Les microphones émettent-ils des signaux mono ou stéréo ?

Les microphones sont largement utilisés dans la musique, la télévision, la radio et d’autres médias d’aujourd’hui. La grande majorité de la musique enregistrée aujourd’hui est en stéréo, mais les voix de nombreux enregistrements centrés sur la voix(podcasts, vlogs, etc.) sont souvent mono(même si ce n’est qu’au milieu d’un mixage stéréo).

Les microphones émettent-ils des signaux mono ou stéréo? Les microphones convertissent les ondes sonores en signaux audio grâce à des capsules de microphone. La plupart des microphones ont une capsule qui émet un signal, ce qui en fait des appareils mono. Certains microphones ont plusieurs capsules et produisent plusieurs signaux mono(qui peuvent être mixés en stéréo). Cependant, les «microphones stéréo» sont de véritables appareils multi-mono.

Ainsi, les micros et les signaux de micro ne sont vraiment que mono, mais des choses comme les micros stéréo et même les micros ambiophoniques et surround existent. Discutons de ces microphones plus en détail avec l’audio mono et stéréo.

Microphones à sortie de signal mono. Les microphones stéréo produisent plusieurs signaux mono

Nous savons donc que le nombre de signaux de microphone individuels qu’un microphone est capable de produire est égal au nombre de capsules. Les microphones stéréo ont au moins deux capsules et chaque capsule produit son propre signal de microphone. C’est au mixeur de panoramiser ces signaux micro, que les sorties micro soient finalement stéréo ou non.

Cela dit, les micros stéréo sont tout à fait capables d’agir comme des micros mono si une seule capsule est enregistrée/utilisée(ou si les deux signaux ne sont pas panoramisés dans le mixage stéréo). D’autre part, divers «microphones mono» sont souvent utilisés dans des techniques de microphone stéréo, où chaque signal de microphone est ensuite mixé en stéréo.

L’idée de base d’un microphone stéréo est donc d’avoir une seule unité qui abrite une paire de microphones assortis en ayant deux capsules de microphone séparées à l’intérieur d’un seul corps de microphone.

Techniques de microphone stéréo

Les microphones stéréo sont une forme de «véritable stéréo» où deux ou plusieurs microphones mono(ou un ou plusieurs microphones stéréo) sont positionnés pour capturer une image stéréo d’un espace acoustique. Les signaux du microphone sont ensuite panoramiques en fonction de leur position dans un mixage stéréo.

Les techniques de prise de son stéréo sont les positions établies et/ou les principes derrière la prise de son stéréo. La plupart des techniques de prise de son stéréo simplifient les choses avec une configuration à deux micros avec un microphone panoramique vers la gauche, puis l’autre vers la droite. Bien sûr, un seul microphone stéréo fonctionne de la même manière qu’une technique stéréo où deux capsules sont placées à proximité l’une de l’autre.

Comme mentionné, les techniques de prise de son stéréo peuvent avoir plus de deux capsules de microphone dans leur réseau, mais une seule paire fournira une image stéréo. Les trois types généraux de paires stéréo sont:

• Paire appairée: Une paire de microphones appairés est composée de deux microphones identiques placés à proximité l’un de l’autre de telle sorte que les ondes sonores leur parviennent en même temps. Les microphones stéréo sont en fait une paire de capsules de microphone assorties dans le même corps de microphone.
• Paire presque appariée: Une paire presque appariée est une paire de microphones espacés d’environ 6 à 12 pouces et inclinés symétriquement de chaque côté d’un axe central. Les paires presque appariées sont souvent préférées pour leur imagerie stéréo, car les positions du microphone simulent quelque peu les oreilles humaines.
• Paire espacée – Une paire espacée est constituée de deux microphones identiques distants de plusieurs pieds(généralement entre un tiers et la moitié de la largeur d’une scène sonore) et pointés directement vers une source sonore. Les paires espacées produisent des images stéréo larges, mais ont généralement une mauvaise compatibilité mono.

Comme nous pouvons le voir, les microphones stéréo sont parfaits pour fournir une paire assortie, mais il serait gênant de construire un seul microphone avec des capsules de microphone espacées presque identiques. Pour cette raison, les microphones «mono» à capsule unique sont souvent préférés en studio.

Travailler avec des microphones stéréo

Maintenant que nous comprenons ce qu’est un microphone stéréo et ce qu’il peut faire pour nous, discutons de la façon de travailler avec des microphones stéréo.

Tout d’abord, je répéterai que les micros stéréo sont en fait des micros multi-mono. C’est facile à dire en regardant la connexion de sortie du microphone. Les sorties microphone stéréo sont généralement de type XLR 5 broches.

Décomposons une XLR 5 broches broche par broche pour comprendre la sortie d’un microphone stéréo:

• Broche 1: masse commune/blindage.
• Broche 2: Capsule de microphone Signal A en polarité positive.
• Broche 3: Capsule de microphone Un signal avec une polarité négative.
• Broche 4: signal de la capsule du microphone B en polarité positive.
• Broche 5: signal de la capsule du microphone B en polarité négative.

Fondamentalement, cela signifie qu’il existe deux signaux audio symétriques avec une base commune. Les microphones stéréo avec le connecteur XLR 5 broches standard sont livrés avec un adaptateur XLR 5 broches vers double XLR 3 broches afin que chaque signal de capsule micro puisse être envoyé à un préampli micro.

Chacun des signaux de la capsule du microphone est amplifié par le préamplificateur et envoyé au mélangeur, à l’appareil d’enregistrement ou à la DAW, où les signaux doivent être réglés selon la conception du microphone stéréo.

Pour tirer le meilleur parti d’un microphone stéréo, nous devons connaître le type de paire correspondante dans laquelle ses capsules sont disposées.

Il existe essentiellement trois dispositions de paires correspondantes pour les capsules de microphone stéréo:

• Microphone stéréo XY: Les microphones stéréo XY ont deux capsules de type cardioïde(cardioïde, supercardioïde ou hypercardioïde) qui pointent de 90° à 120° l’une par rapport à l’autre. Dans le mix, la capsule pointant vers la gauche se déplace vers la gauche tandis que la capsule pointant vers la droite se déplace vers la droite.
• Exemple de microphone stéréo XY: Schoeps CMXY 4V.

• Microphone stéréo Blumlein: Les microphones stéréo Blumlein ont deux capsules de microphone bidirectionnelles(figure 8) empilées l’une sur l’autre et à un angle de 90° l’une par rapport à l’autre. Ces microphones stéréo pointent vers le haut lorsqu’ils sont en position. Face à une source sonore souhaitée(dans l’axe), chaque capsule doit pointer à 45° hors axe dans n’importe quelle direction. La polarité positive des diagrammes polaires bidirectionnels est tournée vers l’avant. Dans le mix, la capsule pointant vers la gauche se déplace vers la gauche tandis que la capsule pointant vers la droite se déplace vers la droite.
• Exemple de microphone stéréo Blumlein: Royer Labs SF-12.

• Microphone stéréo Mid -Side – Les microphones stéréo Mid-Side sont conçus avec une capsule de type cardioïde pointée à 0°(sur l’axe) et une capsule bidirectionnelle(figure 8) pointée à 90° et 270°. Ces microphones stéréo pointent vers le haut lorsqu’ils sont en position et ont la capsule cardioïde face à la source sonore souhaitée. Dans le mixage, le signal de la capsule cardioïde est réglé au milieu(moyen/mono). Le signal bidirectionnel de la capsule est doublé avec un signal sur le virage à gauche et l’autre sur le virage à droite avec la phase inversée.
• Exemple de microphone stéréo mid-side: Sanken CMS-2

Bien sûr, nous pourrions(et avons depuis longtemps) utilisé deux microphones indépendants pour obtenir l’une des techniques de prise de son stéréo proches mentionnées ci-dessus. Le principal avantage de l’utilisation de microphones stéréo est qu’ils sont faciles à utiliser et qu’ils sont déjà parfaitement configurés selon votre conception.

Micros USB stéréo

Nous avons donc discuté de la manière dont les microphones stéréo produisent en fait plusieurs signaux analogiques mono. Ce faisant, nous avons supprimé les microphones USB «numériques». Ces types de microphones ont gagné et continuent de gagner en popularité et devraient être discutés ici.

L’idée d’un « microphone numérique » ou microphone USB est d’avoir la conversion analogique-numérique à l’intérieur du microphone plutôt que dans la console de mixage ou l’interface audio. Cela nous permet de brancher des microphones USB directement sur nos ordinateurs et de les faire fonctionner.

La question est donc: les microphones USB numériques peuvent-ils produire des données stéréo? La réponse est oui!

Les microphones USB stéréo sont conçus pour que les deux capsules de microphone passent par le convertisseur analogique-numérique et sortent sous forme de données audio numériques stéréo. Cela fonctionne comme si deux microphones individuels étaient configurés dans une technique de microphone stéréo, chacun passant par une seule interface audio(ADC), puis panoramique dans une DAW ou une console de mixage. La principale différence ici est que le microphone USB stéréo peut enregistrer directement sur une piste stéréo sans effectuer de panoramique du mixage.

Le microphone USB stéréo le plus populaire sur le marché est le Blue Yeti. Lorsque ce microphone multi-directivité est réglé sur le mode stéréo, il active ses deux capsules de microphone stéréo qui sont réglées dans un arrangement XY. Le Blue Yeti produit des données audio numériques stéréo à partir de sa sortie USB qui peuvent être capturées directement dans la station de travail audio numérique d’un ordinateur.

Que sont les microphones ambisoniques?

Jusqu’à présent, nous n’avons parlé que d’audio mono et stéréo. Cependant, il existe de nombreux autres formats de mixage/lecture sur le marché, notamment le son surround et l’ambisonique. Existe-t-il des micros pour ces formats?

En fait il y en a! Parlons des microphones ambisoniques.

Qu’est-ce qu’un microphone ambisonique? Un microphone ambisonique est un microphone unique conçu pour capturer le son dans un format de son surround à sphère complète. Les microphones ambisoniques incluent souvent 4 à 8 capsules(ou plus) pour produire le son pour le mixage ambisonique 3D avec un logiciel spécifique au microphone.

Notez que même avec des microphones ambisoniques, chaque capsule de microphone émet son propre signal de microphone, chacun étant envoyé à son canal individuel. Ces signaux de microphone bruts sont intrinsèquement mono et sont connus sous le nom d’ambisonics Format A.

Ce n’est que lors du mixage et de la lecture que les signaux combinés produisent un son véritablement ambisonique. Un logiciel de mixage spécialisé(qui est souvent spécifique au microphone) est utilisé pour positionner correctement chacun de ces canaux pour le mixage et la lecture ambisoniques.

Un excellent exemple de microphone ambisonique est le Core Sound OctoMic. Ce microphone comporte 8 capsules de microphone individuelles espacées uniformément dans un réseau 3D. Les signaux OctoMic peuvent être convertis du format A au format B avec le plugin VVOctoEncode VST ou l’Octofile(pour les utilisateurs Linux).

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