Die besten Mikrofone für Tenorsaxophon

Saxophone gehören zu den schönsten und ausdrucksstärksten Instrumenten der Welt. Kein Wunder, dass diese Art von Instrument in der Musik so beliebt ist.

Das Tenorsaxophon ist kleiner als das Baritonsaxophon und größer als das Altsaxophon.

Der Klang des Tenorsaxophons ist vergleichbar mit dem der menschlichen Stimme(allerdings fehlen ihm die wechselnden Informationen des Stimmformanten). Daher stelle ich mir das Mikrofonieren des Saxophons gerne ähnlich wie das Mikrofonieren von Gesang vor. Das Mikrofon spielt offensichtlich eine wichtige Rolle bei der Mikrofonierung von Tenorsaxophonen. Welche Mikrofone eignen sich also am besten für dieses Instrument?

Hier sind meine Top 4 Empfehlungen für Tenorsaxophon-Mikrofone:

• Coles 4038: Das Coles 4038 ist ein Bändchenmikrofon, das von der BBC für Rundfunkanwendungen entwickelt wurde. Rundfunkmikrofone eignen sich aufgrund der Ähnlichkeiten zwischen dem Saxophon und der menschlichen Stimme gut für Saxophone. Das Coles 4038 fängt eine warme und genaue Darstellung des Tenorsaxophons ein und ist mein empfohlenes Bändchenmikrofon.
• AKG C414 XLII: Das AKG C414 XLII ist ein Großmembran-Kondensatormikrofon mit mehreren Richtcharakteristiken. Die immense Vielseitigkeit des C414 macht es zur besten Empfehlung für viele Instrumente. Auf dem Tenorsax erzeugt das C414 XLII eine genaue und brillante Erfassung des Saxophonklangs. Es kann in fast jeder Mikrofonierungstechnik verwendet werden, um den Klang des Tenorsaxophons besser zu reproduzieren. Das AKG C414 XLII ist mein empfohlenes Kondensatormikrofon für Tenorsaxophon.
• Electro-Voice RE20: Das Electro-Voice RE20 ist ein dynamisches Großmembranmikrofon mit Nierencharakteristik, das keinen Nahbesprechungseffekt aufweist. Dies ist ein weiteres Standard-Rundfunkmikrofon. Ich würde das RE20 für enge Mikrofonierungssituationen und für Live-Tenorsaxophon-Auftritte empfehlen.
• Shure Beta 98H/C: Das Shure Beta 98H/C ist ein Miniatur-Kondensatormikrofon für Holz- und Blechblasinstrumente. Wenn ein Ansteckmikrofon für Tenor-Saxophon-Auftritte benötigt oder gewünscht wird, ist das Beta 98H/C eine kostengünstige Lösung mit hochwertigem Klang. Das Shure Beta 98H/C ist mein am meisten empfohlenes Ansteckmikrofon für Tenorsaxophone.

Wie klingt ein Tenorsaxophon?

Bei der Auswahl eines Mikrofons für jede Anwendung ist es für uns von großem Vorteil, die Eigenschaften der Schallquelle zu kennen. Wie klingt also ein Tenorsaxophon?

Das Tenorsaxophon ist ein Holzblasinstrument mit einem Rohrblatt. Obwohl es normalerweise aus Messing besteht, ist es kein Blechblasinstrument.

Das Tenor-Saxophon wird als ein sich verjüngendes Rohr mit geschlossenem Ende/offenem Ende betrachtet. Daher erzeugt es ungerade und gerade Harmonische mit einer Grundfrequenz, die doppelt so lang ist wie die Röhre.

Das Saxophon hat eine Reihe von Löchern in seinem Rohr mit einem System von Schlüsselmechanismen, um diese Löcher zu öffnen und zu schließen. Das Öffnen und Schließen dieser Löcher bewirkt, dass sich die Physik innerhalb der Röhre und damit die Tonhöhe des Instruments ändert.

Der Ton des Tenorsaxophons wird von seinem Schalltrichter durch seine offenen Schalllöcher und durch sein Blatt projiziert. Das Instrument ist ziemlich gerichtet und wird bei niedrigeren Frequenzen omnidirektionaler.

Eine Anmerkung zur Tenor-Saxophon-Mikrofonie

Grundsätzlich gibt es zwei Möglichkeiten, ein Saxophonmikrofon auszulösen: Nahmikrofonierung(Spot-Mikrofonierung) und Fernmikrofonierung.

Die Nahmikrofonierung eines Saxophons funktioniert am besten in Live-Umgebungen oder wenn das Saxophon zusammen mit anderen Instrumenten im selben Raum gespielt wird. Close Mic platziert, wie der Name schon sagt, ein Mikrofon in der Nähe des Tenorsaxophons.

Der Vorteil der Nahabnahme ist die Isolation des Tenorsaxophons. Der Hauptnachteil von Nahmikrofonen ist die Unfähigkeit, den vollen Klang des Instruments einzufangen.

Richten Sie ein Nierenmikrofon auf die Tasten über der Glocke, einen Fuß vom Tenorsaxophon entfernt, ist ein guter Anfang. Experimentieren Sie mit der Mikrofonposition, um die beste Position für ein Mikrofon in der Nähe zu finden.

Clip-Mikrofone sind eine weitere Strategie für die Nahabnahme des Tenorsaxophons. Bringen Sie einfach ein kleines Mikrofon(z. B. das Shure Beta 98H/C) am Schallbecher des Tenorsaxophons an und richten Sie es auf das Instrument. Experimentieren Sie erneut mit der Mikrofonposition, um den „Sweet Spot“ zu finden.

Das abgesetzte Mikrofon eignet sich am besten, um den vollen Klang des Tenorsaxophons einzufangen. Diese Technik funktioniert am besten, wenn das Saxophon alleine gespielt wird(z. B. in einer Studio-Overdub-Session) und der Raum um das Saxophon herum gut klingt. Wenn Sie ein Mikrofon mehrere Fuß von einem Tenorsaxophon entfernt platzieren, kann sich der Klang des Instruments entwickeln, bevor das Mikrofon ihn aufnimmt.

Frequenzbereich des Tenorsaxophons

• Gesamtbereich: 78 Hz ~ 12.000 Hz
• Basisbereich: 78 Hz – 880 Hz(A ♭ 2-E5)
• Harmonischer Bereich: 156 Hz ~ 12.000 Hz

Deshalb wollen wir ein Mikrofon, das den wahren Klang des Tenorsaxophons genau wiedergibt. Die Kenntnis der Grundfrequenzen und Obertöne des Tenorsax ist ein guter Ausgangspunkt. Darüber hinaus gibt es noch ein paar weitere Kriterien, die bei der Auswahl des besten Tenorsaxophon-Mikrofons zu beachten sind.

Welche Faktoren machen ein ideales Tenorsaxophon-Mikrofon aus?

Lassen Sie uns eine kurze Liste der kritischen Spezifikationen durchgehen, die ein großartiges Saxophonmikrofon ausmachen:

• Presence Boost: Das Saxophon und die menschliche Stimme profitieren von einem Presence Boost(3-7 kHz) aufgrund der erhöhten Klarheit, die eine Bereichsverstärkung bietet. Da Saxophone im Allgemeinen nicht mit Gesang konkurrieren, verleiht eine Präsenzanhebung dem Saxophon mehr Klarheit in einem Mix, ohne den Gesang negativ zu beeinflussen.
• Natürlicher Hochfrequenz-Rolloff – Ein weicher, natürlicher Hochfrequenz-Rolloff „wärmt“ den Klang des Tenorsaxophons auf. Es gibt nicht viele harmonische Informationen in den hohen Frequenzen, daher wird ein Roll-Off den Charakter des Tenorsax nicht zu sehr verändern. Vielmehr erzeugt es einfach einen natürlicheren Klang auf dem Saxophonkanal.
• Direktionalität: Wählen Sie das Mikrofon, das am besten zu Ihren Mikrofonierungstechniken und Auftrittssituationen passt.
• Wide Dynamic Range: Das Tenorsaxophon hat einen großen Dynamikbereich. Wählen Sie ein Mikrofon, das in der Lage ist, die leisesten und lautesten Momente einer Tenorsaxophon-Darbietung genau wiederzugeben.

Und für Live-Anwendungen noch ein paar Überlegungen:

• Haltbarkeit – Wählen Sie ein Mikrofon, das körperlicher Beanspruchung standhält. Die Chancen stehen gut, dass sich Ihr Live-Mikrofon irgendwann in einer schwierigen Lage befindet.
• Preis – Wählen Sie ein Mikrofon, dessen Ersatz Sie sich leisten können. Dies ist wichtig für Künstler und entscheidend für Veranstaltungsbesitzer und Tontechniker.
• Nierencharakteristik – Wählen Sie ein Richtmikrofon mit Nierencharakteristik, das gut mit faltbaren Monitoren und auf lauten Bühnen funktioniert.
• Größe – Obwohl dies kein wichtiger Faktor ist, spielt die Größe eine Rolle bei der Platzierung von Live-Mikrofonen.
• Montage: Ist es besser, die Mikros auf Stative zu stellen oder sie am Tenorsaxophon zu befestigen? Beide haben Vor- und Nachteile.

Wir haben also eine ungefähre Vorstellung davon, wonach wir suchen. Schauen wir uns die empfohlenen Tenorsaxophonmikrofone durch diese Linse an.

Kohl 4038

Das Coles 4038 Studio Bändchenmikrofon ist ein BBC-Design für Rundfunk- und Aufnahmeanwendungen. Der legendäre 4038 hat einen flachen Frequenzgang mit High-End-Rolloff und unglaublich präzisem Einschwingverhalten. Es klingt auf Tenorsaxophon und anderen Holzbläsern absolut fantastisch und ist mein bevorzugtes und empfohlenes Bändchenmikrofon für Tenorsaxophon.

Coles 4038 Frequenzgang

Die des Coles 4038 wird mit 30 Hz – 15.000 Hz ± 3 dB angegeben. Das Frequenzgangdiagramm des 3048 sieht wie folgt aus:

Wie wir oben lesen und sehen können, hat der Coles 4038 einen ziemlich begrenzten Frequenzgang. Obwohl das Mikrofon tatsächlich für Frequenzen im gesamten menschlichen Hörspektrum empfindlich ist, ist das 4038 zwischen 30 Hz und 15.000 Hz am effektivsten.

Wenn wir uns das Antwortdiagramm ansehen, sehen wir, dass der Coles 4038 relativ flach ist. Dies fängt den Klang des Tenorsaxophons sehr genau ein.

Beachten Sie, dass es beim Coles 4038 kaum eine Präsenzanhebung gibt. Das Mikrofon klingt daher auf dem Tenorsaxophon unglaublich natürlich, kann aber von einer EQ-Anhebung im Präsenzbereich profitieren, damit das Saxophon durch einen Mix glänzt.

Der dem Frequenzgang des Coles 4038 innewohnende High-End-Rolloff lässt ihn warm und satt klingen. Diese Wärme kommt dem Klang von Saxophonen recht gut zugute und reproduziert einen vollen Klang ohne übermäßige Helligkeit oder Härte.

Coles Polarantwort 4038

Wie die meisten Bändchenmikrofone hat das Coles 4038 eine bidirektionale Richtcharakteristik. Dieses bidirektionale Muster wird in der horizontalen und vertikalen Ebene präzise beibehalten und trägt dazu bei, eine gleichmäßige Tonhöhe zu gewährleisten, wenn sich das Tenorsaxophon während einer Aufführung leicht bewegt.

Diese Direktionalität ist teilweise auf die ungewöhnliche Form des Gitters des 4038-Mikrofons zurückzuführen.

Ein bidirektionales Mikrofon verbessert den Klang eines Tenorsaxophons in der Studioumgebung, indem es den natürlichen Klang des Saxophons vorne und etwas Raumklang hinten einfängt.

Coles Dynamic Range 4038

Der Coles 4038 hat einen ziemlich großen Dynamikbereich. Da das 4038 ein passives Bändchenmikrofon ist, hat es kein Eigenrauschen. Das Mikrofon hat außerdem einen maximalen Schalldruckpegel von 125 dB SPL vor 1 % harmonischer Gesamtverzerrung. Dies verleiht dem Coles 4038 theoretisch einen sauberen Dynamikbereich von 125 dB SPL.

Ein Tenorsaxophon klingt selten lauter als 125, daher ist das Verzerrungsrisiko sehr gering. Die Wahrscheinlichkeit, den maximalen SPL des 4038 zu überschreiten, wird weiter reduziert, da wir das Saxophonmikrofon normalerweise in sicherer Entfernung verwenden, wenn wir das Coles 4038 verwenden.

Die Bandmembran ist unglaublich dünn. Mit 0,6 Mikron gehört es zu den dünnsten Bändchen in professionellen Bändchenmikrofonen. Die Bändchenmembran des 4038 ist unglaublich präzise und fängt die subtilsten Variationen im Klang des Tenorsaxophons ein.

Daher verfügt das Coles 4038 nicht nur über einen Dynamikbereich, der den Bereich des Tenorsax effektiv erfasst, sondern ist auch empfindlich genug, um dynamische Änderungen im Klang des Tenorsax genau zu reproduzieren.

Die Empfindlichkeitsbewertung des Coles 4038 wird mit -65 dBV re: 1V/Pa angegeben. Dies ist sehr niedrig, und der 4038 benötigt einen hochwertigen Vorverstärker mit viel sauberem Gain, um die Vorteile seines schönen Klangs voll auszuschöpfen.

Das AKG C414 XLII

Das AKG C414 XLII ist ein Großmembran-Kondensatormikrofon mit mehreren Richtcharakteristiken, das vom legendären C414-Mikrofon inspiriert wurde. Mit 9 wählbaren Richtcharakteristiken, 3 Hochpassfiltern und 4 Pads ist der C414 der König, wenn es um Vielseitigkeit geht. Nahezu jede Tenorsaxophon-Mikrofonierungstechnik wird vom C414 XLII profitieren.

Das XLII ist das spezialisierte Modell für Gesang, während das XLS für Instrumente spezifiziert ist. Obwohl die Unterschiede gering sind, empfehle ich das XLII gegenüber dem XLS, da die Saxophonfamilie ähnlich wie die menschliche Stimme klingt und oft die gleiche führende Rolle in musikalischen Genres spielt. Beide Mikrofonmodelle verdienen eine Empfehlung, aber ich werde hier über das XLII sprechen.

AKG C414 XLII Frequenzgang

Der des AKG C414 XLII wird angegeben mit 20 Hz – 20.000 Hz. Der Frequenzgang des C414 XLII(Kugelposition) sieht wie folgt aus:

Ich habe mich entschieden, den Frequenzgang der omnidirektionalen Richtcharakteristik des C414(von den 9 Richtcharakteristikoptionen) anzuzeigen. Dies liegt daran, dass omnidirektionale Mikrofone dazu neigen, den natürlichsten Klang zu erzeugen, wenn Sie ein Solo-Tenorsaxophon spielen. Sie können sich die anderen Richtcharakteristiken und Frequenzgangdiagramme im Handbuch hier ansehen.

Der C414 hat einen sehr flachen Frequenzgang. Dies bedeutet, dass das Mikrofon Ton(in Form eines Mikrofonsignals) mit tadelloser Genauigkeit wiedergibt.

Die leichte Anhebung im oberen Präsenzbereich trägt dazu bei, das Tenorsaxophon in einem Studiomix zu betonen. Das Anheben des Hochfrequenzbereichs hilft, die «Helligkeit» oder «Luft» des Tenorsaxophons und des Raums, in dem es gespielt wird, zu verbessern.

Die Höhenanhebung und die damit einhergehende Helligkeit können subjektiv gut oder schlecht sein. Es hängt alles von der Rolle des Saxophons, dem Raum und davon ab, wie das Saxophon klingen soll. Der Rolloff am oberen Ende des Frequenzbereichs hilft, den Saxophonklang hell, aber nicht zu hart zu halten.

Was die Hochpassfilter(HPF) betrifft, erfasst das C414 den gesamten Bereich des Tenorsaxophons bei aktiviertem 80-Hz-HPF. Durch Aktivieren dieses HPF werden Rauschen und Bassgeräusche entfernt, ohne dass das Saxophon dünn klingt.

AKG C414 XLII Polar Response

Wie bereits erwähnt, verfügt der AKG C414 XLII über satte 9 wählbare Richtcharakteristiken. Eine gängige Option zum Aufnehmen des natürlichen Klangs eines Solo-Tenorsaxophons ist der omnidirektionale Modus. Das omnidirektionale Musterdiagramm des C414 ist unten dargestellt:

Ich habe mich entschieden, Ihnen den Graphen zu zeigen, der der Richtcharakteristik des omnidirektionalen Modus entspricht, da dies ein übliches Muster für Solo-Tenorsaxophon-Studioaufnahmen ist. In anderen Umgebungen funktionieren andere Muster wahrscheinlich besser. Sie können sich die anderen Diagramme im Handbuch hier ansehen.

Dynamikbereich des AKG C414 XLII

Die maximale SPL-Bewertung des XLII beträgt 140 dB SPL ohne aktivierte Pads. Das Eigenrauschen dieses aktiven Mikrofons liegt bei sehr niedrigen 6 dBA.

Damit erreicht das AKG C414 XLII einen Dynamikumfang von 136 dB! Das C414 ist in der Lage, jede Tenorsaxophon-Performance genau zu reproduzieren.

Die großen Kondensatormembranen des C414 reagieren außerdem sehr empfindlich auf Änderungen des Schalldruckpegels. Daher ist die Präzision des Mikrofons perfekt, wenn es darum geht, Transienten und Nuancen im Klang des Tenorsaxophons einzufangen.

Der Empfindlichkeitsindex des AKG C414 XLII beträgt 23 mV/Pa(-33 dBV ± 0,5 dB). Das bedeutet, dass das Mikrofon ein starkes Signal ausgibt, wenn Sie das Tenorsaxophon spielen.

Der Electro-Voice RE20

Das Electro-Voice RE20 ist wie das oben erwähnte Coles 4038 ein Standard-Rundfunkmikrofon. Die Ähnlichkeiten zwischen der menschlichen Stimme und dem Saxophon machen diese Mikrofone zu einer hervorragenden Wahl, um den Klang eines Tenorsaxophons einzufangen. Ich empfehle das RE20 als Festmikrofon zur Aufnahme von Live-Tenorsaxophonen. Der RE20 ist auch eine gute Wahl im Studio, besonders wenn Sie Tenorsaxophon live mit einer Band aufnehmen.

Frequenzgang des Electro-Voice RE20

Der RE20 hat einen Frequenzgang zwischen 45 Hz und 18.000 Hz. Hier ist das Frequenzgangdiagramm:

Beachten Sie, dass das Frequenzgangdiagramm des RE20 uns auch zeigt, was es bei 180 Grad aufnimmt(die entgegengesetzte Richtung, in die das Mikrofon zeigt).

Experimentieren Sie mit dem Hochpassfilter. Manchmal lohnt es sich, das Bassrumpeln aus dem Tenor-Saxophonsignal herauszufiltern, auf Kosten des Klangs des Instruments.

Obwohl es per se keinen Presence-Boost gibt, leistet der RE20 hervorragende Arbeit bei der Erfassung der Obertöne des Tenorsaxophons. Vielleicht würde ein Post-Mic-EQ-Boost helfen, das Saxophon in einer Mix-Situation zu betonen.

Der High-End-Roll-Off wärmt den Klang des Tenorsaxophons auf und reduziert die Helligkeit und Härte, die auf der Bühne oder in einem lebhaften Raum vorhanden sein könnten.

Das Electro-Voice RE20 hat einen relativ flachen Frequenzgang, wenn man bedenkt, dass es sich um ein dynamisches Mikrofon handelt. Ein RE20 wird den Klang eines Tenorsaxophons ziemlich genau und konsistent einfangen.

Electro-Voice RE20 Polar Response

Das RE20 ist ein Nierenmikrofon mit folgender Richtcharakteristik:

Wie wir aus der Grafik ersehen können, leistet der RE20 hervorragende Arbeit bei der Unterdrückung von Schall von 120 Grad bis 240 Grad außeraxial über seinen gesamten Frequenzgang. Der RE20 hat eine Unterdrückung von ungefähr 16-18 dB bei 180 Grad.

Typischerweise weisen Richtmikrofone einen Nahbesprechungseffekt auf. Nicht der RE20. Dies liegt an der Variable-D-Technologie von Electro-Voice. Kein Nahbesprechungseffekt bedeutet eine konsistentere Basswiedergabe und Tonabnahme, wenn sich das Tenorsaxophon auf das RE20 zu und von ihm weg bewegt.

Die Nierencharakteristik ist ideal für die Nahabnahme und Live-Abnahme des Tenorsaxophons. Der hintere Nullpunkt erleichtert die Positionierung des RE20 vor einem hochklappbaren Monitor mit geringem Risiko von Mikrofonrückkopplungen. Das Mikrofon in der Nähe eines Klappmonitors zu haben, hilft dem Saxophonisten, sich selbst auf der Bühne zu hören.

Electro-Voice RE20 Dynamikbereich

Das Electro-Voice RE20 ist ein dynamisches Mikrofon mit großer, massearmer Membran. Es hat kein Eigenrauschen und keine Bewertung für einen maximalen Schalldruckpegel, da der Wert höher wäre als jede praktische Schallquelle, die wir zu erfassen versuchen würden.

Es versteht sich von selbst, dass der Dynamikumfang des RE20 problemlos den vollen Dynamikumfang des Tenorsaxophons erfassen wird.

Die massearme Membran macht das RE20 für ein dynamisches Mikrofon überraschend reaktiv. Obwohl es nicht so genau ist wie ein Tonband- oder Kleinmembran-Kondensator, ist das RE20 ziemlich detailliert in seiner Erfassung der Nuancen und Transienten des Tenorsaxophons.

Die Empfindlichkeitsbewertung des Electro-Voice RE20 wird mit 1,5 mV/Pa angegeben. Das ist niedrig, aber nicht ungewöhnlich für ein dynamisches Mikrofon. Ich würde einen Mikrofonvorverstärker mit viel Clean Gain oder einen Cloudlifter empfehlen, um die besten Ergebnisse mit dem RE20 auf Tenorsaxophon zu erzielen.

Haltbarkeit des Electro-Voice RE20

Das Electro-Voice RE20 ist ein robustes Mikrofon. Es ist ein dynamisches Schwingspulenmikrofon mit einem soliden Außengehäuse und ohne komplizierte/brüchige interne Schaltungen.

Ich würde niemals vorschlagen, Ihr RE20 fallen zu lassen oder zu schlagen, aber es sollte in der Lage sein, die «Strenge» einer Live-Performance zu bewältigen. Im Studio sollte ein RE20 ein langes und erfolgreiches Leben führen.

Electro-Voice RE20 Preis

Der Preis eines hochwertigen Live-Mikrofons ist wichtig. Wahrscheinlich möchten Sie mehrere gleiche Saxophonmikrofone, sodass sich die Preise schnell summieren.

Der Electro-Voice RE20 kann für weniger als 500 USD erworben werden(zum jetzigen Zeitpunkt). Das mag viel erscheinen, aber der Preis lohnt sich angesichts der Qualität und Vielseitigkeit dieses dynamischen Mikrofons.

Electro-Voice RE20 Größe/Mount

Wenn man live spielt, ist es wichtig, die Künstler zu sehen. Größe und Anbringung des Mikrofons beeinflussen dies.

Das RE20 ist ein ziemlich großes Mikrofon(ca. 8 ¹ ⁄ ₂ Zoll lang und ca. 2 ¹ ⁄ ₈ Zoll am breitesten Durchmesser), aber es sollte auf der Bühne keine sichtbare Ablenkung sein. Es benötigt keinen Poppfilter, um seine Kapsel vor Trompetenstößen zu schützen, und es hat auch eine eingebaute Stoßdämpferhalterung, sodass wir davonkommen können, ohne es in einem sperrigen Äußeren zu montieren. Dies bedeutet, dass die Gesamtgröße des angebrachten Mikrofons relativ klein ist.

Das Shure Beta 98H/C

Das Miniatur-Kondensator-Ansteckmikrofon Shure Beta 98H/C ist eine hervorragende Wahl, wenn sich der Saxophonist auf der Bühne bewegt. Es lässt sich leicht mit einem drahtlosen System verbinden, klingt großartig und isoliert Ihr Tenorsaxophon effektiv von anderen Geräuschen in Live-Umgebungen.

Shure Beta 98H/C Frequenzgang

Der Frequenzgang des Shure Beta 98H/C ist angegeben mit 20 Hz – 20.000 Hz. Das Frequenzgangdiagramm des Beta 98H/C sieht wie folgt aus:

Wie wir sehen können, hat der Shure Beta 98H/C eine sanfte Präsenz/obere Frequenzanhebung, die bei etwa 6-7 kHz gipfelt. Dies hilft, die Obertöne des Tenorsaxophons zu betonen und hilft ihm, sich durch einen Live-Mix zu schneiden.

Beachten Sie, dass das Frequenzgangdiagramm 61 cm(2 ft) von der Schallquelle entfernt anzeigt. Das Beta 98H/C weist einen Nahbesprechungseffekt auf, sodass die Annäherung eines Tenorsaxophons mit diesem Ansteckmikrofon einen akzentuierten Bassschub für die Ansprache des Mikrofons verleiht.

Shure Beta 98H/C Polar Response

Das Beta 98H/C ist ein Mikrofon mit Nierencharakteristik. Ihr Diagramm zeigt jedoch etwas mehr eine Supernieren-Polarantwort:

Die Nierencharakteristik des Beta 98H/C ist ziemlich konsistent.

Wir wollen eine Niere, wenn wir ein Mikrofon an ein Tenorsaxophon klemmen. Legen Sie das Mikrofon einfach auf den Schalltrichter des Saxophons und richten Sie es dort aus, wo es am besten klingt. Wenn Sie das Nierenmikrofon ausrichten, wird der Ton von der Stelle aufgenommen, an der es ausgerichtet ist, während der Ton von der Rückseite zurückgewiesen wird. Dies hilft bei der Klarheit des Saxophonsignals aufgrund der erhöhten Isolierung von anderen Schallquellen.

Shure Beta 98H/C Dynamikbereich

Der Dynamikumfang des Beta 98H/C wird mit 124 dB angegeben.

Das Mikrofon hat einen hohen maximalen Schalldruckpegel von 155 dB SPL, der auch die lautesten Tenor-Saxophone problemlos bewältigt. Das Eigenrauschen des 98H/C beträgt 31 dBA, was sehr laut ist, was es in Studiosituationen unpraktisch macht, aber definitiv in Live-Umgebungen brauchbar ist.

Die kleine Membran des 98H/C reagiert angemessen auf Änderungen des Schalldrucks, obwohl es keineswegs das genaueste Mikrofon zum Erfassen transienter Informationen von einem Tenorsaxophon ist.

Die Empfindlichkeit des Shure Beta 98H/C wird mit –56 dBV/Pa(1,6 mV) angegeben. Dies ist sehr niedrig für ein Kondensatormikrofon, aber ideal für ein Ansteckmikrofon mit kurzer Reichweite. Die reduzierte Empfindlichkeit ermöglicht eine bessere Verstärkungskontrolle bei der Verwendung des 98H/C in Live-Situationen(wo es verwendet werden sollte).

Shure Beta 98H/C Haltbarkeit

Shure ist ein Branchenführer in Sachen Langlebigkeit von Mikrofonen. Daher wurde bei der Entwicklung des 98H/C natürlich auf Langlebigkeit geachtet. Das Mikrofon verfügt über ein beulbeständiges Stahlgitter und eine Konstruktion aus emaillierter Metalllegierung, um der körperlichen Beanspruchung und Abnutzung, die mit der Alterung einhergeht, standzuhalten.

Shure Beta 98H/C Preis

Mit etwa 200 US-Dollar wird der Beta 98H/C die Bank nicht sprengen. Und mit seiner Zuverlässigkeit und Langlebigkeit ist es eine großartige Investition.

Shure Beta 98H/C Größe/Mount

Das Beta 98H/C hat eine einfache Klemme, um es am Schallbecher eines Tenorsaxophons zu befestigen. Die Mikrofonkapsel befindet sich am Ende eines Schwanenhals- und Ratschendrehgelenks. Das Mikrofon ist extrem einfach zu positionieren und eine abgewinkelte Schwanenhalsklemme hilft, die Position des Mikrofons zu halten.

Lassen Sie uns rekapitulieren

Dies sind vier der besten Mikrofone, um den Klang eines Tenorsaxophons in verschiedenen Situationen einzufangen. Natürlich gibt es viele erstaunlich klingende Tenorsaxophon-Mikrofone da draußen, aber in Anbetracht des Preises und der Umgebung sind dies meine Top 4 der empfohlenen Tenorsaxophon-Mikrofone. Lassen Sie uns rekapitulieren:

• Coles 4038: empfohlenes Bändchenmikrofon für Tenorsaxophon.
• AKG C414 XLII: Empfohlenes Kondensatormikrofon/vielseitigstes Mikrofon für Tenorsaxophon.
• Electro-Voice RE20: Dynamisches Mikrofon, empfohlen für Tenorsaxophon.
• Shure Beta 98H/C: empfohlenes Tenorsaxophon-Ansteckmikrofon.

Anerkennungen:

• Royer R121(eine weitere hervorragende Option für Bändchenmikrofone)
• AKG C12 VR(ein hervorragendes, aber sehr teures Großmembran-Röhren-Kondensatormikrofon)
• Sennheiser MD441(ein ausgezeichnetes, aber teures dynamisches Mikrofon für Tenorsaxophon)
• DPA d: vote 4099 Ansteckmikrofon STC4099(ein erstklassiges Ansteckmikrofon für Saxophon)