Os 12 melhores microfones passivos de fita

Os microfones de fita têm aumentado constantemente em popularidade desde o advento da gravação digital. Seu som natural e preciso é altamente valorizado na precisão e «esterilidade» da gravação digital.

Os microfones de fita funcionam com o princípio passivo da indução eletromagnética e são, por natureza, dispositivos passivos. Como qualquer tipo de microfone, alguns microfones passivos de fita são melhores que outros e, neste artigo, vamos dar uma olhada nos 12 melhores microfones passivos de fita no mercado hoje.

Os 12 melhores microfones passivos de fita do mercado são:

Antes de entrarmos em cada microfone individual para discutir sua posição na lista, veremos a definição de um microfone de fita passivo e os fatores que influenciaram essa lista.

O que é um microfone passivo de fita?

Os transdutores de microfone de fita convertem as ondas sonoras(energia das ondas mecânicas) em áudio(energia elétrica) através de um diafragma em forma de fita eletricamente condutor; uma estrutura magnética permanente e o processo de indução eletromagnética.

A indução eletromagnética(que é o mesmo princípio de funcionamento dos microfones dinâmicos) é passiva. Não requer nenhuma energia para funcionar. Portanto, os microfones de fita são naturalmente passivos. Apenas microfones de fita com amplificadores adicionados e circuitos ativos estão ativos.

Os microfones de fita são passivos desde a sua introdução em 1931(RCA PB-31). Foi somente em 2002 que o primeiro microfone de fita ativo(Royer R-122) foi introduzido no mercado.

Então, o que exatamente é um microfone de fita e como funcionam os microfones de fita?

Para começar nossa explicação do microfone de fita, vamos dar uma olhada em um diagrama simplificado do componente definidor. Este elemento transdutor definidor é chamado de elemento de fita/defletor:

Basicamente, existem duas partes fundamentais para o elemento transdutor: a fita e a estrutura magnética. Obviamente, os fios elétricos são necessários para usar o sinal do elemento, e o elemento deve ser alojado dentro do corpo do microfone.

O diafragma é feito de um material eletricamente condutor(geralmente alumínio) e seu formato é fino, corrugado, em forma de fita, daí o nome «microfone de fita».

Esta fita é suspensa dentro de uma estrutura magnética, mantida em cada extremidade de seu comprimento. A estrutura magnética está quase nivelada com seu perímetro. As ondas sonoras não devem ser capazes de passar entre a fita e o ímã, mas a fita deve ser capaz de se mover dentro da estrutura.

O diafragma de fita se move de acordo com a diferença de pressão sonora entre seus lados frontal e traseiro. Desta forma, a fita imita eficazmente as ondas sonoras da frente e de trás enquanto rejeita as ondas sonoras dos lados. Os microfones de fita naturalmente têm um padrão polar bidirecional(figura 8) por esse motivo.

À medida que o diafragma se move para frente e para trás em torno de sua posição de repouso dentro do campo magnético permanente, uma tensão CA(sinal de microfone) é induzida através dele por indução eletromagnética. Os cabos elétricos permitem que essa tensão seja conectada a um circuito e nos permitem usar o sinal de áudio transduzido do microfone de fita.

Um componente chave dos microfones de fita passivos é um transformador de saída. Este transformador também é um dispositivo passivo e funciona através de acoplamento eletromagnético.

O transformador aumenta a tensão do sinal de fita de baixo nível enquanto fornece ao diafragma da fita proteção contra interferência eletromagnética e tensão CC que podem danificar o diafragma.

Quais são as características de um microfone de fita de alto desempenho?

Cada modelo de microfone de fita terá seu próprio caráter e som. No entanto, existem alguns recursos importantes a serem considerados ao escolher o melhor microfone de fita passivo. Esses recursos desempenharam um grande papel na determinação dos microfones nesta lista. São:

Resposta de frequência natural

Microfones de fita são altamente considerados por suas respostas de frequência de som natural. Essa naturalidade vem de uma suave diminuição gradual da sensibilidade nas frequências mais altas da resposta do microfone.

Embora muitos microfones de fita tenham esse recurso inato, é um fator que vale a pena ouvir e procurar na folha de especificações do microfone.

Também devemos procurar e ouvir uma ampla resposta de frequência que abrange a faixa(ou próxima da faixa) da audição humana, que é de 20 Hz a 20.000 Hz.

Resposta transitória precisa

A espessura do diafragma de fita dá ao microfone de fita o potencial de ser incrivelmente preciso em termos de resposta transitória.

Os transientes de um som(as maiores e mais rápidas variações iniciais na pressão sonora) são centrais para o caráter do som. Ter um microfone de fita que responda com precisão a esses transientes é importante se quisermos o sinal de microfone mais preciso possível. Portanto, é um fator que vale a pena considerar para determinar quais microfones de fita são os melhores.

Impedância de saída baixa

Os microfones de fita são conhecidos por terem picos de frequência específicos em suas impedâncias de saída. Esses picos de impedância geralmente existem na extremidade inferior do microfone de fita. Um pico nos graves pode ter um efeito significativo no som do microfone. O som do microfone de fita depende da impedância de carga(a impedância de entrada do pré-amplificador do microfone). O baixo de fita pode soar muito diferente de um pré-amplificador para outro.

Escolher um microfone de fita com baixa impedância nominal ajuda a mitigar esses efeitos. Melhor ainda, seria encontrar um microfone de fita passivo que tenha uma impedância de saída mais consistente em toda a sua resposta de frequência.

Observe que os microfones de fita ativos possuem conversores de impedância que resolvem amplamente esse problema.

Sensibilidade

O diafragma de fita condutora fina não induz nativamente muita tensão quando o microfone produz seu sinal. Um transformador de saída step-up ajuda a aumentar um pouco esse nível de tensão, mas a sensibilidade de saída dos microfones de fita passivos ainda é relativamente baixa em comparação com os microfones dinâmicos e condensadores.

Portanto, não devemos esperar alta sensibilidade de um microfone de fita passivo. No entanto, quanto mais alta a saída, melhor, pois torna o microfone menos dependente do pré-amplificador de microfone para obter seu som verdadeiro.

Versatilidade

Alguns microfones se destacam em aplicações muito específicas. Embora esses microfones possam ser os melhores microfones para esses vários usos, geralmente é considerado melhor ter um microfone que possa fornecer excelentes resultados em uma infinidade de fontes e aplicativos de som.

Durabilidade

Diafragmas de fita são infamemente frágeis. Dito isto, alguns microfones de fita são mais robustos do que outros e alguns são projetados até mesmo para aplicações no palco. Embora não seja um problema em um estúdio típico, se acharmos que usaremos um microfone de fita em situações mais desafiadoras, devemos nos esforçar por um microfone que seja construído para durar.

algumas notas extras

Antes de começarmos, gostaria de compartilhar algumas notas.

Primeiro, baseei esta lista e os microfones que ela contém no seguinte:

• Experiência pessoal.
• Divulgação aos mentores e suas opiniões.
• Pesquisa do fórum.
• Descrições de produtos, páginas de vendas e fichas técnicas.

Lembre-se que esta lista é simplesmente a minha opinião e certamente não é o fim de tudo. Espero que a próxima pessoa tenha uma lista diferente da minha e, nesse espírito, prevejo que você possa discordar de alguns dos itens desta lista.

Com isso dito, acho que os microfones a seguir são os melhores dos melhores microfones de fita passivos do mercado e espero que você goste de ler este artigo.

Excluí os microfones de fita estéreo da lista para manter o campo de jogo mais equilibrado.

Os 12 melhores microfones passivos de fita do mercado

Royer R-121

O Royer R-121 é um dos microfones de fita mais conhecidos do mundo e é o principal microfone do fabricante de microfones de fita Royer Labs.

• Resposta de Frequência: 30Hz – 15.000Hz +/- 3dB
• Padrão Polar: Bidirecional/Figura 8
• Sensibilidade: 4,5 mV/Pa(-47 dBV/Pa)
• Impedância de saída: 300 Ω @ 1K(nominal)
• Impedância de carga: > 1500 Ω @ 300 Ω

Em 1998, Royer reintroduziu o microfone de fita para o mundo em um pacote compacto, leve e durável. O R-121 se afastou do design típico grande, pesado e frágil dos microfones de fita sem comprometer o caráter quente e natural pelo qual os microfones de fita são conhecidos e apreciados.

Desde o seu lançamento, o Royer R-121 tornou-se uma espécie de clássico e é um clássico da indústria em guitarras elétricas e gabinetes de sopro.

O R-121, como todos os microfones da série R da Royer, usa o transdutor de fita offset proprietário da empresa. Este sistema(a fita e a estrutura magnética) coloca o diafragma da fita mais perto da frente do microfone e realiza algumas coisas:

• Mais espaço para se mover dentro do campo magnético primário.
• Nível máximo de pressão sonora máximo antes da distorção.
• Uma resposta um pouco mais brilhante na parte traseira do microfone.
• Elimina a distorção de fase de alta frequência.
• Mantém o padrão polar bidirecional natural.

A durabilidade é um fator chave na construção do R-121 e, em termos de longevidade, este microfone de fita é incrivelmente resistente.

A fita R-121 mede 1,75 polegadas(44,5 mm) de comprimento por 3/16 de largura(4,7 mm). Os ímãs de neodímio de terras raras medem 1,5 polegadas de comprimento.

O som do R-121 combina corpo inteiro com detalhes bem definidos que oferecem excelente qualidade de áudio para uma ampla variedade de fontes e o caráter natural clássico de um transdutor de fita.

Embora seja um recurso famoso em guitarras elétricas e gabinetes de metais, o R-121 também se destaca em overheads para bateria, vocais, cordas e muitas outras fontes de som dentro e fora do estúdio de gravação.

Em 2008, a Royer Labs introduziu uma versão «Live» do R-121 chamada R-121 Live. O modelo ao vivo usa fita de 4 mícrons mais grossa e durável e um logotipo vermelho.

Com uma classificação de baixa sensibilidade de 4,5 mV/Pa, o Royer R-121 funcionará com alguns pré-amplificadores de ponta, embora eu recomende usar um pré-amplificador de alto ganho.

Além da garantia vitalícia limitada do microfone e 1 reset gratuito, o Royer R-121 vem com os seguintes acessórios:

• caixa de madeira protetora
• meia de microfone
• Documentação

SAA R44C

O AEA R44C é uma réplica com qualidade de museu do lendário RCA 44-BX.

• Resposta de Frequência: 30Hz – 20.000Hz
• Padrão Polar: Bidirecional/Figura 8
• Sensibilidade: 2,25mV/Pa(-53dBV/Pa)
• Impedância de saída: banda larga de 270 Ω
• Impedância de carga: > 1200 Ω

Os R44s passivos AEA estão disponíveis em dois exteriores:

• R44C: réplica original com qualidade de museu
• R44CE: esteticamente diferente, mas rentável

Observe que ambos os microfones são idênticos em som e design interno. Apenas a estética exterior e o preço são diferentes.

Os componentes do AEA R44C são completamente intercambiáveis ​​com os do RCA 44-BX original(1932). A maior diferença entre os dois microfones é que a linha R44 da AEA usa ímãs de neodímio em vez dos ímãs Alcino do microfone RCA original. Isso produz uma sensibilidade de saída mais alta nos clones.

A fita é feita de fita RCA NOS(New Old Stock) e é cortada e corrugada de acordo com as especificações originais da RCA.

O som que lembra o AEA R44C é suave, quente e cheio de personalidade. Oferece agudos naturais, médios detalhados e graves generosos. O padrão polar de gradiente de pressão bidirecional fornece um tremendo efeito de proximidade que pode ser usado com grande vantagem para aumentar a gravidade dos vocais ou o baixo de instrumentos mais fracos.

Para vocais suaves e orquestras completas, o R44C é uma excelente escolha. Seja de perto ou de longe no estúdio ou no palco, o R44C é um instrumento de alto desempenho.

A montagem em garfo oferece posicionamento flexível e isolamento de ruído mecânico. O AEA R44C vem com um cabo XLR com fio de 2m.

A AEA oferece um elemento transdutor modificado aprimorado para seus modelos R44. Esta atualização do X-Motor inclui dois ímãs adicionais para aumentar a saída em 6dB sem afetar o som do microfone. Os mods X-Motor são identificados por um emblema vermelho AEA na parte externa do microfone, em vez do emblema preto AEA padrão.

Com uma baixa sensibilidade de 2,25mV/Pa, eu recomendaria usar o AEA R44C com um pré-amplificador de alto ganho de alta qualidade.

Além da garantia de 2 anos, o AEA R44C vem com os seguintes acessórios:

• Estojo personalizado de armazenamento/envio
• adaptador de suporte
• Manual
• Cabo de microfone de dois metros conectado

SAA R84

AEA é conhecida por seu relacionamento com microfones de fita RCA vintage. O AEA R84 é outro microfone baseado no lendário RCA 44-BX.

• Resposta de Frequência: 20Hz – 20.000Hz
• Padrão Polar: Bidirecional/Figura 8
• Sensibilidade: 2,5mV/Pa(-52dBV/Pa)
• Impedância de saída: 270 Ω nominal
• Impedância de carga: 1,2 KΩ ou superior

Este é o microfone passivo da linha de microfones R84 da AEA.

O AEA R84 tem a mesma tonalidade natural e caráter clássico do R44 historicamente mais preciso da empresa. No entanto, ele foi projetado com um som mais moderno em mente. A resposta de frequência de ponta é estendida para melhorar a clareza e o efeito de proximidade é reduzido para melhorar os resultados durante as aplicações de microfonação próxima.

Combine caráter vintage com clareza detalhada de alta qualidade e microfonação próxima e você terá uma excelente ferramenta no armário de qualquer engenheiro de gravação. O R84 captura a sala e o high-end com detalhes brilhantes e renderiza o low-end com grande potência.

O efeito de proximidade cuidadosamente alterado é mais facilmente manipulado para aumentar a extremidade inferior dos vocais, baixo e bateria.

Para recriar a magia dos 44 microfones de fita da década de 1930, o AEA R84 foi projetado com o mesmo excelente elemento de fita e transformador de saída. Para modernizar a magia do antigo 44, a AEA construiu seu R84 com alguns componentes mais novos para melhorar a sensibilidade, durabilidade e versatilidade do microfone.

A montagem clevis atua como uma montagem antichoque para ajudar a mitigar o ruído induzido mecanicamente no sinal do microfone. Ele também permite o posicionamento flexível do R84 bastante leve(3lbs vs. 8lbs no RCA 44 original).

Com uma classificação de baixa sensibilidade de 2,5 mV/Pa, eu recomendaria usar o AEA R84 com um pré-amplificador de alto ganho de alta qualidade.

Além da garantia de 2 anos, o AEA R84 vem com o seguinte acessório:

• Estojo personalizado de armazenamento/envio

SAA KU4

O AEA KU4(links de preços Amazon e Sweetwater) é o primeiro microfone de fita não bidirecional nesta lista. Em vez da resposta polar típica, o KU4 exibe um padrão supercardióide.

• Resposta de Frequência: 20Hz – 20.000Hz
• Padrão Polar: Supercardióide
• Sensibilidade: 6,3mV/Pa(-44dBV/Pa)
• Impedância de saída: 92 Ω nominal
• Impedância de carga: 1,0 KΩ ou superior

Como os microfones AEA mencionados acima, o KU4 é um redesenho de um microfone de fita RCA. Desta vez do microfone RCA menos conhecido e mais caro: o unidirecional KU-3A. A AEA fez engenharia reversa do KU-3A e, com algumas melhorias modernas em eficiência, criou o KU4 mais consistente e disponível.

O padrão polar supercardióide é obtido acoplando a fita do KU4 de volta a um labirinto acústico. Este labirinto atrasa e amortece as ondas sonoras que atingem a leitura do diafragma de tal forma que cria um padrão polar unidirecional em direção à frente.

Esse padrão polar nos dá a tonalidade clássica da fita sem o tom da sala que seria naturalmente captado por um microfone bidirecional. Ao rejeitar o sangramento da sala e os reflexos do ambiente, podemos capturar um som muito mais limpo e isolado que pode ser melhor introduzido em um microfone de áudio denso.

Seja de perto ou de longe, a direcionalidade do KU4 capturará mais da fonte desejada e menos de todo o resto. Essa mudança no padrão polar também é acompanhada por uma redução no efeito de proximidade, permitindo um microfone mais próximo sem o risco de captura de áudio excessivamente confusa.

O KU4 é descrito como um microfone de campo próximo(ele foi projetado para funcionar ao máximo dentro de 18 polegadas de sua fonte de som pretendida). Ele se destaca nos vocais, cordas, sopros e percussão com microfone próximo. Sua resposta de ponta estendida o torna o microfone AEA mais brilhante em produção e permite que ele se destaque em uma variedade de fontes.

Além de todas essas excelentes estatísticas, o KU4 pode lidar com mais de 140dB SPL a 1kHz. A menos que coloquemos o microfone dentro de um bumbo pesado, é muito improvável que ele sobrecarregue.

Uma classificação de sensibilidade de 6,3 mV/Pa permite que o AEA KU4 seja usado com uma variedade maior de pré-amplificadores de microfone, embora eu ainda recomende um pré-amplificador de alta qualidade e alto ganho.

Além da garantia de 2 anos, o AEA KU4 vem com os seguintes acessórios:

• adaptador de suporte
• Estojo personalizado de armazenamento/envio

Repolho 4038

O Coles 4038 é um microfone de fita passivo clássico que está em produção desde a década de 1950.

• Resposta de Frequência: 30Hz – 15.000Hz
• Padrão Polar: Bidirecional/Figura 8
• Sensibilidade: 0,6mV/Pa
• Impedância de saída: 300 Ω nominal
• Impedância de carga: não especificada

O diafragma de fita do Coles 4038 é um dos mais finos em microfones de fita comerciais. Tem uma espessura impressionante de 0,6 mícrons. Tem 1 polegada(25,4 mm) de comprimento, 0,23 polegada(5,8 mm) de largura e é ajustado/tensionado a 45 Hz.

Embora muitos avanços tenham impulsionado a tecnologia de microfones desde o início do 4038, este microfone permanece fiel às suas especificações de design originais da década de 1950. O resultado de permanecer fiel manteve o 4038 em produção por mais de 6 décadas.

O resultado do design 4038 é uma resposta de frequência lindamente plana de 30 Hz a 15.000 Hz e um padrão bidirecional consistente em toda a resposta de frequência. Com um diafragma de 0,6 mícron, o 4038 é muito sensível a transientes à custa de ser relativamente frágil.

Com um caráter forte e caloroso, o Coles 4038 é ideal para overheads de bateria, vocais e trompetes.

Ao contrário de muitos microfones de fita modernos, o 4038 possui um conector de saída Western Electric 4069 muito desatualizado. Felizmente, o microfone pode ser encomendado com um adaptador 4069 para XLR.

Com uma classificação de sensibilidade de apenas 0,6 mV/Pa, eu recomendaria usar o Coles 4038 com um pré-amplificador de alto ganho de alta qualidade.

Além da garantia limitada de 1 ano, o Coles 4038 vem com os seguintes acessórios:

• cabo XLR
• Bolsa protetora de tecido macio
• Estojo de transporte de plástico rígido forrado

Shure KSM353/ED

O Shure KSM353/ED é uma ligeira revisão do KSM353, que originalmente era Crowley e Tripp El Diablo. A Shure adquiriu o Microfone de Fita Crowley e Tripp em 2009 de sua empresa controladora Soundwave Research Laboratories.

• Resposta de Frequência: 30Hz – 15.000Hz
• Padrão Polar: Bidirecional/Figura 8
• Sensibilidade: -53,5 dBV/Pa(2,11 mV/Pa)
• Impedância de saída: 330 Ω
• Impedância de carga: não especificada

Este microfone foi originalmente projetado para imitar o som do microfone condensador Neumann U47FET usando tecnologia de fita. Isso pode ser impossível, mas não impediu Crowley e Tripp de tentar o desafio. No processo, eles criaram seu inovador material de fita Roswellite.

Roswellite é um nanofilme acústico paramagnético com propriedades incríveis. É incrivelmente forte e durável; leve; super elástico e tem uma alta condutividade inerente e memória de forma. Ele pode suportar rajadas de vento, explosivos, phantom power mal conectado e níveis de pressão sonora muito altos.

Os atributos acima tornam a Roswellite muito menos propensa a esticar, quebrar e danos gerais em comparação com as fitas de alumínio típicas.

Devido à sua excelente durabilidade, o KSM353/ED é perfeito para a estrada. Seu áudio puro aumenta seu valor no palco, bem como em aplicações de estúdio e transmissão. Independentemente de onde o Shure KSM353/ED é usado(e de qual fonte de som ele está conectado), ele soa incrível.

O transformador de saída de dupla face ajuda a melhorar a força do sinal do KSM353/ED enquanto o protege contra interferência eletromagnética e ruído.

A montagem antichoque ShureLock, marca registrada do 353/ED, foi projetada com cabo de metal em vez de elásticos típicos. Ele é projetado para que o microfone seja aparafusado diretamente no suporte, permitindo que ele seja inclinado para frente e para trás; girado ou invertido sem a flacidez que é comum às montagens de elásticos.

Com uma classificação de sensibilidade de apenas 2,11 mV/Pa, eu recomendo usar o Shure KSM353/ED com um pré-amplificador de alta qualidade e alto ganho.

Além da garantia limitada de 2 anos, o Shure KSM353/ED vem com os seguintes acessórios:

• caso de vôo de alumínio
• Montagem de choque de cabo de aço ShureLock A300SM
• Estojo de veludo A353VB
• Pano de polimento Shure

SE Electronics Voodoo VR1

O sE Electronics Voodoo VR 1 é um microfone passivo de fita que a sE comercializou como o primeiro microfone de fita a produzir toda a faixa de audição humana de 20 Hz a 20.000 Hz.

• Resposta de Frequência: 20Hz – 18.000Hz
• Padrão Polar: Bidirecional/Figura 8
• Sensibilidade: 1,78mV/Pa(-55dB)
• Impedância de saída: 300 Ω
• Impedância de carga: não especificada

É comumente assumido que um microfone de fita exibirá uma queda na sensibilidade de ponta em sua resposta de frequência. Esse recurso costuma ser um ponto de venda devido ao seu som «natural» na gravação digital. No entanto, às vezes deixa algo como um microfone de fita.

A sE Electronics produziu vários microfones de fita que quebram esse estereótipo de fita. O Voodoo VR1 é um deles.

Esta extremidade superior estendida, que é muito bem definida, é alcançada mecanicamente. Um difusor externo perfurado é integrado ao chassi do microfone e uma membrana difusora interna envolve a faixa de cabeça. Esses difusores trabalham juntos para aumentar as frequências de som de alta qualidade ao redor do diafragma, produzindo a resposta de alta qualidade surpreendentemente plana do VR1.

Essa resposta torna o VR1 uma excelente escolha quando outros microfones de fita deixam os de ponta na lama.

A fita de alumínio de 1,8 mícrons tem 4,5 mm de largura e 45 mm de comprimento. Está suspenso dentro de uma estrutura magnética de neodímio de alta qualidade. Este é o mesmo que a versão ativa do microfone conhecido como Voodoo VR2.

A ampla resposta de frequência; resposta transitória precisa; O padrão polar bidirecional consistente e o caractere de fita do VR1 o tornam uma ótima opção para metais, vocais, gabinetes de guitarra, fones de ouvido de bateria e muito mais.

Com uma classificação de baixa sensibilidade de 1,78 mV/Pa, eu recomendaria usar o sE Electronics Voodoo VR1 com um pré-amplificador de alta qualidade e alto ganho.

O sE Electronics Voodoo VR1 vem com uma garantia limitada de 3 anos.

Beyerdynamic M 160

O Beyerdynamic M 160 é o segundo microfone de fita não bidirecional nesta lista e o único microfone direcional superior que abordaremos neste artigo.

• Resposta de Frequência: 40Hz – 18.000Hz
• Padrão Polar: Hipercardióide
• Sensibilidade: 1,0mV/Pa(-60dBV/Pa)
• Impedância de saída: 200 Ω
• Impedância de carga: ≥1000 Ω

Como o Coles 4038, o Beyerdynamic M 160 é um clássico que ainda está em produção hoje, fazendo sua estreia no mercado em 1957. Até hoje, continua sendo uma maravilha da engenharia de microfones de fita e mantém sua notoriedade como um hipercardióide de primeira direção. microfone de fita.

O elemento M 160 possui 2 fitas finas de papel sobrepostas, espaçadas de 0,5 mm e conectadas em série para produzir um nível de saída mais alto. Ainda assim, a sensibilidade de saída é baixa em 1,0 mV/Pa. Essas fitas medem 0,056″ de largura e 0,6″ de comprimento. Eles são bastante rígidos, pois são corrugados tanto na largura quanto no comprimento.

O padrão polar hipercardióide é obtido por um labirinto acústico intrincado com portas posteriores atrás da parte traseira dos diafragmas.

Comparado com outros microfones de fita, o M 160 pode soar um pouco escuro e silencioso demais. No entanto, quando colocado próximo a uma fonte, seu caráter natural se destaca e permite que o microfone brilhe. Seu padrão hipercardióide faz um ótimo trabalho ao isolar as fontes de som desejadas ao microfonar de perto, e a precisão do elemento de fita dupla produz um resultado exuberante e transparente.

O M 160 é ideal para microfonar instrumentos de cordas acústicos como violinos, violas, violoncelos e guitarras. Ele também se destaca na guitarra elétrica e amplificadores de bateria.

Com uma classificação de baixa sensibilidade de 1,0 mV/Pa, o Beyerdynamic M 160 precisa de um pré-amplificador de alta qualidade e alto ganho.

Além da garantia limitada de 2 anos, o Beyerdynamic M 160 vem com os seguintes acessórios:

• mala de transporte
• clipe de microfone

Microfone em Nuvem JRS-34-P

O Cloud Microphone JRS-34-P é um microfone de fita bidirecional inspirado nos recursos favoritos dos clássicos RCA 44 e RCA BK-11.

• Resposta de Frequência: 20Hz – 20.000Hz
• Padrão Polar: Bidirecional/Figura 8
• Sensibilidade: 3,5mV/Pa(-49dBV/Pa)
• Impedância de saída: 150 Ω
• Impedância de carga: ≥1000 Ω

Como as lendas em que se baseia, a fita Cloud JRS-34-P é feita à mão. Do corte e corrugado à instalação e tensionamento.

Os ímãs de neodímio são arredondados para dentro para reduzir reflexões de ponta e filtragem de pente no sinal do microfone. O transformador de saída é um Cinemag personalizado com uma relação de espiras de 1:35.

Em termos de qualidade de som, o JRS-34 é tudo o que poderíamos desejar em um microfone passivo de fita: uma resposta de frequência de som natural com resposta transiente precisa, excelente efeito de proximidade e padrão polar bidirecional consistente e um baixo ruído plano.

Falando em reduzir o ruído, o JRS-34 apresenta o sistema de amortecimento de mola patenteado da Cloud que suspende e isola mecanicamente toda a unidade de fita do ruído vibracional.

Com uma classificação de baixa sensibilidade de 3,5 mV/Pa, eu recomendaria usar o Cloud JRS-34-P com um pré-amplificador de alto ganho de alta qualidade.

Além da garantia limitada de 2 anos, os Microfones Cloud JRS-34-P vêm com os seguintes acessórios:

• caixa de armazenamento de madeira artesanal
• Cobertura de microfone de microfibra

Royer R-10

O Royer R-10 é o microfone de fita acessível da Royer em sua linha de produtos.

• Resposta de Frequência: 30Hz – 15.000Hz +/- 3dB
• Padrão Polar: Bidirecional/Figura 8
• Sensibilidade: 2,0mV/Pa(-54dBV/Pa)
• Impedância de saída: 100 Ω
• Impedância de carga: ≥700 Ω

Este microfone, como seu irmão mais velho, o R-121, foi projetado com durabilidade em mente. Excelente no estúdio e em palcos ao vivo.

Assim como no R-121, Royer usa seu design de fita offset no R-10. Aproximar a fita da frente do microfone aumenta o nível máximo de pressão sonora do microfone(160 dB), enquanto dá à parte de trás do microfone um caráter mais brilhante do que a frente.

O padrão polar bidirecional permanece verdadeiro e consistente em termos de nível geral, embora a traseira forneça um caráter um pouco mais brilhante. É quase como ter dois microfones em um.

O transdutor de fita é montado internamente contra choque para maior isolamento mecânico e durabilidade.

Um pára-brisa de várias camadas fornece proteção adicional para a fita contra rajadas e rajadas de vento. Essas telas também atenuam alguns efeitos de proximidade, permitindo posições de microfone mais próximas com menos acúmulo de resposta de graves.

Um humbucker ajuda a reduzir a interferência e diminuir o nível de ruído no sinal do microfone.

O R-10 oferece um low-end em expansão e um midrange quente com o clássico high-end de fita escura.

Comparado com os modelos maiores da série Royer R, o R-10 é bastante compacto. O tamanho menor e o engenhoso sistema de montagem permitem um posicionamento flexível e discreto.

Royer lista os seguintes aplicativos recomendados para seu R-10:

• armários de guitarra
• Guitarra acústica
• tambor em cima
• Tambor
• microfone de sala
• Instrumentos de percursão
• Latão
• Instrumentos de corda
• Piano
• Voz

Com uma baixa sensibilidade de 2,0 mV/Pa, eu recomendaria usar o Royer R-10 com um pré-amplificador de alto ganho de alta qualidade.

Além da garantia limitada de 5 anos, o Royer R-10 vem com os seguintes acessórios:

• pedestal de microfone
• meia de microfone
• mala de transporte

Projeto Idade de Ouro R1 MK2

Você pode estar se perguntando por que o Golden Age Project R1 MK2 foi incluído nesta lista.

• Resposta de Frequência: 30Hz – 18.000Hz +/- 3dB
• Padrão Polar: Bidirecional/Figura 8
• Sensibilidade: 2,5mV/Pa(-52dBV/Pa)
• Impedância de saída: 600 Ω
• Impedância de carga: ≥3.000 Ω

Sei que existem microfones de fita muito melhores no mercado do que esta fita barata. Mas é isso. Por seu preço, o R1 MK2 é incrível. Os microfones listados acima estão no top 10 na minha opinião e os próximos dois microfones são ideais quando você está com orçamento limitado(quero dizer, quem não está?).

Então com isso, vamos entrar no GAP R1 MK2.

O R1 MK2 exala o caráter de um microfone de fita de alta qualidade a um preço muito baixo. Custa apenas uma pequena fração do que os melhores microfones de fita são vendidos.

O GAP R1 MK2 é fabricado na China. Embora os microfones chineses geralmente tenham uma má reputação, eles são muito baratos para produzir e vender. Este microfone não é diferente, embora soe muito melhor do que você esperaria.

Este microfone soa como um microfone de fita profissional. Possui graves bem definidos, principalmente ao usar o microfone de perto com o efeito de proximidade. Seus médios são quentes, mas claros e seus agudos são bastante escuros.

O padrão polar bidirecional neste microfone é consistente e oferece os mesmos benefícios(e desvantagens) de qualquer outro microfone bidirecional nesta lista.

O R1 Mk2 é ideal para vocais, instrumentos acústicos, cordas, trompas, orquestras, grupos corais e muitas aplicações de som ao vivo.

Com uma classificação de baixa sensibilidade de 2,5mV/Pa, eu recomendaria usar o GAP R1 MK2 com um pré-amplificador de alto ganho de alta qualidade.

Além da garantia limitada de 1 ano, o Golden Age Project R1 MK2 vem com os seguintes acessórios:

• estojo de transporte macio
• Cabo de microfone XLR

Microfones em cascata Fat Head II

O Cascade Microphones Fat Head II é outro microfone de fita «orçamento» que devo mencionar como número 12 neste «top 10».

• Resposta de Frequência: 25Hz – 16.000Hz
• Padrão Polar: Bidirecional/Figura 8
• Sensibilidade: -56dBV/Pa +/- 2dB
• Impedância de saída: 200 Ω
• Impedância de carga: ≥1.000 Ω

Em primeiro lugar, o Fat Head II é simplesmente uma estética diferente do original com uma atualização do transformador Lundahl em vez de uma atualização do transformador Cinemage.

Falando em atualizações, Fat Head II é bastante personalizável na fase de compra. Diferentes opções incluem:

• Transformador de estoque ou transformador Lundahl LL2912.
• Corpo marrom com grade dourada; corpo prateado com grade de níquel ou corpo preto com grade de níquel.
• Par único ou estéreo.

O Fat Head II tem um caráter de fita quente, mas é bastante escuro. Sua atenuação de ponta começa em torno de 8kHz com a faixa de frequência dos microfones terminando em torno de 16kHz.

Então, em outras palavras, o Fat Head II oferece um som gordo com excelentes graves e médios suaves, mas com pouco agudos.

A extremidade baixa pode ser definida com a atualização do transformador de saída Lundahl. Uma coisa a ter em mente é o efeito de proximidade que aumentará ainda mais a resposta dos graves ao microfonar de perto com o FHII.

A um preço muito acessível, o Fat Head II lhe dará aquele ótimo personagem de fita que você está procurando, mas pode ficar aquém quando são necessários detalhes de alta qualidade.

Eu recomendaria o Cascade Fat Head II como um quinto microfone de fita para alguém interessado em áudio e microfones. Ele contrasta bem com microfones condensadores mais baratos em um armário de microfone pequeno e barato.

Com uma baixa sensibilidade de 1,6 mV/Pa, eu recomendaria usar o Cascade Fat Head II com um pré-amplificador de alta qualidade e alto ganho.

Além da garantia limitada de 5 anos no microfone e da garantia limitada de 1 ano na faixa de cabeça, o Cascade Fat Head II vem com os seguintes acessórios:

• Pano de limpeza de microfibra
• Saco de armazenamento de cordão de tecido

Fontes

• https://royerlabs.com/r-121/
• http://recordinghacks.com/microphones/Royer-Labs/R-121
• https://www.aearibbonmics.com/products/r44-series/
• http://recordinghacks.com/microphones/AEA/R44C
• https://www.aearibbonmics.com/products/r84-series/
• http://recordinghacks.com/microphones/AEA/R84
• https://www.aearibbonmics.com/products/ku4/
• http://recordinghacks.com/microphones/AEA/KU4
• http://www.coleselectroacoustics.com/microphones/4038-studio-ribbon-microphone
• http://recordinghacks.com/microphones/Coles/4038
• https://www.shure.com/en-US/products/microphones/ksm353
• http://recordinghacks.com/microphones/Shure/KSM353-ED
• https://www.seelectronics.com/vr1-vr2-ribbons
• http://recordinghacks.com/microphones/SE-Electronics/VR1
• https://europe.beyerdynamic.com/m-160.html
• http://recordinghacks.com/microphones/beyerdynamic/M-160
• https://www.cloudmicrophones.com/microphones-jrs-34p
• http://recordinghacks.com/microphones/Cloud/JRS-34
• https://royerlabs.com/r-10/
• http://recordinghacks.com/microphones/Royer-Labs/R-10
• https://www.goldenageproject.com/microphones-2/r1-mkii/
• http://recordinghacks.com/microphones/GoldenAge/R1-MKII
• https://www.cascademicrophones.com/ribbon-microphone-fat-head-ii
• http://recordinghacks.com/microphones/Cascade/Fat-Head-II