ao conector de saída XLR, há uma chave de filtro passa-alta que aciona um HPF em 140 Hz. Ao lado dela há uma chave para um pad de 10 dB.

Uma terceira chave, também localizada na parte inferior do microfone, reduz o sinal de saída em 6dB sem alterar o sinal na maioria dos circuitos do microfone. Este interruptor serve principalmente para evitar a sobrecarga do pré-amplificador.

O microfone possui um braço giratório integrado que serve como um suporte rígido para facilitar a montagem do microfone em um suporte e fazer ajustes em tempo real. Infelizmente, esta montagem não fornece isolamento mecânico como uma montagem antichoque adequada.

O Neumann U 47 FET vem em uma caixa de madeira.

Pelo seu preço, eu recomendaria este microfone como um microfone condensador de diafragma grande multiuso no estúdio de música profissional.

Neumann U 87 Ai

O Neumann U 87 Ai é outra reedição incrível da Neumann. A versão Ai(introduzida em 1986) é a versão mais recente do microfone condensador U 87 da Neumann, originalmente lançado em 1967 como uma versão de estado sólido do lendário condensador valvulado U 67.

O Neumann U 87 Ai é um microfone condensador multipadrão de diafragma grande. É uma excelente escolha como microfone vocal de estúdio primário e como microfone de instrumento secundário em muitos casos.

Vamos começar nossa discussão com a cápsula K67 do U 87 Ai. A versão da cápsula usada no ’87 tem duas placas traseiras e dois diafragmas de Mylar de 26 mm terminados no centro e salpicados de ouro.

Esta cápsula tem uma resposta de frequência bastante plana em todos os padrões polares e é muito precisa em termos de sua resposta transitória. O design de diafragma duplo produz três padrões polares opcionais no U 87 Ai(cardioide, bidirecional e omnidirecional). O interruptor de padrão está localizado logo abaixo da grade da cabeça na frente do microfone.

Alguns adjetivos usados ​​para descrever o som clássico do U 87 Ai são suaves e refinados. Outras palavras mais críticas incluem brilhante e estéril. Como qualquer microfone, depende muito da fonte de som, do ambiente e dos pré-amplificadores.

A extremidade superior do U 87 Ai está bem representada e combina muito bem com a narração. Também soa muito bem em vozes mais profundas, mas pode ser um pouco brilhante para vozes mais altas.

Embora mais conhecido como microfone vocal, a versatilidade do U 87 Ai o torna uma excelente escolha para muitos outros instrumentos no estúdio.

Independentemente de críticos ou fãs, o U 87 Ai é um dos microfones de estúdio mais reconhecidos e é um farol de profissionalismo em qualquer estúdio.

O ruído próprio talvez seja um pouco alto para este microfone, mas geralmente não apresenta nenhum problema do mundo real em circunstâncias normais. No entanto, a ampla resposta de frequência, a resposta transitória precisa e a sensibilidade versátil do microfone estão no local. Vamos dar uma olhada nas estatísticas aqui:

• Resposta de Frequência: 20Hz – 20.000Hz
• Sensibilidade: 20/28/22 mV/Pa ± 1 dB(Omni/Cardióide/Figura 8)
• Ruído próprio: 15/12/14 dB-A(Omni/cardióide/figura-8) 26/23/25 dB(Omni/cardióide/figura-8)

Com um nível de pressão sonora máximo relativamente baixo de 117 dB SPL(para 0,5% THD), o U 87 Ai é bastante fácil de sobrecarregar. Embora o circuito FET pareça bom quando pressionado um pouco, recomendo ficar abaixo do SPL máximo. O amplificador FET simplesmente não se encaixa como um tubo e pode causar resultados não lineares e indesejáveis.

Felizmente, o U 87 possui um pad de 10 dB para aumentar o SPL máximo para 127 dB SPL. O interruptor do pad está localizado logo abaixo da grade da cabeça na parte traseira do microfone.

Também na parte traseira, logo abaixo da grade do cabeçote, há um interruptor de filtro passa-alta. Este interruptor ajuda a reduzir o efeito de proximidade do microfone nos modos cardioide e bidirecional. O HPF é realmente bastante reduzido e é melhor usado para mitigar o efeito de proximidade ao microfonar de perto, em vez de remover o ruído de baixa frequência.

O U 87 Ai vem em sua própria caixa de madeira acolchoada personalizada. Por um custo adicional, a Neumann o enviará com seu EA 87 Shock Mount. Esta montagem anti-choque segura o microfone de forma eficaz enquanto o isola mecanicamente da montagem do microfone conectado. Observe que o EA 87 tende a deformar com o tempo e deve ser tratado adequadamente. Isso inclui salvá-lo corretamente quando o microfone não estiver em uso.

AKGC414

A família de microfones AKG C 414 existe desde 1971 com a introdução do AKG C 414 original. Quase uma dúzia de modelos C 414 foram introduzidos no mercado.

Hoje existem dois C 414s modernos no mercado. São:

• O AKG C 414 XLS, que é o modelo linear/neutro projetado para instrumentos.
• O AKG C 414 XLII, com reforço de presença e projetado para vocalistas.

A principal diferença entre os dois microfones é o aumento de presença logo acima de 3 kHz no XLII. Este modelo produz um agudo ligeiramente mais aberto e acentua naturalmente a inteligibilidade vocal. Cosmeticamente, o XLS tem uma grade e letras prateadas, enquanto o XLII tem uma grade e letras douradas.

Além da pequena diferença no circuito, resposta de frequência e cor, esses microfones são quase os mesmos, então vamos discuti-los como um só nesta seção.

Os C 414s da AKG são construídos em torno de sua lendária cápsula CK12. Esta cápsula de diafragma duplo e placa traseira dupla com respingo de ouro produz respostas de frequência e transientes surpreendentemente precisas e permite 9 padrões polares selecionáveis ​​em cada um dos novos modelos.

Esses padrões polares incluem omnidirecional, cardióide amplo, cardióide, hipercardióide, figura 8 e 4 padrões intermediários entre cada um dos padrões sequenciais listados.

Esses padrões podem ser ajustados usando um botão bidirecional na frente do microfone. O padrão selecionado é mostrado por um indicador LED acima da legenda do padrão.

Os novos C 414 estão entre os microfones mais versáteis do mercado. Juntamente com os 9 padrões polares selecionáveis, os C 414s também possuem interruptores de 4 vias para pads e filtros passa-altas. Esses botões estão localizados na parte traseira do microfone e suas posições também são indicadas por LEDs.

Observe que os LEDs são um recurso bacana, mas podem dificultar a ocultação desses microfones em aplicativos de filmes.

Opções de almofadas:

• Desligado
• 6dB
• 12dB
• 18dB

Opções de filtro passa-altas:

• Nenhum
• 40Hz(-12dB/oitava)
• 80Hz(-12dB/oitava)
• 160Hz(-6dB/oitava)

Com essas opções, qualquer um dos C 414 pode facilmente ser o microfone mais versátil em qualquer armário de microfone.

Quanto às principais especificações, ambos os modelos apresentam o seguinte:

• Resposta de frequência: 20 Hz – 20.000 Hz em todos os padrões
• Sensibilidade: 20 mV/Pa em todos os padrões
• Ruído próprio: 6 dBA em todos os padrões

Componentes modernizados nesses microfones permitiram que a AKG retivesse muito do som clássico dos modelos C 414 mais antigos, melhorando a eficiência e a longevidade e reduzindo o preço para uma faixa mais acessível.

Eu recomendo obter um par de qualquer um desses novos modelos C 414 para projetos e estúdios profissionais. Eles soam incríveis nos vocais, cordas, piano, fones de ouvido de bateria, microfones de sala. Você escolhe, e o AKG C 414 XLS e/ou XLII certamente funcionará!

Ambos os microfones vêm com os seguintes acessórios:

• Suporte de choque AKG H 85
• Filtro pop AKG PF 80
• AKG W 414 pára-brisa de espuma
• Estojo de transporte em alumínio.

A montagem antichoque é muito eficaz para manter o microfone imóvel enquanto fornece isolamento mecânico adequado entre o microfone e o pedestal do microfone.

O PF 80 é um filtro pop de qualidade que ajuda muito a reduzir os pops durante as gravações vocais.

Neumann TLM 170R

O Neumann TLM 170 R é um microfone condensador FET multipadrão de diafragma grande com um circuito de saída sem transformador.

O TLM 170 foi na verdade o primeiro microfone que a Neumann produziu em sua série de microfones TLM(sem transformador). Ele estabeleceu o padrão para microfones de baixo ruído e alto alcance dinâmico que estão por vir.

Falando da série TLM, eu originalmente adicionaria o Neumann TLM 103 a esta lista, pois estou muito mais familiarizado com ele e parece ser um microfone muito mais popular. No entanto, depois de fazer mais algumas pesquisas, descobri que o TLM 170 R é provavelmente um microfone condensador de estado sólido melhor, embora mais caro. Dito isso, ainda recomendo o TLM 103 como um ótimo microfone.

O TLM 170 R da Neumann é baseado na cápsula de diafragma duplo K89. Esta cápsula oferece tudo o que desejamos em um microfone condensador de última geração: vários padrões; uma resposta de frequência suave em todos os padrões e uma resposta transitória rápida e precisa.

Mesmo a resposta do campo difuso permanece incolor para todos os padrões polares, permitindo que o 170 R brilhe em ambientes de big band e orquestra, bem como ambientes reverberantes quando usado como microfone de sala.

Quanto aos padrões polares, o 170 R possui 5 padrões selecionáveis ​​(Omnidirecional, Wide Cardioid, Cardioid, Hypercardioid e Figura 8) que são controlados por uma chave rotativa na parte traseira do microfone.

Alternativamente, esses padrões podem ser selecionados através da fonte de alimentação N 248 da Neumann. Esta unidade fornece alimentação fantasma total ao TLM 170 R e também possui um mostrador para alterar o padrão polar. Basta girar o dial do microfone para «R» e você pode alterar o padrão polar remotamente.

Claro, você não precisa do N 248 para alimentar o 170 R. O microfone funciona com alimentação phantom de +48 V. No entanto, a fonte de alimentação é útil se você não puder fornecer o 48 completo do seu pré-amplificador ou precisar ser capaz para alternar padrões polares remotamente.

Falando em switches, o TLM 170 R também possui um pad de 10 dB e um filtro de corte baixo(a 100 Hz). Esses interruptores estão localizados perto da parte inferior do microfone na parte traseira.

O TLM 170 R se destaca em aplicações orquestrais como um microfone de sala/distante e como um microfone spot/close-up. Sua resposta natural, transparência e alta faixa dinâmica de 130 dB são perfeitamente adequados para esses tipos de aplicações de grande matriz.

Este microfone também funciona incrivelmente bem como microfone de fala e narração, capturando a voz humana em detalhes vívidos e naturais com transparência limpa que realmente renderiza bem a voz.

Vamos dar uma olhada nas principais especificações:

• Resposta de frequência: 20 Hz – 20.000 Hz em todos os padrões
• Sensibilidade: 8 mV/Pa ± 1 dB em todos os padrões
• Ruído próprio: 14 dBA(26 dB) em todos os padrões

Como o U 47 FET, o TLM 170 R pode não ter as melhores especificações no papel, mas a qualidade do som que este microfone produz faz com que essas especificações pareçam incríveis. Um ruído próprio de 14 dBA pode soar alto, mas ainda é quase imperceptível no contexto de uma mixagem.

Este microfone versátil é fornecido com seu suporte giratório personalizado e estojo de armazenamento de madeira acolchoado personalizado.

A Neumann oferece o amortecedor EA 170 para melhor isolamento mecânico a um custo adicional.

Audio Technica AT5040

O Audio-Technica AT5040 é o microfone principal da bem-sucedida série 50 de microfones de estúdio da Audio-Technica.

Este microfone tem uma cápsula notável. Em vez de uma cápsula de formato cilíndrico típico, a cápsula AT5040 é feita de 4 elementos retangulares separados projetados para serem alinhados entre si. A saída de cada elemento é somada dentro do circuito do microfone.

Cada diafragma tem duas frequências de ressonância menores(dependendo do comprimento e da largura) em vez de uma ressonância maior, como é o caso de um diafragma circular(dependendo da circunferência). Isso, em teoria, dá ao AT5040 uma resposta de frequência mais plana com menos necessidade de ajuste fino.

Ter 4 elementos individuais em vez de um diafragma retangular excessivamente grande permite uma maior resposta transitória sem perder a sensibilidade. A cápsula inteira é montada contra choques dentro do microfone.

O AT5040 da Audio-Technica funciona com alimentação fantasma como a maioria dos microfones condensadores de estado sólido. No entanto, seus elementos capsulares são eletretos pré-polarizados.

O tamanho e o design da cápsula grande permitem que o AT5040 alcance uma classificação de sensibilidade incrivelmente alta enquanto ainda possui uma resposta de frequência estendida e resposta transitória precisa. Vamos dar uma olhada nas principais especificações:

• Resposta de Frequência: 20Hz – 20.000Hz
• Sensibilidade: 56,2mV/Pa
• Ruído próprio: 5 dB SPL

Como a cápsula é incrivelmente sensível, o circuito sem transformador baseado em transistor dentro do microfone não aplica ganho e, portanto, nenhum ruído adicional ao sinal.

O resultado é uma reprodução de som lindamente nítida e precisa. Esse microfone é realmente incrível. Não é apenas uma novidade, é um microfone maravilhoso que soa celestial!

Até mesmo a montagem de choque do microfone é notável, projetada como um grampo tipo C flutuante que mantém o microfone no lugar no final de um suporte de microfone enquanto o isola mecanicamente do manuseio de ruídos e ruídos graves.

O microfone vem com sua montagem antichoque personalizada em um estojo de transporte forrado de espuma.

Microtech Gefell M 930

Microtech Gefell não é uma marca que ouvimos com muita frequência, mas certamente vale a pena mencionar o Microtech Gefell M 930 nesta lista.

Este microfone condensador de corpo pequeno e diafragma grande apresenta um padrão polar cardióide fixo e circuito de saída sem transformador.

O M 930 é construído com circuitos baseados em transistores de última geração em torno de uma cápsula M 930 personalizada. Esta cápsula é baseada na famosa cápsula M7, mas usa Mylar como material do diafragma em vez de PVC. O resultado é uma resposta transitória rápida e uma resposta de frequência suave.

A cápsula é montada dentro do microfone para reduzir o ruído mecânico no sinal do microfone. Esse recurso de design fez com que Gefell tenha certeza de que o microfone requer apenas seu suporte de microfone MH 93.1 original, embora eu sugira investir no suporte de suspensão elástica EA 93 para melhorar o isolamento.

O circuito de saída sem transformador fornece alta sensibilidade e causa muito baixo ruído próprio. Com isso, vamos dar uma olhada nas principais estatísticas do M 930.

• Resposta de Frequência: 20Hz – 20.000Hz
• Sensibilidade: 21mV/Pa
• Ruído próprio: 7 dBA(13 dB)

Não há opções ou interruptores especiais com o M 930. É um condensador cardioide simples com um ótimo som. Seu tamanho pequeno combinado com seu suporte/suporte pequeno(se você decidir usar o suporte original) permite que ele seja colocado em todos os tipos de posições que podem ser impossíveis para condensadores de diafragma grandes maiores.

O Microtech Gefell M 930 é um cavalo de batalha e eu o recomendaria para qualquer gabinete de microfone(como um único ou como um par combinado), seja para som ao vivo, rádio ou estúdio. Seu som natural é perfeito para cantar, falar e uma grande variedade de instrumentos e outras fontes de som.

A Microtech Gefell M 930 vem com seu suporte de microfone MH 93.1 e caixa de armazenamento de madeira.

Os 5 melhores microfones condensadores de estado sólido de diafragma pequeno

Schoeps MK4/CMC6

O primeiro na lista da SDC é o Schoeps MK 4 + CMC 6 Modular, que é composto pelo corpo do amplificador Schoeps CMC 6 e sua cápsula de diafragma pequeno cardióide MK4.

Vamos começar com a cápsula. O MK 4 é o cartucho mais vendido da Schoeps. É uma cápsula cardioide de diafragma único com um padrão cardioide notavelmente consistente em toda a sua ampla faixa de frequência.

O ponto nulo traseiro é excelentemente atenuado e a cápsula permanece em foco até o fundo. Essa abordagem é necessária para muitas aplicações de microfonação próxima, mas também funciona bem em situações de reverberação difusa.

Agora no amplificador de microfone. Assim como o MK 4, o CMC 6 é um best-seller para a Schoeps em sua própria categoria de produto. É um amplificador de microfone condensador de lápis sem transformador de alto desempenho com 20 cápsulas acopláveis ​​diferentes, das quais o MK 4 é um.

Se você está procurando uma variedade de padrões polares com este microfone, considere conferir as outras cápsulas Schoeps aqui.

O CMC 6 é um circuito amplificador sem capacitor e sem transformador que funciona igualmente bem em alimentação fantasma de +12 V e +48 V. Ele faz muito pouco para colorir a resposta de freqüência natural da cápsula e tem distorção harmônica e ruído próprio muito baixos.

Ele atua para reduzir a impedância do sinal da cápsula e emite um sinal forte com impedância independente de frequência para melhor correspondência de impedância com o pré-amplificador de microfone de sua escolha.

O circuito amplificador também funciona para suprimir a interferência do sinal e manter o sinal de áudio limpo. Se isso não bastasse, o CMC 6 também filtra as frequências logo abaixo e logo acima da faixa de frequência audível para garantir que nenhuma interferência adicional seja introduzida no sinal do microfone.

Vejamos as principais especificações:

• Resposta de Frequência: 40Hz – 20.000Hz
• Sensibilidade: 15mV/Pa
• Ruído próprio: 15 dBA

A combinação MK 4 e CMC 6 é como uma combinação feita no céu. Muitas vezes é uma opção para cantores de ópera e outros vocalistas treinados.

Seu caráter neutro e natural se destaca essencialmente em todas as fontes sonoras, seja no estúdio ou no palco.

O MK 4 e o CMC 6 podem ser adquiridos separadamente ou juntos em um pacote, conforme mostrado no link do produto que compartilhei acima.

DPA 4006A

O DPA 4006A é outro microfone modular, mas vem pré-embalado pelo DPA. Na verdade, é feito de dois componentes separados:

A cápsula condensadora de diafragma pequeno de eletreto omnidirecional MMC4006 e o ​​amplificador de cabeça sem transformador MMP-A.

Como sempre, começaremos com a cápsula. O MMC4006 é uma cápsula pré-polarizada(eletreto) com um único diafragma. Funciona com base no princípio da pressão, onde apenas a frente do diafragma está aberta às ondas sonoras. Isso produz um padrão polar omnidirecional consistente.

A cápsula omnidirecional MMC4006 é incrivelmente transparente. Sua resposta high-end é precisa sem a menor aspereza, e a low-end é bem representada.

A resposta de frequência é plana com uma ligeira saliência na extremidade alta. Essa sensibilidade de ponta pode ser alterada, principalmente para som difuso e fora do eixo, colocando várias grades no final da cápsula. Essas grades incluem:

• Grade de campo livre DD0251: Para microfonação próxima, esta grade produz a resposta mais plana possível.
• DD0297 Diffuse Field Grid – Para microfones à distância, esta grade produz uma resposta plana em 15 kHz. No campo próximo do eixo, esta grade causa um aumento de 6 dB de 10 para 20 kHz.
• DD0254 Close Miking Grid: Para microfonação próxima, esta grade produz uma atenuação suave de alta frequência.

O amplificador de microfone MMP-A é ultra transparente. Ele atua sozinho para aumentar o já fantástico sinal de áudio da cápsula e diminuir sua impedância para uma correspondência adequada com os pré-amplificadores de microfone de sua escolha. É um design limpo com uma saída sem transformador. O MMP-A possui um pad de 20dB caso as coisas fiquem muito altas para o microfone.

Seja sozinho ou em um par estéreo, o DPA 4006A é um microfone omnidirecional ideal. Sugiro um par para qualquer profissional com o dinheiro extra.

Esses microfones são igualmente ótimos para detecção de microfones em salas de concertos e instrumentos acústicos; para capturar o ambiente ou uma fonte de som de perto. Com o 4006A, você pode apostar que o áudio capturado representará o som da forma mais fiel possível.

Aqui estão as especificações importantes para sua informação:

• Resposta de Frequência: 10Hz – 20.000Hz
• Sensibilidade: 40mV/Pa
• Ruído próprio: 15 dBA

Neumann KM 184

O Neumann KM 184 é um famoso microfone lápis de diafragma pequeno inspirado no lendário vintage KM 84 SDC. É o modelo cardióide da série KM 180 de microfones lápis sem transformador da Neumann.

A cápsula do KM 184 é a mesma do seu antecessor, embora as portas traseiras tenham um design diferente para um padrão polar cardióide mais consistente.

Este cartucho foi projetado por Neumann e é conhecido como KK 84. Ele possui um design patenteado de placa traseira com ranhuras cruzadas que incorpora uma série de oito ranhuras de interseção em vez dos típicos orifícios passantes. Essas ranhuras permitem uma variação de pressão sonora mais uniformemente distribuída na leitura do diafragma, melhorando a consistência do padrão polar na resposta de frequência muito natural da cápsula.

O diafragma do KK84 é feito de Mylar pulverizado a ouro.

Comparado com o original, o 184 tem um ligeiro aumento de presença de 7 kHz a 15 kHz e uma extremidade baixa que é ligeiramente sub-representada. O novo 184 soa incrível em uma variedade de fontes e seu aumento de presença permite que ele seja colocado mais longe da fonte. No entanto, alguns engenheiros preferem o antigo 84 por causa de sua extremidade superior mais plana e extremidade inferior maior.

No geral, porém, o Neuman KM 184 está entre os microfones de lápis mais populares no mercado hoje por um bom motivo. Primeiro, é um microfone Neumann, que imediatamente nos diz que é um produto de alta qualidade. Mais importante, seu incrível som natural e transparente o torna um candidato perfeito para situações de palco e estúdio em aplicações que variam de piano clássico a bateria de heavy metal e tudo mais.

Vamos dar uma olhada nas principais especificações deste microfone que o tornam um condensador superior:

• Resposta de Frequência: 20Hz – 20.000Hz
• Sensibilidade: 15mV/Pa
• Ruído próprio: 13 dBA

Embora um pouco caro, eu recomendaria o KM 184(especialmente como um par combinado) para qualquer pessoa que precise de um conjunto de microfones de lápis de alta qualidade. Seu som e versatilidade os tornam excelentes ferramentas em estúdios profissionais e de projeto, bem como em ambientes de som ao vivo.

O KM 184 é fornecido com o pára-brisas WNS 100 da Neumann e o suporte giratório SG 21 bk.

AKG C451B

O AKG C 451 B é uma reprodução do AKG C 451 C original de 1969. O original fazia parte de um sistema de microfone modular mais vendido que combinava o amplificador C451 EB e a cápsula CK1 e foi o primeiro microfone FET da AKG. Em 2001, a AKG fez uma nova versão deste microfone popular como o C 451 B.

A cápsula do 451 B tem acústica idêntica ao sistema de microfone modular do CK-1 Modular. A nova cápsula é um design de eletreto(pré-polarizado) que emprega um diafragma de 3 mícrons com ouro pulverizado. O diafragma é montado contra choques para reduzir o ruído de manuseio no sinal do microfone.

Esta cápsula produz um padrão polar cardióide uniforme em toda a resposta de frequência. Falando em resposta de frequência, o C 451 possui um adorável aumento de alta qualidade para capturar o espaço de uma fonte de som sem soar áspero ou muito brilhante.

A resposta de frequência pode ser alterada ativando um dos dois filtros passa-altas no corpo do microfone:

• -12 dB/oitava a 75Hz(via switch)
• -12 dB/oitava a 150Hz(via switch)

Outro switch oferece duas opções de pad:

• Pad: -10 dB(via switch)
• Pad: -20 dB(via switch)

O SPL máximo quando o pad de 20 dB é ativado é 155 dB SPL. Isso permite que o C 451 B grave qualquer fonte prática em um estúdio sem qualquer distorção.

Quanto ao circuito amplificador, o design sem transformador baseado em transistor é clinicamente limpo. Isso, combinado com a cápsula, produz um som neutro que representa verdadeiramente a fonte sonora em questão.

A AKG concentrou-se em tornar o design C 451 B altamente durável. O microfone se destaca tanto no estúdio quanto na estrada. Soa muito bem em cordas, piano e bateria, mas também brilha na maioria das outras fontes de som.

Quanto às principais especificações, o C 451 B tem o seguinte:

• Resposta de Frequência: 20Hz – 20.000Hz
• Sensibilidade: 9mV/Pa
• Ruído próprio: 18 dBA

AKG inclui seu adaptador de montagem SA 40 e pára-brisa W 90 com uma nova compra de seu C 451 B.

Shure-SM81

O Shure SM81 é o último, mas não menos importante, neste um dos melhores microfones condensadores do mercado atualmente.

Este é um microfone condensador cardioide de diafragma pequeno com uma saída acoplada a transformador. É o único SDC nesta lista com um transformador de saída.

O Shure SM81 Phantom Powered SDC é construído com durabilidade em mente, como todos os microfones Shure. A longevidade e o som reconhecível deste microfone o tornam o ideal para estúdios(e turnês) em todo o mundo.

A cápsula fornece uma ampla resposta de frequência e um padrão cardióide que exibe excelente rejeição traseira. Isso faz com que o microfone se destaque em situações ao vivo onde o alto ganho antes do feedback é importante e no estúdio quando o isolamento de um curso de som específico é necessário.

A saída acoplada ao transformador do circuito amplificador fornece um som notavelmente suave em comparação com os sons às vezes estéreis de microfones sem transformador. A baixa suscetibilidade a RF é outro benefício de incluir o transformador na saída do microfone.

Para acompanhar o som suave, aqui estão as principais especificações do SM81:

• Resposta de Frequência: 20Hz – 20.000Hz
• Sensibilidade: 5,6mV/Pa
• Ruído próprio: 16 dBA(19 dB)

Em termos de versatilidade, o SM81 é apreciado em muitas situações, com muitas fontes de som e com muitas técnicas. Para maior versatilidade, o 81 possui um interruptor de pad de 10dB e tem três respostas de baixa frequência selecionáveis:

• Departamento
• atenuação de 6dB/oitava
• atenuação de 18 dB/oitava

Essas atenuações podem ajudar a mitigar o efeito de proximidade ou podem ser usadas para reduzir o ruído de baixa frequência e o ruído de manuseio no sinal do microfone.

O Shure SM81 soa incrível em uma ampla variedade de fontes, mas é particularmente adequado para instrumentos acústicos como guitarra, piano e pratos.

A cada nova compra do SM81, a Shure fornece um adaptador giratório personalizado, trava de interruptor dimmer, pára-brisa de espuma e estojo de transporte.

Fontes