Diagramme polaire du microphone lobaire/canon (avec exemples de microphones)

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Célèbre dans le monde du cinéma et de la diffusion, mais rarement utilisé en studio, le micro canon a peut-être le diagramme polaire directionnel le plus intéressant. Pour vraiment comprendre ces micros et en tirer le meilleur parti, il est essentiel de connaître les tenants et les aboutissants de leurs diagrammes polaires.

Quelle est la directivité du microphone lobaire/canon?

Un microphone canon a un diagramme polaire lobulaire(une extension des diagrammes polaires supercardioïde ou hypercardioïde). Les tubes interférentiels sont positionnés devant le diaphragme pour une directivité extrême. Ces microphones unidirectionnels ont généralement de petits lobes latéraux et arrière de sensibilité.

Dans cet article approfondi, nous discuterons en détail du diagramme polaire du microphone lobaire / fusil de chasse pour répondre à toutes les questions que vous pourriez avoir sur les modèles de microphone fusil de chasse.

Le diagramme polaire lobaire / fusil de chasse

Une image vaut mieux que mille mots. Commençons par un schéma de la directivité cardioïde du microphone:

Diagramme polaire lobaire/fusil de chasse idéal
Diagramme polaire lobaire/fusil de chasse idéal

De tous les modèles polaires de microphone standard, le modèle de lobe est peut-être le plus intrigant.

Il est unidirectionnel, ce qui signifie qu’il est le plus sensible dans une seule direction. Ceci est représenté à 0 ° sur l’axe sur le tracé de réponse polaire.

Cependant, il existe trois autres lobes de sensibilité dans le diagramme polaire lobulaire: un de chaque côté(90 ° et 270 °) et un à l’arrière (180°). Ces lobes sont moins sensibles mais à peu près aussi étroits/directionnels que le capteur principal dans l’axe.

Le motif des lobes est intrigant, oui, mais surtout théorique. La plupart des micros de fusil de chasse présenteront certainement des lobes avant et arrière, mais seule une fraction d’entre eux aura les «vrais» lobes latéraux du modèle de lobe.

Le diagramme polaire du fusil de chasse est généralement créé à partir d’une capsule hypercardioïde ou supercardioïde, mais ne peut vraiment être obtenu qu’avec un long tube d’interférence serré devant la capsule.

Le tube d’interférence est un long tube à fentes qui agit comme une sorte de labyrinthe acoustique devant la capsule du microphone. Le son directement sur l’axe peut traverser le tube sans problème.

Les sons entrant dans le tube sous un angle ne sont pas si faciles. Les fentes du tube sont conçues pour annuler la phase des ondes sonores à différentes fréquences sur la longueur du tube.

Cela réduit essentiellement le modèle de captation de capsule hypercardioïde ou supercardioïde déjà directionnel, le transformant en un modèle polaire lobaire/fusil de chasse!

L’angle d’acceptation d’un diagramme polaire de microphone canon dépend de la longueur du tube et d’autres facteurs de conception, ainsi que de la conception de la capsule du microphone elle-même.

Généralités et caractéristiques du microphone lobaire/canon

Ne peut être réalisé que par labyrinthe acoustique physique(tube interférentiel)

Le modèle shotgun/lobaire ne peut être obtenu qu’en ajoutant un tube d’interférence devant une capsule de microphone déjà directionnelle.

Le tube d’interférence réduit efficacement le diagramme polaire en permettant aux sons sur l’axe de passer à travers, mais en annulant la phase d’une grande partie du son entrant dans le tube sous un angle.

Un tube d’interférence le fait avec des fentes soigneusement conçues qui annulent diverses fréquences sonores à divers points le long du tube.

Extension des diagrammes supercardioïde/hypercardioïde

Bien que le tube interférentiel soit nécessaire pour obtenir la directivité extrême d’un microphone canon, il nécessite également une capsule déjà directionnelle.

Les capsules supercardioïdes et hypercardioïdes sont à la base de la grande majorité des microphones canons. Commencer avec ces diagrammes polaires hautement directionnels améliore la directivité du microphone canon.

Unidirectionnel

Bien que le motif lobulaire montre plusieurs lobes de sensibilité, il s’agit certainement d’un motif unidirectionnel, ayant la plus grande sensibilité sur l’axe.

Fonctionne sur le principe du gradient de pression

Comme mentionné ci-dessus, les microphones canons sont construits avec des capsules hypercardioïdes ou supercardioïdes. Les capsules avec ces motifs polaires fonctionnent selon le principe du gradient de pression, qui stipule que les deux côtés de leurs diaphragmes doivent être ouverts à la pression acoustique externe.

En fait, chaque microphone directionnel et chaque capsule de microphone fonctionnent selon le principe du gradient de pression.

Très courant au cinéma et à la télévision

Les microphones canon/lobaire sont des incontournables dans le monde du cinéma et de la télévision. Ce sont les microphones que l’on trouve généralement au bout des perches, flottant au-dessus de la tête des acteurs. Ils sont également souvent montés directement sur les caméras pour fournir un capteur suffisamment étroit pour correspondre au cadre de la caméra.

Motif plus directionnel

Les modèles de fusil de chasse / lobaire varient considérablement dans leur étroitesse sur l’axe(directionnalité). Cela dit, ils sont plus directionnels que tous les autres modèles polaires de microphone.

Sensibilité du lobe arrière

Parce que les microphones canons utilisent des capsules hypercardioïdes ou supercardioïdes, ils ont des lobes arrière de sensibilité.

Le tube d’interférence affecte le diagramme polaire global du microphone canon, mais est incapable d’éliminer le lobe arrière inhérent aux capsules hypercardioïdes et supercardioïdes.

A parfois des lobes latéraux de sensibilité

Comme nous l’avons vu dans le diagramme de réponse polaire du lobe idéal, il existe des lobes latéraux de sensibilité dans le diagramme polaire.

Cependant, la plupart des micros de fusil de chasse ne montreront pas de lobes sur les côtés. Tout dépend de la conception du microphone et surtout de la façon dont le tube interférentiel se connecte au reste du microphone.

Devient plus directionnel à des fréquences plus élevées

Comme tous les microphones, les micros canons deviennent plus directionnels à des fréquences plus élevées. À l’extrémité supérieure de leurs réponses en fréquence, certains micros à canon perdent presque leur sensibilité au lobe arrière, tandis que d’autres deviennent un peu plus sporadiques dans la façon dont ils captent les sons directionnels.

Devient moins directionnel aux basses fréquences

De même, les micros canons deviennent moins directionnels à des fréquences plus basses.

Comment le diagramme polaire lobaire/fusil de chasse est-il obtenu?

Le diagramme polaire du microphone lobaire/canon est obtenu par des moyens physiques à travers un tube d’interférence.

La capsule typique d’un microphone canon est supercardioïde ou hypercardioïde. C’est le tube d’interférence(en fait un labyrinthe acoustique de face avant) qui rétrécit davantage le diagramme polaire pour créer la réponse lobe/fusil de chasse.

Un tube d’interférence est un long tube conçu pour être devant la capsule du microphone. C’est pourquoi les micros canons ressemblent à des micros crayons allongés.

Le tube d’interférence a généralement un dessus ouvert et des fentes acoustiques intelligemment placées sur sa longueur.

Un dessus ouvert permet aux sons directs dans l’axe de passer à travers le tube vers le diaphragme sans impédance supplémentaire.

Les fentes sur les côtés du tube d’interférence agissent pour annuler les sons provenant de différents angles latéraux. les combinant hors phase. Les différentes fentes sont souvent responsables de différentes fréquences sonores.

Ainsi, avec un tube interférentiel, les fabricants augmentent efficacement la directivité des diagrammes polaires supercardioïdes et hypercardioïdes déjà étroits. Cela produit l’extrême directivité des microphones que nous appelons «fusils de chasse».

Quand dois-je utiliser un microphone lobaire/canon?

Les microphones canons sont souvent considérés comme des microphones spécialisés. Ils excellent dans certaines situations et ne sont même pas considérés dans la plupart des autres. Décomposons quand les utiliser et quand ne pas les utiliser:

Meilleures applications pour les microphones Lobar/Shotgun

Les microphones à fusil sont populaires dans les films, mais sont rarement utilisés en studio. Ces micros spécialisés sont loués dans leur créneau et pratiquement ignorés ailleurs. Regardons chaque extrémité du spectre.

Les meilleures applications pour les microphones canons

  • Pour les applications cinématographiques, soit comme microphone sur perche, soit comme microphone monté sur une caméra.
  • Pour enregistrer un angle étroit de l’audio.
  • Pour enregistrer des sons directionnels à distance sans diffusion de sons hors axe.

Et maintenant, pour les moments où les micros canons ne sont pas appropriés:

Quand ne dois-je pas utiliser un microphone canon?

  • Pour enregistrer un environnement naturel ou un son ambiant.
  • Directement devant les moniteurs pliants en sonorisation en direct.
  • Chaque fois qu’il est nécessaire de cacher un microphone.
  • Comme microphone fixe pour enregistrer les sources mobiles à proximité.

Exemples de microphones lobaires/canons

Schoeps CMIT 5U

Schoeps CMIT 5U
Schoeps CMIT 5U

Le Schoeps CMIT 5U est un microphone canon à petit diaphragme et haute direction avec une capsule supercardioïde. Il mesure 251 mm de long et a une coloration sonore hors axe inhabituellement faible pour un microphone de fusil de chasse. Le CMIT 5U est très léger, ce qui en fait un excellent microphone de cinéma(à la fois sur la caméra et sur la perche). Son motif étroit et son son naturel en font également un choix idéal pour repérer des instruments individuels dans des environnements bruyants et au sein de grands ensembles.

Diagramme de réponse polaire Schoeps CMIT 5U

Tableau de réponse polaire Schoeps CMIT 5U
Tableau de réponse polaire Schoeps CMIT 5U

On le voit, le Schoeps CMIT 5U est très directionnel, comme promis. En examinant les points nuls à 1 kHz à ~233°, nous pouvons en déduire que la capsule CMIT 5U est supercardioïde. Le 5U, comme de nombreux microphones canons, ne présente pas le véritable diagramme polaire du lobe dans la pratique.

Le lobe arrière du CMIT 5U se rétrécit, comme prévu, à mesure que les fréquences augmentent. Le lobe avant très important reste très cohérent tout au long de la réponse en fréquence du microphone, ne devenant que légèrement plus directionnel dans la plage de fréquences supérieures(marquée par 16 kHz).

Audio Technica AT897

Audio Technica AT897
Audio Technica AT897
L’Audio-Technica AT897 est un microphone à condensateur électret Line + Gradient (shotgun) avec une capsule hypercardioïde. Mesure 279 mm de long avec un tube d’interférence assez long pour atteindre sa haute directivité, mais assez court pour ne pas entrer dans le cadre lorsqu’il est monté sur l’appareil photo et s’adapte à la plupart des supports antichocs et des pivots du stylet. L’AT897 est un choix pour le cinéma et la télévision en raison de sa prise de son naturelle dans l’axe et de son excellente réjection du son de l’arrière et des côtés.

Graphique de réponse polaire Audio-Technica AT897

Tableau de réponse polaire Audio-Technica AT897
Tableau de réponse polaire Audio-Technica AT897

Le graphique de réponse polaire de l’Audio-Technica AT897 est un peu difficile à lire en raison de ses lignes larges. Faisons de notre mieux pour l’interpréter.

Les points nuls semblent être à 110° et 250° à des fréquences plus basses, renforçant notre compréhension que le 897 a une capsule hypercardioïde.

À 200 Hz, l’AT897 affiche son plus grand lobe arrière, qui produit une atténuation d’environ 10 dB à 180°.

Dans la norme 1 kHz, le 897 a un modèle de fusil de chasse très serré avec un petit lobe arrière de sensibilité. C’est ce que nous voulons dans un micro fusil de cinéma typique.

Au-dessus de 1 kHz (à 5 kHz et 8 kHz), les motifs sont plus difficiles à discerner, mais adoptent apparemment un motif lobaire plus standard avec des lobes arrière et latéraux pour accompagner une réponse effilée sur l’axe.

Sennheiser MKH 60

Sennheiser MKH 60
Sennheiser MKH 60

Le Sennheiser MKH 60 est commercialisé comme un «microphone canon court et léger». Il s’agit d’un microphone à condensateur RF à petit diaphragme avec une capsule hypercardioïde. Ce microphone hautement directionnel mesure 280 mm. Comme la plupart des microphones canons, le MKH 60 est un excellent choix pour les applications de cinéma et de reportage (en tant que micro perche sur les microphones montés sur caméra).

Tracés de réponse polaire Sennheiser MKH 60

Graphique de réponse polaire Sennheiser MKH 60
Graphique de réponse polaire Sennheiser MKH 60

De l’extrémité inférieure à l’extrémité supérieure de la réponse en fréquence du MKH 60, nous voyons le diagramme polaire du micro devenir de plus en plus directionnel.

À environ 2 kHz, les zéros durs s’estompent tandis que la sensibilité avant commence à baisser. Vers 8 kHz et surtout 16 kHz, le MKH 60 présente une directivité de type plus lobaire.

Rode NTG-2

Rouleau NTG-2
Rode NTG-2

Le Rode NTG-2 est un microphone canon à petit diaphragme avec une capsule hypercardioïde. Il mesure 180 mm de long et sa conception légère en fait une référence dans les industries de la production cinématographique, vidéo et télévisuelle. Son tube d’interférence réduit efficacement votre angle d’acceptation dans l’axe tout en rejetant le bruit du vent et les sons provenant des côtés et de l’arrière du microphone.

Graphique de réponse polaire Rode NTG-2

Graphique de réponse polaire Rode NTG-2
Graphique de réponse polaire Rode NTG-2

Rode ne nous donne que 3 points de fréquence sur le tracé de réponse polaire de son microphone NTG-2. À partir du schéma ci-dessus, nous recueillons les informations que nous attendons:

Aux basses fréquences, le lobe arrière augmente en taille/sensibilité tandis que le lobe avant s’élargit. En d’autres termes, le microphone devient moins directionnel.

À des fréquences plus élevées, nous voyons le NTG-2 devenir plus directionnel. Votre schéma sensoriel frontal se rétrécit tandis que votre lobe sensoriel postérieur se contracte.

Shure VP89L

Shure VP89L
Shure VP89L

Le Shure VP89L est le modèle le plus long de la gamme de microphones canon VP89. Il présente le tube d’interférence le plus long (le microphone mesure 386 mm de longueur totale) ainsi que le modèle de captation le plus étroit (donné sous la forme d’un cône de sensibilité de 30° à l’extrémité du tube d’interférence.

Graphiques de réponse polaire Shure VP89L

Tableau de réponse polaire Shure VP89L
Tableau de réponse polaire Shure VP89L

Shure nous donne 2 graphiques pour expliquer la réponse polaire de leur VP89L. Notez que le VP89L est de loin le micro canon le plus long de cette liste, et présente donc la directivité la plus étroite au détriment des problèmes potentiels de phase hors axe dans sa sensibilité.

Même aux basses fréquences sur le graphique de gauche, on voit que le VP89L est très directionnel. Le lobe arrière de sensibilité n’est vraiment présent qu’à 250 Hz (et en dessous). À 500 Hz et plus, le microphone commence à présenter un diagramme polaire plus lobaire.

Le graphique de droite nous montre l’extrême directivité du Shure VP89L.

Tous les différents modèles polaires de microphone

Voici une liste de tous les diagrammes polaires différents que vous êtes susceptible de rencontrer lors de l’utilisation de microphones:

En cliquant sur les liens pour chaque titre de motif polaire, vous accéderez à un article qui se concentre sur ce motif polaire spécifique.

des questions connexes

Quels sont les trois principaux types de diagrammes polaires de microphone?

Les trois diagrammes polaires principaux du microphone sont omnidirectionnel, bidirectionnel(figure 8) et cardioïde. L’omnidirectionnel est basé sur le principe de la pression et le bidirectionnel est basé sur le principe du gradient de pression. La cardioïde unidirectionnelle est une superposition de diagrammes omnidirectionnels et bidirectionnels.

A quoi sert un micro canon?

Les microphones à canon sont généralement utilisés dans les films comme microphones à flèche et microphones montés sur caméra. Leur directivité extrême en fait des candidats idéaux pour capturer des sources individuelles dans un cadre de caméra tout en rejetant les sons provenant de l’extérieur du cadre de la caméra.

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