Los 12 mejores micrófonos de cinta pasivos
Los micrófonos de cinta han ido aumentando continuamente en popularidad desde el advenimiento de la grabación digital. Su sonido natural y preciso se valora mucho en la exactitud y la «esterilidad» de la grabación digital.
Los micrófonos de cinta funcionan según el principio pasivo de la inducción electromagnética y son, por naturaleza, dispositivos pasivos. Como cualquier tipo de micrófono, algunos micrófonos de cinta pasivos son mejores que otros y en este artículo, echaremos un vistazo a los 12 mejores micrófonos de cinta pasivos del mercado actual.
Los 12 mejores micrófonos de cinta pasivos del mercado son:
Antes de entrar en cada micrófono individual para discutir su posición en la lista, repasaremos la definición de un micrófono de cinta pasivo y los factores que han influido en esta lista.
¿Qué es un micrófono de cinta pasivo?
Los transductores de micrófono de cinta convierten las ondas sonoras (energía de ondas mecánicas) en audio (energía eléctrica) a través de un diafragma en forma de cinta eléctricamente conductor; una estructura magnética permanente y el proceso de inducción electromagnética.
La inducción electromagnética (que es el mismo principio de funcionamiento de los micrófonos dinámicos) es pasiva. No requiere ningún poder para funcionar. Por lo tanto, los micrófonos de cinta son naturalmente pasivos. Solo los micrófonos de cinta con amplificadores agregados y circuitos activos están activos.
Los micrófonos de cinta han sido pasivos desde su introducción en 1931 (RCA PB-31). Recién en 2002 se introdujo en el mercado el primer micrófono de cinta activo (Royer R-122).
Entonces, ¿qué es exactamente un micrófono de cinta y cómo funcionan los micrófonos de cinta?
Para comenzar nuestra explicación del micrófono de cinta, echemos un vistazo a un diagrama simplificado del componente de definición. Este elemento transductor de definición se denomina elemento de cinta/deflector:
Básicamente, hay dos partes clave en el elemento transductor: la cinta y la estructura magnética. Por supuesto, se requieren cables eléctricos para usar la señal del elemento y el elemento debe estar alojado dentro del cuerpo del micrófono.
El diafragma está hecho de un material conductor de electricidad (a menudo aluminio) y su factor de forma es una forma delgada, corrugada, similar a una cinta, de ahí el nombre «micrófono de cinta».
Esta cinta está suspendida dentro de una estructura magnética, sostenida en cada extremo de su longitud. La estructura magnética está casi a ras de su perímetro. Las ondas sonoras no deben poder pasar entre la cinta y el imán, pero la cinta debe poder moverse dentro de la estructura.
El diafragma de cinta se mueve de acuerdo con la diferencia de presión sonora entre sus lados delantero y trasero. De esta manera, la cinta imita efectivamente las ondas sonoras de la parte delantera y trasera mientras rechaza las ondas sonoras de los lados. Los micrófonos de cinta tienen naturalmente un patrón polar bidireccional (figura 8) por esta razón.
A medida que el diafragma se mueve hacia adelante y hacia atrás sobre su posición de reposo dentro del campo magnético permanente, se induce un voltaje de CA (señal de micrófono) a través de él mediante inducción electromagnética. Los cables eléctricos permiten que este voltaje se conecte a un circuito y nos permiten usar la señal de audio transducida del micrófono de cinta.
Un componente clave de los micrófonos de cinta pasivos es un transformador de salida. Este transformador también es un dispositivo pasivo y funciona mediante acoplamiento electromagnético.
El transformador aumenta el voltaje de la señal de cinta de bajo nivel al mismo tiempo que proporciona al diafragma de cinta protección contra interferencias electromagnéticas y voltaje de CC que podrían dañar el diafragma.
¿Cuáles son las características de un micrófono de cinta de alto rendimiento?
Cada modelo de micrófono de cinta tendrá su propio carácter y sonido. Sin embargo, hay algunas características clave que debemos tener en cuenta al elegir el mejor micrófono de cinta pasivo. Estas características han jugado un papel importante en la determinación de los micrófonos de esta lista. Son:
Respuesta de frecuencia natural
Los micrófonos de cinta son muy apreciados por sus respuestas de frecuencia de sonido natural. Esta naturalidad proviene de una suave disminución gradual de la sensibilidad en las frecuencias más altas de la respuesta del micrófono.
Aunque muchos micrófonos de cinta tienen esta característica de forma innata, es un factor que vale la pena escuchar y buscar en la hoja de especificaciones del micrófono.
También deberíamos buscar y escuchar una respuesta de frecuencia amplia que abarque el rango (o cerca del rango) o la audición humana, que es de 20 Hz a 20.000 Hz.
Respuesta transitoria precisa
La delgadez del diafragma de cinta le da al micrófono de cinta el potencial de ser increíblemente preciso en términos de respuesta transitoria.
Los transitorios de un sonido (las variaciones iniciales más grandes y más rápidas en la presión del sonido) son primordiales en el carácter del sonido. Tener un micrófono de cinta que responda con precisión a estos transitorios es importante si queremos una señal de micrófono lo más precisa posible. Por lo tanto, es un factor que vale la pena considerar para determinar qué micrófonos de cinta son los mejores.
Impedancia de salida baja
Los micrófonos de cinta son conocidos por tener picos específicos de frecuencia en sus impedancias de salida. Estos picos de impedancia a menudo existen en el extremo inferior del micrófono de cinta. Un pico en los graves puede tener un efecto importante en el sonido del micrófono. El sonido del micrófono de cinta depende de la impedancia de carga (la impedancia de entrada del preamplificador del micrófono). Los graves de la cinta pueden sonar muy diferentes de un preamplificador a otro.
La elección de un micrófono de cinta con una impedancia nominal baja ayuda a mitigar estos efectos. Mejor aún, sería encontrar un micrófono de cinta pasivo que tenga una impedancia de salida más consistente en toda su respuesta de frecuencia.
Tenga en cuenta que los micrófonos de cinta activos tienen convertidores de impedancia que se ocupan en gran medida de este problema.
Sensibilidad
El diafragma de cinta conductora delgada no induce de forma nativa mucho voltaje cuando el micrófono produce su señal. Un transformador de salida elevador ayuda a elevar ligeramente este nivel de voltaje, pero la sensibilidad de salida de los micrófonos de cinta pasivos sigue siendo relativamente baja en comparación con los micrófonos dinámicos y de condensador.
Por lo tanto, no deberíamos esperar una alta sensibilidad en un micrófono de cinta pasivo. Sin embargo, cuanto más fuerte sea la salida, mejor, ya que hace que el micrófono sea menos dependiente del preamplificador del micrófono para lograr su verdadero sonido.
Versatilidad
Algunos micrófonos se destacan en aplicaciones muy específicas. Aunque estos micrófonos pueden ser los mejores micrófonos para estos distintos usos, a menudo se considera mejor tener un micrófono que pueda ofrecer excelentes resultados en una multitud de fuentes de sonido y aplicaciones.
Durabilidad
Los diafragmas de cinta son infamemente frágiles. Dicho esto, algunos micrófonos de cinta son más resistentes que otros y algunos incluso están diseñados para aplicaciones en el escenario. Aunque no es un factor decisivo en el estudio típico, si creemos que usaremos un micrófono de cinta en situaciones más difíciles, deberíamos esforzarnos por que un micrófono esté construido para durar.
Algunas notas extra
Antes de comenzar, me gustaría compartir algunas notas.
Primero, basé esta lista y los micrófonos que contiene en lo siguiente:
- Experiencia personal.
- Difusión a los mentores y sus opiniones.
- Investigación del foro.
- Descripciones de productos, páginas de ventas y fichas técnicas.
Recuerde que esta lista es simplemente mi opinión y ciertamente no es el fin de todo. Espero que la próxima persona tenga una lista diferente a la mía y, con ese espíritu, anticipo que puede estar en desacuerdo con algunos de los elementos de esta lista.
Dicho esto, creo que los siguientes micrófonos son los mejores de los mejores micrófonos de cinta pasivos del mercado y espero que disfrutes leyendo este artículo.
He excluido de la lista los micrófonos de cinta estéreo para mantener el campo de juego más uniforme.
Los 12 mejores micrófonos de cinta pasivos del mercado
Royer R-121
El Royer R-121 es uno de los micrófonos de cinta más conocidos del mundo y es el micrófono insignia del fabricante de micrófonos de cinta Royer Labs.
- Respuesta de frecuencia: 30 Hz – 15.000 Hz +/- 3dB
- Patrón polar: bidireccional/figura 8
- Sensibilidad: 4.5 mV/Pa (-47 dBV/Pa)
- Impedancia de salida: 300 Ω @ 1K (nominal)
- Impedancia de carga: > 1500 Ω @ 300 Ω
En 1998, Royer reintrodujo el micrófono de cinta al mundo en un paquete compacto, liviano y duradero. El R-121 se alejó del típico diseño grande, pesado y frágil de los micrófonos de cinta sin comprometer el carácter cálido y natural que los micrófonos de cinta son conocidos y apreciados.
Desde su lanzamiento, el Royer R-121 se ha convertido en algo así como un clásico y es un clásico de la industria en gabinetes de guitarra eléctrica e instrumentos de viento.
El R-121, como todos los micrófonos de la serie R de Royer, utiliza el transductor de cinta offset patentado por la compañía. Este sistema (la cinta y la estructura magnética) coloca el diafragma de cinta más cerca de la parte frontal del micrófono y logra algunas cosas:
- Más espacio para moverse dentro del campo magnético primario.
- Nivel de presión sonora máximo más alto antes de la distorsión.
- Una respuesta ligeramente más brillante en la parte trasera del micrófono.
- Elimina la distorsión de fase de alta frecuencia.
- Mantiene el patrón polar bidireccional natural.
La durabilidad es un factor clave en la construcción del R-121 y, en términos de longevidad, este micrófono de cinta es increíblemente resistente.
La cinta R-121 mide 1,75 pulgadas (44,5 mm) de largo por 3/16 de ancho (4,7 mm). Los imanes de neodimio de tierras raras miden 1,5 pulgadas de largo.
El sonido del R-121 combina todo el cuerpo con detalles bien definidos que ofrecen una excelente calidad de audio para una amplia variedad de fuentes y el clásico carácter natural de un transductor de cinta.
Aunque es un famoso recurso en cabinas de guitarra eléctrica e instrumentos de metal, el R-121 también sobresale en los gastos generales de batería, voces, cuerdas y muchas otras fuentes de sonido dentro y fuera del estudio de grabación.
En 2008, Royer Labs presentó una versión «Live» del R-121 llamada R-121 Live. El modelo en vivo utiliza una cinta de 4 micrones más gruesa y duradera y una insignia con el logotipo rojo.
Con una clasificación de sensibilidad baja de 4.5 mV/Pa, el Royer R-121 funcionará con bastantes preamplificadores de gama alta, aunque recomendaría usar un preamplificador de alta ganancia.
Además de la garantía limitada de por vida del micrófono y 1 reenganche gratuito, el Royer R-121 viene con los siguientes accesorios:
- Caja de madera protectora
- Calcetín para micrófono
- Documentación
AEA R44C
El AEA R44C es una réplica con calidad de museo del legendario RCA 44-BX.
- Respuesta de frecuencia: 30 Hz – 20.000 Hz
- Patrón polar: bidireccional/figura 8
- Sensibilidad: 2,25 mV/Pa (-53 dBV/Pa)
- Impedancia de salida: banda ancha de 270 Ω
- Impedancia de carga: > 1200 Ω
Los R44 pasivos de AEA están disponibles en dos exteriores:
- R44C: réplica original con calidad de museo
- R44CE: estéticamente diferente pero rentable
Tenga en cuenta que ambos micrófonos son idénticos en sonido y diseño interno. Solo la estética exterior y el precio son diferentes.
Los componentes del AEA R44C son completamente intercambiables con los del RCA 44-BX original (1932). La mayor diferencia entre los dos micrófonos es que la línea R44 de AEA usa imanes de neodimio en lugar de los imanes Alcino originales del micrófono RCA. Esto produce una mayor sensibilidad de salida en los clones.
La cinta está hecha de material de cinta RCA NOS (New Old Stock) y está cortada y corrugada según las especificaciones RCA originales.
El sonido que recuerda al AEA R44C es suave, cálido y lleno de carácter. Ofrece agudos naturales, medios detallados y graves generosos. El patrón polar bidireccional de gradiente de presión proporciona un tremendo efecto de proximidad que se puede utilizar con una gran ventaja para aumentar la gravedad de las voces o los graves de los instrumentos más débiles.
Para voces suaves y orquestas completas, el R44C es una excelente opción. Ya sea de cerca o de distancia en el estudio o en el escenario, el R44C es un instrumento de alto rendimiento.
El soporte de horquilla ofrece un posicionamiento flexible y aislamiento mecánico del ruido. El R44C de AEA viene con un cable XLR cableado de 2 m.
AEA ofrece un elemento transductor modificado mejorado para sus modelos R44. Esta actualización de X-Motor incluye dos imanes adicionales para aumentar la salida en 6 dB sin afectar el sonido del micrófono. Los mods de X-Motor se identifican con una insignia roja AEA en el exterior del micrófono en lugar de la insignia AEA negra estándar.
Con una clasificación de sensibilidad baja de 2.25 mV/Pa, recomendaría usar el AEA R44C con un preamplificador de alta ganancia de alta calidad.
Además de la garantía de 2 años, el AEA R44C viene con los siguientes accesorios:
- Estuche de almacenamiento/envío personalizado
- Adaptador de soporte
- Manual
- Cable de micrófono de dos metros adjunto
AEA R84
AEA es conocida por su relación con los micrófonos de cinta RCA antiguos. El AEA R84 es otro micrófono basado en el legendario RCA 44-BX.
- Respuesta de frecuencia: 20 Hz – 20.000 Hz
- Patrón polar: bidireccional/figura 8
- Sensibilidad: 2,5 mV/Pa (-52 dBV/Pa)
- Impedancia de salida: 270 Ω nominal
- Impedancia de carga: 1,2 KΩ o mayor
Este es el micrófono pasivo de la línea de micrófonos R84 de AEA.
El AEA R84 tiene la misma tonalidad natural y carácter clásico que el R44 históricamente más preciso de la compañía. Sin embargo, está diseñado con un sonido más moderno en mente. La respuesta de frecuencia de gama alta se extiende para mejorar la claridad y el efecto de proximidad se reduce para mejorar los resultados durante las aplicaciones de microfonía cercana.
Combine el carácter clásico con una claridad detallada de alta gama y micrófonos cercanos y tendrá una herramienta excelente en el casillero de cualquier ingeniero de grabación. El R84 captura la sala y la gama alta con detalles brillantes y representa la gama baja con gran potencia.
El efecto de proximidad cuidadosamente alterado se maneja más fácilmente para aumentar el extremo inferior de las voces, el bajo y la batería.
Para recrear la magia de los 44 micrófonos de cinta de los años 30, el AEA R84 está diseñado con el mismo gran elemento de cinta y transformador de salida. Para modernizar la magia del 44 de la vieja escuela, AEA construyó su R84 con algunos componentes más nuevos para mejorar la sensibilidad, durabilidad y versatilidad del micrófono.
El soporte de horquilla actúa como un soporte de choque para ayudar a mitigar el ruido inducido mecánicamente en la señal del micrófono. También permite un posicionamiento flexible del R84 bastante liviano (3 libras frente a las 8 libras del RCA 44 original).
Con una clasificación de sensibilidad baja de 2.5 mV/Pa, recomendaría usar el AEA R84 con un preamplificador de alta ganancia de alta calidad.
Además de la garantía de 2 años, el AEA R84 viene con el siguiente accesorio:
- Estuche de almacenamiento/envío personalizado
AEA KU4
El AEA KU4 (enlaces para consultar el precio en Amazon y Sweetwater) es el primer micrófono de cinta no bidireccional de esta lista. En lugar de la respuesta polar típica, el KU4 exhibe un patrón supercardioide.
- Respuesta de frecuencia: 20 Hz – 20.000 Hz
- Patrón polar: supercardioide
- Sensibilidad: 6,3 mV/Pa (-44 dBV/Pa)
- Impedancia de salida: 92 Ω nominal
- Impedancia de carga: 1.0 KΩ o mayor
Al igual que los micrófonos AEA mencionados anteriormente, el KU4 es un rediseño de un micrófono de cinta RCA. Esta vez del micrófono RCA menos conocido y más caro: el unidireccional KU-3A. AEA hizo ingeniería inversa al KU-3A y, con algunas mejoras modernas en eficiencia, creó el KU4 más consistente y disponible.
El patrón polar supercardioide se logra acoplando la parte posterior de la cinta del KU4 a un laberinto acústico. Este laberinto retrasa y amortigua las ondas de sonido para que no golpeen la lectura del diafragma de tal manera que crea un patrón polar unidireccional hacia el frente.
Este patrón polar nos da la tonalidad de cinta clásica sin el tono de la habitación que naturalmente sería captado por un micrófono bidireccional. Al rechazar el sangrado y los reflejos ambientales de la habitación, podemos capturar un sonido mucho más limpio y aislado que se puede introducir mejor en un micrófono de audio denso.
Ya sea de cerca o desde lejos, la direccionalidad del KU4 capturará más de la fuente deseada y menos de todo lo demás. Este cambio en el patrón polar también se acompaña de una reducción en el efecto de proximidad, lo que permite un micrófono más cercano sin el riesgo de una captura de audio demasiado confusa.
El KU4 se describe como un micrófono de campo cercano (está diseñado para funcionar al máximo dentro de las 18 pulgadas de su fuente de sonido prevista). Sobresale en voces, cuerdas, instrumentos de viento de madera y percusión con micrófonos cerrados. Su respuesta extendida de gama alta lo convierte en el micrófono AEA más brillante en producción y le permite sobresalir en una variedad de fuentes.
Además de todas estas excelentes estadísticas, el KU4 puede manejar más de 140 dB SPL a 1 kHz. A menos que coloquemos el micrófono dentro de un bombo pesado, es muy poco probable que se sobrecargue.
Una clasificación de sensibilidad de 6.3 mV/Pa permite que el AEA KU4 se use con una variedad más amplia de preamplificadores de micrófono, aunque todavía recomendaría un preamplificador de alta ganancia de alta calidad.
Además de la garantía de 2 años, el AEA KU4 viene con los siguientes accesorios:
- Adaptador de soporte
- Estuche de almacenamiento/envío personalizado
Coles 4038
El Coles 4038 es un micrófono de cinta pasivo clásico que ha estado en producción desde la década de 1950.
- Respuesta de frecuencia: 30 Hz – 15.000 Hz
- Patrón polar: bidireccional/figura 8
- Sensibilidad: 0,6 mV/Pa
- Impedancia de salida: 300 Ω nominal
- Impedancia de carga: no especificado
El diafragma de cinta del Coles 4038 es uno de los más delgados de los micrófonos de cinta comerciales. Tiene un espesor impresionante de 0,6 micrones. Tiene 1 pulgada (25,4 mm) de largo, 0,23 pulgadas (5,8 mm) de ancho y está afinado/tensado a 45 Hz.
Aunque muchos avances han impulsado la tecnología de los micrófonos desde el inicio del 4038, este micrófono sigue siendo fiel a sus especificaciones de diseño originales de la década de 1950. El resultado de mantenerse fiel ha mantenido los 4038 en producción durante más de 6 décadas.
El resultado del diseño 4038 es una hermosa respuesta de frecuencia plana de 30 Hz a 15,000 Hz y un patrón bidireccional consistente en toda la respuesta de frecuencia. Con un diafragma de 0,6 micrones, el 4038 es muy sensible a los transitorios a expensas de ser relativamente frágil.
Con un carácter impactante pero cálido, el Coles 4038 es ideal para gastos generales de batería, voces y trompetas.
A diferencia de muchos de los micrófonos de cinta modernos, el 4038 tiene un conector de salida Western Electric 4069 muy desactualizado. Afortunadamente, el micrófono se puede pedir con un adaptador 4069 a XLR.
Con una clasificación de sensibilidad de solo 0,6 mV/Pa, recomendaría usar el Coles 4038 con un preamplificador de alta ganancia de alta calidad.
Además de la garantía limitada de 1 año, el Coles 4038 viene con los siguientes accesorios:
- Cable XLR
- Bolsa protectora de tela suave
- Estuche de transporte de plástico rígido forrado
Shure KSM353/ED
El Shure KSM353/ED es una ligera revisión del KSM353, que originalmente era Crowley y Tripp El Diablo. Shure había adquirido Crowley y Tripp Ribbon Microphone en 2009 de su empresa matriz Soundwave Research Laboratories.
- Respuesta de frecuencia: 30 Hz – 15.000 Hz
- Patrón polar: bidireccional/figura 8
- Sensibilidad: -53,5 dBV/Pa (2,11 mV/Pa)
- Impedancia de salida: 330 Ω
- Impedancia de carga: no especificado
Este micrófono fue diseñado originalmente para imitar el sonido del micrófono de condensador Neumann U47FET utilizando tecnología de cinta. Esto puede ser imposible, pero no impidió que Crowley y Tripp intentaran el desafío. En el proceso, se les ocurrió su innovador material de cinta Roswellite.
La roswellita es una nanofilm acústica paramagnética con propiedades increíbles. Es increíblemente fuerte y duradero; ligero; súper elástico y tiene una alta conductividad inherente y memoria de forma. Puede soportar ráfagas de viento, explosivos, alimentación fantasma mal cableada y niveles de presión sonora muy altos.
Los atributos anteriores hacen que la roswellita sea mucho menos propensa a estirarse, romperse y dañarse en general en comparación con las cintas de aluminio típicas.
Debido a su excelente durabilidad, el KSM353/ED es perfecto para la carretera. Su audio impecable mejora su valor en el escenario y también en el estudio y las aplicaciones de transmisión. Independientemente de dónde se use el Shure KSM353/ED (y la fuente de sonido a la que se coloca), suena increíble.
El transformador de salida de doble cara ayuda a mejorar la intensidad de la señal del KSM353/ED al mismo tiempo que lo protege de interferencias electromagnéticas y ruido.
El soporte de choque ShureLock de marca registrada del 353/ED está diseñado con cable metálico en lugar de las típicas bandas elásticas. Está diseñado para que el micrófono se atornille directamente en el soporte, lo que permite inclinarlo hacia adelante y hacia atrás; girado o invertido sin la flacidez que es común a los montajes de bandas elásticas.
Con una clasificación de sensibilidad de solo 2.11 mV/Pa, recomendaría usar el Shure KSM353/ED con un preamplificador de alta ganancia de alta calidad.
Además de la garantía limitada de 2 años, el Shure KSM353/ED viene con los siguientes accesorios:
- Flight case de aluminio
- Soporte de choque de cable de acero ShureLock A300SM
- Estuche de terciopelo A353VB
- Paño de pulido Shure
sE Electronics Voodoo VR1
El sE Electronics Voodoo VR 1 es un micrófono de cinta pasivo que sE ha comercializado como el primer micrófono de cinta en producir el rango completo de audición humana de 20 Hz a 20.000 Hz.
- Respuesta de frecuencia: 20 Hz – 18.000 Hz
- Patrón polar: bidireccional/figura 8
- Sensibilidad: 1,78 mV/Pa (-55 dB)
- Impedancia de salida: 300 Ω
- Impedancia de carga: no especificado
Se asume comúnmente que un micrófono de cinta exhibirá una caída de la sensibilidad de gama alta en su respuesta de frecuencia. Esta característica es a menudo un punto de venta debido a su sonido «natural» en la grabación digital. Sin embargo, a veces deja algo de un micrófono de cinta.
sE Electronics ha producido varios micrófonos de cinta que rompen este estereotipo de cinta. El Voodoo VR1 es uno de ellos.
Esta gama alta extendida, que está muy bien definida, se consigue mecánicamente. Un difusor perforado exterior está integrado en el chasis del micrófono y una membrana difusora interior rodea la cinta. Estos difusores actúan juntos para aumentar las frecuencias de sonido de gama alta alrededor del diafragma y producen la respuesta sorprendentemente plana de gama alta del VR1.
Esta respuesta hace que el VR1 sea una excelente elección cuando otros micrófonos de cinta dejan los de gama alta embarrados.
La cinta de aluminio de 1,8 micrones mide 4,5 mm de ancho y 45 mm de largo. Está suspendido dentro de una estructura magnética de neodimio de alta calidad. Esto es lo mismo que en la versión activa del micrófono conocido como Voodoo VR2.
La amplia respuesta de frecuencia; respuesta transitoria precisa; El patrón polar bidireccional consistente y el carácter de cinta del VR1 lo convierten en una excelente opción para metales, voces, gabinetes de guitarra, audífonos de batería y más.
Con una clasificación de sensibilidad baja de 1,78 mV/Pa, recomendaría usar el sE Electronics Voodoo VR1 con un preamplificador de alta ganancia y alta calidad.
El sE Electronics Voodoo VR1 viene con una garantía limitada de 3 años.
Beyerdynamic M 160
El Beyerdynamic M 160 es el segundo micrófono de cinta no bidireccional en esta lista y el único micrófono con dirección superior que cubriremos en este artículo.
- Respuesta de frecuencia: 40 Hz – 18.000 Hz
- Patrón polar: hipercardioide
- Sensibilidad: 1.0 mV/Pa (-60 dBV/Pa)
- Impedancia de salida: 200 Ω
- Impedancia de carga: ≥1000 Ω
Al igual que el Coles 4038, el Beyerdynamic M 160 es un clásico que todavía está en producción hoy en día, haciendo su debut en el mercado en 1957. Hasta el día de hoy, sigue siendo una maravilla de la ingeniería de micrófonos de cinta y mantiene su notoriedad como un hipercardioide de primera dirección. micrófono de cinta.
El elemento de la M 160 cuenta con 2 cintas superpuestas delgadas como papel con una separación de 0,5 mm y cableadas en serie para producir un mayor nivel de salida. Aún así, la sensibilidad de salida es baja de 1.0 mV/Pa. Estas cintas miden 0.056 «de ancho y 0.6» de largo. Son bastante rígidos ya que están corrugados tanto a lo ancho como a lo largo.
El patrón polar hipercardioide se logra mediante un intrincado laberinto acústico con puertos posteriores detrás de la parte posterior de los diafragmas.
En comparación con otros micrófonos de cinta, el M 160 puede sonar un poco demasiado oscuro y silencioso. Sin embargo, cuando se coloca cerca de una fuente, su carácter natural sale y permite que el micrófono brille. Su patrón hipercardioide hace un gran trabajo a la hora de aislar las fuentes de sonido deseadas cuando se utiliza el micrófono de cerca y la precisión del elemento de doble cinta produce un resultado exuberante pero transparente.
El M 160 es ideal para microfonear instrumentos de cuerda acústicos como violines, violas, violonchelos y guitarras. También sobresale en amplificadores de guitarra eléctrica y batería.
Con una clasificación de sensibilidad baja de 1.0 mV/Pa, el Beyerdynamic M 160 necesita un preamplificador de alta ganancia de alta calidad.
Además de la garantía limitada de 2 años, el Beyerdynamic M 160 viene con los siguientes accesorios:
- Estuche de transporte
- Clip de micrófono
Micrófono en la nube JRS-34-P
El Cloud Microphone JRS-34-P es un micrófono de cinta bidireccional inspirado en las características favoritas del clásico RCA 44 y del RCA BK-11.
- Respuesta de frecuencia: 20 Hz – 20.000 Hz
- Patrón polar: bidireccional/figura 8
- Sensibilidad: 3,5 mV/Pa (-49 dBV/Pa)
- Impedancia de salida: 150 Ω
- Impedancia de carga: ≥1000 Ω
Al igual que las leyendas en las que se basa, la cinta Cloud JRS-34-P está hecha a mano. Desde el corte y corrugado hasta la instalación y tensado.
Los imanes de neodimio están redondeados hacia el interior para reducir los reflejos de alta gama y el filtrado de peine en la señal del micrófono. El transformador de salida es un Cinemag enrollado a medida con una relación de vueltas de 1:35.
En términos de calidad de sonido, el JRS-34 es todo lo que podríamos desear en un micrófono de cinta pasivo: una respuesta de frecuencia de sonido natural con una respuesta transitoria precisa, excelente efecto de proximidad y patrón polar bidireccional consistente, y un piso de bajo ruido.
Hablando de reducir el ruido, el JRS-34 cuenta con el sistema de amortiguación con resorte patentado de Cloud que suspende y aísla mecánicamente todo el motor de cinta del ruido vibratorio.
Con una clasificación de sensibilidad baja de 3.5 mV/Pa, recomendaría usar el Cloud JRS-34-P con un preamplificador de alta ganancia de alta calidad.
Además de la garantía limitada de 2 años, Cloud Microphones JRS-34-P viene con los siguientes accesorios:
- Caja de almacenamiento de madera artesanal
- Funda de microfibra para micrófono
Royer R-10
El Royer R-10 es el micrófono de cinta económico de Royer en su línea de productos.
- Respuesta de frecuencia: 30 Hz – 15.000 Hz +/- 3dB
- Patrón polar: bidireccional/figura 8
- Sensibilidad: 2.0 mV/Pa (-54dBV/Pa)
- Impedancia de salida: 100 Ω
- Impedancia de carga: ≥700 Ω
Este micrófono, como su hermano mayor el R-121, está diseñado pensando en la durabilidad. Sobresale en el estudio y en escenarios en vivo.
Al igual que en el R-121, Royer utiliza su diseño de cinta offset en el R-10. Acercar la cinta a la parte delantera del micrófono aumenta el nivel máximo de presión sonora del micrófono (160 dB) al mismo tiempo que le da a la parte posterior del micrófono un carácter más brillante que la parte frontal.
El patrón polar bidireccional sigue siendo verdadero y consistente en términos de nivel general, aunque la parte trasera proporcionará un carácter ligeramente más brillante. Es casi como tener dos micrófonos en uno.
El transductor de cinta está montado internamente contra golpes para mejorar el aislamiento mecánico y la durabilidad.
Un parabrisas de varias capas proporciona una mayor protección a la cinta contra explosiones y ráfagas de viento. Estas pantallas también mitigan algunos efectos de proximidad, lo que permite posiciones de micrófono más cercanas con menos acumulación de respuesta de graves.
Un humbucker ayuda a reducir la interferencia y reducir el nivel de ruido en la señal del micrófono.
El R-10 ofrece un rango medio cálido y de gama baja en auge con la clásica gama alta de cinta oscura.
Comparado con los modelos más grandes de la serie R de Royer, el R-10 es bastante compacto. El tamaño más pequeño y el ingenioso sistema de montaje permiten un posicionamiento flexible y discreto.
Royer enumera las siguientes aplicaciones recomendadas para su R-10:
- Gabinetes de guitarra eléctrica
- Guitarra acustica
- Gastos generales de tambor
- Bombo
- Micrófono de habitación
- Instrumentos de percusión
- Latón
- Instrumentos de cuerda
- Piano
- Voz
Con una clasificación de sensibilidad baja de 2.0 mV/Pa, recomendaría usar el Royer R-10 con un preamplificador de alta ganancia de alta calidad.
Además de la garantía limitada de 5 años, el Royer R-10 viene con los siguientes accesorios:
- Soporte para micrófono
- Calcetín para micrófono
- Estuche de transporte
Proyecto Golden Age R1 MK2
Es posible que se esté preguntando por qué el Golden Age Project R1 MK2 se ha incluido en esta lista.
- Respuesta de frecuencia: 30 Hz – 18.000 Hz +/- 3 dB
- Patrón polar: bidireccional/figura 8
- Sensibilidad: 2,5 mV/Pa (-52 dBV/Pa)
- Impedancia de salida: 600 Ω
- Impedancia de carga: ≥3.000 Ω
Me doy cuenta de que hay muchos mejores micrófonos de cinta en el mercado que esta cinta económica. Pero eso es todo. Por su precio, el R1 MK2 es increíble. Los micrófonos mencionados anteriormente están entre los 10 mejores en mi opinión y estos dos siguientes micrófonos son ideales cuando se tiene un presupuesto limitado (quiero decir, ¿quién no?).
Entonces, con eso, entremos en el GAP R1 MK2.
El R1 MK2 irradia el carácter de un micrófono de cinta de alta calidad a un precio muy bajo. Cuesta solo una pequeña fracción de lo que venden los mejores micrófonos de cinta.
El GAP R1 MK2 se fabrica en China. Aunque los micrófonos chinos generalmente tienen una mala reputación, son muy baratos de producir y vender. Este micrófono no es diferente, aunque su sonido es mucho mejor de lo que cabría esperar.
Este micrófono suena como un micrófono de cinta profesional. Tiene unos graves bien definidos, sobre todo cuando se utiliza el micrófono de cerca con el efecto de proximidad. Su rango medio es cálido pero claro y su gama alta es bastante oscura.
El patrón polar bidireccional de este micrófono es consistente y ofrece los mismos beneficios (e inconvenientes) que cualquier otro micrófono bidireccional en esta lista.
El R1 Mk2 es ideal para voces, instrumentos acústicos, cuerdas, trompas, orquestas, grupos corales y muchas aplicaciones de sonido en vivo.
Con una clasificación de sensibilidad baja de 2.5 mV/Pa, recomendaría usar el GAP R1 MK2 con un preamplificador de alta ganancia de alta calidad.
Además de la garantía limitada de 1 año, el Golden Age Project R1 MK2 viene con los siguientes accesorios:
- Estuche de transporte blando
- Cable de micrófono XLR
Micrófonos en cascada Fat Head II
El Cascade Microphones Fat Head II es otro micrófono de cinta «económico» que debería mencionar como el número 12 en este «top 10».
- Respuesta de frecuencia: 25 Hz – 16.000 Hz
- Patrón polar: bidireccional/figura 8
- Sensibilidad: -56 dBV/Pa +/- 2 dB
- Impedancia de salida: 200 Ω
- Impedancia de carga: ≥1.000 Ω
En primer lugar, el Fat Head II es simplemente una estética diferente del original con una actualización de transformador Lundahl en lugar de una actualización de transformador Cinemage.
Hablando de actualizaciones, Fat Head II es bastante personalizable en la etapa de compra. Las diferentes opciones incluyen:
- Transformador de stock o transformador Lundahl LL2912.
- Cuerpo marrón con rejilla dorada; cuerpo plateado con rejilla de níquel o cuerpo negro con rejilla de níquel.
- Par simple o estéreo.
El Fat Head II tiene un carácter de cinta cálida pero es bastante oscuro. Su atenuación de gama alta comienza alrededor de 8 kHz con el rango de frecuencia de los micrófonos terminando alrededor de 16 kHz.
Entonces, en otras palabras, el Fat Head II ofrece un sonido grueso con un excelente extremo inferior y un rango medio suave pero con poco en el extremo alto.
El extremo inferior se puede definir aún más mejorando el transformador de salida Lundahl. Una cosa a tener en cuenta es el efecto de proximidad que aumentará aún más la respuesta de graves cuando se hace un micrófono de cerca con el FHII.
A un precio muy asequible, Fat Head II le proporcionará ese gran personaje de cinta que está buscando, pero puede quedarse corto cuando se requieren detalles de alta gama.
Recomendaría el Cascade Fat Head II como un micrófono de cinta de firth para alguien que se interese por el audio y los micrófonos. Contrasta muy bien con los micrófonos de condensador más baratos en un casillero de micrófono pequeño y económico.
Con una clasificación de sensibilidad baja de 1.6 mV/Pa, recomendaría usar el Cascade Fat Head II con un preamplificador de alta ganancia y alta calidad.
Además de la garantía limitada de 5 años en el micrófono y la garantía limitada de 1 año en la cinta, el Cascade Fat Head II viene con los siguientes accesorios:
- Paño de limpieza de microfibra
- Bolsa de almacenamiento de tela con cordón
Fuentes
- https://royerlabs.com/r-121/
- http://recordinghacks.com/microphones/Royer-Labs/R-121
- https://www.aearibbonmics.com/products/r44-series/
- http://recordinghacks.com/microphones/AEA/R44C
- https://www.aearibbonmics.com/products/r84-series/
- http://recordinghacks.com/microphones/AEA/R84
- https://www.aearibbonmics.com/products/ku4/
- http://recordinghacks.com/microphones/AEA/KU4
- http://www.coleselectroacoustics.com/microphones/4038-studio-ribbon-microphone
- http://recordinghacks.com/microphones/Coles/4038
- https://www.shure.com/en-US/products/microphones/ksm353
- http://recordinghacks.com/microphones/Shure/KSM353-ED
- https://www.seelectronics.com/vr1-vr2-ribbons
- http://recordinghacks.com/microphones/SE-Electronics/VR1
- https://europe.beyerdynamic.com/m-160.html
- http://recordinghacks.com/microphones/beyerdynamic/M-160
- https://www.cloudmicrophones.com/microphones-jrs-34p
- http://recordinghacks.com/microphones/Cloud/JRS-34
- https://royerlabs.com/r-10/
- http://recordinghacks.com/microphones/Royer-Labs/R-10
- https://www.goldenageproject.com/microphones-2/r1-mkii/
- http://recordinghacks.com/microphones/GoldenAge/R1-MKII
- https://www.cascademicrophones.com/ribbon-microphone-fat-head-ii
- http://recordinghacks.com/microphones/Cascade/Fat-Head-II
