Die besten Mikrofone für Oboe
Oboen sind schöne und ausdrucksstarke Instrumente mit einer Vielzahl von unverwechselbaren Tönen. Dieses hell klingende Instrument findet seinen Platz im Sopranbereich und spielt oft eine bemerkenswerte Rolle in Orchestern und Kammerensembles.
Bei der Aufnahme oder Verstärkung von Ton auf einer Oboe muss die Auswahl des Mikrofons berücksichtigt werden. Welche Mikrofone eignen sich am besten für die Oboe? Hier sind meine Top 3 Empfehlungen:
Top 3 Empfehlungen für Oboenmikrofone:
Das AKG C414 XLII ist ein Großmembran-Kondensatormikrofon mit mehreren Richtcharakteristiken. Die immense Vielseitigkeit des C414 macht es zur besten Empfehlung für viele Instrumente. Es kann in fast jeder Mikrofonierungstechnik verwendet werden, um eine genaue Erfassung des Klangs der Oboe am besten zu reproduzieren. Das AKG C414 XLII ist mein empfohlenes Großmembran-Kondensatormikrofon für die Oboe und viele andere Instrumente aus der Familie der Doppelrohrblatt-Holzbläser.
- Schoeps MK4/CMC 6: Schoeps MK4/CMC 6 ist eine Kombination aus Kondensatorkapsel mit Nierencharakteristik(MK4) und Mikrofonverstärker(CMC 6). Dieses Mikrofon ist unglaublich genau und eignet sich hervorragend als Stützmikrofon in Orchesterumgebungen sowie in Studioumgebungen, wenn die Oboe verstärkt oder aufgenommen wird.
- DPA d:dicate 4011: Das DPA d:dicate 4011 ist ein bemerkenswert präzises Kleinmembran-Kondensatormikrofon. Das hochwertige Vorverstärkermodell 4011A ist ein branchenführendes Spot-Mikrofon, während das kompakte Vorverstärkermodell 4011C das vielleicht beste Instrumenten-Ansteckmikrofon der Welt ist.
Lassen Sie uns in diesem Artikel einen genaueren Blick auf diese Mikrofone werfen und darüber sprechen, warum sie großartige Oboen-Mikrofone sind.
Wie klingt eine Oboe?
Bei der Auswahl eines Mikrofons für jede Anwendung ist es für uns von großem Vorteil, die Eigenschaften der Schallquelle zu kennen. Wie klingt eine Oboe?
Der Tonumfang der Oboe reicht von B♭3-G6. Die tieferen Töne klingen voller und lauter, und wenn wir den Bereich nach oben gehen, werden die Töne der Oboe dünner und leiser.
Die Oboe neigt dazu, im mittleren Register B♭4-A5 hell, voll und scharf zu klingen.
Die höheren Frequenzen strahlen aus allen offenen Tonlöchern und dem Schallbecher der Oboe. Der Klang kommt vom Schallbecher(wohin die Oboe „hinzeigt“) und von der Oberseite des Instruments. Im Allgemeinen sind höhere Frequenzen gerichteter als niedrigere Frequenzen, wodurch die Oboe in einem omnidirektionalen Sinne bleibt.
Eine Anmerkung zum Mikrofonieren einer Oboe
Oboen sind typischerweise in Orchesterensembles zu finden, daher werden wir besprechen, wie man sie im allgemeinen Kontext eines Orchesters verwendet. Spot- und Nahmikrofontechniken lassen sich auch gut auf Studioaufnahmen übertragen.
Eine Technik sind Punktmikrofone. Ein Spot-Mikrofon auf einer Oboe zu machen bedeutet, Ihren Sound so weit wie möglich zu fokussieren und zu isolieren.
Stellen Sie ein Richtmikrofon einen halben bis einen Meter von der Oboe entfernt auf und richten Sie das Mikrofon auf die Tasten in der Mitte des Instruments(nicht auf den Schallbecher). Experimentieren Sie mit Abstand und Positionierung, um den besten Klang zu erhalten.
Ansteckmikrofone sind eine weitere gängige Strategie für die Nahabnahme von Oboen. Befestigen Sie einfach ein kleines Richtmikrofon(z. B. das DPA 4011C) am Schalltrichter der Oboe und richten Sie es auf die Tasten entlang des Rohrs. Experimentieren Sie erneut mit der Mikrofonposition, um den „Sweet Spot“ zu finden.
Die Hauptvorteile von Ansteckmikrofonen sind die konstante Aufnahme des Instruments und die maximale Isolierung von anderen Schallquellen. Nachteile sind eine erhöhte Basswiedergabe aufgrund des Nahbesprechungseffekts und eine unvollständige Erfassung des vollen Klangs des Instruments.
Experimentieren Sie beim Mikrofonieren eines Oboensolos im Studio mit einem größeren Abstand zum Instrument. Das abgesetzte Mikrofon lässt den volleren Klang der Oboe entstehen, bevor sie auf das Mikrofon trifft. Diese Technik funktioniert am besten, wenn der Raum auch gut klingt.
Oboe-Frequenzbereich
- Gesamtbereich: 233 Hz ~ 14.000 Hz
- Basisbereich: 233 Hz – 1568 Hz(B♭3-G6)
- Harmonischer Bereich: 466 Hz ~ 14.000 Hz
- Formant 1: 1400 Hz
- Formant 2: 3000 Hz
Deshalb wollen wir ein Mikrofon, das den wahren Klang der Oboe genau wiedergibt. Die Kenntnis der Grundfrequenzen und Obertöne der Oboe ist ein guter Ausgangspunkt. Darüber hinaus sind bei der Auswahl des besten Mikrofons für Oboe noch einige weitere Kriterien zu beachten.
Welche Faktoren machen ein ideales Oboenmikrofon aus?
Lassen Sie uns eine kurze Liste der kritischen Spezifikationen durchgehen, die ein großartiges Oboenmikrofon ausmachen:
- Flacher/Erweiterter Frequenzgang: Die Oboe hat eine Vielzahl heller Töne und ist am häufigsten in der Orchestermusik zu finden. Daher ist es am besten, den Klang dieses Instruments so sauber und genau wie möglich einzufangen. Wählen Sie ein neutrales Mikrofon mit flachem Frequenzgang, um den Klang der Oboe farblos zu reproduzieren.
- Direktionalität: Wählen Sie das Mikrofon, das am besten zu Ihren Mikrofonierungstechniken und Auftrittssituationen passt.
- Sensibilität: Die Oboe kann sehr ausdrucksstark sein. Wählen Sie ein Mikrofon, das die tonalen Nuancen und den dynamischen Bereich einer Oboe genau reproduzieren kann.
Und für Live-Anwendungen noch ein paar Überlegungen:
- Preis – Wählen Sie ein Mikrofon, das Sie sich leisten können. Dies ist wichtig für Künstler und von entscheidender Bedeutung für Besitzer von Veranstaltungsorten und Tontechniker, die mit ihren Mikrofoninvestitionen Geld verdienen möchten.
- Richtcharakteristik Nierencharakteristik: Wählen Sie ein Richtmikrofon mit Nierencharakteristik, das gut mit faltbaren Monitoren und auf lauten Bühnen funktioniert.
- Größe – Obwohl dies kein wichtiger Faktor ist, spielt die Größe eine Rolle bei der Platzierung von Live-Mikrofonen.
Wir haben also eine ungefähre Vorstellung davon, wonach wir suchen. Schauen wir uns die empfohlenen Oboenmikrofone durch diese Linse an.
Schoeps MK4/CMC 6
Das MK4/CMC 6 ist eine Kombination aus Mikrofonkapsel und Verstärker, wobei das MK4 die Kleinmembran-Kondensatorkapsel mit Nierencharakteristik und das CMC 6 der Mikrofonsignalverstärker ist. Dieses Mikrofon ist eine ausgezeichnete Wahl für die Spot-Mikrofonierung einer Oboe live oder die Aufnahme des Instruments in einem Studio. Das Schoeps MK4/CMC 6 erhält Top-Empfehlung auf vielen Holzblasinstrumenten, einschließlich der Oboe.
Schoeps MK4/CMC 6 Frequenzgang
Der Frequenzgang des Schoeps MK4/CMC 6 liegt zwischen 40 Hz und 26.000 Hz. Dieser Bereich liegt über dem Bereich des menschlichen Gehörs(20 Hz – 20.000 Hz). Das Frequenzgangdiagramm sieht wie folgt aus:
Diese wunderbar flache Ansprache erfasst den gesamten Bereich der Oboe mit tadelloser Präzision. Eine genaue Aufnahme ohne zusätzliche „Farbe“ von einem Mikrofon ist ideal, wenn Sie Orchesterinstrumente wie die Oboe aufnehmen.
Schoeps MK4/CMC 6 Polarantwort
Wie bereits erwähnt, ist das MK4 eine Mikrofonkapsel mit Nierencharakteristik. Hier ist Ihr Polarantwortdiagramm:
Dieses Mikrofon hat eine sehr konsistente Nierencharakteristik und eine hervorragende Rückwärtsunterdrückung. Im Gegensatz zu vielen Mikrofonen mit Nierencharakteristik „färbt“ das MK4 den Klang nicht, der von seinen Seiten kommt. Dies erzeugt einen viel natürlicheren Klang als viele Nierenmikrofone auf dem Markt.
Das MK4 bietet eine hervorragende Schalldämpfung und ist daher eine fantastische Wahl, wenn Sie Oboe in einem Orchester spielen. Es ist auch großartig, wenn Sie die Oboe in einer Umgebung aufnehmen, in der auch andere Instrumente gespielt werden.
Schoeps MK4/CMC 6 Empfindlichkeit
Der Empfindlichkeitsindex des Schoeps MK4/CMC 6 beträgt -36,5 dB(V/Pa), 15 mV/Pa. Dieser Wert liegt im typischen Bereich für Kondensatormikrofone und das Mikrofon gibt ein starkes Mikrofonsignal aus.
Die kleine Membran des MK4 reagiert mit tadelloser Präzision auf Schwankungen des Schalldrucks um sie herum. Die Empfindlichkeit der MK4-Membran verleiht dem Mikrofon ein punktuelles Einschwingverhalten und fängt die subtilen Nuancen des Spiels der Oboe ein.
Schoeps MK4/CMC 6 Preis
Zum Zeitpunkt der Erstellung dieses Artikels kostet der MK4 mit CMC 6-Verstärker etwa 1.500 USD. Das ist ziemlich teuer für ein Oboenmikrofon. Der Wert und die Vielseitigkeit dieses Mikrofons ist jedoch jeden Cent wert.
Das MK4/CMC 6 ist nahezu ideal, um jedes Instrument in einem Orchester zu erkennen.
Im Studio wird das Mikrofon sicherlich ein Hilfsmittel sein, um Schallquellen möglichst genau einzufangen.
Für noch mehr Vielseitigkeit sollten Sie sich den Schoeps MK5 ansehen, der eine umschaltbare Option zwischen Nieren- und Kugelmodus bietet.
Schoeps MK4/CMC 6 Gr./Mount
Das MK4/CMC 6 ist ein kleines Stabmikrofon mit einer Länge von 138 mm und einem Durchmesser von 20 mm. Das Mikrofon lässt sich einfach auf einem Stativ montieren und passt als Stützmikrofon in ein Orchester oder eine Band. Im Studio ist der Aufbau durch die erhöhte Flexibilität mit möglichen Mikrofonpositionen noch einfacher.
Das AKG C414 XLII
Das AKG C414 XLII ist ein Großmembran-Kondensatormikrofon mit mehreren Richtcharakteristiken, das vom legendären C414-Mikrofon inspiriert wurde. Mit 9 wählbaren Richtcharakteristiken, 3 Hochpassfiltern und 4 Pads ist der C414 der König, wenn es um Vielseitigkeit geht. Nahezu jede Oboen-Mikrofontechnik wird vom C414 XLII profitieren.
Das XLII ist das spezialisierte Modell für Gesang, während das XLS für Instrumente spezifiziert ist. Obwohl die Unterschiede gering sind, empfehle ich die XLII gegenüber der XLS, da die Oboe ähnlich wie die menschliche Stimme klingt und oft eine ähnlich führende Rolle in der Musik spielt. Beide Mikrofonmodelle verdienen eine Empfehlung, aber ich werde hier über das XLII sprechen.
AKG C414 XLII Frequenzgang
Der des AKG C414 XLII wird angegeben mit 20 Hz – 20.000 Hz. Der Frequenzgang des C414 XLII(Kugelposition) sieht wie folgt aus:
Ich habe mich entschieden, den Frequenzgang der omnidirektionalen Richtcharakteristik des C414(von den 9 Richtcharakteristikoptionen) anzuzeigen. Dies liegt daran, dass omnidirektionale Mikrofone dazu neigen, den natürlichsten Klang zu erzeugen, wenn eine einzelne Oboe gespielt wird. Wenn Sie ein Spot-Mikrofon herstellen, ist die beste Option normalerweise eine Nierencharakteristik. Sie können die anderen Richtcharakteristiken und Frequenzgangdiagramme im Handbuch hier überprüfen
Der C414 hat einen sehr flachen Frequenzgang. Dies bedeutet, dass das Mikrofon Ton(in Form eines Mikrofonsignals) mit tadelloser Genauigkeit wiedergibt.
Die leichte Anhebung im oberen Präsenzbereich trägt dazu bei, die Oboe in einem Studiomix zu betonen. Die Anhebung des oberen Frequenzbereichs hilft, die „Helligkeit“ oder „Luft“ der Oboe und des Raums, in dem sie gespielt wird, hervorzuheben.
Die Höhenanhebung und die damit einhergehende Helligkeit können subjektiv gut oder schlecht sein. Es hängt alles von der Rolle der Oboe, dem Raum und dem gewünschten Klang ab. Der Rolloff am oberen Ende des Frequenzbereichs trägt dazu bei, dass die Oboe hell, aber nicht zu hart klingt.
Was die Hochpassfilter(HPF) anbelangt, erfasst das C414 den gesamten Bereich der Oboe, wenn der 160-Hz-HPF aktiviert ist. Ich empfehle, mit den Filtern zu experimentieren und zu hören, welcher für Sie am besten klingt. Normalerweise lande ich bei der Oboe bei 80 Hz oder 160 Hz HPF.
AKG C414 XLII Polar Response
Wie bereits erwähnt, verfügt der AKG C414 XLII über satte 9 wählbare Richtcharakteristiken. Eine gängige Möglichkeit, nur den natürlichen Klang einer Oboe aufzunehmen, ist der omnidirektionale Modus. Das omnidirektionale Musterdiagramm des C414 ist unten dargestellt:
Ich habe mich entschieden, Ihnen den Graphen zu zeigen, der der Richtcharakteristik des omnidirektionalen Modus entspricht, da dies ein übliches Muster für Studioaufnahmen mit Solo-Oboe ist. In anderen Umgebungen funktionieren andere Muster wahrscheinlich besser. Sie können sich die anderen Diagramme im Handbuch hier ansehen.
AKG C414 XLII Empfindlichkeit
Der Empfindlichkeitsindex des AKG C414 XLII beträgt 23 mV/Pa(-33 dBV ± 0,5 dB). Das bedeutet, dass das Mikrofon beim Abnehmen der Oboe ein starkes Signal ausgibt.
Die großen Membranen des AKG C414 reagieren unglaublich schnell auf geringfügige Änderungen des Schalldruckpegels um sie herum. In diesem Sinne ist der C414 sehr empfindlich. Dies bedeutet, dass das Mikrofon die nuancierten Töne und transienten Informationen einer Oboe mit tadelloser Klarheit einfängt.
AKG C414 XLII Preis
Mit knapp 1000 US-Dollar(zum Zeitpunkt des Schreibens dieses Artikels) ist das XLII etwas teuer. Aber für ein hochwertiges Mikrofon, das so vielseitig ist wie das C414, ist es die Investition wert.
AKG C414 XLII Größe/Mount
Das AKG C414 XLII ist ein Großmembran-Kondensatormikrofon mit seitlicher Ansprache. Es ist das größte Mikrofon auf dieser Empfehlungsliste. Die Abmessungen des Mikrofons betragen 50 mm(2,1 Zoll) x 38 mm(1,7 Zoll) x 160 mm(6,3 Zoll) und das Gewicht beträgt 300 g oder 10,2 oz.
Das C414 ist einfach zu montieren, aber nicht so einfach in einem Orchester zu verstecken wie das Schoeps MK4/CMC 6 oder DPA 4011. In Studioumgebungen ist die Montage von C414 kein Problem.
Das DPA d:dicate 4011
Das DPA 4011 ist ein erstklassiges Instrumentenmikrofon für Spot- und Clip-Mikrofon-Situationen. Das 4011 ist eine Kondensatormikrofonkapsel mit Nierencharakteristik, die mit einer Auswahl von zwei anschließbaren Vorverstärkern geliefert wird: dem High-End-Vorverstärker(was es zu einem 4011A macht) oder dem kompakten Vorverstärker(was es zu einem 4011C macht).
Das 4011A funktioniert unglaublich gut als Spot-Mikrofon in lauten Umgebungen und als extrem präziser Wandler im Studio. Das 4011C hat viele der gleichen Spezifikationen, eignet sich aber besser zum direkten Anklemmen an Instrumenten, was es zu einem der besten und vielseitigsten Ansteckmikrofone auf dem heutigen Markt macht.
DPA d-Frequenzgang: dicate 4011
Der Frequenzgangbereich des DPA 4011C wird mit 20 Hz – 20.000 Hz angegeben, was dem gesamten Bereich des menschlichen Gehörs entspricht. Hier ist das Frequenzgangdiagramm des DPA 4011A:
Die Grafik zeigt uns die Reaktion von Schall, der in verschiedenen Winkeln ankommt. Da es sich beim 4011 um eine Nierenkapsel handelt, gibt es eine maximale Unterdrückung bei 180 Grad. Wir stellen hier fest, dass die 0-, 30-, 60- und 90-Grad-Linien einander sehr ähnlich sind, wenn auch mit weniger Empfindlichkeit. Dies sagt uns, dass die polare Antwort von 4011 konsistent ist.
Die Glätte dieses Antwortdiagramms sagt uns, dass der DPA 4011A ein unglaublich genaues Klangbild einer Schallquelle einfängt. Der Frequenzgang des 4011C ist nahezu identisch.
DPA-Polarantwort d:dicate 4011
Wie bereits erwähnt, hat die 4011-Kapsel eine Nierencharakteristik. Hier ist das Richtdiagramm des 4011A:
Die Konsistenz der Richtcharakteristik des 4011 lässt ihn wunderbar natürlich klingen, wenn er mikrofonierte Instrumente erkennt. Es gibt eine vernachlässigbare Menge an außeraxialer Färbung, was oft der Hauptnachteil von Nierencharakteristiken ist.
Wenn Sie dieses Mikrofon richtig auf eine Oboe richten, erzielen Sie hervorragende Ergebnisse. Das Ausmaß an Isolation, das Sie mit Punktmikrofonierungstechniken erreichen können, ist fantastisch, und mit der Clip-on-Version des kompakten 4011C-Vorverstärkers ist eine bessere Isolation möglich.
Beachten Sie, dass die Polarantwort des 4011C nahezu identisch mit der des oben gezeigten 4011A ist.
DPA-Empfindlichkeit d:dicate 4011
Der Empfindlichkeitsindex des d:dicate 4011 wird mit 10 mV/Pa angegeben; -40dB bzgl. 1 V/Pa(nominal, ± 2 dB bei 1 kHz). Diese Bewertung gilt für die Vorverstärker 4011A und 4011C.
Obwohl dies am unteren Ende des Empfindlichkeitsspektrums von Kondensatormikrofonen liegen kann, funktioniert die Empfindlichkeit von 10 mV/Pa recht gut in lauten Band- oder Orchestersituationen. Das Mikrofon gibt ein starkes Signal aus, das jedoch nicht zu sehr von allen Umgebungsgeräuschen beeinflusst wird. Vielmehr konzentriert sich Ihr Tonabnehmer auf das Instrument, das Sie anstreben.
Die Reaktivität der kleinen Kondensatormembran der 4011-Kapsel ist ausgezeichnet. Transienten und Nuancen im Oboenklang werden vom erstaunlichen DPA 4011 effektiv und präzise erfasst.
DPA-Preis d:dicate 4011
Mit einem Preis von etwa 1.900 USD für das 4011A und 1.800 USD für das 4011C dürften diese DPA-Mikrofone das Budget vieler Oboisten sprengen. Wenn Sie jedoch nach der besten Option für ein Spot-Mikrofon oder ein Ansteckmikrofon suchen, ist dies ehrlich gesagt Ihre beste Option.
Die Vielseitigkeit und die tadellose Klangqualität dieser High-End-Kleinmembran-Kondensatormikrofone sind meiner Meinung nach die Investition wert. Davon abgesehen werde ich noch eine ganze Weile davon absehen, so etwas zu kaufen!
DPA d Größe/Halterung: Dicate 4011
Der hochwertige Vorverstärker Modell 4011A ist 170 mm lang, hat einen Durchmesser von 19 mm und wiegt 158 g.
Die 4011A sind hervorragende Spot-Mikrofone und passen in viele der praktischen Positionen in Band- oder Orchester-Setups, um den besten Oboenklang einzufangen.
Der kompakte Vorverstärker Modell 4011C ist 64 mm(2,5 Zoll) lang, hat einen Durchmesser von 19 mm(0,75 Zoll) und wiegt 58 g(2 oz).
Das 4011C ist ein hervorragendes Ansteckmikrofon, wenn es in Verbindung mit der Schwanenhals-Stoßhalterung GSM4000 verwendet wird. Obwohl es bei Oboen nicht so üblich ist, können Ansteckmikrofone die beste Option für eine konsistente Aufnahme von Blasinstrumenten sein.
Lassen Sie uns rekapitulieren
Dies sind drei der besten Mikrofone, um den Klang einer Oboe einzufangen. Natürlich gibt es viele Mikrofone, die auf der Oboe fantastisch klingen, aber in Anbetracht des Preises und der Einrichtung sind dies meine 3 empfohlenen Oboen-Mikrofone. Lassen Sie uns rekapitulieren:
- Schoeps MK4/CMC 6: das am meisten empfohlene Mikrofon für Oboe.
- AKG C414: Der empfohlene Großmembran-Kondensator für Oboe.
- DPA d: dicate 4011: empfohlen für Punktmikrofonierung oder als Oboen-Ansteckmikrofon.
Anerkennungen:
- Royer R121:(empfohlenes Bändchenmikrofon auf Oboe)
- Sennheiser MD441(das beste dynamische Mikrofon mit beweglicher Spule für Oboe)
- Shure SM57(empfohlenes Oboenmikrofon unter 100 USD)
- Shure Beta 98H/C(eine günstigere Ansteckmikrofon-Option)
