Les 8 meilleures techniques stéréo (avec microphones recommandés)

« Get it right at the source » est un mantra populaire et important qui fait écho dans toute l’industrie du disque. Les techniques de prise de son stéréo nous permettent de capturer un véritable son stéréo à la source et le son est plus authentique que plusieurs signaux mono suivis. Alors, quelle est la meilleure façon de configurer les microphones pour l’enregistrement stéréo?

Les 8 meilleures techniques de microphone stéréo:

Dans cet article, nous allons plonger plus en détail dans chacune de ces excellentes techniques de prise de son stéréo.

Pourquoi utiliser des techniques de microphone stéréo?

Le principal argument en faveur de la stéréo est que les humains entendent naturellement en «stéréo». Nous avons une oreille gauche et une oreille droite et nous distinguons toutes les informations audibles de nos deux oreilles.

Les techniques de microphone stéréo(en particulier les paires presque appariées) se rapprochent de la façon dont nous entendons naturellement.

En plus de cela, presque toute la musique enregistrée aujourd’hui est en stéréo et la plupart des médias visuels auront au moins un mix stéréo(sinon leur seul mix).

L’utilisation de techniques de prise de son stéréo capture le véritable son stéréo dès le début. Cela semble souvent beaucoup plus naturel et complet par rapport au suivi et au panoramique multiples de plusieurs signaux de micro mono.

Passons maintenant aux 8 meilleures techniques de prise de son stéréo une par une!

1.XY

La configuration XY est une technique de microphone à paires appariées qui utilise une paire de microphones directionnels(de type cardioïde).

XY est idéal pour la prise de son rapprochée et moins idéal pour les applications de prise de son distante/de salle. Fournit une image stéréo étroite mais claire.

Les microphones bidirectionnels sont placés avec leurs capsules aussi rapprochées que possible(paire appariée) et à un angle compris entre 90° et 135° l’un de l’autre. En règle générale, les axes du motif polaire des microphones sont parallèles au sol/horizontal.

Bien que les techniques de microphone stéréo XY utilisent généralement des microphones «crayon» à adresse supérieure, cette technique peut également être réalisée avec des microphones à adresse latérale. C’est probablement parce que, d’une manière générale, les micros à crayon à diaphragme plus petit peuvent être rapprochés pour une paire «plus assortie».

En raison de la nature coïncidente de XY, l’effet stéréo est causé par des différences de niveau de pression acoustique entre les deux microphones. Les différences d’heure d’arrivée et de phase sont négligeables dans cette paire appariée.

Les vérités ci-dessus révèlent quelques choses sur XY:

• Image stéréo relativement faible.
• Sens relativement superficiel de l’espace et de la profondeur.
• Excellente cohérence de phase et sommation mono.

Choisir des microphones moins directionnels produira un son plus plein mais avec moins de sensation stéréo. À l’inverse, choisir des microphones plus directionnels(tels que hypercardioïde ou supercardioïde) fournira une image plus stéréo au détriment de la perte de toute la source sonore. Les microphones hautement directionnels souffrent également souvent de l’effet de trou au milieu, où la source sonore souhaitée finit par sonner mince et faible.

Lorsque deux microphones bidirectionnels(figure 8) sont placés en XY, on obtient une technique stéréo qui ressemble à la paire Blumlein, que nous verrons ensuite!

Micros recommandés: paire de Neumann KM 184.

2. Paire de Blumlein

La paire Blumlein est une technique de microphone apparié qui utilise une paire de microphones bidirectionnels.

Cette technique porte le nom de son inventeur, Alan Blumlein, un ingénieur électronicien anglais.

Comme mentionné, la paire Blumlein ressemble à la technique XY. Les différences sont que les microphones Blumlein Pair sont bidirectionnels(figure 8) plutôt que cardioïdes et sont toujours positionnés à 90°(le point des microphones est à ±45° de la source sonore souhaitée).

Une autre différence est que les microphones Blumlein Pair sont toujours sur le côté en raison de la nature de leurs modèles bidirectionnels. Pour cette raison, les diaphragmes de microphone sont souvent empilés les uns sur les autres pour obtenir un positionnement correspondant. Les axes des microphones sont parallèles au sol.

Pour une paire appariée, la technique de Blumlein a une grande séparation stéréo. Cela est dû à la réjection latérale inhérente aux microphones bidirectionnels et à la manière dont la réjection latérale d’un microphone s’aligne sur la ligne dans l’axe de l’autre et vice versa.

La paire Blumlein capture également parfaitement le son de la pièce grâce à la sensibilité arrière des motifs bidirectionnels. Comme avec la plupart des techniques de microphone, placer une paire Blumlein plus près d’une source sonore réduira l’ambiance de la pièce.

Conclusions sur la paire Blumlein:

• Excellente image stéréo étant donné qu’il s’agit d’une paire assortie.
• Faible sensation d’espace et de profondeur, mais potentiel pour une bonne ambiance.
• Excellente cohérence de phase et sommation mono.

La paire Blumlein est une technique bien-aimée dans le livre de jeu des ingénieurs du son pour sa configuration simple et sa sensation stéréo réaliste.

Micros recommandés: paire de Royer R-121 ou un seul Royer SF-12.

3. Demi-côté

La technique Mid-Side est une technique de prise de son adaptée qui utilise un microphone cardioïde et un microphone bidirectionnel.

La technique Mid-Side n’est pas une «paire stéréo» car elle nécessite un microphone cardioïde et bidirectionnel. Cela dit, les paires de micros multi-patterns sont souvent d’excellents outils pour le Mid-Side.

Le microphone cardioïde est le «microphone du milieu» dans cette technique et pointe vers la source sonore souhaitée. Le « microphone latéral » bidirectionnel est placé le plus près possible et perpendiculairement au microphone du milieu. Cela pointe le point nul de la figure 8 vers la source. Le diagramme polaire résultant de la technique Mid-Side est illustré ci-dessous:

Contrairement aux 7 autres techniques de microphone stéréo qui déplacent simplement les signaux de votre microphone vers les côtés appropriés, la technique Mid-Side nécessite un traitement supplémentaire dans le mix:

• Panoramique central du microphone «Mid»
• Duplique le signal du microphone «latéral»
• Panoramique du premier signal de micro «latéral» à l’extrême gauche
• Modifiez la phase du signal du second micro « latéral » et déplacez-le vers la droite.

Notez qu’il existe également des plugins de rendu Mid-Side qui peuvent s’occuper du rendu pour vous.

La technique Mid-Side est parfaite pour ajouter au mono. Les signaux « latéraux » produisent une image stéréo assez large. Cependant, étant donné que le micro latéral bidirectionnel est complètement déphasé entre les canaux gauche et droit, lorsque le mixage central est sommé en mono, les canaux latéraux s’annulent parfaitement.

hé! Aucun problème de phase! Il ne nous reste plus que le canal Mid.

C’est une bonne idée de relier les deux canaux latéraux dans la console de mixage ou le DAW pour mixer plus facilement les informations stéréo.

Conclusions sur Mid-Side:

• Image centrale forte
• Image stéréo très large
• S’effondre en mono sans problèmes de phase(les canaux latéraux s’annulent)

Bien que Mid-Side soit probablement la technique la plus compliquée de cette liste, c’est l’une des plus populaires.

Micros recommandés: paire d’AKG C 414(l’un en mode bidirectionnel et l’autre en mode cardioïde).

4. Paire ORTF

La paire ORTF est une technique de microphone à paire proche qui utilise deux microphones cardioïdes.

La paire ORTF a été développée par l’Office de Radiodiffusion Télévision Française(la société de radiodiffusion française) comme une amélioration par rapport à la technique XY standard.

Les paires ORTF utilisent une paire de microphones cardioïdes. Les capsules de microphone sont espacées de 17 cm(6,7″) et de 110°(pointant à 55° de chaque côté de la source sonore centrale).

Bien que les micros crayons soient courants dans les configurations ORTF, la nature proche de la correspondance de la technique nous permet de choisir n’importe quelle paire de micros cardioïdes.

L’idée principale derrière la paire ORTF est de capturer un son similaire à la façon dont nos oreilles entendraient naturellement le son. En d’autres termes, l’ORTF est conçu pour produire une image stéréo juste sans trop perdre en termes d’informations médianes/centrales. Cela se fait simplement et sans avoir besoin d’un déflecteur ou d’une tête artificielle.

Cette technique fonctionne bien à distance de la source sonore, mais dépasse(comme XY) à des distances plus proches. Les techniques de baffling et la technique AB sont généralement préférées pour la prise de son à distance.

Conclusions sur la paire ORTF:

• Petite perte d’image centrale
• Image stéréo assez large(plus large que XY)
• Petits problèmes de phase lorsqu’ils sont ajoutés à mono(plus de XY)

Bien qu’il s’agisse d’une invention française, la paire ORTF est devenue un incontournable dans les manuels des ingénieurs du son du monde entier.

Micros recommandés: paire de Neumann KM 184.

5. Aile Olson

L’Olsen Wing est une technique de microphone à déflecteur presque assortie qui utilise une paire de microphones omnidirectionnels.

Cette technique fonctionne étonnamment bien pour capturer une image stéréo puissante des environnements extérieurs. Il fonctionne également bien en studio.

Il n’y a pas de mesures standard établies pour l’aile Olsen. Cela dit, une distance de 4″-24″ entre les microphones est un bon point de départ.

Comme on le voit sur la photo ci-dessous, les microphones crayons omnidirectionnels ne touchent pas seulement le déflecteur qui les sépare, ils sont également positionnés directement contre un bord inférieur commun. Cela augmente considérablement la séparation stéréo en rejetant les sons diffus courants tout en mettant au point les sons directs individuels.

Bien que cette technique de microphone perplexe presque assortie comporte deux microphones omnidirectionnels à proximité, elle produit en fait une image stéréo impressionnante.

L’obstruction sonore causée par le baffle est efficace pour réduire les sons directs. Le son direct provenant des côtés ou du bas de l’Olsen Wing est réfléchi avant qu’il ne puisse entrer efficacement dans le micro éloigné.

Les sons provenant directement devant, derrière ou au-dessus de l’aile Olsen entreront virtuellement dans les deux microphones en même temps et en phase.

Conclusions sur l’aile Olsen:

• Image centrale forte
• Image stéréo large
• Problèmes de phase mineurs lorsqu’ils sont ajoutés à mono

L’aile Olsen n’est qu’une des nombreuses techniques de prise de son déroutantes et presque coïncidentes. Je pensais que c’était le meilleur à inclure dans cette liste!

Microphones recommandés: Paire d’Audio-Technica AT4022.

6. Binaural stéréo avec tête artificielle

La technique stéréo binaurale utilisant une tête artificielle est une autre technique de microphone à déflecteur proche de la correspondance qui utilise deux microphones omnidirectionnels.

Il est beaucoup plus populaire que l’aile Olsen susmentionnée. Il existe de nombreuses têtes artificielles pour l’enregistrement binaural sur le marché. Je recommanderais de vérifier la tête factice Neumann KU 100:

La technique du microphone binaural/artificiel était une progression logique dans la technologie des microphones. Pendant des années, les ingénieurs ont utilisé des techniques de microphone qui tentent de simuler la façon dont nos oreilles entendent naturellement le son(XY, Blumlein Pair, ORTF et bien d’autres non inclus dans cet article).

À un moment ou à un autre, l’idée est venue d’insérer des microphones dans les conduits auditifs d’une tête artificielle. Depuis sa création, cette technique ingénieuse a fait ses preuves dans le monde entier.

Tout ce dont vous avez besoin pour cette technique de microphone est:

• Une paire de petits micros omnidirectionnels de haute qualité(je recommande les micros-cravates DPA d:screet CORE 6060)
• Une tête artificielle(il y en a beaucoup sur le marché ou vous pouvez fabriquer la vôtre. Assurez-vous que les oreilles sur la tête ressemblent le plus possible aux oreilles humaines).

Le placement des microphones à l’intérieur du conduit auditif de la tête artificielle permet un enregistrement binaural incroyablement précis qui se traduit magnifiquement dans les écouteurs.

Au contraire, cette technique peut sembler étrange et peu naturelle avec des haut-parleurs stéréo, alors choisissez votre poison!

Conclusions sur la technique binaurale de la tête artificielle:

• Incroyablement précis pour les enregistrements binauraux/la lecture au casque
• Image centrale décente
• Image stéréo assez large
• Certains problèmes de phase lorsqu’ils sont ajoutés au mono
• Son légèrement artificiel lors de la lecture sur des haut-parleurs espacés

À mon avis, de toutes les techniques de prise de son de cette liste, la technique de la tête binaurale est la plus cool à mettre en pratique et à écouter avec un casque.

Micros recommandés: paire de DPA d: screet CORE 6060s.

7. Technique AB

La technique AB est une technique de microphones à paires espacées ou presque coïncidentes(selon la distance entre les deux microphones) qui utilise une paire de microphones cardioïdes ou, alternativement, une paire de microphones omnidirectionnels.

Le micro AB est incroyable pour capturer des images stéréo larges dans de petits et grands espaces. C’est l’une des techniques de microphone stéréo les plus populaires au monde.

Il est préférable d’utiliser deux microphones omnidirectionnels pour cette technique(pensez aux micros de salle), bien que d’autres modèles directionnels puissent fonctionner à proximité(pensez à la surcharge de la batterie).

Il n’y a pas d’espace défini entre le microphone A et le microphone B pour la technique AB, alors écoutez la pièce et les sources sonores pour trouver les points d’équilibre pour chaque microphone. En règle générale, cependant, les microphones A et B sont à la même hauteur l’un de l’autre et à égale distance de la source sonore prévue ou critique.

Étant donné que la technique AB est une paire à espacement réglable, l’image stéréo peut théoriquement être aussi petite ou aussi grande que l’ingénieur le décide.

L’image stéréo est définie par les différences entre les microphones A et B dans le niveau de pression acoustique et le temps d’arrivée des ondes sonores(de l’onde incidente et des réflexions). Comme vous pouvez l’imaginer, la technique AB est capable de produire une image stéréo extrêmement énorme.

Conclusions sur la technique AB:

• Large image stéréo réglable.
• Excellente sensation d’espace et de profondeur.
• Somme mono et cohérence de phase relativement faibles.

De nombreux ingénieurs du son suivront la règle 3: 1 lors de l’utilisation de la technique AB. La règle 3:1 stipule que la distance entre les microphones A et B doit être 3 fois la distance entre la source sonore et l’un ou l’autre des microphones.

La règle 3: 1 fonctionne pour réduire la «phase» des sons décentrés entre les microphones A et B. Cela fonctionne parce que la pression sonore de la source entrant dans le microphone B sera réduite en niveau par rapport au signal entrant dans le microphone A..

Pour réduire davantage les problèmes de phase et augmenter la séparation stéréo avec la technique AB, un déflecteur peut être utilisé entre les microphones. Lors de l’utilisation d’un baffle, les deux microphones peuvent être rapprochés tout en conservant une image stéréo solide. Selon la proximité des microphones, nous pourrions utiliser une technique de prise de son stéréo Jecklin Disk ou Modified Schneider Disk.

Micros recommandés: Paire de Wunder Audio CM7 Supremas.

8. Arbre Decca

Le Decca Tree est une technique de microphone stéréo qui utilise trois microphones omnidirectionnels espacés dans un triangle isocèle. C’est la seule technique à 3 micros de la liste.

Le Decca Tree, comme son nom l’indique, a été inventé par Decca Records. Depuis ses débuts dans les années 1950, Decca Tree est devenu une méthode standard populaire pour enregistrer des orchestres et des symphonies en stéréo.

3 microphones omnidirectionnels(microphones identiques de préférence) sont nécessaires pour le Decca Tree. Ces microphones sont suspendus à environ 10 pieds au-dessus de la tête du conducteur. Les deux microphones arrière sont distants de 2 m(6,5′) avec le microphone central à 1,5 m(5′) devant les microphones arrière en forme de triangle. Voir le schéma suivant:

L’élévation de l’arbre Decca permet une capture nette des sons directs et des sons réfléchis autour de la pièce. Le résultat est un enregistrement propre et musical.

En raison de la configuration à 3 microphones omnidirectionnels et de la distance relativement grande entre l’arbre Decca et la masse importante d’une source sonore, l’image stéréo de l’arbre Decca est généralement pleine et large.

Conclusions sur l’arbre Decca:

• Image stéréo large et complète.
• Excellente sensation d’espace et de profondeur.
• Somme mono et cohérence de phase relativement faibles.

Decca Tree ne fonctionne pas seulement pour les grands orchestres et symphonies. Essayez-le sur des enregistrements en studio de batterie, d’ensembles de chambre, de chœurs, de groupes ou même d’instruments solo.

L’arbre Decca a inspiré de nombreuses techniques de prise de son surround et stéréo, notamment l’arbre Fukada, le triangle cardioïde optimisé(OCT) et le carré Hamasaki.

Micros recommandés: Paire de Neumann M 50(ou clones Wunder Audio CM50 Suprema).

Le Neumann M 50 a été abandonné.

Un aperçu de la prise de son stéréo avec des microphones à plusieurs directivités

Permettez-moi de reposter l’image en vedette ici:

La photo ci-dessus a été prise après un enregistrement de chorale que j’ai fait dans une église locale. Il comporte quelques-uns de mes microphones multi-patterns préférés: l’AKG C 414.

Donc, comme on peut le voir, il y a deux AKG C 414 réglés sur Mid-Side.

Le micro du haut est réglé sur la directivité cardioïde et dirigé vers le chœur. Le microphone inférieur est réglé sur bidirectionnel(figure 8) perpendiculairement au microphone supérieur. Vous pouvez voir quel motif est sélectionné par le chiffre indiqué par les lumières vertes. Les deux capsules sont presque aussi proches que possible sans que les micros ne se touchent.

Cependant, si vous deviez faire pivoter ces deux micros de seulement 45°(avec le chœur en place), vous auriez accès aux deux autres techniques de prise de son stéréo à paires appariées.

• Une rotation de 45° et le réglage des deux microphones sur cardioïde produiraient un modèle de microphone stéréo XY.
• Une rotation de 45° et le réglage des deux microphones sur bidirectionnel(figure 8) produiraient un modèle de microphone stéréo Blumlein Pair.

C’est la magie des microphones multi-patterns lorsqu’il s’agit de microphones stéréo!

des questions connexes

Qu’est-ce que la vraie stéréo? La véritable stéréo est un terme désignant l’enregistrement du son en stéréo avec un microphone stéréo ou une technique de microphone stéréo. La source est capturée sur les canaux gauche et droit en même temps. Ceci est différent du suivi de plusieurs sources mono en série, puis de leur panoramique dans un mixage stéréo.

Qu’est-ce qu’un microphone stéréo? Un microphone stéréo est un microphone doté de deux capsules ou plus configurées dans de véritables configurations stéréo et capable d’enregistrer en stéréo. Les microphones stéréo produiront deux(ou plus) signaux mono individuels qui sont ensuite panoramiques pour obtenir l’image stéréo.