Guide complet pour choisir le meilleur microphone

Les débutants dans l’industrie audio peuvent se demander quel microphone est le meilleur, tandis que les experts peuvent se disputer sans fin pour savoir quel microphone les gouverne tous. La vérité est qu’il n’y a vraiment pas de «meilleur microphone», bien qu’il puisse y avoir un meilleur microphone pour certaines applications et qu’il existe certainement des normes industrielles pour certaines applications.

Quel est le meilleur micro?

Le meilleur microphone est subjectif et spécifique à l’application. Le choix des meilleurs microphones dépend de la source sonore, de l’environnement acoustique, de l’emplacement du microphone, d’autres facteurs environnementaux et des résultats souhaités.

Dans cet article, nous discuterons des stratégies pour évaluer l’environnement acoustique et choisir les meilleurs microphones pour cet environnement particulier. Nous nous pencherons également sur les microphones «standard de l’industrie», ce qui nous donnera une idée des meilleurs microphones pour certaines applications.

Une hiérarchie d’importance lorsqu’il s’agit de capter une source sonore

Lorsqu’il s’agit de capter n’importe quelle source sonore, de nombreux facteurs déterminent la qualité du son et du signal audio. Ces facteurs vont bien au-delà de la source sonore et du microphone seuls. Ils comprennent:

• Source sonore: le musicien et son instrument ; le chanteur; haut-parleur; le bruiteur et ses accessoires ; etc. C’est de loin la partie la plus importante de l’équation lorsqu’il s’agit d’un son de qualité. Si la source sonore est horrible, même le meilleur microphone et la meilleure chaîne de signal capteront un son horrible.
• Environnement acoustique: l’espace dans lequel le son est produit. Cela tient également compte de la position du microphone par rapport à la source sonore et à l’espace acoustique. Les réflexions et la réverbération peuvent ajouter de l’espace à un signal, mais elles peuvent également ruiner la capture d’une excellente source sonore.
• Microphone: quel microphone est utilisé sur la source sonore. Le microphone est le composant clé pour convertir le son en audio. Sans un microphone approprié, une source sonore ne sera pas capturée de la meilleure façon possible. C’est le point principal de cet article.
• Câble, préampli et autres appareils en ligne: l’audio est commuté, même légèrement, par des appareils en ligne après le microphone. L’aspect physique du transfert de signaux analogiques(et dans une moindre mesure, numériques) joue un rôle dans la dégradation du signal d’un microphone. Le dispositif en ligne peut également perturber le signal du microphone. Les préamplis fournissent du gain et modifient évidemment l’amplitude du signal, mais ils peuvent également introduire du bruit et de l’écrêtage.
• Interférence électromagnétique – Il s’agit d’interférences qui peuvent entrer dans le signal du microphone via le microphone, le câble du microphone ou les circuits du préampli. EMI a le potentiel de ruiner une excellente capture audio.

C’est donc la hiérarchie d’importance lorsqu’il s’agit de capturer le son avec un microphone.

Il est important de noter, avant d’entrer dans les détails de cet article, que le microphone n’est souvent pas la pièce la plus importante du puzzle. Cela dit, c’est la partie essentielle du puzzle pour convertir les ondes sonores en signaux de microphone électriques.

Maintenant que nous avons compris cela, plongeons dans les meilleurs microphones et les processus de réflexion impliqués dans la sélection du meilleur microphone pour votre application!

Comprendre la source sonore

Tout d’abord, nous devons comprendre la source sonore si nous voulons choisir le meilleur microphone pour capturer le son en tant qu’audio.

fréquences des sources sonores

La gamme de fréquences audio de l’oreille humaine est comprise entre 20 Hz et 20 000 Hz(Hz = Hertz = cycles/seconde). Toute source sonore particulière produit sa propre image fréquentielle.

Sur les instruments accordés, il est constitué d’une fréquence fondamentale(la fréquence la plus basse), qui représente la note musicale de la source sonore. Au-dessus de ce fondamental, il existe des fréquences à des multiples entiers du fondamental qui sont appelées harmoniques. Les niveaux relatifs de ces harmoniques sont responsables du timbre du son.

Avec des sources sonores non accordées(instruments à percussion, bruit, etc.), l’image fréquentielle est un peu moins prévisible.

Dans tous les cas, chaque source sonore est composée de plusieurs fréquences(à l’exception de l’onde sinusoïdale à fréquence unique). Les fréquences qui composent une source sonore ont des intensités différentes, ce qui donne à la source sonore son son caractéristique.

Dans cet esprit, différentes sources sonores ont différentes «fréquences clés» pour ainsi dire. Regardons quelques exemples de sources sonores couramment microphoniques:

Le son de la voix humaine

Il y a des voix hautes et des voix basses. Les gammes les plus basses de la voix humaine peuvent tomber en dessous des fréquences fondamentales de 100 Hz.

Les harmoniques humaines peuvent monter jusqu’à environ 16 kHz, mais la force de ces harmoniques chute généralement autour de 8-10 kHz.

L’intelligibilité de la parole, y compris la sibilance et les articulations importantes des consonnes et des voyelles, est d’environ 4 à 5 kHz(ou plus largement entre 3 et 7 kHz).

La voix humaine est également quelque peu directionnelle, venant de la bouche et résonnant du conduit vocal et de la poitrine.

Choisir un microphone avec un boost de présence dans la gamme 3-7 kHz accentuera les voix. Une basse coupée en dessous de 100 Hz n’affectera probablement pas le son de la voix humaine.

le son de la basse

La gamme de fréquences de la basse 4 cordes ou de la contrebasse typique:

• Plage générale: 41 Hz ~ 5 200 Hz(les harmoniques faibles peuvent être entendues au-dessus de 5 200 Hz)
• Gamme de basses: 41 Hz – 247 Hz(E1-B3) pour contrebasse standard à 4 cordes
• Gamme harmonique: 82Hz ~ 5200Hz

Le son de la basse acoustique émane de ses cordes et de sa plaque sonore vers l’extérieur, mais il est également assez omnidirectionnel en raison de son contenu basse fréquence. Il en va de même pour un ampli/cabinet et une basse électrique.

Choisir un microphone avec une bonne réponse en basse fréquence est essentiel pour capturer le vrai son des basses. Lorsque vous jouez une basse ou une enceinte de basse de près, l’utilisation d’un microphone cardioïde bénéficiera du rapport signal sur bruit.

le son de la guitare

La gamme de fréquences d’une guitare acoustique/électrique à 6 cordes typique:

• Gamme globale: 82 Hz ~ 7 000 Hz
• Gamme de graves: 82 Hz – 1175 Hz(6 cordes, 22 frettes, accordage standard)
• Gamme d’harmoniques: 162 Hz ~ 7 000 Hz(les harmoniques supérieures sont beaucoup plus faibles, bien qu’elles soient toujours présentes au-dessus de 7 kHz)

Les guitares produisent du son vers l’extérieur à partir de leurs cordes et de leurs tables d’harmonie. Le son des amplis/cabines de guitare électrique émane du haut-parleur.

Le choix d’un microphone avec une réponse solide dans les médiums est important pour capturer le vrai caractère de la guitare. Lorsque vous utilisez des micros rapprochés et des amplis guitare, l’utilisation de micros cardioïdes est un bon choix pour un bon rapport signal/bruit.

le son du piano

La gamme de fréquences d’un piano à queue typique:

• Plage générale: A27,5 Hz ~ 20 000 Hz
• Gamme de base: 27,5 Hz – 4,186 Hz(A0-C8)
• Gamme d’harmoniques: 55 Hz ~ 20 000 Hz

Par conséquent, choisir un microphone avec une réponse en fréquence large et plate fonctionne bien. De plus, étant donné que les pianos créent un son à partir d’une zone aussi large et omnidirectionnelle, avoir plusieurs microphones avec des réponses polaires larges(même omnidirectionnelles) est également une bonne option.

Le son de la grosse caisse

Selon la grosse caisse, le coup de basse aura différentes fréquences basses. Cela dit, la grosse caisse typique aura un « bruit sourd » bas dans les basses fréquences(20 Hz – 100 Hz) et une « attaque de batteur » plus élevée qui est évidente dans la plage 2 kHz – 6 kHz(généralement).

La nature percussive d’une grosse caisse lui confère une forte pointe transitoire de pression acoustique. Ses basses fréquences, et la plupart des fréquences, sont émises de manière omnidirectionnelle depuis la grosse caisse.

Les grosses caisses sont également très bruyantes, donc un microphone dynamique avec un SPL maximum très élevé est souvent préféré. Un micro à ruban est susceptible d’être un mauvais choix, du moins dans l’axe, en raison des fortes rafales d’air.

Ainsi, un micro avec une réponse en fréquence colorée qui accentue l’attaque du batteur et le bruit sourd des graves fonctionnera bien avec une grosse caisse. Selon le caractère de la batterie et les résultats audio souhaités, nous pouvons vouloir un microphone avec une attaque transitoire plus rapide ou plus lente.

le son des tambours

Le terme «batterie» représente une combinaison vraiment diversifiée d’instruments de percussion. Selon la façon dont nous décidons de placer le microphone dans le kit, certains microphones fonctionnent mieux.

Pour capturer tous les tambours avec moins de microphones, nous pouvons les configurer en tant que microphones de plafond et/ou de salle. Ces microphones doivent avoir des réponses en fréquence plates et des réponses transitoires précises, ainsi que des diagrammes polaires directionnels ou omnidirectionnels, selon la position des microphones et des tambours.

le son de la trompette

La gamme de fréquences de la trompette B♭ typique:

• Plage globale: 164 Hz ~ 10 000 Hz
• Gamme de base: 164 Hz – 932 Hz(E3-B♭5)
• Gamme d’harmoniques: 328 Hz ~ 10 000 Hz
• Remarque importante: la fréquence fondamentale ne sonne pas réellement sur une trompette.
• Formant 1: 1200 Hz – 1400 Hz
• Formant 2: 2500 Hz

Les trompettes ont une large plage dynamique et contiennent des formants, qui sont essentiellement de petites augmentations des fréquences émises par les cors.

Les microphones sont généralement placés près de leurs cloches et bénéficient d’un microphone directionnel avec un SPL maximum élevé et une amplification des fréquences de formants susmentionnées.

le son du saxophone

Il existe de nombreux types de saxophones allant de la basse à la soprano. Nous allons montrer la gamme allant de la note la plus basse du sax basse à la note la plus haute du sax soprano:

• Plage globale: 52 Hz ~ 12 000 Hz
• Gamme de base: 52 Hz – 1480 Hz(A♭1-F#6)
• Gamme d’harmoniques: 104 Hz ~ 12 000 Hz

Les saxophones émettent du son à partir de leurs cloches, à travers des rosaces ouvertes et à partir de leurs anches. Les instruments sont assez directionnels, devenant plus omnidirectionnels aux basses fréquences. Ces instruments ont également de larges plages dynamiques, produisant des sons doux et forts.

Avoir un microphone avec une large plage dynamique et même une amélioration de la présence aidera à capturer le son des saxophones et à accentuer leurs sons caractéristiques.

Intensité/volume de la source sonore

Certaines sources sonores sont plus fortes que d’autres.

Lorsqu’il s’agit d’une source sonore forte, il peut être nécessaire de choisir un microphone avec un niveau de pression acoustique maximal élevé et/ou d’éloigner le microphone de la source sonore.

Transitoires de la source sonore

Les sources sonores ont des informations transitoires, qui sont essentiellement le pic initial de l’onde sonore. Les transitoires sont forts mais de courte durée.

Une caisse claire, par exemple, a un transitoire fort et rapide, tandis qu’une grosse caisse a un transitoire fort mais légèrement plus lent. Une corde de basse giflée a un transitoire dur, tandis que la basse de style doigt a un transitoire doux. Les arrêts de voyelle ont des transitoires forts, tandis que les consonnes ont des transitoires un peu plus faibles et les voyelles ont des transitoires très faibles.

Bien qu’il soit important de comprendre la nature transitoire d’un son, le choix du microphone pour capturer une source sonore transitoire est plus subjectif.

En général, les microphones dynamiques à bobine mobile ont une réponse transitoire plus lente ; Les microphones à condensateur ont une réponse transitoire plus précise ; et les micros à ruban ont une réponse transitoire rapide.

Sens de la source sonore

Il est également utile de connaître les caractéristiques directionnelles d’une source sonore.

Certains instruments, comme la voix humaine, la trompette et le saxophone, sont assez directionnels. D’autres instruments, comme le piano ou la batterie, sont plus omnidirectionnels.

En général, les basses fréquences sont plus omnidirectionnelles tandis que les hautes fréquences sont plus directionnelles.

Comprendre l’environnement acoustique

Un autre élément crucial lors du choix du meilleur microphone pour un travail est l’environnement acoustique. L’environnement acoustique est également un facteur important pour déterminer la meilleure position pour un microphone.

L’environnement acoustique fait référence à l’espace dans lequel le microphone capte la source sonore. Les environnements acoustiques typiques incluent les éléments suivants:

• Chambres insonorisées.
• Chambres non insonorisées.
• Scènes et salles de spectacles.
• Environnement ouvert.

L’étude de l’acoustique est incroyablement complexe à comprendre, parlons brièvement des microphones et des facteurs environnementaux acoustiques.

réflexions et réverbération

Les réflexions et la réverbération font référence aux ondes sonores qui rebondissent/se reflètent sur les surfaces dans un espace acoustique. Une réflexion fait référence à la première fois qu’une onde sonore frappe et rebondit sur une surface, tandis que la réverbération fait référence à la superposition de nombreuses réflexions.

Les microphones omnidirectionnels sont plus sensibles aux réflexions et aux réverbérations. Cela en fait d’excellents micros d’ambiance dans certains cas, mais peut entraîner une captation audio floue dans d’autres situations.

Pour éviter de capturer trop de réflexions et de réverbérations, les techniques de prise de son rapprochée avec des microphones directionnels(souvent cardioïdes) sont une bonne option.

Les pièces insonorisées n’ont idéalement ni réflexions ni réverbérations.

Les salles non insonorisées et les scènes/salles de concert auront généralement des reflets notables. Les pièces plus grandes auront généralement une réverbération.

Différents environnements ont différentes quantités de réflexions et de réverbération.

Champs sonores libres et diffus

Le champ libre et le champ diffus sont deux extrémités opposées du spectre, et le placement du microphone dans un environnement acoustique est souvent soumis aux deux. Le champ libre fait référence à une position/environnement où seules des ondes sonores directes sont présentes. Le champ diffus, quant à lui, fait référence à une position/environnement où seules les réflexions et la réverbération sont présentes.

L’utilisation de microphones de gros plan avec des microphones directionnels dans des environnements insonorisés conduit généralement à une capture plus nette et plus directe de l’audio en champ libre.

Les microphones omnidirectionnels avec des microphones distants dans des environnements animés conduisent généralement à des signaux de champ plus diffus.

Bruit étrange

En fonction de la quantité de bruit parasite(tous les sons qui ne proviennent pas de la source sonore souhaitée), nous pouvons choisir un microphone différent.

Par exemple, si nous menons une interview dans un environnement bruyant, peut-être qu’un microphone cravate porté autour du cou ou de l’hôte et de l’invité fonctionnerait mieux qu’un microphone de table.

interférence électromagnétique

Les interférences électromagnétiques sont des bruits introduits dans le signal du microphone à partir de sources telles que le secteur, les cordons d’alimentation, les écrans d’ordinateur, les stations de radio, etc.

Certains microphones sont plus sensibles aux interférences électromagnétiques que d’autres. Si l’EMI est particulièrement mauvaise, un microphone à bobine humbucker peut être préféré.

Comme mentionné ci-dessus, l’emplacement du microphone et de la source sonore est également un facteur important dans «l’expérience acoustique» du microphone. Avec notre brève discussion sur l’environnement acoustique en guise d’introduction, parlons maintenant du placement/des techniques de prise de son.

Microphones et technique de microphone

Le positionnement du microphone et la technique impliquée sont un facteur critique lors du choix d’un microphone.

Fermer et repérer le microphone

Lors de la prise de son rapprochée(également connue sous le nom de prise de son ponctuelle) d’une source sonore, l’idée est généralement de capturer autant que possible la source souhaitée avec le moins de bruit parasite possible.

Par conséquent, les microphones directionnels sont souvent choisis lorsque des sources de microphone proches sont utilisées. Ils offrent un angle d’acceptation étroit qui leur permet de capturer la source souhaitée tout en minimisant la captation des bruits parasites.

Cependant, il est important de prendre en compte l’effet de proximité lors de l’approche de sources avec un microphone directionnel. L’amplification des basses associée à l’effet de proximité peut brouiller le son du microphone.

Pour cette raison, les microphones omnidirectionnels(qui ne présentent pas d’effet de proximité) sont parfois utilisés dans des environnements insonorisés lorsque des sources sonores proches sont utilisées.

microphone à distance

Lorsque nous captons une source à distance, nous pouvons capter le son de manière plus naturelle.

Pour améliorer le «son naturel» lorsque le microphone est utilisé à distance, des microphones omnidirectionnels sont souvent utilisés. Les microphones omnidirectionnels ont un son plus naturel, car ils ne colorent ni n’atténuent les sons hors axe.

Cela dit, lorsque vous utilisez le micro à une distance plus proche(nous prendrons comme exemple les micros de batterie suspendus), les micros directionnels aident à concentrer la prise de son sur la source sonore souhaitée. Cela réduit efficacement la quantité de bruit parasite dans le signal du microphone.

microphone stéréo

Selon la technique stéréo que vous utilisez, différents types de microphones sont nécessaires. Voyons quelques exemples:

• La prise de son stéréo XY nécessite deux microphones cardioïdes(microphones crayon idéaux).
• La paire de microphones stéréo Blumlein nécessite deux microphones bidirectionnels.
• La prise de son stéréo sur le côté médian nécessite un microphone cardioïde bidirectionnel.
• Les microphones stéréo à paires espacées bénéficient souvent de deux microphones omnidirectionnels.

Les résultats souhaités

En fin de compte, choisir le meilleur microphone pour une application particulière est subjectif et se résume aux résultats souhaités.

Le meilleur exemple auquel je puisse penser pour expliquer le «résultat souhaité» est le battage médiatique.

Selon le genre musical, la grosse caisse sera construite et accordée différemment. En plus de cela, nous voulons généralement capturer le son de la grosse caisse différemment. Par exemple:

• Métal – Dans les genres de métal plus durs avec beaucoup d’action de double coup de pied, nous voulons souvent accentuer l’attaque haut de gamme du batteur. Un microphone avec une réponse transitoire rapide et une clarté haut de gamme est un excellent choix.
• Jazz: En jazz, nous voulons souvent une grosse caisse au son plus doux et plus naturel. Les microphones à condensateur ne sont généralement pas utilisés sur les grosses caisses, mais en jazz, ils sont assez populaires.
• Danse: dans les genres de danse, capturer le bruit sourd de la grosse caisse est souvent essentiel. Un microphone dynamique à large membrane peut être la meilleure option pour accentuer cette lourdeur.

Types de microphones et généralités

Il existe 2 principaux types de transducteurs de microphone: dynamique et à condensateur.

Les microphones dynamiques peuvent être séparés par les types suivants:

• Dynamique des bobines mobiles: Ces microphones fonctionnent avec un diaphragme et une bobine conductrice qui se déplacent dans un champ magnétique. Généralement, ces microphones ont des réponses transitoires plus lentes ; réponses en fréquence colorées ; et ils sont très résistants.
• Dynamique du ruban: Ces microphones fonctionnent avec un diaphragme conducteur qui se déplace dans un champ magnétique. En règle générale, ces micros ont une atténuation douce et naturelle des aigus ; réponse transitoire très précise ; et des diaphragmes fragiles.

Les microphones à condensateur peuvent être séparés par les types suivants:

• Condenseurs à large diaphragme – Un LDC est généralement défini comme ayant un diamètre de diaphragme de 1 pouce ou plus. Ces microphones ont un faible bruit propre ; fréquences et réponses transitoires assez naturelles ; et des modèles polaires assez cohérents.
• Condenseurs à petit diaphragme: Un SDC est généralement défini comme ayant un diamètre de diaphragme de 1/2 pouce ou moins. Ces microphones ont des valeurs de bruit propre légèrement plus élevées que les LDC. Ils bénéficient de réponses en fréquence étendues ; réponses transitoires rapides ; et des diagrammes polaires très cohérents.

Notez que les microphones cravates ou miniatures peuvent être soit des microphones à condensateur électret, soit des microphones dynamiques à bobine mobile. De même, les microphones PZM ou de surface peuvent être dynamiques ou à condensateur.

Notez également que les microphones à tube sont généralement des condensateurs, mais il existe des microphones à tube à ruban sur le marché.

J’ai rassemblé le tableau suivant des aperçus des types de microphones pour vous aider à choisir le meilleur microphone pour votre application:

	Réponse en fréquence typique	Réponse transitoire typique	modèle polaire typique	sensibilité typique
dynamique de la bobine mobile	De couleurs	Lent	assez cohérent	bas
ruban dynamique	Roll-off naturel haut de gamme	Naturel	Bidirectionnel cohérent par nature	Très bas
condenseur à petit diaphragme	Étendu et plat	Trés rapide	très cohérent	Haut
condenseur à grand diaphragme	département	Vite	assez cohérent	Haut
Fusil de chasse(généralement un condenseur à petit diaphragme)	Plat ou coloré	Vite	très directionnel	Haut
Lavalier(généralement un condensateur à électret miniature)	Coloré et modifiable avec capuchon	Moyen	assez cohérent	Haut ou bas
Périmètre	De couleurs	Rapide ou lent	Hémisphérique	Haut ou bas
USB(généralement condensateur électret)	Plat ou coloré	Rapide ou lent	assez cohérent	N/A(sortie numérique)

Rappelez-vous que ce ne sont que des généralités et que tous les microphones des types mentionnés ci-dessus ne présentent pas toutes les caractéristiques mentionnées ci-dessus. Cela dit, si vous avez besoin qu’un microphone se comporte d’une certaine manière, le tableau ci-dessus devrait vous orienter dans la bonne direction.

Choisir le meilleur type de microphone pour votre application

Jusqu’à présent, nous avons discuté de l’importance de comprendre la source du son ; l’environnement acoustique et les interférences ; et un aperçu des types de microphones. Maintenant, nous pouvons mieux dire quel est le meilleur microphone pour notre application.

Lorsque vous choisissez le meilleur microphone pour votre application spécifique, essayez de vous poser les questions suivantes:

• Comment la source sonore sonne-t-elle et quelle est la puissance de la source sonore?
• Combien d’autres sons se produisent simultanément?
• Quelle technique de microphone est utilisée?
• Dans quelle mesure l’environnement est-il réfléchissant?
• Quel est mon résultat souhaité?
• La réponse en fréquence du microphone doit-elle atténuer ou amplifier certaines fréquences?
• Quelle doit être la vitesse ou la lenteur de la réponse transitoire du microphone?
• Quel diagramme polaire servirait le mieux la source, la position du microphone et l’environnement acoustique?
• Quelle doit être la sensibilité du microphone?

Avec ces questions, vous devriez être en mesure de définir quel microphone est le mieux adapté à votre application particulière.

Top 5 des microphones «aux normes de l’industrie»

Dans cette section, nous tenterons de répondre à «quel est le meilleur microphone» en termes de popularité et de normalisation dans les nombreuses facettes de l’industrie audio.

Top 5 des microphones dynamiques à bobine mobile

• Shure-SM57
• Shure-SM58
• Shure SM7B
• Electro-Voice RE20
• Sennheiser MD441U

Top 5 des microphones à condensateur(sans tube)

• Neumann U 87
• AKGC414
• Neumann KM 184
• AKG C451B
• Neumann TLM 103

Les 5 meilleurs microphones à condensateur à tube

• Sony C-800G
• Mojave AudioMA-200
• Neumann U 67 Set Réédition
• AKG C 12VR
• Caméra Neumann M150

Top 5 des microphones à ruban

• Royer R-121
• ASA R84
• Chou 4038
• Beyerdynamique M 160
• Royer SF-12

Top 5 des microphones Lavalier

• APD 4060
• Sanken COS-11D
• SonyECM-77B
• Compatriote B3
• APD 6060

Top 5 des microphones à canon

• Schoeps CMIT 5U
• Sennheiser MKH416
• Sennheiser MKH 60
• Sennheiser MKH418-S
• Rouleau NTG-3

Top 5 des microphones USB

• yéti bleu
• boule à neige bleue
• météorite samson
• podcasteur monté
• Rhode NT-USB

des questions connexes

Quelle marque de microphone est la meilleure?

Il existe de nombreuses marques de microphones bien connues, il est donc difficile de déterminer laquelle est la meilleure. Cependant, certaines marques notables incluent Shure(leader des microphones dynamiques) ; Royer et AEA(leaders des microphones à ruban) ; Neumann, Schoeps et DPA(leaders des microphones à condensateur) ; et Sennheiser(leaders de la technologie sans fil).

Quel est le meilleur microphone économique pour enregistrer?

Il existe de nombreux microphones bon marché sur le marché pour l’enregistrement amateur(et professionnel). Certains des meilleurs microphones économiques(avec des liens pour vérifier le prix actuel sur Amazon) sur le marché incluent:

• Shure SM57(dynamique).
• Shure SM58(dynamique).
• Blue Yeti(condensateurs USB).
• Audio-Technica AT2020(Condenseur).