Os melhores microfones para oboé
Os oboés são instrumentos bonitos e expressivos com uma variedade de tons distintos. Este instrumento de som brilhante ocupa o seu lugar na gama soprano e muitas vezes desempenha um papel notável em orquestras e conjuntos de câmara.
Quando encarregado de gravar ou reforçar o som em um oboé, a seleção do microfone deve ser considerada. Quais microfones são mais adequados para o oboé? Aqui estão as minhas três principais recomendações:
As 3 principais recomendações de microfones de oboé:
O AKG C414 XLII é um microfone condensador de diafragma grande de vários padrões. A imensa versatilidade do C414 o torna a melhor recomendação para muitos instrumentos. Ele pode ser usado em quase qualquer técnica de microfonação para reproduzir melhor uma captura precisa do som do oboé. O AKG C414 XLII é meu microfone condensador de diafragma grande recomendado para oboé e muitos outros instrumentos da família de sopros de palheta dupla.
- Schoeps MK4/CMC 6: Schoeps MK4/CMC 6 é uma combinação de cápsula condensadora cardioide(MK4) e amplificador de microfone(CMC 6). Este microfone é incrivelmente preciso e funciona muito bem como um microfone pontual em configurações de orquestra, bem como em configurações de estúdio ao reforçar ou gravar o oboé.
- DPA d:dicate 4011: O DPA d:dicate 4011 é um microfone condensador de diafragma pequeno notavelmente preciso. O pré-amplificador modelo 4011A de alta qualidade é um microfone spot líder do setor, enquanto o pré-amplificador compacto modelo 4011C é talvez o melhor microfone de clipe de instrumento do mundo.
Vamos dar uma olhada nesses microfones neste artigo e falar sobre por que eles são ótimos microfones para oboé.
Como soa um oboé?
Ao escolher um microfone para qualquer aplicação, é uma grande vantagem conhecermos as características da fonte sonora. Então, como soa um oboé?
O alcance do oboé é de B♭3-G6. As notas mais baixas soam mais cheias e mais altas, e à medida que subimos a escala, as notas do oboé ficam mais finas e mais silenciosas.
O oboé tende a soar brilhante, cheio e agudo no registro médio B♭4-A5.
As frequências mais altas irradiam de todos os orifícios de tom abertos e do sino do oboé. O som emana do sino(onde o oboé “aponta”) e da parte superior do instrumento. Em geral, as frequências mais altas são mais direcionais do que as frequências mais baixas, deixando o oboé em um sentido omnidirecional.
Uma nota sobre microfonar um oboé
Oboés são normalmente encontrados em conjuntos orquestrais, então discutiremos como usá-los no contexto geral de uma orquestra. Técnicas de microfonação localizada e próxima também se traduzem bem em gravação em estúdio.
Uma técnica são os microfones pontuais. Fazer um microfone pontual em um oboé é focar e isolar seu som o máximo possível.
Coloque um microfone direcional de meio a um metro de distância do oboé e aponte o microfone para as teclas no centro do instrumento(não a campainha). Experimente a distância e o posicionamento para obter o melhor som.
Microfones de encaixe são outra estratégia comum para microfonar oboé de perto. Basta conectar um pequeno microfone direcional(como o DPA 4011C) ao sino do oboé e apontá-lo para as teclas ao longo do tubo. Novamente, experimente a posição do microfone para encontrar o «ponto ideal».
As principais vantagens dos microfones clip-on são a captação constante do instrumento e o isolamento máximo de outras fontes de som. As desvantagens são o aumento da resposta de graves devido ao efeito de proximidade e a captura incompleta do som completo do instrumento.
Ao microfonar um solo de oboé em ambientes de estúdio, experimente uma distância maior do instrumento. O microfone remoto permite que o som mais completo do oboé se desenvolva antes de atingir o microfone. Essa técnica funciona melhor quando a sala também soa bem.
Faixa de frequência do oboé
- Alcance total: 233Hz ~ 14.000Hz
- Faixa de base: 233 Hz – 1568 Hz(B♭3-G6)
- Faixa de Harmônicos: 466 Hz ~ 14.000 Hz
- Formante 1: 1400 Hz
- Formante 2: 3000 Hz
É por isso que queremos um microfone que capture com precisão o verdadeiro som do oboé. Conhecer as frequências fundamentais e os harmônicos do oboé é um bom ponto de partida. Além disso, existem mais alguns critérios a serem considerados na hora de escolher o melhor microfone para oboé.
Quais fatores tornam um microfone de oboé ideal?
Vamos percorrer uma pequena lista das especificações críticas que compõem um ótimo microfone de oboé:
- Resposta de frequência plana/estendida: O oboé tem uma variedade de tons brilhantes e é mais frequentemente encontrado em música orquestral. Portanto, é melhor capturar o som deste instrumento da forma mais limpa e precisa possível. Escolha um microfone neutro com resposta de frequência plana para reproduzir o som do oboé sem qualquer cor.
- Direcionalidade: Escolha o microfone que melhor se adapta às suas técnicas de microfonação e situações de performance.
- Sensibilidade: O oboé pode ser bastante expressivo. Escolha um microfone capaz de reproduzir com precisão as nuances tonais e a faixa dinâmica de um oboé.
E para aplicativos ao vivo, mais algumas considerações:
- Preço – Escolha um microfone que você possa pagar. Isso é importante para artistas e crucial para proprietários de locais e técnicos de áudio que planejam ganhar dinheiro com seus investimentos em microfones.
- Padrão polar direcional cardióide: selecione um microfone direcional cardióide para funcionar bem com monitores dobráveis e em palcos barulhentos.
- Tamanho – Embora não seja um fator importante, o tamanho desempenha um papel no posicionamento do microfone ao vivo.
Assim, temos uma ideia geral do que estamos procurando. Vejamos os microfones de oboé recomendados através desta lente.
O Schoeps MK4/CMC 6
O MK4/CMC 6 é uma combinação de cápsula/amplificador de microfone, sendo o MK4 a cápsula condensadora de diafragma pequeno cardióide e o CMC 6 sendo o amplificador de sinal do microfone. Este microfone é uma excelente escolha para microfonar um oboé ao vivo ou gravar o instrumento em um estúdio. O Schoeps MK4/CMC 6 recebe a melhor recomendação em muitos instrumentos de sopro, incluindo o oboé.
Resposta de frequência Schoeps MK4/CMC 6
A resposta de frequência do Schoeps MK4/CMC 6 é classificada entre 40 Hz e 26.000 Hz. Esta faixa está acima da faixa da audição humana(20 Hz – 20.000 Hz). O gráfico de resposta de frequência é o seguinte:
Esta resposta maravilhosamente plana capta todo o alcance do oboé com precisão impecável. A captura precisa sem adição de «cor» de um microfone é ideal ao gravar instrumentos orquestrais, como o oboé.
Resposta polar Schoeps MK4/CMC 6
Como mencionado, o MK4 é uma cápsula de microfone cardióide. Aqui está o seu gráfico de resposta polar:
Este microfone tem um padrão polar cardióide muito consistente e excelente rejeição traseira. Ao contrário de muitos microfones cardióides, o MK4 não «colore» o som vindo de seus lados. Isso produz um som muito mais natural do que muitos microfones cardióides no mercado.
O MK4 oferece excelente rejeição e, portanto, é uma escolha fantástica ao tocar oboé em uma orquestra. Também é ótimo ao gravar o oboé em um ambiente onde outros instrumentos também são tocados.
Sensibilidade Schoeps MK4/CMC 6
O índice de sensibilidade do Schoeps MK4/CMC 6 é -36,5 dB(V/Pa), 15 mV/Pa. Este valor está dentro do intervalo típico para microfones condensadores e o microfone emitirá um sinal de microfone forte.
O pequeno diafragma do MK4 reage com precisão impecável às variações na pressão sonora ao seu redor. A sensibilidade do diafragma MK4 dá ao microfone uma resposta transitória pontual e captura as nuances sutis da performance do oboé.
Preço Schoeps MK4/CMC 6
No momento da redação deste artigo, o MK4 com CMC 6 amp custa cerca de US $1.500. Isso é muito caro para um microfone de oboé. No entanto, o valor e a versatilidade deste microfone valem cada centavo.
O MK4/CMC 6 é quase ideal para detectar qualquer instrumento em uma orquestra.
No estúdio, o microfone certamente será um recurso para captar as fontes sonoras com a maior precisão possível.
Para ainda mais versatilidade, considere conferir o Schoeps MK5, que possui uma opção comutável entre os modos cardioide e omnidirecional.
Schoeps MK4/CMC 6 Tamanho/Montagem
O MK4/CMC 6 é um pequeno microfone lápis medindo 138mm(~5½”) de comprimento por 20mm(~¾”) de diâmetro. O microfone é fácil de montar em um suporte e se encaixa em uma orquestra ou banda como um microfone local. No estúdio, a configuração é ainda mais fácil devido à maior flexibilidade com as possíveis posições do microfone.
O AKG C414 XLII
O AKG C414 XLII é um microfone condensador de diafragma grande de vários padrões inspirado no lendário microfone C414. Com 9 padrões polares selecionáveis, 3 filtros passa-altas e 4 pads, o C414 é o rei quando se trata de versatilidade. Quase qualquer técnica de microfonação de oboé se beneficiará do C414 XLII.
O XLII é o modelo especializado para vocais, enquanto o XLS é especificado para instrumentos. Embora as diferenças sejam pequenas, eu recomendo o XLII sobre o XLS, pois o oboé soa semelhante à voz humana e muitas vezes desempenha um papel de liderança semelhante na música. Ambos os modelos de microfone merecem uma recomendação, mas falarei do XLII aqui.
Resposta de frequência AKG C414 XLII
A do AKG C414 XLII é dada como 20 Hz – 20.000 Hz. O gráfico de resposta de frequência do C414 XLII(posição omnidirecional) é o seguinte:
Eu escolhi exibir a resposta de frequência do padrão polar omnidirecional do C414(das 9 opções de padrão polar). Isso ocorre porque os microfones omnidirecionais tendem a produzir o som mais natural ao tocar um único oboé. Ao fazer um microfone pontual, a melhor opção geralmente é um padrão do tipo cardióide. Você pode verificar os outros padrões polares e gráficos de resposta de frequência no manual aqui
O C414 tem uma resposta de frequência muito plana. Isso significa que o microfone reproduzirá o som(na forma de um sinal de microfone) com precisão impecável.
O leve aumento na faixa de presença superior ajudará a acentuar o oboé em uma mixagem de estúdio. Aumentar a faixa de frequência superior ajuda a realçar o “brilho” ou “ar” do oboé e do espaço em que está sendo tocado.
O aumento de ponta e o brilho que o acompanha podem ser subjetivamente bons ou ruins. Tudo depende do papel do oboé, da sala e de como queremos que soem. O rolloff no topo da faixa de resposta de frequência ajuda a manter o som do oboé brilhante, mas não muito áspero.
Quanto aos High Pass Filters(HPF), o C414 capturará toda a faixa do oboé com o HPF de 160Hz ativado. Eu recomendo experimentar os filtros, ouvindo qual deles soa melhor para você. Eu costumo acabar com o HPF de 80Hz ou 160Hz no oboé.
Resposta Polar AKG C414 XLII
Como mencionado, o AKG C414 XLII possui 9 padrões polares selecionáveis. Uma opção comum para gravar o som natural de um oboé sozinho é o modo omnidirecional. O gráfico de padrão omnidirecional C414 é mostrado abaixo:
Escolhi mostrar o gráfico que corresponde ao padrão polar do modo omnidirecional, pois é um padrão comum para gravações de estúdio de oboé solo. Em outros ambientes, padrões diferentes provavelmente funcionarão melhor. Você pode conferir os outros gráficos no manual aqui.
Sensibilidade AKG C414 XLII
O índice de sensibilidade do AKG C414 XLII é de 23 mV/Pa(-33 dBV ± 0,5 dB). Isso significa que o microfone emitirá um sinal forte ao microfonar o oboé.
Os diafragmas grandes do AKG C414 são incrivelmente responsivos a mudanças sutis no nível de pressão sonora ao seu redor. Neste sentido da palavra, o C414 é muito sensível. Isso significa que o microfone capturará os tons sutis e as informações transitórias de um oboé com clareza impecável.
Preço AKG C414 XLII
Com pouco menos de US $1.000(no momento da redação deste artigo), o XLII é um pouco caro. Mas para um microfone de alta qualidade tão versátil quanto o C414, vale a pena o investimento.
AKG C414 XLII Tamanho/Montagem
O AKG C414 XLII é um microfone condensador de endereço lateral de diafragma grande. É o maior microfone nesta lista de recomendações. As dimensões do microfone são 50 mm(2,1 pol.) x 38 mm(1,7 pol.) x 160 mm(6,3 pol.) e o peso é de 300 g ou 10,2 onças.
O C414 é fácil de montar, mas não tão fácil de esconder dentro de uma orquestra quanto o Schoeps MK4/CMC 6 ou DPA 4011. Em ambientes de estúdio, montar C414s não é um problema.
O DPA d:dica 4011
O DPA 4011 é um microfone de instrumento top-of-the-line para situações de microfonação spot e clip. O 4011 é uma cápsula de microfone condensador cardióide que vem com uma escolha de dois pré-amplificadores acopláveis: o pré-amplificador high-end(tornando-o um 4011A) ou o pré-amplificador compacto(tornando-o um 4011C).
O 4011A funciona incrivelmente bem como um microfone spot em ambientes barulhentos e como um transdutor extremamente preciso no estúdio. O 4011C tem muitas das mesmas especificações, mas é mais adequado para clipar diretamente em instrumentos, tornando-o um dos melhores e mais versáteis microfones clip-on do mercado atualmente.
Resposta de frequência DPA d: dica 4011
A faixa de resposta de frequência do DPA 4011C é dada como 20 Hz – 20.000 Hz, que corresponde a toda a faixa de audição humana. Aqui está o gráfico de resposta de frequência do DPA 4011A:
O gráfico nos mostra a resposta do som chegando em vários ângulos. Como o 4011 é uma cápsula cardióide, há rejeição máxima em 180 graus. Notamos aqui que as linhas de 0, 30, 60 e 90 graus são todas muito semelhantes entre si, embora com menos sensibilidade. Isso nos diz que a resposta polar de 4011 é consistente.
A suavidade deste gráfico de resposta nos diz que o DPA 4011A irá capturar uma imagem sonora incrivelmente precisa de uma fonte de som. A resposta de frequência do 4011C é quase idêntica.
Resposta polar DPA d:dicate 4011
Como mencionamos, a cápsula 4011 possui um padrão polar cardióide. Aqui está o gráfico de padrão polar do 4011A:
A consistência do padrão polar do 4011 faz com que soe maravilhosamente natural ao detectar instrumentos microfonados. Há uma quantidade insignificante de coloração fora do eixo, que geralmente é a principal desvantagem dos padrões cardióides.
Apontar este microfone corretamente para um oboé dará excelentes resultados. A quantidade de isolamento que você pode obter é fantástica com técnicas de microfonação local e mais isolamento é possível com a versão de encaixe do pré-amplificador compacto 4011C.
Observe que a resposta polar do 4011C é quase idêntica ao 4011A mostrado acima.
Sensibilidade do DPA d:dicate 4011
O índice de sensibilidade do d:dicate 4011 é dado como 10 mV/Pa; -40dB re. 1 V/Pa(nominal, ± 2 dB a 1 kHz). Esta classificação é válida para os pré-amplificadores 4011A e 4011C.
Embora isso possa ser considerado na extremidade inferior do espectro de sensibilidade do microfone condensador, a sensibilidade de 10 mV/Pa funciona muito bem em situações de banda ou orquestra com ruído. O microfone emitirá um sinal forte, mas não será muito influenciado por todo o som ao redor. Em vez disso, seu captador se concentrará no instrumento que você está buscando.
A reatividade do pequeno diafragma do condensador da cápsula 4011 é excelente. Transientes e nuances no som do oboé serão capturados de forma eficaz e precisa pelo incrível DPA 4011.
Preço DPA d:dica 4011
Com preço aproximado de US$1.900 para o 4011A e US$1.800 para o 4011C, esses microfones DPA provavelmente estão fora do orçamento de muitos oboístas. No entanto, se você está procurando a melhor opção para microfone spot ou microfone clip-on, esta é honestamente sua melhor opção.
A versatilidade e a qualidade de som impecável desses microfones condensadores de diafragma pequeno de última geração valem o investimento, na minha opinião. Com isso dito, vou adiar a compra de um desses por um bom tempo!
DPA d Tamanho/Montagem: Dica 4011
O pré-amplificador modelo 4011A de alta qualidade mede 170 mm(6,7 polegadas) de comprimento, 19 mm(0,75 polegadas) de diâmetro e pesa 158 g(5,6 onças).
Os 4011A são excelentes microfones spot e podem se encaixar em muitas das posições práticas em configurações de banda ou orquestra para capturar o melhor som de oboé.
O Pré-amplificador Compacto Modelo 4011C tem 2,5 polegadas(64 mm) de comprimento, 0,75 polegadas(19 mm) de diâmetro e pesa 2 oz(58 g).
Os 4011C são excelentes microfones de encaixe quando usados em conjunto com a montagem antichoque GSM4000 gooseneck. Embora não seja tão comum em oboés, microfones de encaixe podem acabar sendo a melhor opção para captação consistente de instrumentos de sopro.
Vamos recapitular
Estes são três dos melhores microfones para captar o som de um oboé. Claro, existem muitos microfones por aí que soam incríveis no oboé, mas considerando o preço e a configuração, esses são meus 3 microfones de oboé recomendados. Vamos recapitular:
- Schoeps MK4/CMC 6: o microfone mais recomendado para oboé.
- AKG C414: O condensador de diafragma grande recomendado para oboé.
- DPA d: dicate 4011: recomendado para microfonação pontual ou como microfone de oboé de encaixe.
Menções honrosas:
- Royer R121:(microfone de fita recomendado no oboé)
- Sennheiser MD441(o melhor microfone dinâmico de bobina móvel no oboé)
- Shure SM57(microfone oboé recomendado abaixo de $100 USD)
- Shure Beta 98H/C(uma opção de microfone clip-on mais barata)
