Les meilleurs microphones pour hautbois

Les hautbois sont des instruments beaux et expressifs avec une variété de tons distinctifs. Cet instrument au son brillant prend sa place dans la gamme soprano et joue souvent un rôle notable dans les orchestres et ensembles de chambre.

Lorsqu’il est chargé d’enregistrer ou de renforcer le son sur un hautbois, la sélection du microphone doit être prise en compte. Quels micros sont les mieux adaptés au hautbois? Voici mes trois principales recommandations:

Les 3 meilleures recommandations de microphone pour hautbois:

L’AKG C414 XLII est un microphone à condensateur à large diaphragme multi-directives. L’immense polyvalence du C414 en fait la meilleure recommandation pour de nombreux instruments. Il peut être utilisé dans presque toutes les techniques de prise de son pour reproduire au mieux une capture précise du son du hautbois. L’AKG C414 XLII est mon microphone à condensateur à large diaphragme recommandé pour le hautbois et de nombreux autres instruments de la famille des bois à anche double.

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• Schoeps MK4/CMC 6: Schoeps MK4/CMC 6 est une combinaison de capsule à condensateur cardioïde(MK4) et d’amplificateur de microphone(CMC 6). Ce micro est incroyablement précis et fonctionne très bien comme micro ponctuel dans les réglages d’orchestre, ainsi que dans les réglages de studio lors du renforcement ou de l’enregistrement du hautbois.
• DPA d:dicate 4011: Le DPA d:dicate 4011 est un microphone à condensateur à petit diaphragme remarquablement précis. Le préampli modèle 4011A de haute qualité est un microphone d’appoint à la pointe de l’industrie, tandis que le préampli compact modèle 4011C est peut-être le meilleur microphone à pince pour instrument au monde.

Examinons de plus près ces micros dans cet article et expliquons pourquoi ils font d’excellents micros pour hautbois.

Comment sonne un hautbois?

Lors du choix d’un microphone pour n’importe quelle application, c’est un grand avantage pour nous de connaître les caractéristiques de la source sonore. Alors, comment sonne un hautbois?

La tessiture du hautbois va de B♭3-G6. Les notes graves sonnent plus pleines et plus fortes, et à mesure que nous montons dans la gamme, les notes du hautbois deviennent plus fines et plus silencieuses.

Le hautbois a tendance à sonner brillant, plein et net dans le registre médian B♭4-A5.

Les fréquences les plus élevées rayonnent de tous les trous de tonalité ouverts et du pavillon du hautbois. Le son émane du pavillon(là où le hautbois « pointe ») et du haut de l’instrument. En général, les hautes fréquences sont plus directionnelles que les basses fréquences, laissant le hautbois dans un sens omnidirectionnel.

Une note sur la prise de son d’un hautbois

Les hautbois se trouvent généralement dans les ensembles orchestraux, nous verrons donc comment les utiliser dans le contexte général d’un orchestre. Les techniques de prise de son ponctuelle et rapprochée se traduisent également bien en enregistrement en studio.

Une technique est celle des microphones ponctuels. Faire un micro spot sur un hautbois, c’est focaliser et isoler au maximum votre son.

Placez un microphone directionnel à un demi à trois pieds du hautbois et dirigez le microphone vers les touches au centre de l’instrument(pas la cloche). Expérimentez avec la distance et le positionnement pour obtenir le meilleur son.

Les microphones à pince sont une autre stratégie courante pour le hautbois à prise de son rapprochée. Fixez simplement un petit microphone directionnel(tel que le DPA 4011C) au pavillon du hautbois et pointez-le vers les touches le long du tube. Encore une fois, expérimentez avec la position du microphone pour trouver le «sweet spot».

Les principaux avantages des microphones à pince sont une captation constante de l’instrument et une isolation maximale des autres sources sonores. Les inconvénients sont une réponse accrue des basses en raison de l’effet de proximité et une capture incomplète du son complet de l’instrument.

Lors de la prise de son d’un solo de hautbois en studio, expérimentez une plus grande distance par rapport à l’instrument. Le microphone à distance permet au son plus plein du hautbois de se développer avant de frapper le microphone. Cette technique fonctionne mieux lorsque la pièce sonne bien.

Gamme de fréquences hautbois

• Plage globale: 233 Hz ~ 14 000 Hz
• Gamme de base: 233 Hz – 1568 Hz(B♭3-G6)
• Gamme d’harmoniques: 466 Hz ~ 14 000 Hz
• Formant 1: 1400 Hz
• Formant 2: 3000 Hz

C’est pourquoi nous voulons un microphone qui capture avec précision le vrai son du hautbois. Connaître les fréquences fondamentales et les harmoniques du hautbois est un bon point de départ. En plus de cela, il y a quelques critères supplémentaires à prendre en compte lors du choix du meilleur microphone pour hautbois.

Quels sont les facteurs qui font un microphone pour hautbois idéal?

Passons en revue une courte liste des spécifications essentielles qui composent un excellent microphone pour hautbois:

• Réponse en fréquence plate/étendue: Le hautbois a une variété de tons brillants et se trouve le plus souvent dans la musique orchestrale. Par conséquent, il est préférable de capturer le son de cet instrument aussi proprement et précisément que possible. Choisissez un microphone neutre avec une réponse en fréquence plate pour reproduire le son du hautbois sans aucune couleur.
• Directionnalité: choisissez le microphone qui convient le mieux à vos techniques de prise de son et à vos situations de performance.
• Sensibilité: Le hautbois peut être assez expressif. Choisissez un microphone capable de reproduire fidèlement les nuances tonales et la plage dynamique d’un hautbois.

Et pour les applications en direct, quelques considérations supplémentaires:

• Prix ​​– Choisissez un micro que vous pouvez vous permettre. Ceci est important pour les artistes et crucial pour les propriétaires de salles et les techniciens du son qui prévoient de rentabiliser leurs investissements dans les microphones.
• Diagramme polaire directionnel cardioïde: Sélectionnez un microphone directionnel cardioïde pour bien fonctionner avec des moniteurs pliables et sur des scènes bruyantes.
• Taille – Bien que n’étant pas un facteur majeur, la taille joue un rôle dans le placement du microphone en direct.

Nous avons donc une idée générale de ce que nous recherchons. Examinons les microphones pour hautbois recommandés à travers cet objectif.

Et Schoeps MK4/CMC 6

Le MK4/CMC 6 est une combinaison capsule/amplificateur de microphone, le MK4 étant la capsule à condensateur à petit diaphragme cardioïde et le CMC 6 étant l’amplificateur de signal du microphone. Ce microphone est un excellent choix pour la prise de son d’un hautbois en direct ou l’enregistrement de l’instrument dans un studio. Le Schoeps MK4/CMC 6 obtient la meilleure recommandation sur de nombreux instruments à vent, y compris le hautbois.

Réponse en fréquence Schoeps MK4/CMC 6

La réponse en fréquence du Schoeps MK4/CMC 6 est comprise entre 40 Hz et 26 000 Hz. Cette plage est supérieure à la plage de l’audition humaine(20 Hz – 20 000 Hz). Le graphique de réponse en fréquence est le suivant:

Cette réponse merveilleusement plate capte toute la tessiture du hautbois avec une précision impeccable. Une capture précise sans «couleur» ajoutée à partir d’un microphone est idéale lors de l’enregistrement d’instruments d’orchestre tels que le hautbois.

Schoeps MK4/CMC 6 réponse polaire

Comme mentionné, le MK4 est une capsule de microphone cardioïde. Voici votre graphique de réponse polaire:

Ce micro a une directivité cardioïde très constante et une excellente réjection arrière. Contrairement à de nombreux microphones cardioïdes, le MK4 ne «colore» pas le son provenant de ses côtés. Cela produit un son beaucoup plus naturel que de nombreux microphones cardioïdes sur le marché.

Le MK4 offre un excellent rejet et est donc un choix fantastique pour jouer du hautbois dans un orchestre. C’est également très bien lors de l’enregistrement du hautbois dans un environnement où d’autres instruments sont également joués.

Schoeps MK4/CMC 6 Sensibilité

L’indice de sensibilité du Schoeps MK4/CMC 6 est de -36,5 dB(V/Pa), 15 mV/Pa. Cette valeur se situe dans la plage typique des microphones à condensateur et le microphone produira un signal de microphone puissant.

Le petit diaphragme du MK4 réagit avec une précision irréprochable aux variations de pression acoustique qui l’entourent. La sensibilité du diaphragme MK4 donne au microphone une réponse transitoire ponctuelle et capture les nuances subtiles de la performance du hautbois.

Schoeps MK4/CMC 6 Prix

Au moment d’écrire ces lignes, le MK4 avec ampli CMC 6 coûte environ 1 500 USD. C’est assez cher pour un micro hautbois. Cependant, la valeur et la polyvalence de ce microphone valent chaque centime.

Le MK4/CMC 6 est presque idéal pour détecter n’importe quel instrument dans un orchestre.

En studio, le microphone sera sûrement une ressource pour capter au plus juste les sources sonores.

Pour encore plus de polyvalence, pensez à vérifier le Schoeps MK5, qui a une option commutable entre les modes cardioïde et omnidirectionnel.

Schoeps MK4/CMC 6 Taille/Monture

Le MK4/CMC 6 est un petit microphone crayon mesurant 138 mm(~5½») de long sur 20 mm(~¾») de diamètre. Le microphone est facile à monter sur un support et s’intègre dans un orchestre ou un groupe comme microphone d’appoint. En studio, la configuration est encore plus facile grâce à la flexibilité accrue avec les positions de microphone possibles.

L’AKG C414 XLII

L’AKG C414 XLII est un microphone à condensateur multi-directives à large diaphragme inspiré du légendaire microphone C414. Avec 9 diagrammes polaires sélectionnables, 3 filtres passe-haut et 4 pads, le C414 est le roi en matière de polyvalence. Presque toutes les techniques de prise de son hautbois bénéficieront du C414 XLII.

Le XLII est le modèle spécialisé pour le chant, tandis que le XLS est spécifié pour les instruments. Bien que les différences soient légères, je recommande le XLII au XLS, car le hautbois ressemble à la voix humaine et joue souvent un rôle de premier plan similaire dans la musique. Les deux modèles de microphones méritent une recommandation, mais je parlerai ici du XLII.

Réponse en fréquence AKG C414 XLII

Celle du AKG C414 XLII est donnée comme 20 Hz – 20 000 Hz. Le graphique de réponse en fréquence du C414 XLII(position omnidirectionnelle) est le suivant:

J’ai choisi d’afficher la réponse en fréquence du diagramme polaire omnidirectionnel du C414(parmi les 9 options de diagramme polaire). En effet, les microphones omnidirectionnels ont tendance à produire le son le plus naturel lors de la lecture d’un seul hautbois. Lors de la fabrication d’un microphone ponctuel, la meilleure option est généralement un motif de type cardioïde. Vous pouvez vérifier les autres diagrammes polaires et les graphiques de réponse en fréquence dans le manuel ici

Le C414 a une réponse en fréquence très plate. Cela signifie que le microphone reproduira le son(sous la forme d’un signal de microphone) avec une précision irréprochable.

La légère accentuation de la plage de présence supérieure aidera à accentuer le hautbois dans un mixage en studio. L’amplification de la gamme de fréquences supérieures aide à faire ressortir la «luminosité» ou «l’air» du hautbois et l’espace dans lequel il est joué.

Le boost haut de gamme et la luminosité qui l’accompagne peuvent être subjectivement bons ou mauvais. Tout dépend du rôle du hautbois, de la pièce et de la façon dont on veut qu’ils sonnent. L’atténuation en haut de la plage de réponse en fréquence aide à garder le hautbois brillant mais pas trop dur.

En ce qui concerne les filtres passe-haut(HPF), le C414 capturera toute la gamme du hautbois avec le HPF 160 Hz activé. Je recommande d’expérimenter avec les filtres, d’entendre celui qui vous convient le mieux. Je me retrouve généralement avec le HPF 80Hz ou 160Hz sur le hautbois.

Réponse polaire AKG C414 XLII

Comme mentionné, l’AKG C414 XLII dispose de 9 diagrammes polaires sélectionnables. Une option courante pour enregistrer le son naturel d’un hautbois seul est le mode omnidirectionnel. Le diagramme de modèle omnidirectionnel C414 est illustré ci-dessous:

J’ai choisi de vous montrer le graphique qui correspond au modèle polaire du mode omnidirectionnel, car c’est un modèle courant pour les enregistrements en studio de hautbois solo. Dans d’autres environnements, différents modèles sont susceptibles de mieux fonctionner. Vous pouvez consulter les autres graphiques du manuel ici.

Sensibilité AKG C414 XLII

L’indice de sensibilité de l’AKG C414 XLII est de 23 mV/Pa(-33 dBV ± 0,5 dB). Cela signifie que le microphone produira un signal fort lors de la prise de son du hautbois.

Les grands diaphragmes de l’AKG C414 sont incroyablement réactifs aux changements subtils du niveau de pression acoustique qui les entourent. Dans ce sens du terme, le C414 est très sensible. Cela signifie que le microphone captera les tons nuancés et les informations transitoires d’un hautbois avec une clarté impeccable.

AKG C414 XLII Prix

À un peu moins de 1 000 USD(au moment d’écrire ces lignes), le XLII est un peu cher. Mais pour un microphone de haute qualité aussi polyvalent que le C414, l’investissement en vaut la peine.

AKG C414 XLII Taille/Montage

L’AKG C414 XLII est un microphone à condensateur à large diaphragme. C’est le plus grand microphone de cette liste de recommandations. Les dimensions du microphone sont de 50 mm(2,1 pouces) x 38 mm(1,7 pouces) x 160 mm(6,3 pouces) et le poids est de 300 g ou 10,2 oz.

Le C414 est facile à monter mais pas aussi facile à cacher à l’intérieur d’un orchestre que le Schoeps MK4/CMC 6 ou le DPA 4011. Dans les environnements de studio, le montage des C414 n’est pas un problème.

Le DPA d: disons 4011

Le DPA 4011 est un microphone d’instrument haut de gamme pour les situations de prise de son ponctuelle et de clip. Le 4011 est une capsule de microphone à condensateur cardioïde qui est livrée avec un choix de deux préamplis amovibles: le préampli haut de gamme(ce qui en fait un 4011A) ou le préampli compact(ce qui en fait un 4011C).

Le 4011A fonctionne incroyablement bien comme micro ponctuel dans des environnements bruyants et comme transducteur extrêmement précis en studio. Le 4011C a plusieurs des mêmes spécifications, mais est plus adapté pour se clipser directement sur les instruments, ce qui en fait l’un des microphones à pince les meilleurs et les plus polyvalents sur le marché aujourd’hui.

Réponse en fréquence DPA d: dicate 4011

La plage de réponse en fréquence du DPA 4011C est comprise entre 20 Hz et 20 000 Hz, ce qui correspond à toute la gamme de l’audition humaine. Voici le graphique de réponse en fréquence du DPA 4011A:

Le graphique nous montre la réponse du son arrivant sous différents angles. Parce que le 4011 est une capsule cardioïde, il y a un rejet maximum à 180 degrés. Nous notons ici que les lignes à 0, 30, 60 et 90 degrés sont toutes très similaires les unes aux autres, mais avec moins de sensibilité. Cela nous indique que la réponse polaire de 4011 est cohérente.

La douceur de ce graphique de réponse nous indique que le DPA 4011A capturera une image sonore incroyablement précise d’une source sonore. La réponse en fréquence du 4011C est presque identique.

Réponse polaire DPA d:dicate 4011

Comme nous l’avons mentionné, la capsule 4011 a une directivité cardioïde. Voici le diagramme polaire du 4011A:

La cohérence du diagramme polaire du 4011 lui donne un son merveilleusement naturel lors de la détection d’instruments captés. Il y a une quantité négligeable de coloration hors axe, qui est souvent le principal inconvénient des modèles cardioïdes.

Pointer ce microphone correctement vers un hautbois donnera d’excellents résultats. La quantité d’isolation que vous pouvez obtenir est fantastique avec les techniques de prise de son ponctuelles et plus d’isolation est possible avec la version clip-on du préampli compact 4011C.

Notez que la réponse polaire du 4011C est presque identique à celle du 4011A illustré ci-dessus.

Sensibilité DPA d:dicate 4011

L’indice de sensibilité du d:dicate 4011 est de 10 mV/Pa ; -40dB re. 1 V/Pa (nominal, ± 2 dB à 1 kHz). Ce calibre est valable pour les préamplificateurs 4011A et 4011C.

Bien que cela puisse être considéré à l’extrémité inférieure du spectre de sensibilité du microphone à condensateur, la sensibilité de 10 mV/Pa fonctionne assez bien dans les situations de groupe bruyant ou d’orchestre. Le microphone émettra un signal fort, mais il ne sera pas trop influencé par tous les sons environnants. Au contraire, votre micro se concentrera sur l’instrument que vous visez.

La réactivité du petit diaphragme à condensateur de la capsule 4011 est excellente. Les transitoires et les nuances du son du hautbois seront capturées avec efficacité et précision par l’incroyable DPA 4011.

Prix ​​DPA d:dicate 4011

Au prix d’environ 1 900 USD pour le 4011A et 1 800 USD pour le 4011C, ces micros DPA sont probablement hors de budget pour de nombreux hautboïstes. Cependant, si vous recherchez la meilleure option pour un micro spot ou un micro à pince, c’est honnêtement votre meilleure option.

La polyvalence et la qualité sonore irréprochable de ces microphones à condensateur haut de gamme à petite membrane valent l’investissement, à mon avis. Cela étant dit, je vais attendre un certain temps d’en acheter un!

DPA d Taille/Montage: Dicate 4011

Le préamplificateur modèle 4011A de haute qualité mesure 6,7 pouces(170 mm) de long, 0,75 pouces(19 mm) de diamètre et pèse 5,6 oz(158 g).

Les 4011A sont d’excellents microphones ponctuels et peuvent s’adapter à de nombreuses positions pratiques dans les configurations de groupe ou d’orchestre pour capturer le meilleur son de hautbois.

Le préamplificateur compact modèle 4011C mesure 2,5 pouces(64 mm) de long, 0,75 pouces(19 mm) de diamètre et pèse 2 oz(58 g).

Les 4011C sont d’excellents microphones à pince lorsqu’ils sont utilisés en conjonction avec le support antichoc à col de cygne GSM4000. Bien qu’ils ne soient pas aussi courants sur les hautbois, les microphones à pince peuvent finir par être la meilleure option pour une prise de son cohérente des instruments à vent.

Résumons

Ce sont trois des meilleurs microphones pour capturer le son d’un hautbois. Bien sûr, il existe de nombreux micros qui ont un son incroyable sur le hautbois, mais compte tenu du prix et de la configuration, ce sont mes 3 micros pour hautbois recommandés. Résumons:

• Schoeps MK4/CMC 6: le microphone le plus recommandé pour le hautbois.
• AKG C414: Le condenseur à large diaphragme recommandé pour le hautbois.
• DPA d: dicate 4011: recommandé pour la prise de son ponctuelle ou comme microphone hautbois à pince.

Mentions honorables:

• Royer R121:(micro à ruban recommandé sur hautbois)
• Sennheiser MD441(le meilleur microphone dynamique à bobine mobile pour hautbois)
• Shure SM57(microphone pour hautbois recommandé à moins de 100 USD)
• Shure Beta 98H/C(une option de microphone à pince moins chère)