Guía completa para elegir el mejor micrófono
Los principiantes en la industria del audio pueden preguntarse cuál es el mejor micrófono, mientras que los expertos pueden discutir sin fin sobre qué micrófono los gobierna a todos. La verdad es que realmente no existe un «mejor micrófono», aunque puede haber un mejor micrófono para ciertas aplicaciones y definitivamente existen estándares de la industria para ciertas aplicaciones.
¿Cuál es el mejor micrófono?
El mejor micrófono es subjetivo y específico de la aplicación. La elección de los mejores micrófonos depende de la fuente de sonido, el entorno acústico, la ubicación del micrófono, otros factores ambientales y los resultados deseados.
En este artículo, discutiremos estrategias para evaluar el entorno acústico y elegir los mejores micrófonos para ese entorno en particular. También veremos los micrófonos «estándar de la industria», que nos darán una idea de los mejores micrófonos para ciertas aplicaciones.
Una jerarquía de importancia cuando se trata de microfonear una fuente de sonido
Cuando se trata de microfonear cualquier fuente de sonido, hay muchos factores que determinarán la calidad del sonido y la señal de audio. Estos factores son mucho más que la fuente de sonido y el micrófono por sí solos. Incluyen:
- Fuente de sonido: el músico y su instrumento; el cantante; el altavoz; el artista foley y sus accesorios; etc. Esta es, con mucho, la parte más importante de la ecuación cuando se trata de un audio con un sonido excelente. Si la fuente de sonido es horrible, incluso el mejor micrófono y la mejor cadena de señal capturarán un sonido horrible.
- Entorno acústico: el espacio en el que se produce el sonido. Esto también tiene en cuenta la posición del micrófono en relación con la fuente de sonido y el espacio acústico. Los reflejos y la reverberación pueden agregar espacio a la señal, pero también pueden arruinar la captura de una excelente fuente de sonido.
- Micrófono: qué micrófono se utiliza en la fuente de sonido. El micrófono es el componente clave para convertir el sonido en audio. Sin un micrófono adecuado, una fuente de sonido no se capturará de la mejor manera posible. Este es el punto principal de este artículo.
- Cable, preamplificador y otros dispositivos en línea: el audio se cambia, aunque solo sea levemente, por los dispositivos en línea después del micrófono. El aspecto físico de la transferencia de señales analógicas (y en menor medida, digitales) juega un papel en la degradación de la señal de un micrófono. El dispositivo en línea también puede alterar la señal del micrófono. Los preamplificadores proporcionan ganancia y obviamente cambiarán la amplitud de la señal, pero también pueden introducir ruido y saturación.
- Interferencia electromagnética: esta es una interferencia que puede ingresar a la señal del micrófono a través del micrófono, el cable del micrófono o los circuitos del preamplificador. EMI tiene el potencial de arruinar una excelente captura de audio.
Así que esa es la jerarquía de importancia cuando se trata de capturar sonido con un micrófono.
Es importante tener en cuenta, antes de entrar en detalles en este artículo, que el micrófono no suele ser la pieza más importante del rompecabezas. Dicho esto, es la parte crítica del rompecabezas para convertir las ondas sonoras en señales eléctricas de micrófono.
Ahora que lo hemos solucionado, ¡profundicemos en los mejores micrófonos y los procesos de pensamiento involucrados en la selección del mejor micrófono para su aplicación!
Entendiendo la fuente de sonido
En primer lugar, debemos comprender la fuente de sonido si queremos elegir el mejor micrófono para capturar el sonido como audio.
Frecuencias de la fuente de sonido
El rango de frecuencia de audio del oído humano está entre 20 Hz y 20.000 Hz (Hz = Hertz = ciclos/segundo). Cualquier fuente de sonido en particular produce su propia imagen de frecuencia.
En los instrumentos afinados, se compone de una frecuencia fundamental (la frecuencia más baja), que representa la nota musical de la fuente de sonido. Por encima de ese fundamental, hay frecuencias en múltiplos enteros del fundamental que se conocen como armónicos. Los niveles relativos de estos armónicos son responsables del timbre del sonido.
Con fuentes de sonido no sintonizadas (instrumentos de percusión, ruido, etc.), la imagen de frecuencia es un poco menos predecible.
De cualquier manera, cada fuente de sonido se compone de varias frecuencias (excepto la onda sinusoidal de frecuencia única). Las frecuencias que componen una fuente de sonido tienen diferentes intensidades, lo que le da a la fuente de sonido su sonido característico.
Teniendo esto en cuenta, las diferentes fuentes de sonido tienen diferentes «frecuencias clave», por así decirlo. Veamos algunos ejemplos de fuentes de sonido comúnmente microfónicas:
El sonido de la voz humana
Hay voces altas y voces bajas. Los rangos más bajos de la voz humana pueden caer por debajo de las frecuencias fundamentales de 100 Hz.
Los armónicos del ser humano pueden subir hasta aproximadamente 16 kHz, pero la fuerza de estos armónicos generalmente cae alrededor de 8-10 kHz.
La inteligibilidad del habla, que incluye sibilancia y articulaciones importantes de consonantes y vocales, se encuentra alrededor de 4-5 kHz (o más ampliamente entre 3-7 kHz).
La voz humana también es algo direccional, se emite por la boca y resuena desde el tracto vocal y el pecho.
La elección de un micrófono con un refuerzo de presencia en el rango de 3-7 kHz acentuará las voces. Un corte de graves por debajo de 100 Hz probablemente no afectará el sonido de la voz humana.
El sonido del bajo
El rango de frecuencia del típico bajo de 4 cuerdas o bajo vertical:
- Rango general: 41 Hz ~ 5200 Hz (se pueden escuchar armónicos débiles por encima de 5200 Hz)
- Rango de fundamentos: 41 Hz – 247 Hz (E1-B3) para contrabajo estándar de 4 cuerdas
- Rango de armónicos: 82 Hz ~ 5200 Hz
El sonido del bajo acústico emana de sus cuerdas y la placa de sonido hacia afuera, pero también es bastante omnidireccional debido a su contenido de frecuencias bajas. Lo mismo ocurre con un amplificador/caja y un bajo eléctrico.
La elección de un micrófono con una buena respuesta de frecuencias bajas es esencial para capturar el verdadero sonido del bajo. Al tocar de cerca un bajo o un gabinete de bajo, el uso de un micrófono cardioide se beneficiará de la relación señal-ruido.
El sonido de la guitarra
El rango de frecuencia de la típica guitarra acústica/eléctrica de 6 cuerdas:
- Rango general: 82 Hz ~ 7,000 Hz
- Rango de fundamentos: 82 Hz – 1175 Hz (6 cuerdas, 22 trastes, afinación estándar)
- Rango de armónicos: 162 Hz ~ 7.000 Hz (los armónicos superiores son mucho más débiles, aunque todavía están presentes por encima de los 7 kHz)
Las guitarras producen sonido hacia afuera desde sus cuerdas y cajas de resonancia. El sonido de los amplificadores/gabinetes de guitarra eléctrica emana hacia afuera desde el altavoz.
Elegir un micrófono con una respuesta sólida de rango medio es importante para capturar el verdadero carácter de la guitarra. Cuando se utilizan micrófonos cercanos y amplificadores de guitarra, el uso de micrófonos cardioides es una buena opción para tener una buena relación señal/ruido.
El sonido del piano
El rango de frecuencia del típico piano de cola:
- Rango general: A27.5 Hz ~ 20,000 Hz
- Rango de fundamentos: 27,5 Hz – 4,186 Hz (A0-C8)
- Rango de armónicos: 55 Hz ~ 20.000 Hz
Por lo tanto, elegir un micrófono con una respuesta de frecuencia amplia y plana funciona bien. Además, debido a que los pianos crean sonido desde un área tan amplia y de manera omnidireccional, tener varios micrófonos con respuestas polares amplias (incluso omnidireccionales) también es una buena opción.
El sonido del bombo
Dependiendo del bombo, el golpe bajo tendrá diferentes frecuencias graves. Dicho esto, el bombo típico tendrá un «ruido sordo» bajo en las frecuencias bajas (20 Hz – 100 Hz) y un «ataque de batidor» más alto que es evidente en el rango de 2 kHz – 6 kHz (en general).
La naturaleza percusiva de un bombo le da un fuerte pico transitorio en la presión del sonido. Sus frecuencias graves, y la mayoría de las frecuencias, se emiten de forma omnidireccional desde el bombo.
Los bombos también son muy fuertes, por lo que a menudo se prefiere un micrófono dinámico con un SPL máximo muy alto. Es probable que un micrófono de cinta sea una mala elección, al menos en el eje, debido a las grandes ráfagas de aire.
Por lo tanto, un micrófono con una respuesta de frecuencia de color que acentúe el ataque del batidor y el ruido sordo de los graves funcionará bien con un bombo. Dependiendo del carácter de la batería y los resultados de audio deseados, es posible que deseemos un micrófono con un ataque transitorio más rápido o más lento.
El sonido de la batería
El término «batería» representa una combinación verdaderamente diversa de instrumentos de percusión. Dependiendo de cómo decidamos colocar el micrófono en el kit, ciertos micrófonos funcionan mejor.
Para capturar toda la batería con menos micrófonos, podemos configurarlos como micrófonos de techo y/o de sala. Estos micrófonos deben tener respuestas de frecuencia planas y respuestas transitorias precisas, así como patrones polares direccionales u omnidireccionales, según la posición de los micrófonos y la batería.
El sonido de la trompeta
El rango de frecuencia de la trompeta B ♭ típica:
- Rango general: 164 Hz ~ 10,000 Hz
- Rango de fundamentos: 164 Hz – 932 Hz (E3-B ♭ 5)
- Rango de armónicos: 328 Hz ~ 10,000 Hz
- Nota importante: la frecuencia fundamental en realidad no suena en una trompeta.
- Formante 1: 1200 Hz – 1400 Hz
- Formante 2: 2500 Hz
Las trompetas tienen un amplio rango dinámico y contienen formantes, que son básicamente pequeños aumentos en las frecuencias emitidas por los cuernos.
Los micrófonos generalmente se colocan cerca de sus campanas y se benefician de un micrófono direccional con un SPL máximo alto y un impulso en las frecuencias formantes antes mencionadas.
El sonido del saxofón
Hay muchos tipos de saxofones que van desde el bajo hasta el soprano. Vamos a mostrar el rango desde la nota más baja del saxo bajo hasta la nota más alta del saxo soprano:
- Rango general: 52 Hz ~ 12,000 Hz
- Rango de fundamentos: 52 Hz – 1480 Hz (A ♭ 1-F # 6)
- Rango de armónicos: 104 Hz ~ 12.000 Hz
Los saxofones emiten sonido de sus campanas, a través de orificios de sonido abiertos y de sus cañas. Los instrumentos son bastante direccionales, volviéndose más omnidireccionales a frecuencias más bajas. Estos instrumentos también tienen amplios rangos dinámicos, producen tanto sonidos suaves como fuertes.
Tener un micrófono con un rango dinámico amplio e incluso un realce de presencia ayudará a capturar el sonido de los saxofones y acentuar sus sonidos característicos.
Fuerza/volumen de la fuente de sonido
Algunas fuentes de sonido son más fuertes que otras.
Cuando se trata de una fuente de sonido fuerte, puede ser necesario elegir un micrófono con un nivel de presión sonora máximo alto y/o alejar el micrófono de la fuente de sonido.
Transitorios de la fuente de sonido
Las fuentes de sonido tienen información transitoria, que es básicamente el pico inicial de la onda de sonido. Los transitorios son fuertes pero de corta duración.
Una caja, por ejemplo, tiene un transitorio fuerte y rápido, mientras que un bombo tiene un transitorio fuerte pero algo más lento. Una cuerda de bajo abofeteada tiene un transitorio duro, mientras que el bajo estilo dedo tiene un transitorio suave. Las oclusivas vocales tienen transitorios fuertes, mientras que las consonantes tienen transitorios algo más débiles y las vocales tienen transitorios muy débiles.
Si bien es importante comprender la naturaleza transitoria de un sonido, elegir el micrófono para capturar una fuente de sonido transitoria es más subjetivo.
En general, los micrófonos dinámicos de bobina móvil tienen una respuesta transitoria más lenta; Los micrófonos de condensador tienen una respuesta transitoria más precisa; y los micrófonos de cinta tienen una respuesta transitoria rápida.
Dirección de la fuente de sonido
También vale la pena conocer las características direccionales de una fuente de sonido.
Algunos instrumentos, como la voz humana, la trompeta y el saxofón, son bastante direccionales. Otros instrumentos, como el piano o la batería, son más omnidireccionales.
En general, las frecuencias más bajas son más omnidireccionales mientras que las frecuencias más altas son más direccionales.
Comprensión del entorno acústico
Otro elemento crucial a la hora de elegir el mejor micrófono para un trabajo es el entorno acústico. El entorno acústico también es un factor importante para determinar la mejor posición para un micrófono.
El entorno acústico se refiere al espacio en el que el micrófono captura la fuente de sonido. Los entornos acústicos habituales incluyen los siguientes:
- Habitaciones insonorizadas.
- Habitaciones no insonorizadas.
- Escenarios y lugares de actuación en vivo.
- Ambiente abierto.
El estudio de la acústica es increíblemente complejo de entender, hablemos brevemente sobre los micrófonos y los factores ambientales acústicos.
Reflexiones y reverberación
Los reflejos y la reverberación se refieren a ondas de sonido que rebotan/reflejan en las superficies dentro de un espacio acústico. Un reflejo se refiere a la primera vez que una onda de sonido golpea y rebota en una superficie, mientras que la reverberación se refiere a la superposición de muchos reflejos.
Los micrófonos omnidireccionales son más sensibles a captar reflejos y reverberaciones. Esto los convierte en excelentes micrófonos de sala en algunos casos, pero puede dar lugar a capturas de audio difusas en otras situaciones.
Para evitar capturar demasiados reflejos y reverberaciones, las técnicas de microfonía cercana con micrófonos direccionales (a menudo cardioides) son una buena opción.
Las habitaciones insonorizadas no tienen, idealmente, reflejos ni reverberaciones.
Las salas no insonorizadas y los escenarios/lugares en vivo generalmente tendrán reflejos notables. Las habitaciones más grandes normalmente tendrán reverberación.
Los diferentes ambientes tienen diferentes cantidades de reflejos y reverberación.
Campos de sonido libres y difusos
El campo libre y el campo difuso son dos extremos opuestos del espectro y la ubicación del micrófono dentro de un entorno acústico suele estar sujeta a ambos. El campo libre se refiere a una posición/entorno donde solo están presentes ondas de sonido directas. El campo difuso, por el contrario, se refiere a una posición/entorno donde solo están presentes los reflejos y la reverberación.
El uso de micrófonos de cerca con micrófonos direccionales en entornos insonorizados generalmente conduce a una captura más limpia y directa del audio en campo libre.
Los micrófonos omnidireccionales con micrófonos distantes en entornos animados generalmente conducen a señales de campo más difuso.
Ruido extraño
Dependiendo de la cantidad de ruido extraño (todos los sonidos que no provienen de la fuente de sonido deseada), es posible que deseemos elegir un micrófono diferente.
Por ejemplo, si estamos llevando a cabo una entrevista en un ambiente ruidoso, tal vez un micrófono lavalier sujeto al cuello o el anfitrión y el invitado funcionarían mejor que un micrófono de sobremesa.
Interferencia electromagnetica
La interferencia electromagnética es el ruido que se introduce en la señal del micrófono desde fuentes como la red de CA, cables de alimentación, monitores de computadora, estaciones de radio, etc.
Algunos micrófonos son más susceptibles a las interferencias electromagnéticas que otros. Si la EMI es particularmente mala, se puede preferir un micrófono con bobina humbucker.
Como se mencionó anteriormente, la ubicación del micrófono y la fuente de sonido también es un factor importante en la «experiencia acústica» del micrófono. Con nuestra breve discusión sobre el entorno acústico como introducción, hablemos ahora sobre la colocación/técnicas de microfonía.
Micrófonos y técnica de microfonía
El posicionamiento del micrófono y la técnica involucrada en el mismo es un factor crítico a la hora de elegir un micrófono.
Cerca y microfonía puntual
Cuando se hace una microfonía de cerca (también conocida como microfonía puntual) una fuente de sonido, la idea suele ser capturar la mayor cantidad posible de la fuente deseada con el menor ruido extraño posible.
Por lo tanto, los micrófonos direccionales se eligen a menudo cuando se utilizan fuentes de micrófono cercanas. Proporcionan un ángulo de aceptación estrecho que les permite capturar la fuente deseada mientras minimizan la captación de ruido extraño.
Sin embargo, es importante tener en cuenta el efecto de proximidad cuando se acercan fuentes con un micrófono direccional. El refuerzo de graves que viene con el efecto de proximidad puede enturbiar el sonido del micrófono.
Por esta razón, los micrófonos omnidireccionales (que no exhiben efecto de proximidad) se utilizan a veces en entornos insonorizados cuando se utilizan fuentes de sonido cercanas.
Microfonía a distancia
Cuando microfoneamos una fuente a distancia, podemos capturar el sonido de una manera más natural.
Para mejorar el «sonido natural» cuando se utiliza el micrófono a distancia, a menudo se utilizan micrófonos omnidireccionales. Los micrófonos omnidireccionales suenan más naturales, ya que no colorean ni atenúan los sonidos fuera del eje.
Dicho esto, cuando se utiliza el micrófono a una distancia más cercana (tomaremos los micrófonos aéreos de batería como ejemplo), los micrófonos direccionales ayudan a concentrar la captura de sonido en la fuente de sonido deseada. Esto reduce efectivamente la cantidad de ruido extraño en la señal del micrófono.
Micrófono estéreo
Dependiendo de la técnica estéreo que utilice, se requieren diferentes tipos de micrófonos. Echemos un vistazo a algunos ejemplos:
- La microfonía estéreo XY requiere dos micrófonos cardioides (micrófonos de lápiz ideales).
- El par de micrófonos estéreo Blumlein requiere dos micrófonos bidireccionales.
- La microfonía estéreo en el lado medio requiere un micrófono cardioide y bidireccional.
- Los micrófonos estéreo de pares espaciados a menudo se benefician de dos micrófonos omnidireccionales.
Resultados deseados
En última instancia, elegir el mejor micrófono para una aplicación en particular es subjetivo y se reduce a los resultados deseados.
El mejor ejemplo que se me ocurre para explicar el «resultado deseado» es el bombo.
Dependiendo del género musical, el bombo se construirá y afinará de forma diferente. Además de eso, generalmente queremos capturar el sonido del bombo de manera diferente. Por ejemplo:
- Metal: en los géneros de metal más duro con mucha acción de doble patada, a menudo queremos acentuar el ataque del batidor de gama alta. Un micrófono con una respuesta transitoria rápida y una claridad de gama alta es una excelente opción.
- Jazz: en Jazz, a menudo queremos un bombo que suene más suave y natural. Los micrófonos de condensador generalmente no se usan en bombos, pero en Jazz, son bastante populares.
- Baile: en los géneros de baile, a menudo es fundamental capturar el ruido sordo del bombo. Un micrófono dinámico de gran diafragma puede ser la mejor opción para acentuar esta pesadez.
Tipos de micrófonos y generalidades
Hay 2 tipos principales de transductores de micrófono: dinámicos y condensadores.
Los micrófonos dinámicos se pueden separar por los siguientes tipos:
- Dinámica de bobina móvil: estos micrófonos funcionan con un diafragma y una bobina conductora que se mueven dentro de un campo magnético. Generalmente, estos micrófonos tienen respuestas transitorias más lentas; respuestas de frecuencia coloreadas; y son muy duraderos.
- Dinámica de cinta: estos micrófonos funcionan con un diafragma conductor que se mueve dentro de un campo magnético. Por lo general, estos micrófonos tienen un roll-off de gama alta natural y suave; respuesta transitoria muy precisa; y diafragmas frágiles.
Los micrófonos de condensador se pueden separar por los siguientes tipos:
- Condensadores de diafragma grande: un LDC se define típicamente como el que tiene un diámetro de diafragma de 1 pulgada o más. Estos micrófonos tienen poco ruido propio; respuestas de frecuencia y transitorios bastante naturales; y patrones polares bastante consistentes.
- Condensadores de diafragma pequeño: un SDC se define típicamente como el que tiene un diámetro de diafragma de 1/2 pulgada o menos. Estos micrófonos tienen valores de ruido propio ligeramente más altos que los LDC. Se benefician de respuestas de frecuencia extendidas; respuestas transitorias rápidas; y patrones polares muy consistentes.
Tenga en cuenta que los micrófonos lavalier o en miniatura pueden ser micrófonos de condensador electret o dinámicos de bobina móvil. Del mismo modo, los micrófonos PZM o de superficie pueden ser dinámicos o de condensador.
Tenga en cuenta también que los micrófonos de tubo suelen ser condensadores, pero hay micrófonos de tubo de cinta en el mercado.
He reunido la siguiente tabla de generalidades de tipos de micrófonos que lo ayudarán a elegir el mejor micrófono para su aplicación:
| Respuesta de frecuencia típica | Respuesta transitoria típica | Patrón polar típico | Sensibilidad típica | |
|---|---|---|---|---|
| Dinámica de bobina móvil | De colores | Lento | Bastante consistente | Bajo |
| Cinta dinámica | Roll-off natural de gama alta | Natural | Bidireccional consistente por naturaleza | Muy bajo |
| Condensador de diafragma pequeño | Extendido y plano | Muy rapido | Muy consistente | Alto |
| Condensador de diafragma grande | Departamento | Rápido | Bastante consistente | Alto |
| Escopeta (normalmente condensador de diafragma pequeño) | Plano o coloreado | Rápido | Altamente direccional | Alto |
| Lavalier (típicamente condensador electret en miniatura) | Coloreado y modificable con gorra | Medio | Bastante consistente | Alto o bajo |
| Perímetro | De colores | Rápido o lento | Hemisférico | Alto o bajo |
| USB (normalmente condensador electret) | Plano o coloreado | Rápido o lento | Bastante consistente | N/A (salida digital) |
Recuerde que se trata simplemente de generalidades y que no todos los micrófonos de los tipos mencionados anteriormente exhiben todas las características mencionadas anteriormente. Dicho esto, si necesita que un micrófono se comporte de cierta manera, la tabla anterior debe apuntarle en la dirección correcta.
Elegir el mejor tipo de micrófono para su aplicación
Hasta ahora hemos discutido la importancia de comprender la fuente de sonido; el entorno acústico y las interferencias; y las generalidades de los tipos de micrófonos. Ahora podemos afirmar mejor cuál es el mejor micrófono para nuestra aplicación.
Al elegir el mejor micrófono para su aplicación específica, intente hacerse las siguientes preguntas:
- ¿Cómo suena la fuente de sonido y qué tan fuerte es la fuente de sonido?
- ¿Cuántos otros sonidos están sucediendo simultáneamente?
- ¿Qué técnica de microfonía se está utilizando?
- ¿Qué tan reflexivo es el medio ambiente?
- ¿Cuál es mi resultado deseado?
- ¿Debería la respuesta de frecuencia del micrófono atenuar o acentuar alguna frecuencia?
- ¿Qué tan rápida o lenta debería ser la respuesta transitoria del micrófono?
- ¿Qué patrón polar serviría mejor a la fuente, la posición del micrófono y el entorno acústico?
- ¿Qué tan sensible debe ser el micrófono?
Con estas preguntas, debería poder definir qué micrófono se adapta mejor a su aplicación en particular.
Los 5 mejores micrófonos «estándar de la industria»
En esta sección, intentaremos responder «cuál es el mejor micrófono» en términos de popularidad y estandarización en las muchas facetas de la industria del audio.
Los 5 mejores micrófonos dinámicos de bobina móvil
- Shure SM57
- Shure SM58
- Shure SM7B
- Electro-Voice RE20
- Sennheiser MD441U
Los 5 mejores micrófonos de condensador (sin tubo)
- Neumann U 87
- AKG C 414
- Neumann KM 184
- AKG C 451 B
- Neumann TLM 103
Los 5 mejores micrófonos de condensador de tubo
- Sony C-800G
- Mojave Audio MA-200
- Neumann U 67 Set Reedición
- AKG C 12 VR
- Cámara Neumann M 150
Los 5 mejores micrófonos de cinta
- Royer R-121
- AEA R84
- Coles 4038
- Beyerdynamic M 160
- Royer SF-12
Los 5 mejores micrófonos de solapa
- DPA 4060
- Sanken COS-11D
- Sony ECM-77B
- Compatriota B3
- DPA 6060
Los 5 mejores micrófonos de escopeta
- Schoeps CMIT 5U
- Sennheiser MKH 416
- Sennheiser MKH 60
- Sennheiser MKH 418-S
- Rode NTG-3
Los 5 mejores micrófonos USB
- Yeti azul
- Bola de nieve azul
- Sansón meteorito
- Rode Podcaster
- Rode NT-USB
Preguntas relacionadas
¿Qué marca de micrófono es la mejor?
Hay muchas marcas de micrófonos de renombre, por lo que es difícil determinar cuál es la mejor. Sin embargo, algunas marcas destacadas incluyen Shure (líder en micrófonos dinámicos); Royer y AEA (líderes en micrófonos de cinta); Neumann, Schoeps y DPA (líderes en micrófonos de condensador); y Sennheiser (líderes en tecnología inalámbrica).
¿Cuál es el mejor micrófono económico para grabar?
Hay muchos micrófonos económicos en el mercado para grabaciones de aficionados (y profesionales). Algunos de los mejores micrófonos económicos (con enlaces para verificar el precio actual en Amazon) en el mercado incluyen:
- Shure SM57 (dinámico).
- Shure SM58 (dinámico).
- Blue Yeti (condensadores USB).
- Audio-Technica AT2020 (condensador).
