Las 8 mejores técnicas estéreo (con micrófonos recomendados)
“Hágalo bien en la fuente” es un mantra popular e importante que suena en toda la industria discográfica. Las técnicas de microfonía estéreo nos permiten capturar audio estéreo real en la fuente y suena más auténtico que las señales mono múltiples de seguimiento múltiple. Entonces, ¿cuál es la mejor manera de configurar los micrófonos para la grabación estéreo?
Las 8 mejores técnicas de microfonía estéreo:
En este artículo, nos sumergiremos en cada una de estas excelentes técnicas de microfonía estéreo con mayor detalle.
¿Por qué utilizar técnicas de microfonía estéreo?
El principal argumento a favor del estéreo es que los humanos escuchan naturalmente en «estéreo». Tenemos un oído izquierdo y un oído derecho y distinguimos toda la información audible de nuestros dos oídos.
Las técnicas de micrófono estéreo (especialmente los pares casi coincidentes desconcertados) se aproximan a la forma en que escuchamos de forma natural.
Además de esto, casi toda la música grabada hoy está en estéreo y la mayoría de los medios visuales tendrán al menos una mezcla estéreo (si no es su única mezcla).
El uso de técnicas de microfonía estéreo captura un verdadero sonido estéreo desde el principio. Esto a menudo suena mucho más natural y completo en comparación con el seguimiento múltiple y la panorámica de múltiples señales de micrófono mono.
¡Ahora entremos en las 8 mejores técnicas de microfonía estéreo, una por una!
1. XY
La configuración XY es una técnica de micrófono de par coincidente que utiliza un par de micrófonos direccionales (tipo cardioide).
XY es ideal para micrófonos cercanos y menos ideal para aplicaciones de micrófonos distantes/habitaciones. Proporciona una imagen estéreo estrecha pero clara.
Los micrófonos bidireccionales se colocan con sus cápsulas lo más juntas posible (par coincidente) y en un ángulo entre 90 ° y 135 ° entre sí. Normalmente, los ejes del patrón polar de los micrófonos son paralelos al suelo/horizontales.
Aunque las técnicas de micrófono estéreo XY suelen utilizar micrófonos de “lápiz” de dirección superior, esta técnica también se puede lograr con micrófonos de dirección lateral. Es probable que esto se deba a que, en términos generales, los micrófonos de lápiz de diafragma más pequeños se pueden colocar más juntos para un par «más coincidente».
Debido a la naturaleza coincidente de XY, el efecto estéreo se produce por las diferencias en el nivel de presión sonora entre los dos micrófonos. Las diferencias de tiempo de llegada y fase son insignificantes en este par coincidente.
Las verdades anteriores revelan algunas cosas sobre XY:
- Imagen estéreo relativamente débil.
- Sensación de espacio y profundidad relativamente baja.
- Excelente coherencia de fase y suma mono.
Elegir micrófonos menos direccionales producirá un sonido más completo pero con menos sensación estéreo. Por el contrario, la elección de micrófonos más direccionales (como hipercardioides o supercardioides) proporcionará una imagen más estéreo a expensas de perder la fuente de sonido completa. Los micrófonos altamente direccionales a menudo también sufrirán el efecto de agujero en el medio, donde la fuente de sonido deseada termina sonando delgada y débil.
Cuando dos micrófonos bidireccionales (figura 8) se colocan en XY, obtenemos una técnica estéreo que se asemeja al par Blumlein, ¡que veremos a continuación!
Micrófonos recomendados: par de Neumann KM 184.
2. Par de Blumlein
El Blumlein Pair es una técnica de micrófono coincidente que utiliza un par de micrófonos bidireccionales.
Esta técnica lleva el nombre de su inventor, Alan Blumlein, un ingeniero electrónico inglés.
Como se mencionó, el par de Blumlein se asemeja a la técnica XY. Las diferencias son que los micrófonos Blumlein Pair son bidireccionales (figura 8) en lugar de cardioides y siempre están colocados a 90 ° (el punto de los micrófonos es ± 45 ° de la fuente de sonido deseada).
Otra diferencia es que los micrófonos Blumlein Pair son siempre de dirección lateral debido a la naturaleza de sus patrones bidireccionales. Por esta razón, los diafragmas de micrófono suelen apilarse uno encima del otro para lograr el posicionamiento coincidente. Los ejes de los micrófonos son paralelos al suelo.
Para un par coincidente, la técnica de Blumlein tiene una gran separación estéreo. Esto se debe al rechazo lateral inherente a los micrófonos bidireccionales y cómo el rechazo lateral de un micrófono se alinea con la línea en el eje del otro y viceversa.
El Blumlein Pair también captura excelentemente el sonido de la habitación debido a la sensibilidad trasera de los patrones bidireccionales. Como ocurre con la mayoría de las técnicas de micrófono, colocar un par Blumlein más cerca de una fuente de sonido reducirá el ambiente de la habitación.
Conclusiones sobre el par Blumlein:
- Gran imagen estéreo considerando que es un par coincidente.
- Baja sensación de espacio y profundidad, pero potencial para un gran ambiente.
- Excelente coherencia de fase y suma mono.
El par de Blumlein es una técnica querida en el libro de jugadas de los ingenieros de grabación por su configuración simple y su sensación estéreo realista.
Micrófonos recomendados: par de Royer R-121 o un solo Royer SF-12.
3. Medio lado
La técnica Mid-Side es una técnica de microfonía coincidente que utiliza un micrófono cardioide y un micrófono bidireccional.
La técnica Mid-Side no es un “par estéreo” ya que requiere un micrófono cardioide y bidireccional. Dicho esto, los pares de micrófonos de múltiples patrones a menudo son excelentes herramientas para el Mid-Side.
El micrófono cardioide es el «micrófono medio» en esta técnica y apunta hacia la fuente de sonido deseada. El “micrófono lateral” bidireccional se coloca lo más cerca posible y perpendicular al micrófono medio. Esto apunta al punto nulo de la figura 8 hacia la fuente. El patrón polar resultante de la técnica Mid-Side se muestra a continuación:
A diferencia de las otras 7 técnicas de micrófono estéreo que simplemente desplazan sus señales de micrófono a los lados apropiados, la técnica Mid-Side requiere un procesamiento adicional en la mezcla:
- Panorámica del punto muerto del micrófono «Mid»
- Duplica la señal del micrófono «lateral»
- Panorámica de la primera señal de micrófono «lateral» totalmente a la izquierda
- Cambia la fase de la segunda señal de micrófono «lateral» y desplázala hacia la derecha.
Tenga en cuenta que también hay complementos de procesamiento Mid-Side que pueden encargarse del procesamiento por usted.
La técnica Mid-Side es perfecta para sumar a mono. Las señales “laterales” producen una imagen estéreo bastante amplia en estéreo. Sin embargo, debido a que el micrófono lateral bidireccional está completamente fuera de fase entre los canales izquierdo y derecho, cuando la mezcla del lado medio se suma a mono, los canales laterales se cancelan entre sí perfectamente.
¡Voila! ¡Sin problemas de fase! Nos quedamos solo con el canal Mid.
Es una buena idea vincular los dos canales laterales en la consola de mezclas o DAW para mezclar más fácilmente la información estéreo.
Conclusiones sobre Mid-Side:
- Imagen central fuerte
- Imagen estéreo muy amplia
- Se colapsa a mono sin problemas de fase (los canales laterales se cancelan)
Aunque Mid-Side es probablemente la técnica más complicada de esta lista, es una de las más populares.
Micrófonos recomendados: par de AKG C 414s (uno en modo bidireccional y el otro en modo cardioide).
4. Par ORTF
El par ORTF es una técnica de micrófono de par casi coincidente que utiliza dos micrófonos cardioides.
El par ORTF fue desarrollado por la Office de Radiodiffusion Télévision Française (la empresa de radiodifusión francesa) como una mejora con respecto a la técnica XY estándar.
Los pares ORTF utilizan un par de micrófonos cardioides. Las cápsulas de micrófono están espaciadas a 17 cm (6,7 «) y a 110 ° entre sí (apuntando 55 ° a cada lado de la fuente de sonido central).
Aunque los micrófonos tipo lápiz son comunes en las configuraciones ORTF, la naturaleza casi coincidente de la técnica nos permite elegir cualquier par de micrófonos cardioides.
La idea principal detrás del par ORTF es capturar un sonido similar a cómo nuestros oídos escucharían el sonido de forma natural. En otras palabras, ORTF está diseñado para producir una imagen estéreo justa sin perder demasiado en términos de información media/central. Esto se hace de forma sencilla y sin la necesidad de un deflector o una cabeza artificial.
Esta técnica funciona bien a una distancia de la fuente de sonido, pero sobresale (como el XY) a distancias más cercanas. Las técnicas de desconcierto y la técnica AB se prefieren generalmente para la microfonía a distancia.
Conclusiones sobre el par ORTF:
- Pequeña pérdida de imagen central
- Imagen estéreo bastante amplia (más ancha que XY)
- Problemas de fase pequeños cuando se suman a mono (más de XY)
Aunque es un invento francés, el par ORTF se ha convertido en un elemento básico en los manuales de los ingenieros de audio de todo el mundo.
Micrófonos recomendados: par de Neumann KM 184.
5. Olson Wing
El Olsen Wing es una técnica de micrófono desconcertada casi coincidente que utiliza un par de micrófonos omnidireccionales.
Esta técnica funciona increíblemente bien para capturar una imagen estéreo potente de ambientes al aire libre. También funciona bien en el estudio.
No hay medidas estándar establecidas para el ala Olsen. Dicho esto, una distancia de 4 ″ -24 ″ entre micrófonos es un buen lugar para comenzar.
Como vemos en la foto de abajo, los micrófonos de lápiz omnidireccionales no solo están tocando el deflector que los separa, sino que también están colocados directamente contra un límite inferior común. Esto aumenta drásticamente la separación estéreo al rechazar los sonidos difusos comunes mientras enfoca los sonidos directos individuales.
Aunque esta técnica de micrófono desconcertado casi coincidente presenta dos micrófonos omnidireccionales muy próximos, en realidad produce una imagen estéreo impresionante.
La obstrucción del sonido causada por el deflector es eficaz para reducir los sonidos directos. El sonido directo de los lados o la parte inferior del Olsen Wing se refleja antes de que puedan ingresar al micrófono lejano de manera efectiva.
Los sonidos directamente desde el frente, detrás o encima del ala Olsen prácticamente entrarán en ambos micrófonos al mismo tiempo y en fase.
Conclusiones sobre el ala Olsen:
- Imagen central fuerte
- Imagen estéreo amplia
- Pequeños problemas de fase cuando se suman a mono
El ala Olsen no es más que una de las muchas técnicas de microfonía confusas y casi coincidentes. ¡Pensé que este era el mejor para incluir en esta lista!
Micrófonos recomendados: par de Audio-Technica AT4022s.
6. Estéreo binaural con cabeza artificial
La técnica estéreo binaural que utiliza una cabeza artificial es otra técnica de micrófono desconcertado casi coincidente que utiliza dos micrófonos omnidireccionales.
Es mucho más popular que el Ala Olsen antes mencionado. Existen numerosos cabezales artificiales para grabación binaural en el mercado. Uno que recomendaría revisar es el cabezal simulado Neumann KU 100:
La técnica de microfonía Binaural/Artificial Head fue una progresión lógica en la tecnología de micrófono. Durante años, los ingenieros utilizaban técnicas de microfonía que intentaban simular cómo nuestros oídos escuchaban el sonido de forma natural (XY, Blumlein Pair, ORTF y muchos más no incluidos en este artículo).
En algún momento u otro, surgió la idea de introducir micrófonos en los conductos auditivos de una cabeza artificial. Desde sus inicios, esta ingeniosa técnica se ha probado en todo el mundo.
Todo lo que necesitas para esta técnica de microfonía es:
- Un par de pequeños micrófonos omnidireccionales de alta calidad (recomiendo los micrófonos lavalier DPA d: screet CORE 6060)
- Una cabeza artificial (hay muchas en el mercado o puede hacer una usted mismo. Asegúrese de que las orejas de la cabeza sean lo más similares posible a las orejas humanas).
Colocar los micrófonos dentro del canal auditivo de la cabeza artificial proporciona una grabación binaural increíblemente precisa que se traduce maravillosamente en auriculares.
Por el contrario, esta técnica puede sonar extraña y poco natural con altavoces estéreo, ¡así que elige tu veneno!
Conclusiones sobre la técnica binaural de cabeza artificial:
- Increíblemente preciso para grabaciones binaurales/reproducción de auriculares
- Imagen central decente
- Imagen estéreo bastante amplia
- Algunos problemas de fase cuando se suman a mono
- Sonido ligeramente antinatural cuando se reproduce en altavoces espaciados
En mi opinión, de todas las técnicas de microfonía en esta lista, la técnica de la cabeza artificial binaural es la más genial para poner en práctica y escuchar con auriculares.
Micrófonos recomendados: par de DPA d: screet CORE 6060s.
7. Técnica AB
La técnica AB es una técnica de micrófono de par espaciado o casi coincidente (dependiendo de la distancia entre los dos micrófonos) que utiliza un par de micrófonos cardioides o, alternativamente, un par de micrófonos omnidireccionales.
El micrófono AB es increíble para capturar imágenes estéreo amplias en espacios pequeños y grandes. Es una de las técnicas de microfonía estéreo más populares del mundo.
Es mejor usar dos micrófonos omnidireccionales para esta técnica (piense en los micrófonos de habitación), aunque otros patrones direccionales podrían funcionar en proximidades más cercanas (piense en los gastos generales de la batería).
No hay un espacio establecido entre el micrófono A y el micrófono B para la técnica AB, así que escuche la habitación y las fuentes de sonido para encontrar los puntos óptimos para cada micrófono. Sin embargo, por lo general, los micrófonos A y B están a la misma altura entre sí y a distancias iguales de la fuente de sonido prevista o crítica.
Debido a que la técnica AB es un par espaciado ajustable, la imagen estéreo teóricamente puede ser tan pequeña o tan grande como decida el ingeniero.
La imagen estéreo se define por las diferencias entre los micrófonos A y B en el nivel de presión sonora y el tiempo de llegada de las ondas sonoras (de la onda incidente y los reflejos). Como puede imaginar, la técnica AB es capaz de producir una imagen estéreo tremendamente enorme.
Conclusiones sobre la técnica AB:
- Imagen estéreo ajustable de ancho.
- Excelente sentido del espacio y la profundidad.
- Coherencia de fase y suma mono relativamente pobres.
Muchos ingenieros de grabación seguirán la regla 3:1 cuando utilicen la técnica AB. La regla de 3:1 establece que la distancia entre los micrófonos A y B debe ser 3 veces la distancia entre la fuente de sonido y cualquiera de los micrófonos.
La regla 3: 1 funciona para reducir la «phasiness» de los sonidos descentrados entre los micrófonos A y B. Funciona porque la presión sonora de la fuente que ingresa al micrófono B se reducirá en nivel en comparación con la señal que ingresa al micrófono A.
Para reducir aún más los problemas de fase y aumentar la separación estéreo con la técnica AB, se puede utilizar un deflector entre los micrófonos. Cuando se utiliza un deflector, los dos micrófonos se pueden colocar más juntos mientras se mantiene una imagen estéreo sólida. Dependiendo de qué tan cerca estén los micrófonos, podríamos entrar en una técnica de microfonía estéreo Jecklin Disk o Modified Schneider Disk.
Micrófonos recomendados: par de Wunder Audio CM7 Supremas.
8. Decca Tree
El Decca Tree es una técnica de microfonía estéreo que utiliza tres micrófonos omnidireccionales espaciados en un triángulo isósceles. Es la única técnica de 3 micrófonos de la lista.
El árbol Decca, como su nombre indica, fue inventado por Decca Records. Desde sus inicios en la década de 1950, Decca Tree se ha convertido en un método estándar popular para grabar orquestas y sinfonías en estéreo.
Se necesitan 3 micrófonos omnidireccionales (se prefieren micrófonos idénticos) para el Decca Tree. Estos micrófonos están suspendidos aproximadamente a 10 ‘por encima de la cabeza del conductor. Los dos micrófonos traseros están separados por 2 m (6,5 ′) con el micrófono central a 1,5 m (5 ′) delante de los micrófonos traseros en forma de triángulo. Vea el siguiente diagrama:
La elevación del árbol Decca permite la captura limpia tanto de los sonidos directos como de los sonidos reflejados alrededor de la habitación. El resultado es una grabación limpia y musical.
Debido a la configuración de 3 micrófonos omnidireccionales y la distancia relativamente grande entre el árbol Decca y la masa [típicamente] grande de una fuente de sonido, la imagen estéreo del árbol Decca suele ser completa y amplia.
Conclusiones sobre el árbol Decca:
- Imagen estéreo amplia y completa.
- Excelente sentido del espacio y la profundidad.
- Coherencia de fase y suma mono relativamente pobres.
Decca Tree no solo funciona en grandes orquestas y sinfonías. Pruébelo en grabaciones de estudio de batería, conjuntos de cámara, coros, bandas o incluso instrumentos solistas.
El árbol Decca ha inspirado muchas técnicas de microfonía estéreo y envolvente, incluido el árbol Fukada, el triángulo cardioide optimizado (OCT) y la plaza Hamasaki.
Micrófonos recomendados: par de Neumann M 50s (o clones Wunder Audio CM50 Suprema).
El Neumann M 50 ha sido descatalogado.
Una mirada a la microfonía estéreo con micrófonos multipatrón
Permítame volver a publicar la imagen destacada aquí:
La fotografía de arriba fue tomada después de una grabación de coro que hice en una iglesia local. Cuenta con un par de mis micrófonos multipatrón favoritos: el AKG C 414.
Entonces, como podemos ver, hay dos AKG C 414 configurados en Mid-Side.
El micrófono superior está ajustado al patrón cardioide y apunta al coro. El micrófono inferior está configurado en bidireccional (figura 8) perpendicular al micrófono superior. Puede ver qué patrón está seleccionado por la figura indicada por las luces verdes. Las dos cápsulas están casi lo más cerca posible sin que los micrófonos se toquen.
Sin embargo, si tuviera que rotar estos dos micrófonos solo 45 ° (con el coro en su lugar), tendría acceso a las otras dos técnicas de microfonía estéreo de pares coincidentes.
- Girar 45° y configurar ambos micrófonos en cardioide produciría un patrón de micrófono estéreo XY.
- Girar 45 ° y configurar ambos micrófonos en bidireccional (figura 8) produciría un patrón de micrófono estéreo Blumlein Pair.
¡Esta es la magia de los micrófonos de múltiples patrones cuando se trata de micrófonos estéreo!
Preguntas relacionadas
¿Qué es el verdadero estéreo? True stereo es un término para grabar un sonido en estéreo con un micrófono estéreo o técnica de microfonía estéreo. La fuente se captura en los canales izquierdo y derecho al mismo tiempo. Esto es diferente a las fuentes mono de seguimiento múltiple en serie y luego hacer una panorámica en una mezcla estéreo.
¿Qué es un micrófono estéreo? Un micrófono estéreo es un micrófono que tiene dos o más cápsulas que están configuradas en verdaderas configuraciones estéreo y es capaz de grabar en estéreo. Los micrófonos estéreo emitirán dos (o más) señales mono individuales que luego se panoramizan para obtener la imagen estéreo.
