Los 10 mejores consejos para eliminar estallidos micrófono
Los estallidos de micrófono de oclusivas vocales (también conocidos como consonantes de parada) suenan terribles (en todas las situaciones, excepto en el beatboxing). Ya sea que esté presentando en vivo, cantando en un estudio o hablando en un entorno de transmisión, las oclusivas deben evitarse y eliminarse a toda costa.
Aquí están los 10 mejores consejos para eliminar explosiones y explosiones del micrófono:
Este artículo explicará cada una de las 10 formas de reducir y eliminar las oclusivas vocales del micrófono con más detalle. Pero primero, analicemos qué son las oclusivas vocales:
¿Qué son las oclusivas vocales y cómo afectan a los micrófonos?
¿Qué son las oclusivas y cómo afectan a los micrófonos? Las explosivas son fuertes ráfagas de energía eólica que provienen de la boca de un altavoz. Las explosiones ocurren en ciertos sonidos de consonantes cuando una parte de la boca se cierra (labios, lengua y dientes, o la parte posterior de la boca).
En inglés, las oclusivas ocurren en los siguientes 6 sonidos de consonantes duras:
- P: de los labios
- B: de los labios
- T: desde la punta de la lengua y los dientes/paladar
- D: desde la punta de la lengua y los dientes/paladar
- K: desde la mitad de la lengua y la parte posterior de la boca
- G: desde la mitad de la lengua y el comienzo de la garganta.
Si habla inglés, intente hacer los sonidos de consonantes mencionados anteriormente y observe cómo una parte de su boca/tracto vocal se cierra y se abre a medida que hace los sonidos.
A medida que la boca/tracto vocal se cierra y se abre durante el habla, de repente se crean pequeñas «explosiones» o aire. Estas «explosiones» se denominan oclusivas.
Aunque las oclusivas son relativamente débiles, a menudo golpean los diafragmas del micrófono con tal fuerza que sobrecargan la cápsula/elemento del micrófono. Esto, a su vez, produce «estallidos» no deseados en la señal del micrófono.
Analicemos las 10 formas de eliminar estos estallidos no deseados que llamamos «micrófonos oclusivos».
1. Utilice un filtro emergente
La colocación de un filtro pop entre el orador/vocalista y el micrófono disipará la energía oclusiva de la voz del orador antes de que esa energía llegue al diafragma del micrófono.
Los filtros anti-pop suelen estar hechos de malla metálica o de nailon y actúan como un escudo oclusivo para micrófonos.
Colocar un filtro de pop a varias pulgadas del micrófono y entre el micrófono y el vocalista ayudará enormemente a reducir las posibilidades de que se produzcan estallidos oclusivos en la señal del micrófono. Este suele ser el mejor método para reducir las explosiones.
Para probar la distancia del filtro pop, intente sostener su mano detrás del filtro pop mientras sopla o hace sonidos ocultos hacia él (el método “Pa-Pa-Pa” es efectivo). Distancia tu mano del filtro hasta que apenas puedas sentir la energía explosiva. Esta es probablemente la mejor distancia de micrófono a filtro pop para usted.
2. Aléjese del micrófono
Si se aleja del micrófono, las ondas sonoras de su boca viajan más lejos para llegar al micrófono. Esta distancia adicional reduce las intensidades tanto de la onda de sonido como de la energía explosiva. La energía explosiva más débil reducirá y, a menudo, eliminará los estallidos oclusivos en una señal de micrófono.
El aire es un medio. La energía que viaja a través de este medio está sujeta a fricción y disipación. Esto es cierto tanto para las ondas sonoras como para las oclusivas vocales.
Las “explosiones” de energía explosiva viajan hacia afuera desde la boca, disminuyen en intensidad hasta que se disipan por completo. La tasa de pérdida de intensidad es bastante rápida.
Por lo tanto, alejarse incluso unos centímetros de un micrófono puede reducir en gran medida o incluso eliminar las oclusivas vocales que producen estallidos del micrófono.
Para probar esto, puede usar la misma prueba de soplado/explosiva mencionada anteriormente. Haga sonidos explosivos hacia su mano hasta que sienta que la energía se disipa adecuadamente. Esta distancia es probablemente un gran punto de partida para la posición del micrófono.
3. Incline el micrófono ligeramente fuera del eje
Al inclinar el micrófono ligeramente fuera del eje, la energía oclusiva no golpea el diafragma de frente/perpendicularmente y tiene un efecto de sobrecarga mucho menor en el diafragma.
Este es un truco de estudio común que he estado usando desde que comencé en la industria de la grabación/transmisión.
Por lo general, mantengo el «eje» del micrófono apuntando a la línea central del cuerpo del talento para que sientan naturalmente que están hablando directamente al micrófono. Sin embargo, apuntaré el micrófono debajo de la boca, en algún lugar alrededor o debajo del mentón. Esto crea una posición de micrófono de sensación natural al tiempo que inclina el micrófono fuera del eje para reducir/eliminar oclusivas.
Cuando la energía oclusiva se dirige hacia un diafragma «fuera del eje», la explosión golpea diferentes partes del área del diafragma en varios momentos. Esto es lo que reduce el impacto y la probabilidad de sobrecargar el micrófono.
Tenga en cuenta que con los micrófonos direccionales, no desea inclinar el micrófono demasiado fuera del eje o, de lo contrario, el micrófono comenzará a sonar poco natural. Consulte el diagrama de patrón polar en la hoja de especificaciones de su micrófono en particular para obtener más información sobre cómo se colorearán los sonidos fuera del eje.
Aquí hay un ejemplo de un gráfico de respuesta polar del Neumann M 50:
4. Coloque su dedo o un lápiz contra sus labios
Colocar el dedo o un lápiz sobre los labios es similar a usar un filtro antipop que disipa la energía oclusiva antes de que llegue al diafragma del micrófono. Este método dispersa inmediatamente gran parte de la energía oclusiva liberada por la boca, desviándola del diafragma del micrófono.
Esto puede parecer una tontería, pero tiene un impacto tremendo en la reducción de oclusivas en el micrófono. Encontré esta técnica particularmente útil al grabar voces en off de formato largo o actuaciones de voz. Cuando el talento y el micrófono no han cambiado de posición o tonalidad, pero hay una oclusión particularmente desagradable, a menudo es mejor intentar el truco del lápiz en lugar de reconfigurar el micrófono/talento.
5. Considere usar un micrófono omnidireccional
Los micrófonos omnidireccionales funcionan según el principio de presión, lo que significa que todo el sonido solo llega a un lado de sus diafragmas. Es prácticamente imposible sobrecargar un micrófono omnidireccional con energía oclusiva porque es muy difícil empujar el diafragma tan atrás con una presión constante en el otro lado.
Las explosiones ocurren cuando un diafragma está “sobrecargado mecánicamente” (cuando el diafragma golpea contra la carcasa de la cápsula.
Cuando ambos lados del diafragma de un micrófono están abiertos a la presión del sonido externo, tenemos algún tipo de micrófono direccional. A medida que la energía oclusiva golpea la parte delantera del diafragma, es probable que la parte posterior del diafragma esté a una presión más baja que la atmósfera, lo que fomenta el movimiento causado por la energía oclusiva. Esta es una receta para hacer estallar un micrófono.
Los micrófonos omnidireccionales generalmente evitan esto debido a la presión constante en la parte posterior de sus diafragmas.
Normalmente, los micrófonos de diafragma grande (a diferencia del Neumann KM 183 mencionado anteriormente) son los preferidos para las voces. Afortunadamente, muchos condensadores de diafragma grande de gama alta son de múltiples patrones (como el AKG C414 XLII). Al usar estos micrófonos, reducir las explosiones podría ser tan fácil como accionar un interruptor en el micrófono para activar el modo omnidireccional.
Tenga en cuenta que los micrófonos omnidireccionales proporcionan mucha menos ganancia antes de la retroalimentación y son mucho más sensibles a los sonidos ambientales que los rodean.
Al capturar la voz, los micrófonos omnidireccionales pueden funcionar de manera excelente en cabinas vocales insonorizadas. Sin embargo, en entornos de grabación de refuerzo en vivo o menos que ideales, los micrófonos omnidireccionales pueden ser demasiado sensibles para el trabajo.
6. Active el filtro de paso alto del micrófono si tiene uno
La energía explosiva es energía de frecuencia bastante baja. La activación del filtro de paso alto (HPF) de un micrófono a menudo eliminará las frecuencias oclusivas ofensivas.
Algunos micrófonos tienen filtros de paso alto incorporados para ayudar a combatir los efectos del efecto de proximidad y para ayudar a reducir el ruido de los graves. Estos HPF también pueden ser una gracia salvadora para reducir y eliminar pops oclusivos en una señal de micrófono.
El mencionado AKG C414 XLII tiene varias opciones de HPF a 40, 80 y 160 Hz.
Gran parte de la información de frecuencia vocal oclusiva estará por debajo de 150 Hz. A menudo, un HPF establecido alrededor de 100 Hz o 150 Hz eliminará efectivamente las frecuencias oclusivas ofensivas sin diluir demasiado el sonido de la voz.
7. Active el filtro de paso alto del preamplificador de micrófono si tiene uno
Si un micrófono no tiene un filtro de paso alto (muchos no lo tienen), activar un HPF posterior al micrófono también ayudará a reducir/eliminar oclusivas de la señal del micrófono. Muchos preamplificadores de micrófono vienen con HPF incorporados que puede elegir usar.
Nuevamente, la activación de un HPF alrededor de 100-150 Hz debería ayudar a reducir o eliminar la energía oclusiva en una señal de micrófono sin eliminar demasiados graves de la señal del micrófono.
El preamplificador de micrófono ART TubeOpto (que se muestra a continuación) es un gran ejemplo de un preamplificador de micrófono con filtros de paso alto incorporados.
Como siempre, confíe en sus oídos para asegurarse de no eliminar demasiado los graves de una voz.
8. Arreglar con ecualización
Esto es similar al uso de filtros de paso alto. Si tiene un ecualizador en su cadena de señal o en su estación de trabajo de audio digital, puede rastrearlo con las frecuencias oclusivas ofensivas atenuadas o completamente filtradas.
Los ecualizadores (especialmente los ecualizadores paramétricos) son mucho más flexibles que los filtros de paso alto simples. Con la ecualización, podemos ser un poco más quirúrgicos con la forma en que manejamos las frecuencias oclusivas ofensivas.
Por supuesto, es mejor obtener una grabación sin explosivos en el micrófono, pero el ecualizador será una buena herramienta para usar en caso de que los explosivos se conviertan en una molestia en la señal del micrófono.
El ecualizador se puede aplicar a través de un dispositivo de audio en línea independiente o mediante software, lo que nos lleva al siguiente punto.
9. Reparar con software
Si las técnicas anteriores no le sirvieron de nada o si recibió una pista de voz mal grabada para trabajar en la postproducción/mezcla, es posible arreglar las oclusivas del micrófono con software.
Siempre es mejor grabar la voz (y todo lo demás) correctamente en la fuente. Sin embargo, la realidad no siempre resulta así y muchas veces tendrás que arreglar las oclusivas en la mezcla.
Complementos de software de reducción de explosivos notables:
- Accusonus ERA Plosive Remover
- iZotope RX De-Plosive
10. Altere la entrega vocal
Como último esfuerzo, la alteración de la entrega vocal podría funcionar. Esto es más una broma que un consejo serio, aunque ciertamente podría funcionar. ¡Simplemente no sugeriría reescribir un script para eliminar todas las p y b, por ejemplo!
Preguntas relacionadas
¿Cómo puedo arreglar un micrófono que hace estallar y crujir? Un micrófono que hace estallar y crujir generalmente se puede solucionar abordando el problema de conexión. La mayoría de las veces, tiene que ver con reemplazar un conector/cable. Si el problema no es el cable, es probable que sea el conector de salida del micrófono o las conexiones internas a menos que sea la conexión de carga (entrada de preamplificador de micrófono, etc.)
¿Por qué mi micrófono inalámbrico sigue cortándose? Los micrófonos inalámbricos generalmente se cortan cuando hay una interrupción en la señal inalámbrica. Esto podría deberse a interferencias de radio o si hay una distancia o barrera demasiado grande entre el transmisor y el receptor.
