As 8 melhores técnicas estéreo (com microfones recomendados)

“Get it right at the source” é um mantra popular e importante ecoado por toda a indústria fonográfica. As técnicas de microfonação estéreo nos permitem capturar áudio estéreo verdadeiro na fonte e soa mais autêntico do que vários sinais mono rastreados. Então, qual é a melhor maneira de configurar microfones para gravação estéreo?

As 8 melhores técnicas de microfone estéreo:

Neste artigo, vamos mergulhar em cada uma dessas ótimas técnicas de microfonação estéreo com mais detalhes.

Por que usar técnicas de microfone estéreo?

O principal argumento a favor do estéreo é que os humanos ouvem naturalmente em «estéreo». Temos um ouvido esquerdo e um ouvido direito e distinguimos todas as informações audíveis de nossos dois ouvidos.

As técnicas de microfone estéreo(especialmente pares quase combinados confusos) se aproximam da maneira como ouvimos naturalmente.

Além disso, quase todas as músicas gravadas hoje são em estéreo e a maioria das mídias visuais terá pelo menos uma mixagem estéreo(se não for a única mixagem).

O uso de técnicas de microfonação estéreo captura o verdadeiro som estéreo desde o início. Isso geralmente soa muito mais natural e completo em comparação com vários rastreamentos e panorâmicas de vários sinais de microfone mono.

Agora vamos entrar nas 8 principais técnicas de microfonação estéreo, uma por uma!

1.XY

A configuração XY é uma técnica de microfone de par combinado que usa um par de microfones direcionais(tipo cardióide).

XY é ideal para microfonação de perto e menos ideal para aplicações de microfonação distantes/sala. Fornece uma imagem estéreo estreita, mas clara.

Os microfones bidirecionais são colocados com suas cápsulas o mais próximo possível(par combinado) e em um ângulo entre 90° e 135° um do outro. Normalmente, os eixos de padrão polar dos microfones são paralelos ao solo/horizontal.

Embora as técnicas de microfone estéreo XY normalmente usem microfones de “lápis” de endereço superior, essa técnica também pode ser alcançada com microfones de endereço lateral. Isso é provável porque, de um modo geral, microfones de lápis de diafragma menores podem ser colocados mais próximos para um par «mais combinado».

Devido à natureza coincidente de XY, o efeito estéreo é causado por diferenças no nível de pressão sonora entre os dois microfones. As diferenças no tempo de chegada e fase são insignificantes neste par combinado.

As verdades acima revelam algumas coisas sobre XY:

• Imagem estéreo relativamente fraca.
• Sensação de espaço e profundidade relativamente rasa.
• Excelente coerência de fase e soma mono.

Escolher microfones menos direcionais produzirá um som mais completo, mas com menos sensação estéreo. Por outro lado, escolher microfones mais direcionais(como hipercardioide ou supercardioide) fornecerá uma imagem mais estéreo à custa de perder toda a fonte de som. Microfones altamente direcionais também costumam sofrer com o efeito hole-in-the-middle, onde a fonte de som desejada acaba soando fina e fraca.

Quando dois microfones bidirecionais(figura 8) são colocados em XY, obtemos uma técnica estéreo que lembra o par Blumlein, que veremos a seguir!

Microfones recomendados: par de Neumann KM 184.

2. Par de Blumlein

O Blumlein Pair é uma técnica de microfone combinado que usa um par de microfones bidirecionais.

Esta técnica tem o nome de seu inventor, Alan Blumlein, um engenheiro eletrônico inglês.

Como mencionado, o par Blumlein se assemelha à técnica XY. As diferenças são que os microfones Blumlein Pair são bidirecionais(figura 8) em vez de cardióides e estão sempre posicionados a 90°(a ponta dos microfones fica a ±45° da fonte sonora desejada).

Outra diferença é que os microfones Blumlein Pair estão sempre de lado devido à natureza de seus padrões bidirecionais. Por esse motivo, os diafragmas dos microfones geralmente são empilhados uns sobre os outros para obter um posicionamento adequado. Os eixos dos microfones são paralelos ao solo.

Para um par combinado, a técnica de Blumlein tem uma grande separação estéreo. Isso se deve à rejeição lateral inerente aos microfones bidirecionais e como a rejeição lateral de um microfone se alinha com a linha no eixo do outro e vice-versa.

O Blumlein Pair também captura o som da sala de forma excelente devido à sensibilidade traseira dos padrões bidirecionais. Tal como acontece com a maioria das técnicas de microfone, colocar um par Blumlein mais perto de uma fonte de som reduzirá o ambiente da sala.

Conclusões sobre o par Blumlein:

• Ótima imagem estéreo considerando que é um par combinado.
• Baixo senso de espaço e profundidade, mas potencial para uma ótima atmosfera.
• Excelente coerência de fase e soma mono.

O par Blumlein é uma técnica amada no manual dos engenheiros de gravação por sua configuração simples e sensação estéreo realista.

Microfones recomendados: par de Royer R-121 ou um único Royer SF-12.

3. Meio lado

A técnica Mid-Side é uma técnica de microfonação combinada que usa um microfone cardióide e um microfone bidirecional.

A técnica Mid-Side não é um “par estéreo”, pois requer um microfone cardióide e bidirecional. Dito isso, os pares de microfones com vários padrões geralmente são ótimas ferramentas para o Mid-Side.

O microfone cardióide é o «microfone do meio» nesta técnica e aponta para a fonte de som desejada. O “microfone lateral” bidirecional é colocado o mais próximo possível e perpendicular ao microfone do meio. Isso aponta o ponto nulo da figura 8 para a fonte. O padrão polar resultante da técnica Mid-Side é mostrado abaixo:

Ao contrário das outras 7 técnicas de microfone estéreo que simplesmente deslocam os sinais do microfone para os lados apropriados, a técnica Mid-Side requer processamento adicional na mixagem:

• Panning do centro morto do microfone «Médio»
• Duplica o sinal do microfone “lateral”
• Panorâmica do primeiro sinal de microfone “lateral” para a esquerda
• Mude a fase do segundo sinal de microfone “lateral” e desloque-o para a direita.

Observe que também existem plugins de renderização Mid-Side que podem cuidar da renderização para você.

A técnica Mid-Side é perfeita para adicionar ao mono. Os sinais “laterais” produzem uma imagem estéreo bastante ampla. No entanto, como o microfone lateral bidirecional está completamente fora de fase entre os canais esquerdo e direito, quando a mixagem do lado médio é somada a mono, os canais laterais se cancelam perfeitamente.

Ei! Sem problemas de fase! Ficamos apenas com o canal Mid.

É uma boa ideia conectar os dois canais laterais no console de mixagem ou DAW para mixar mais facilmente as informações estéreo.

Conclusões sobre Mid-Side:

• Imagem central forte
• Imagem estéreo muito ampla
• Retrai para mono sem problemas de fase(canais laterais se cancelam)

Embora o Mid-Side seja provavelmente a técnica mais complicada desta lista, é uma das mais populares.

Microfones recomendados: par de AKG C 414s(um em modo bidirecional e outro em modo cardióide).

4. Par ORTF

O par ORTF é uma técnica de microfone de par quase compatível que usa dois microfones cardióides.

O par ORTF foi desenvolvido pelo Office de Radiodiffusion Télévision Française(a emissora francesa) como uma melhoria em relação à técnica XY padrão.

Os pares ORTF usam um par de microfones cardióides. As cápsulas do microfone estão espaçadas de 17 cm(6,7″) entre si e de 110°(apontando 55° para cada lado da fonte de som central).

Embora os microfones lápis sejam comuns em configurações ORTF, a natureza quase compatível da técnica nos permite escolher qualquer par de microfones cardióides.

A principal ideia por trás do par ORTF é capturar o som semelhante ao que nossos ouvidos ouviriam naturalmente. Em outras palavras, o ORTF foi projetado para produzir uma imagem estéreo justa sem perder muito em termos de informações do meio/centro. Isso é feito de forma simples e sem a necessidade de um defletor ou cabeça artificial.

Essa técnica funciona bem à distância da fonte sonora, mas se destaca(como XY) em distâncias mais próximas. As técnicas desconcertantes e a técnica AB são geralmente preferidas para microfonação à distância.

Conclusões sobre o par ORTF:

• Pequena perda de imagem central
• Imagem estéreo bastante ampla(mais larga que XY)
• Pequenos problemas de fase quando adicionados ao mono(mais de XY)

Embora seja uma invenção francesa, o par ORTF tornou-se um marco nos manuais de engenheiros de áudio em todo o mundo.

Microfones recomendados: par de Neumann KM 184.

5. Ala Olson

O Olsen Wing é uma técnica de microfone perplexo quase compatível que usa um par de microfones omnidirecionais.

Essa técnica funciona incrivelmente bem para capturar uma imagem estéreo poderosa de ambientes externos. Também funciona bem no estúdio.

Não há medidas padrão estabelecidas para a asa Olsen. Com isso dito, uma distância de 4″-24″ entre os microfones é um bom ponto de partida.

Como vemos na foto abaixo, os microfones lápis omnidirecionais não estão apenas tocando o defletor que os separa, eles também estão posicionados diretamente contra uma borda inferior comum. Isso aumenta drasticamente a separação estéreo, rejeitando sons difusos comuns, ao mesmo tempo em que focaliza sons diretos individuais.

Embora essa técnica de microfone desnorteado quase compatível apresente dois microfones omnidirecionais próximos, ela realmente produz uma imagem estéreo impressionante.

A obstrução sonora causada pelo defletor é eficaz na redução de sons diretos. O som direto das laterais ou da parte inferior da Asa Olsen é refletido antes que eles possam entrar efetivamente no microfone remoto.

Os sons diretamente na frente, atrás ou acima da ala Olsen entrarão virtualmente em ambos os microfones ao mesmo tempo e em fase.

Conclusões sobre a ala Olsen:

• Imagem central forte
• Imagem estéreo ampla
• Problemas de fase menores quando adicionados ao mono

A ala Olsen é apenas uma das muitas técnicas de microfonação confusas e quase coincidentes. Achei que este era o melhor para incluir nesta lista!

Microfones recomendados: Par de Audio-Technica AT4022s.

6. Binaural estéreo com cabeça artificial

A técnica de estéreo binaural usando uma cabeça artificial é outra técnica de microfone defletor que usa dois microfones omnidirecionais.

É muito mais popular do que o já mencionado Olsen Wing. Existem inúmeras cabeças artificiais para gravação binaural no mercado. Uma que eu recomendaria verificar é a cabeça fictícia Neumann KU 100:

A técnica de microfone Binaural/Artificial Head foi uma progressão lógica na tecnologia de microfones. Durante anos, os engenheiros usaram técnicas de microfone que tentam simular como nossos ouvidos ouvem naturalmente o som(XY, Blumlein Pair, ORTF e muitos outros não incluídos neste artigo).

Em algum momento, surgiu a ideia de inserir microfones nos canais auditivos de uma cabeça artificial. Desde a sua criação, esta técnica engenhosa foi comprovada em todo o mundo.

Tudo o que você precisa para esta técnica de microfone é:

• Um par de microfones omnidirecionais pequenos e de alta qualidade(recomendo os microfones de lapela DPA d:screet CORE 6060)
• Uma cabeça artificial(há muitas no mercado ou você pode fazer a sua própria. Certifique-se de que as orelhas na cabeça sejam o mais parecidas possível com as orelhas humanas).

Colocar os microfones dentro do canal auditivo da cabeça artificial fornece uma gravação binaural incrivelmente precisa que se traduz perfeitamente em fones de ouvido.

Pelo contrário, essa técnica pode soar estranha e artificial com alto-falantes estéreo, então escolha seu veneno!

Conclusões sobre a técnica binaural de cabeça artificial:

• Incrivelmente preciso para gravações binaurais/reprodução de fone de ouvido
• Imagem do centro decente
• Imagem estéreo bastante ampla
• Alguns problemas de fase quando adicionados ao mono
• Som ligeiramente artificial quando reproduzido em alto-falantes espaçados

Na minha opinião, de todas as técnicas de microfonação desta lista, a técnica de cabeça binaural é a mais legal de se colocar em prática e ouvir com fones de ouvido.

Microfones recomendados: par de DPA d: screet CORE 6060s.

7. Técnica AB

A técnica AB é uma técnica de microfone de par espaçado ou quase coincidente(dependendo da distância entre os dois microfones) que utiliza um par de microfones cardióides ou, alternativamente, um par de microfones omnidirecionais.

O microfone AB é incrível para capturar imagens estéreo amplas em espaços pequenos e grandes. É uma das técnicas de microfone estéreo mais populares do mundo.

É melhor usar dois microfones omnidirecionais para essa técnica(pense em microfones de sala), embora outros padrões direcionais possam funcionar mais próximos(pense em sobrecarga de bateria).

Não há espaço definido entre o microfone A e o microfone B para a técnica AB, portanto, ouça a sala e as fontes de som para encontrar os pontos ideais para cada microfone. Geralmente, no entanto, os microfones A e B estão na mesma altura um do outro e a distâncias iguais da fonte sonora pretendida ou crítica.

Como a técnica AB é um par espaçado ajustável, a imagem estéreo pode teoricamente ser tão pequena ou tão grande quanto o engenheiro decidir.

A imagem estéreo é definida pelas diferenças entre os microfones A e B no nível de pressão sonora e o tempo de chegada das ondas sonoras(da onda incidente e das reflexões). Como você pode imaginar, a técnica AB é capaz de produzir uma imagem estéreo tremendamente enorme.

Conclusões sobre a técnica AB:

• Ampla imagem estéreo ajustável.
• Excelente sensação de espaço e profundidade.
• Soma mono e coerência de fase relativamente pobres.

Muitos engenheiros de gravação seguirão a regra 3:1 ao usar a técnica AB. A regra 3:1 afirma que a distância entre os microfones A e B deve ser 3 vezes a distância entre a fonte de som e qualquer microfone.

A regra 3:1 funciona para reduzir a «fase» de sons fora do centro entre os microfones A e B. Funciona porque a pressão sonora da fonte que entra no microfone B será reduzida em nível comparado ao sinal que entra no microfone A..

Para reduzir ainda mais os problemas de fase e aumentar a separação estéreo com a técnica AB, um defletor pode ser usado entre os microfones. Ao usar um defletor, os dois microfones podem ser colocados mais próximos, mantendo uma imagem estéreo sólida. Dependendo da proximidade dos microfones, podemos entrar em uma técnica de microfonação estéreo Jecklin Disk ou Modified Schneider Disk.

Microfones Recomendados: Par de Wunder Audio CM7 Supremas.

8. Árvore Deca

O Decca Tree é uma técnica de microfone estéreo que usa três microfones omnidirecionais espaçados em um triângulo isósceles. É a única técnica de 3 microfones na lista.

A Decca Tree, como o próprio nome sugere, foi inventada pela Decca Records. Desde o seu início na década de 1950, a Decca Tree tornou-se um método padrão popular para gravar orquestras e sinfonias em estéreo.

3 microfones omnidirecionais(de preferência microfones idênticos) são necessários para o Decca Tree. Esses microfones são suspensos aproximadamente 10 pés acima da cabeça do motorista. Os dois microfones traseiros estão separados por 2m(6,5′) com o microfone central a 1,5m(5′) na frente dos microfones traseiros em forma de triângulo. Veja o diagrama a seguir:

A elevação da árvore Decca permite a captura limpa de sons diretos e sons refletidos ao redor da sala. O resultado é uma gravação limpa e musical.

Devido à configuração de 3 microfones omnidirecionais e à distância relativamente grande entre a árvore Decca e a massa grande de uma fonte de som, a imagem estéreo da árvore Decca geralmente é completa e ampla.

Conclusões sobre a árvore Decca:

• Imagem estéreo ampla e completa.
• Excelente sensação de espaço e profundidade.
• Soma mono e coerência de fase relativamente pobres.

A Decca Tree não funciona apenas para grandes orquestras e sinfonias. Experimente em gravações de estúdio de bateria, conjuntos de câmara, coros, bandas ou mesmo instrumentos solo.

A Decca Tree inspirou muitas técnicas de microfonação surround e estéreo, incluindo a Fukada Tree, Optimized Cardioid Triangle(OCT) e Hamasaki Square.

Microfones recomendados: Par de Neumann M 50s(ou clones Wunder Audio CM50 Suprema).

O Neumann M 50 foi descontinuado.

Uma olhada na microfonação estéreo com microfones de vários padrões

Deixe-me repostar a imagem em destaque aqui:

A fotografia acima foi tirada após uma gravação de coral que fiz em uma igreja local. Ele possui alguns dos meus microfones multipadrão favoritos: o AKG C 414.

Então, como podemos ver, existem dois AKG C 414 configurados para Mid-Side.

O microfone superior é ajustado para o padrão cardióide e voltado para o coro. O microfone inferior é definido como bidirecional(figura 8) perpendicular ao microfone superior. Você pode ver qual padrão é selecionado pela figura indicada pelas luzes verdes. As duas cápsulas estão quase o mais próximas possível sem que os microfones se toquem.

No entanto, se você girar esses dois microfones apenas 45°(com o coro no lugar), você terá acesso às outras duas técnicas de microfonação estéreo de par combinado.

• Girar 45° e configurar ambos os microfones para cardióide produziria um padrão de microfone estéreo XY.
• Girar 45° e configurar ambos os microfones para bidirecionais(figura 8) produziria um padrão de microfone estéreo Blumlein Pair.

Esta é a magia dos microfones multi-padrão quando se trata de microfones estéreo!

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O que é estéreo verdadeiro? Estéreo verdadeiro é um termo para gravar som em estéreo com um microfone estéreo ou técnica de microfone estéreo. A fonte é capturada nos canais esquerdo e direito ao mesmo tempo. Isso é diferente de rastrear várias fontes mono em série e depois colocá-las em uma mixagem estéreo.

O que é um microfone estéreo? Um microfone estéreo é um microfone que possui duas ou mais cápsulas configuradas em configurações estéreo reais e é capaz de gravar em estéreo. Microfones estéreo emitirão dois(ou mais) sinais mono individuais que são então panorâmicas para obter a imagem estéreo.