Die besten Mikrofone für Klarinette

Die Klarinette ist aufgrund ihres vielseitigen Klangs und ihrer Nützlichkeit in Orchesterstücken ein beliebtes Mitglied der Holzbläserfamilie.

Es gibt zwei Hauptklarinettenoptionen: eine in B♭(die wir heute besprechen werden) und eine in A(einen Halbton tiefer). Die Familie der Klarinetten reicht vom BBB♭ Oktokontrabass bis zur A♭ Piccoloklarinette. Auch hier werden wir über die Standard-B♭-Klarinette sprechen, obwohl die aufgeführten Tonabnehmer perfekt mit jedem Mitglied der Klarinettenfamilie funktionieren.

Wenn es an der Zeit ist, eine Klarinette aufzunehmen oder zu spotten, wird sicherlich ein Mikrofon benötigt. Welche Mikrofone eignen sich also am besten für die Klarinette? Hier sind meine Top 3 Empfehlungen:

Top 3 Empfehlungen für Klarinettenmikrofone:

Das AKG C414 XLII ist ein Großmembran-Kondensatormikrofon mit mehreren Richtcharakteristiken. Die immense Vielseitigkeit des C414 macht es zur besten Empfehlung für viele Instrumente. Es kann in fast jeder Mikrofonierungstechnik verwendet werden, um eine genaue Erfassung des Klarinettenklangs besser zu reproduzieren. Das AKG C414 XLII ist mein empfohlenes Großmembran-Kondensatormikrofon für Klarinette und die gesamte Klarinettenfamilie.

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• Schoeps MK4/CMC 6: Schoeps MK4/CMC 6 ist eine Kombination aus Kondensatorkapsel mit Nierencharakteristik(MK4) und Mikrofonverstärker(CMC 6). Dieses Mikrofon ist unglaublich genau und eignet sich hervorragend als Stützmikrofon in Orchesterumgebungen sowie in Studioumgebungen, wenn die Klarinette verstärkt oder aufgenommen wird.
• DPA d:dicate 4011: Das DPA d:dicate 4011 ist ein bemerkenswert präzises Kleinmembran-Kondensatormikrofon. Das hochwertige Vorverstärkermodell 4011A ist ein branchenführendes Spot-Mikrofon, während das kompakte Vorverstärkermodell 4011C das vielleicht beste Instrumenten-Ansteckmikrofon der Welt ist.

Schauen wir uns diese Mikrofone in diesem Artikel genauer an und sprechen darüber, warum sie großartige Klarinettenmikrofone sind.

Wie klingt eine Klarinette?

Bei der Auswahl eines Mikrofons für jede Anwendung ist es für uns von großem Vorteil, die Eigenschaften der Schallquelle zu kennen. Wie klingt eine Klarinette?

Nun, es gibt viele Variablen, die die Tonhöhe einer Klarinette beeinflussen. Das Register der Musik, das Mundstück, das Rohrblatt, das Instrument und der Klarinettist spielen alle eine Rolle bei der Bestimmung der genauen Tonhöhe der Klarinette.

Eine interessante Bemerkung über die Klarinette ist, dass sie ein zylindrisches Rohr ist, während die Oboe, das Fagott und das Saxophon konisch sind. Da die Klarinette zylindrisch ist und durch Schließen eines Endes des Rohrs(wo sich das Mundstück befindet) gespielt wird, erzeugt die Klarinette nur ungerade Obertöne.

Die Klarinette hat einen Tonumfang von D3-B ♭ 6, obwohl dieses Instrument normalerweise in seinem oberen Register(A4-F6) gespielt wird, das passenderweise als «Klarinettenregister» bezeichnet wird. Die Noten im Klarinettenregister weisen Ähnlichkeiten mit der männlichen Sopranstimme auf. Die Klangfarbe der Töne im unteren Register ist dumpf, aber warm.

Der Ton kommt vom Schalltrichter der Klarinette(wo die Klarinette „zeigt“) und von der Oberseite des Instruments. Im Allgemeinen sind höhere Frequenzen gerichteter als niedrigere Frequenzen, wodurch das Instrument in einem omnidirektionalen Sinn bleibt.

Eine Anmerkung zur Klarinettenmikrofonierung

Klarinetten sind normalerweise in Orchesterensembles zu finden, daher werden wir besprechen, wie man sie im allgemeinen Kontext eines Orchesters verwendet. Spot- und Nahmikrofontechniken lassen sich auch gut auf Studioaufnahmen übertragen.

Eine Technik sind Punktmikrofone. Ein Spot-Mikrofon auf einer Klarinette zu machen bedeutet, Ihren Sound so weit wie möglich zu fokussieren und zu isolieren.

Stellen Sie ein Richtmikrofon einen halben bis einen Meter von der Klarinette entfernt auf und richten Sie das Mikrofon auf die Tasten in der Mitte des Instruments(nicht auf den Schallbecher). Experimentieren Sie mit Abstand und Positionierung, um den besten Klang zu erhalten.

Clip-Mikrofone sind eine weitere gängige Strategie für die Nahmikrofonierung einer Klarinette. Befestigen Sie einfach ein kleines Richtmikrofon(z. B. das DPA 4011C) am Schallbecher der Klarinette und richten Sie es auf die Tasten entlang des Rohrs. Experimentieren Sie erneut mit der Mikrofonposition, um den „Sweet Spot“ zu finden.

Wenn Sie eine Klarinette nur in Studioumgebungen mikrofonieren, experimentieren Sie mit einem größeren Abstand zum Instrument. Das Remote-Mikrofon ermöglicht es, den volleren Klang der Klarinette zu entwickeln, bevor sie auf das Mikrofon trifft. Diese Technik funktioniert am besten, wenn der Raum auch gut klingt.

Frequenzbereich Sopranklarinette(B♭)

• Gesamtbereich: 147 Hz ~ 13.000 Hz
• Basisbereich: 147 Hz – 1865 Hz(D3-B♭6)
• Harmonischer Bereich: 294 Hz ~ 13.000 Hz
• Formatbereich 1: 1500 Hz – 1700 Hz
• Formatbereich 2: 3700 Hz – 4300 Hz

Deshalb wollen wir ein Mikrofon, das den wahren Klang der Klarinette genau wiedergibt. Die Kenntnis der Grundfrequenzen und Obertöne der Klarinette ist ein guter Ausgangspunkt. Darüber hinaus gibt es noch ein paar weitere Kriterien, die bei der Wahl des besten Klarinettenmikrofons zu beachten sind.

Welche Faktoren machen ein ideales Klarinettenmikrofon aus?

Lassen Sie uns eine kurze Liste der kritischen Spezifikationen durchgehen, die ein großartiges Klarinettenmikrofon ausmachen:

• Flat/Extended Frequency Response: Die Klarinette hat eine große Tonhöhenvariabilität und ist am häufigsten in der Orchestermusik zu finden. Daher ist es am besten, den Klang dieses Instruments so sauber und genau wie möglich einzufangen. Wählen Sie ein neutrales Mikrofon mit flachem Frequenzgang, um den Klang der Klarinette farblos wiederzugeben.
• Direktionalität: Wählen Sie das Mikrofon, das am besten zu Ihren Mikrofonierungstechniken und Auftrittssituationen passt.
• Sensibilität: Die Klarinette kann sehr ausdrucksstark sein. Wählen Sie ein Mikrofon, das in der Lage ist, die tonalen Nuancen und den dynamischen Bereich einer Klarinette genau wiederzugeben.

Und für Live-Anwendungen noch ein paar Überlegungen:

• Preis – Wählen Sie ein Mikrofon, das Sie sich leisten können. Dies ist wichtig für Künstler und von entscheidender Bedeutung für Besitzer von Veranstaltungsorten und Tontechniker, die mit ihren Mikrofoninvestitionen Geld verdienen möchten.
• Nierencharakteristik – Wählen Sie ein Richtmikrofon mit Nierencharakteristik, das gut mit faltbaren Monitoren und auf lauten Bühnen funktioniert.
• Größe – Obwohl dies kein wichtiger Faktor ist, spielt die Größe eine Rolle bei der Platzierung von Live-Mikrofonen.

Wir haben also eine ungefähre Vorstellung davon, wonach wir suchen. Schauen wir uns die empfohlenen Klarinettenmikrofone durch diese Linse an.

Schoeps MK4/CMC 6

Das MK4/CMC 6 ist eine Kombination aus Mikrofonkapsel und Verstärker, wobei das MK4 die Kleinmembran-Kondensatorkapsel mit Nierencharakteristik und das CMC 6 der Mikrofonsignalverstärker ist. Dieses Mikrofon ist eine ausgezeichnete Wahl für die punktuelle Mikrofonierung von Live-Klarinetten oder die Aufnahme des Instruments in einem Studio. Das Schoeps MK4/CMC 6 verdient auf vielen Holzblasinstrumenten, einschließlich der Klarinette, höchste Empfehlung.

Schoeps MK4/CMC 6 Frequenzgang

Der Frequenzgang des Schoeps MK4/CMC 6 liegt zwischen 40 Hz und 26.000 Hz. Dieser Bereich liegt über dem Bereich des menschlichen Gehörs(20 Hz – 20.000 Hz). Das Frequenzgangdiagramm sieht wie folgt aus:

Diese wunderbar flache Ansprache erfasst den gesamten Tonumfang der Klarinette mit tadelloser Präzision. Eine genaue Aufnahme ohne zusätzliche «Farbe» von einem Mikrofon ist ideal, wenn Sie Orchesterinstrumente wie die Klarinette aufnehmen.

Schoeps MK4/CMC 6 Polarantwort

Wie bereits erwähnt, ist das MK4 eine Mikrofonkapsel mit Nierencharakteristik. Hier ist Ihr Polarantwortdiagramm:

Dieses Mikrofon hat eine sehr konsistente Nierencharakteristik und eine hervorragende Rückwärtsunterdrückung. Im Gegensatz zu vielen Mikrofonen mit Nierencharakteristik „färbt“ das MK4 den Klang nicht, der von seinen Seiten kommt. Dies erzeugt einen viel natürlicheren Klang als viele Nierenmikrofone auf dem Markt.

Das MK4 bietet eine hervorragende Schalldämpfung und ist daher eine fantastische Wahl, wenn Sie die Klarinette in einem Orchester spielen. Es eignet sich auch hervorragend für die Aufnahme der Klarinette in einer Umgebung, in der auch andere Instrumente gespielt werden.

Schoeps MK4/CMC 6 Empfindlichkeit

Der Empfindlichkeitsindex des Schoeps MK4/CMC 6 beträgt -36,5 dB(V/Pa), 15 mV/Pa. Dieser Wert liegt im typischen Bereich für Kondensatormikrofone und das Mikrofon gibt ein starkes Mikrofonsignal aus.

Die kleine Membran des MK4 reagiert mit tadelloser Präzision auf Schwankungen des Schalldrucks um sie herum. Die Empfindlichkeit der MK4-Membran verleiht dem Mikrofon ein punktuelles Einschwingverhalten und fängt die subtilen Nuancen der Darbietung der Klarinette ein.

Schoeps MK4/CMC 6 Preis

Zum Zeitpunkt der Erstellung dieses Artikels kostet der MK4 mit CMC 6-Verstärker etwa 1.500 USD. Das ist ziemlich teuer für ein Klarinettenmikrofon. Der Wert und die Vielseitigkeit dieses Mikrofons ist jedoch jeden Cent wert.

Das MK4/CMC 6 ist nahezu ideal, um jedes Instrument in einem Orchester zu erkennen.

Im Studio wird das Mikrofon sicherlich ein Hilfsmittel sein, um Schallquellen möglichst genau einzufangen.

Für noch mehr Vielseitigkeit sollten Sie sich den Schoeps MK5 ansehen, der eine umschaltbare Option zwischen Nieren- und Kugelmodus bietet.

Schoeps MK4/CMC 6 Gr./Mount

Das MK4/CMC 6 ist ein kleines Stabmikrofon mit einer Länge von 138 mm und einem Durchmesser von 20 mm. Das Mikrofon lässt sich einfach auf einem Stativ montieren und passt als Stützmikrofon in ein Orchester oder eine Band. Im Studio ist der Aufbau durch die erhöhte Flexibilität mit möglichen Mikrofonpositionen noch einfacher.

Das AKG C414 XLII

Das AKG C414 XLII ist ein Großmembran-Kondensatormikrofon mit mehreren Richtcharakteristiken, das vom legendären C414-Mikrofon inspiriert wurde. Mit 9 wählbaren Richtcharakteristiken, 3 Hochpassfiltern und 4 Pads ist der C414 der König, wenn es um Vielseitigkeit geht. Nahezu jede Klarinetten-Mikrofontechnik wird vom C414 XLII profitieren.

Das XLII ist das spezialisierte Modell für Gesang, während das XLS für Instrumente spezifiziert ist. Obwohl die Unterschiede gering sind, empfehle ich die XLII der XLS, da die Klarinette Ähnlichkeiten mit der menschlichen Stimme aufweist. Beide Mikrofonmodelle verdienen eine Empfehlung, aber ich werde hier über das XLII sprechen.

AKG C414 XLII Frequenzgang

Der des AKG C414 XLII wird angegeben mit 20 Hz – 20.000 Hz. Der Frequenzgang des C414 XLII(Kugelposition) sieht wie folgt aus:

Ich habe mich entschieden, den Frequenzgang der omnidirektionalen Richtcharakteristik des C414(von den 9 Richtcharakteristikoptionen) anzuzeigen. Dies liegt daran, dass omnidirektionale Mikrofone dazu neigen, den natürlichsten Klang zu erzeugen, wenn Sie ein Klarinettensolo spielen. Sie können sich die anderen Richtcharakteristiken und Frequenzgangdiagramme im Handbuch hier ansehen.

Der C414 hat einen sehr flachen Frequenzgang. Dies bedeutet, dass das Mikrofon Ton(in Form eines Mikrofonsignals) mit tadelloser Genauigkeit wiedergibt.

Die leichte Anhebung im oberen Präsenzbereich trägt dazu bei, die Klarinette in einem Studiomix zu betonen. Die Anhebung des Hochfrequenzbereichs trägt dazu bei, die «Helligkeit» oder «Luft» der Klarinette und des Raums, in dem sie gespielt wird, zu verbessern.

Die Höhenanhebung und die damit einhergehende Helligkeit können subjektiv gut oder schlecht sein. Es hängt alles von der Rolle der Klarinette, dem Raum und dem gewünschten Klang der Klarinette ab. Die Dämpfung am oberen Ende des Frequenzbereichs hilft, den Klarinettenklang leicht aufzuhellen, ohne ihn zu hart zu machen.

Was die Hochpassfilter(HPF) betrifft, erfasst der C414 den gesamten Bereich der B♭-Klarinette bei aktiviertem 80-Hz-HPF. Ich empfehle, mit den Filtern zu experimentieren und zu hören, welcher für Sie am besten klingt. Normalerweise lande ich mit dem 80Hz oder 160Hz HPF auf der Klarinette.

Wenn wir die Aufgabe hätten, die anderen Mitglieder der Klarinettenfamilie zu mikrofonieren, würde ein anderes HPF wahrscheinlich besser funktionieren. Zum Beispiel würde die tiefste Okto-Kontrabass-Klarinette wahrscheinlich überhaupt nicht von HPF profitieren.

AKG C414 XLII Polar Response

Wie bereits erwähnt, verfügt der AKG C414 XLII über satte 9 wählbare Richtcharakteristiken. Eine gängige Option zur Aufnahme des natürlichen Klangs einer Soloklarinette ist der omnidirektionale Modus. Das omnidirektionale Musterdiagramm des C414 ist unten dargestellt:

Ich habe mich entschieden, Ihnen den Graphen zu zeigen, der der Richtcharakteristik des omnidirektionalen Modus entspricht, da dies ein übliches Muster für Solo-Klarinetten-Studioaufnahmen ist. Wenn Sie ein Spot-Mikrofon in Orchesterumgebungen verwenden, funktionieren Nierencharakteristiken wahrscheinlich am besten. Sie können sich die anderen Diagramme im Handbuch hier ansehen.

AKG C414 XLII Empfindlichkeit

Der Empfindlichkeitsindex des AKG C414 XLII beträgt 23 mV/Pa(-33 dBV ± 0,5 dB). Das bedeutet, dass das Mikrofon beim Spielen der Klarinette ein starkes Signal ausgibt.

Die großen Membranen des AKG C414 reagieren unglaublich schnell auf geringfügige Änderungen des Schalldruckpegels um sie herum. In diesem Sinne ist der C414 sehr empfindlich. Dies bedeutet, dass das Mikrofon die nuancierten Töne und transienten Informationen einer Klarinette mit makelloser Klarheit einfängt.

AKG C414 XLII Preis

Mit knapp 1000 US-Dollar(zum Zeitpunkt des Schreibens dieses Artikels) ist das XLII etwas teuer. Aber für ein hochwertiges Mikrofon, das so vielseitig ist wie das C414, ist es die Investition wert.

AKG C414 XLII Größe/Mount

Das AKG C414 XLII ist ein Großmembran-Kondensatormikrofon mit seitlicher Ansprache. Es ist das größte Mikrofon auf dieser Empfehlungsliste. Die Abmessungen des Mikrofons betragen 50 mm(2,1 Zoll) x 38 mm(1,7 Zoll) x 160 mm(6,3 Zoll) und das Gewicht beträgt 300 g oder 10,2 oz.

Das C414 ist einfach zu montieren, aber nicht so einfach in einem Orchester zu verstecken wie das Schoeps MK4/CMC 6 oder DPA 4011. In Studioumgebungen ist die Montage von C414 kein Problem.

Das DPA d:dicate 4011

Das DPA 4011 ist ein erstklassiges Instrumentenmikrofon für Spot- und Clip-Mikrofon-Situationen. Das 4011 ist eine Kondensatormikrofonkapsel mit Nierencharakteristik, die mit einer Auswahl von zwei anschließbaren Vorverstärkern geliefert wird: dem High-End-Vorverstärker(was es zu einem 4011A macht) oder dem kompakten Vorverstärker(was es zu einem 4011C macht).

Das 4011A funktioniert unglaublich gut als Spot-Mikrofon in lauten Umgebungen und als extrem präziser Wandler im Studio. Das 4011C hat viele der gleichen Spezifikationen, eignet sich aber besser zum direkten Anklemmen an Instrumenten, was es zu einem der besten und vielseitigsten Ansteckmikrofone auf dem heutigen Markt macht.

DPA d-Frequenzgang: dicate 4011

Der Frequenzgangbereich des DPA 4011C wird mit 20 Hz – 20.000 Hz angegeben, was dem gesamten Bereich des menschlichen Gehörs entspricht. Hier ist das Frequenzgangdiagramm des DPA 4011A:

Die Grafik zeigt uns die Reaktion von Schall, der in verschiedenen Winkeln ankommt. Da es sich beim 4011 um eine Nierenkapsel handelt, gibt es eine maximale Unterdrückung bei 180 Grad. Wir stellen hier fest, dass die 0-, 30-, 60- und 90-Grad-Linien einander sehr ähnlich sind, wenn auch mit weniger Empfindlichkeit. Dies sagt uns, dass die polare Antwort von 4011 konsistent ist.

Die Glätte dieses Antwortdiagramms sagt uns, dass der DPA 4011A ein unglaublich genaues Klangbild einer Schallquelle einfängt. Der Frequenzgang des 4011C ist nahezu identisch.

DPA-Polarantwort d:dicate 4011

Wie bereits erwähnt, hat die 4011-Kapsel eine Nierencharakteristik. Hier ist das Richtdiagramm des 4011A:

Die Konsistenz der Richtcharakteristik des 4011 lässt ihn wunderbar natürlich klingen, wenn er mikrofonierte Instrumente erkennt. Es gibt eine vernachlässigbare Menge an außeraxialer Färbung, was oft der Hauptnachteil von Nierencharakteristiken ist.

Wenn Sie dieses Mikrofon richtig auf eine Klarinette richten, erzielen Sie hervorragende Ergebnisse. Das Ausmaß an Isolation, das Sie mit Punktmikrofonierungstechniken erreichen können, ist fantastisch, und mit der Clip-on-Version des kompakten 4011C-Vorverstärkers ist eine bessere Isolation möglich.

Beachten Sie, dass die Polarantwort des 4011C nahezu identisch mit der des oben gezeigten 4011A ist.

DPA-Empfindlichkeit d:dicate 4011

Der Empfindlichkeitsindex des d:dicate 4011 wird mit 10 mV/Pa angegeben; -40dB bzgl. 1 V/Pa(nominal, ± 2 dB bei 1 kHz). Diese Bewertung gilt für die Vorverstärker 4011A und 4011C.

Obwohl dies am unteren Ende des Empfindlichkeitsspektrums von Kondensatormikrofonen liegen kann, funktioniert die Empfindlichkeit von 10 mV/Pa recht gut in lauten Band- oder Orchestersituationen. Das Mikrofon gibt ein starkes Signal aus, das jedoch nicht zu sehr von allen Umgebungsgeräuschen beeinflusst wird. Vielmehr konzentriert sich Ihr Tonabnehmer auf das Instrument, das Sie anstreben.

Die Reaktivität der kleinen Kondensatormembran der 4011-Kapsel ist ausgezeichnet. Transienten und Nuancen im Klarinettenklang werden vom erstaunlichen DPA 4011 effektiv und genau erfasst.

DPA-Preis d:dicate 4011

Mit einem Preis von ca. 1.900 USD für das 4011A und 1.800 USD für das 4011C dürften diese DPA-Mikrofone das Budget vieler Klarinettisten sprengen. Wenn Sie jedoch nach der besten Option für ein Spot-Mikrofon oder ein Ansteckmikrofon suchen, ist dies ehrlich gesagt Ihre beste Option.

Die Vielseitigkeit und die tadellose Klangqualität dieser High-End-Kleinmembran-Kondensatormikrofone sind meiner Meinung nach die Investition wert. Davon abgesehen werde ich noch eine ganze Weile davon absehen, so etwas zu kaufen!

DPA d Größe/Halterung: Dicate 4011

Der hochwertige Vorverstärker Modell 4011A ist 170 mm lang, hat einen Durchmesser von 19 mm und wiegt 158 ​​g.

Die 4011A sind hervorragende Spot-Mikrofone und passen in viele der praktischen Positionen in Band- oder Orchester-Setups, um den besten Klarinettenklang einzufangen.

Der kompakte Vorverstärker Modell 4011C ist 64 mm(2,5 Zoll) lang, hat einen Durchmesser von 19 mm(0,75 Zoll) und wiegt 58 g(2 oz).

Das 4011C ist ein hervorragendes Ansteckmikrofon, wenn es in Verbindung mit der Schwanenhals-Stoßhalterung GSM4000 verwendet wird. Obwohl es bei Klarinetten nicht so üblich ist, können Ansteckmikrofone die beste Option für eine konsistente Aufnahme von Blasinstrumenten sein.

Lassen Sie uns rekapitulieren

Dies sind drei der besten Mikrofone, um den Klang einer Klarinette einzufangen. Natürlich gibt es viele erstaunlich klingende Klarinettenmikrofone da draußen, aber in Anbetracht des Preises und der Umgebung sind dies meine 3 empfohlenen Klarinettenmikrofone. Lassen Sie uns rekapitulieren:

• Schoeps MK4/CMC 6: empfohlenes Mikrofon für Klarinette.
• AKG C414: Der empfohlene Großmembran-Kondensator für Klarinette.
• DPA d: dicate 4011: Empfohlen für Punktabnahme oder als Ansteck-Klarinettenmikrofon.

Anerkennungen:

• Royer R121:(empfohlenes Bändchenmikrofon auf B♭-Klarinette)
• Sennheiser MD441(Bestes dynamisches Klarinettenmikrofon mit beweglicher Spule)
• Shure SM57(empfohlenes Klarinettenmikrofon unter 100 USD)
• Shure Beta 98H/C(eine günstigere Ansteckmikrofon-Option)