Os melhores microfones de piano de cauda

O piano de cauda é um dos instrumentos mais bonitos do planeta. Seu amplo alcance e cordas longas proporcionam um som completo e timbre incrivelmente rico. A faixa dinâmica do piano de cauda permite as passagens mais silenciosas e clímax estrondosos. Existem poucos instrumentos que rivalizam com a majestade do piano de cauda.

Quando se trata de gravar ou reforçar o som do piano de cauda, ​​tudo começa com o microfone. Um microfone poderoso é o primeiro passo em uma poderosa cadeia de sinal. E se algum instrumento merece os melhores microfones, é o piano de cauda. Então, quais microfones são os melhores para pianos de cauda? Aqui estão as minhas recomendações:

O AKG C414 XLS é um condensador de diafragma grande de vários padrões. A alta qualidade de som e versatilidade deste microfone fazem dele uma das melhores recomendações para pianos de cauda. Com 9 padrões polares selecionáveis, 3 filtros passa-altas e 3 pads, este microfone é a melhor escolha para qualquer configuração de microfone em torno de um piano de cauda.

O Rode NT1-A é um microfone condensador cardioide de diafragma grande. É um microfone extremamente silencioso e reativo que oferece clareza e precisão impecáveis ​​quando usado em um piano de cauda. O NT1-A é minha principal recomendação para um microfone de piano de cauda «econômico».

O Neumann U87 também é um microfone condensador de diafragma grande de vários padrões. O U87 é um microfone lendário com bela clareza e incrível precisão. Seja usando um único U87, um par estéreo, uma configuração mid-side ou qualquer outra técnica de microfonação, o Neumann U87 é uma escolha quase perfeita.

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O piano de cauda merece o melhor equipamento de gravação na hora de captar a imensa sonoridade do instrumento. Os microfones desempenham um papel importante na captura da essência do som de um piano e não devem ser negligenciados em nenhum estúdio ou ambiente ao vivo.

Antes de entrarmos nos detalhes dos microfones de piano de cauda recomendados, vamos discutir o som de um piano de cauda.

Como soa um piano de cauda?

Ao escolher um microfone para qualquer aplicação, é uma grande vantagem conhecermos as características da fonte sonora. Então, como soa um piano de cauda?

O piano de cauda, ​​com suas 88 teclas, tem uma ampla faixa de A0 a C8.

Como as cordas criam o som harmônico do piano de cauda, ​​as notas do instrumento contêm um grande número de harmônicos ímpares e pares. As cordas longas do piano de cauda são benéficas porque têm menos desarmonia do que os pianos com cordas mais grossas e curtas. As cordas de piano de cauda mais longas produzem um som harmônico com menos nitidez do que pianos menores.

É claro que o som do piano não se limita às cordas vibrantes. A mesa de som, e de fato todo o corpo do piano, ajuda a ressoar o som do piano. Além disso, há muito ruído mecânico ao tocar piano(dos pedais, hastes, martelos, barras, teclas e movimento do pianista).

Uma nota sobre microfonar o piano de cauda

O piano de cauda é um ótimo instrumento. É relativamente difícil capturar todos os sons de piano com um único microfone. Para capturar o máximo do som do piano com um microfone, coloque um microfone omnidirecional a alguns metros da lateral do piano com a parte superior aberta. Claro, isso é uma generalidade grosseira. Experimente o posicionamento do microfone para encontrar o «ponto ideal» que se adapte ao piano de cauda, ​​à sala e aos gostos dos músicos e produtores.

O que quero dizer aqui é que a captação do piano de cauda depende mais do piano, de sua posição, da posição do microfone e da sala do que do microfone usado. Isso vale para todos os instrumentos, mas particularmente para o piano de cauda devido ao seu tamanho e alcance amplo.

No entanto, as condições para gravar ou preparar o piano de cauda são muitas vezes menos do que ideais. Além disso, equipamentos de alta qualidade, de fato, desempenham um grande papel na qualidade da gravação ao vivo/reforço do piano de cauda. Em termos de equipamento, a cadeia de sinal começa com o microfone.

Faixa de frequência de piano de cauda

• Alcance total: 27,5Hz ~ 20.000Hz
• Faixa de base: 27,5 Hz – 4,186 Hz(A0-C8)
• Faixa de harmônicos: 55 Hz ~ 20.000 Hz

É por isso que queremos um microfone que capture com precisão o verdadeiro som do piano de cauda. Conhecer as frequências fundamentais e os harmônicos do piano de cauda é um bom ponto de partida. Além disso, existem mais alguns critérios a serem considerados ao escolher o melhor microfone para um piano de cauda.

O que torna um microfone de piano de cauda ideal?

Vamos percorrer uma pequena lista dos critérios críticos que compõem um microfone de piano de cauda ideal:

• Versatilidade: O piano de cauda é um instrumento enorme(o piano de cauda Steinway D-274, por exemplo, tem 8′11¾″ de comprimento, 5′1¼″ de largura e pesa 990 libras). Existem inúmeras maneiras de microfonar um piano de cauda. Isso se deve ao tamanho de um piano de cauda, ​​às salas em que o instrumento estaria localizado e aos mecanismos que produzem seu som. Escolha um microfone que funcione bem com as muitas técnicas de microfonação de piano de cauda.
• Resposta de frequência plana/estendida: escolha um microfone com resposta de frequência plana para capturar com precisão o som de um piano de cauda. O piano de cauda não só tem um alcance enorme de A0-C8(27,5 Hz – 4186 Hz), mas o instrumento também tem um conteúdo harmônico significativo até as faixas superiores da audição humana(20.000 Hz).
• Sensibilidade: Um microfone sensível captará mais sutilezas no desempenho do piano de cauda do que um microfone menos sensível. A sensibilidade também se aplica à intensidade do sinal do microfone, que é um valor importante a ser considerado ao gravar passagens silenciosas de piano de cauda.
• Resposta transiente precisa: É sempre preferível ter uma resposta transiente pronunciada ao tocar instrumentos de cordas. Há muitas informações nos transientes das cordas do piano de cauda que devem ser capturadas com precisão.
• Baixo ruído próprio: Microfones condensadores de diafragma grande são geralmente considerados a melhor escolha para microfonar pianos de cauda. Esses microfones são ativos e, portanto, têm seu próprio ruído. Escolher um microfone ativo mais silencioso ajudará a capturar ainda mais as nuances sutis do som de um piano de cauda e a reproduzir melhor os momentos de silêncio de uma apresentação de piano de cauda.
• Direcionalidade: Selecione um microfone direcional que melhor se adapte às várias técnicas de microfonação usadas na gravação de pianos de cauda.

Vamos agora discutir os microfones de piano de cauda recomendados com base nos critérios acima.

O AKG C414 XLS

O AKG C414 é uma façanha de engenharia no mundo dos microfones. Ele recebe a mais alta recomendação para um microfone de piano de cauda devido à sua incrível versatilidade, ampla resposta de frequência, baixo ruído próprio, diafragmas precisos e preço imbatível(para qualidade). Vamos falar mais sobre esse condensador de diafragma grande com vários padrões e por que ele é tão incrível em um piano de cauda.

Versatilidade do AKG C414 XLS

O AKG C414 é talvez o condensador de diafragma grande mais versátil do mercado atualmente. Com 9 padrões polares selecionáveis, 3 filtros passa-altas diferentes e 3 pads diferentes, o C414 funcionará e soará muito bem no piano de cauda em praticamente qualquer situação. Quer estejamos usando um único microfone ou vários microfones em uma configuração estéreo, o C414 é minha melhor escolha.

Vamos fazer uma lista rápida das opções intercambiáveis ​​do AKG C414:

9 padrões polares selecionáveis

• Omnidirecional
• Cardioide Omnidirecional/Amplo(Intermediário)
• cardióide largo
• Cardioide/Cardioide Largo(Intermediário)
• Cardióide
• Cardioide/Hipercardioide(intermediário)
• hipercardióide
• Hipercardióide/bidirecional(intermediário)
• Bidirecional(figura 8)

3 filtros passa-alta selecionáveis

• Sem HPF
• HPF de 12 dB/oitava a 40 Hz
• HPF de 12 dB/oitava a 80 Hz
• HPF de 6 dB/oitava a 160 Hz

3 Dispositivos de atenuação passiva selecionáveis ​​(PADs)

• Falha
• -6dBPad
• -12dBPad
• -18dBPad

Acho que nem é preciso dizer que o AKG C414 preenche qualquer rolo em qualquer configuração/matriz de microfone ao microfonar um piano de cauda.

Resposta de frequência AKG C414 XLS

A do AKG C414 XLS é dada como 20 Hz – 20.000 Hz. O gráfico de resposta de frequência do C414 XLS(posição omnidirecional) é o seguinte:

Eu escolhi exibir a resposta de frequência do padrão polar omnidirecional do C414(das 9 opções de padrão polar). Isso ocorre porque os microfones omnidirecionais tendem a produzir o som mais natural ao tocar o piano de cauda. Se tivéssemos a tarefa de capturar o som de um piano de cauda com um único microfone, meu primeiro pensamento seria colocar um AKG C414 ao lado do piano de cauda a alguns metros de distância e cerca de 1,5 metro do chão. Você pode conferir os outros padrões polares e gráficos de resposta de frequência no manual aqui.

O C414 tem uma resposta de frequência muito plana. Isso significa que o microfone reproduzirá o som(na forma de um sinal de microfone) com precisão impecável.

Uma resposta de frequência plana é essencial ao microfonar um piano de cauda. Isso se deve não apenas à grande faixa do instrumento(A0 27,5 Hz – C8 4.186 Hz), mas também ao vasto conteúdo harmônico do piano de cauda(indo até 20.000 Hz).

O ligeiro aumento na faixa de frequência superior ajuda a melhorar o «brilho» ou «ar» do piano de cauda e o espaço em que o piano de cauda fica.

Quanto aos High Pass Filters(HPF), o C414 capturará lindamente toda a faixa do piano de cauda sem nenhum filtro ativado. No entanto, se você achar que o piano tem uma mistura confusa(talvez competindo com um contrabaixo ou bumbo), basta acionar um dos HPFs no C414 para ajudar a diminuir um pouco o som(ou equalizar o sinal após o microfone).).

Sensibilidade AKG C414 XLS

A classificação de sensibilidade de circuito aberto do AKG C414 XLS é de 23 mV/Pa(-33 dBV ± 0,5 dB). Isso significa que o microfone emitirá um sinal forte quando submetido à pressão sonora externa. Isso garante um sinal utilizável mesmo nos momentos mais silenciosos da execução do piano.

No entanto, a saída do microfone não é a única maneira de falar sobre sensibilidade.

Resposta transitória AKG C414 XLS

Os diafragmas grandes e leves do C414 são altamente reativos e o microfone tem uma resposta transitória muito precisa.

AKG C414 XLS auto-ruído

Como o C414 XLS é um microfone condensador ativo, ele possui componentes eletrônicos internos que causam ruído próprio. Esses eletrônicos estão lá, em parte, para ajudar a aumentar o sinal do microfone para uma melhor classificação de sensibilidade. Eles também funcionam alterando o padrão, PAD ou HPF com base na entrada do usuário.

Felizmente, porém, a classificação de ruído próprio do C414 é de apenas 6 dBA, o que é quase imperceptível mesmo nas cabines iso mais silenciosas. Isso permite que o C414 capture a menor quantidade de variação de pressão sonora e, portanto, as pequenas nuances do som do piano de cauda.

Direcionalidade AKG C414 XLS

Como mencionado, o AKG C414 XLS possui 9 padrões polares selecionáveis. Uma opção comum para gravar o som natural do piano de cauda é o modo omnidirecional. O gráfico de padrão omnidirecional C414 é mostrado abaixo:

Escolhi mostrar o gráfico que corresponde ao padrão polar do modo omnidirecional, pois é um padrão comum para gravações de piano de cauda de estúdio. Dito isso, experimente os outros 8 padrões que o C414 oferece. Você pode conferir os outros gráficos no manual aqui.

Como podemos ver aqui, o C414 se torna mais direcional em frequências mais altas no modo omnidirecional. Isso é típico de microfones. Ao usar o C414 no modo omnidirecional, ainda sugiro apontar o microfone para o piano para a melhor captura das altas frequências.

Mas este é apenas o modo omnidirecional. Como discutido acima, o C414 tem 9 padrões polares selecionáveis ​​diferentes. Voltando à versatilidade, o AKG C414 funcionará em qualquer posição ou técnica de microfonação.

O Neumann U87AI

O microfone Neumann U87AI é modelado após o lendário U87 vintage. O modelo IA soa um pouco mais brilhante e «hi-fi», enquanto o U87 original soa um pouco mais escuro e «clássico».

Os Neumann U87 são microfones condensadores de diafragma grande de vários padrões. Eles são recomendados como microfones de piano de cauda devido à sua grande versatilidade, ampla resposta de frequência e diafragmas precisos.

Esses microfones são excelentes opções para pianos de cauda. Vou discutir o U87AI aqui como está atualmente em produção.

Versatilidade do Neumann U87AI

Embora não seja tão versátil quanto o AKG C414 XLS mencionado acima, o Neumann U87AI tem várias configurações para escolher. O U87AI pode desempenhar um papel em qualquer tipo de matriz ou posição de microfone necessária ao microfonar um piano de cauda. Vamos rever rapidamente as opções intercambiáveis ​​do Neumann U87:

3 padrões polares selecionáveis

• Omnidirecional
• Cardióide
• Bidirecional(figura 8)

1 filtro passa-alta selecionável

• Sem HPF
• HPF de 3 dB/oitava a 1000 Hz

1 Dispositivo de atenuação passiva selecionável(PAD)

• Falha
• -10dBPad

Ter todas as opções acima disponíveis no U87 o torna um microfone ideal para muitas técnicas de microfonação de piano de cauda.

Resposta de frequência Neumann U87AI

O do Neumann U87 está listado como 20 Hz – 20.000 Hz. Aqui está o gráfico de resposta de frequência para o U87 no modo cardioide:

Como podemos ver, o Neumann U87AI tem uma resposta de frequência incrivelmente plana de cerca de 60 Hz a 5.000 Hz. É daí que vem a maior parte do som e do tom do piano de cauda, ​​portanto, o Neumann U87AI é excepcionalmente preciso para capturar e reproduzir o caractere e música do piano de cauda.

Notaremos o aumento da protuberância em frequências mais altas. Isso ajuda a acentuar as altas frequências do piano de cauda. Um enriquecimento dessas frequências ajuda a aprimorar o caráter do piano de cauda e adiciona brilho ao sinal do piano.

Observe que uma das maiores diferenças entre o U87AI e o antigo U87 é que a nova edição AI soa um pouco mais brilhante que a original.

O filtro passa-alto do U87AI foi projetado principalmente para neutralizar o efeito de proximidade quando usado em situações de microfonação próxima. Se vamos usar o U87 em uma matriz de microfone fechado em um piano de cauda, ​​tente ligar o HPF e ouça qual versão do sinal soa melhor para você.

Sensibilidade Neumann U87AI

As classificações de sensibilidade do U87AI variam dependendo do padrão polar selecionado:

• 20 mV/Pa no modo omnidirecional.
• 28 mV/Pa no modo cardioide.
• 22 mV/Pa em modo bidirecional.

Esses são intervalos típicos para um microfone condensador. O U87AI emitirá um sinal utilizável se estiver posicionado corretamente. Mesmo quando o pianista está tocando uma peça silenciosa no piano de cauda.

Mas, novamente, existem diferentes maneiras de pensar sobre a «sensibilidade» do microfone, incluindo resposta transitória e ruído próprio.

Resposta transiente Neumann U87AI

Não há medição explícita para uma especificação de resposta transitória, mas se houvesse, o U87AI teria uma excelente. Os diafragmas grandes e leves do U87AI são altamente responsivos às mudanças nos níveis de pressão sonora, dando ao microfone uma resposta transitória precisa. Isso ajuda a capturar um som verdadeiro das notas individuais do piano de cauda.

Autônoma Neumann U87AI

Componentes eletrônicos são necessários para ter várias configurações dentro de um microfone e porque o Neumann U87AI é um condensador ativo «verdadeiro». Esses componentes eletrônicos produzem inerentemente algum ruído, conhecido como ruído de microfone. As classificações de ruído próprio do Neumann U87AI dependem do padrão polar selecionado:

• 15 dBA em modo omnidirecional.
• 12 dBA no modo cardióide.
• 14 dBA em modo bidirecional.

O U87AI não é de forma alguma o microfone mais silencioso do mercado, mas é definitivamente silencioso o suficiente para não privar uma performance de piano de cauda de sua beleza.

O ruído próprio do U87AI dificilmente seria perceptível, a menos que o piano de cauda estivesse em uma sala à prova de som. Este cenário é apenas o caso às vezes.

Direcionalidade do Neumann U87AI

Uma opção de microfone comum para gravar o som natural do piano de cauda é um microfone omnidirecional. O gráfico de padrão omnidirecional U87AI é mostrado abaixo:

Escolhi mostrar o gráfico que corresponde ao padrão polar do modo omnidirecional, pois é um padrão comum para gravações de piano de cauda de estúdio. Com isso dito, experimente os outros 2 padrões que o U87AI oferece. Você pode conferir os outros gráficos na folha de especificações aqui.

Como podemos ver aqui, o U87AI se torna mais direcional(bidirecional para ser específico) em frequências mais altas no modo omnidirecional. Isso é típico de microfones omnidirecionais. Ao usar o U87AI no modo omni, eu ainda sugiro apontar o microfone para o piano para a melhor captura das altas frequências.

Mas este é apenas o modo omnidirecional. Os modos cardioide e bidirecional do U87AI também são uma excelente escolha, dependendo da técnica de posicionamento do microfone ao redor do piano de cauda.

O Rodo NT1-A

O Rode NT1-A é meu microfone de piano de cauda “econômico” mais recomendado. O Rode NT1-A é um microfone condensador de eletreto de diafragma grande com padrão polar cardióide.

Embora este microfone não seja tão versátil quanto os outros dois microfones desta lista, ele soa incrível em um piano de cauda. Na minha opinião, a qualidade do Rode NT1-A excede em muito seu preço. Vamos falar sobre como soa no piano de cauda.

Versatilidade do Rode NT1-A

O NT1-A não é um microfone versátil. Não tem opções selecionáveis.

Dito isto, o microfone soa muito bem em muitas posições comuns de microfone ao redor do piano de cauda(para o lado, na frente, sobre as cordas, etc.).

Resposta de frequência do Rode NT1-A

A resposta de frequência do Rode NT1-A é indicada como 20 Hz – 20.000 Hz. Aqui está o gráfico de resposta de frequência do NT1-A:

A resposta de frequência do NT1-A nos diz que o microfone é bastante consistente na captação de som em todo o espectro de frequência audível(20 Hz – 20.000 Hz). É isso que queremos em um microfone de piano de cauda, ​​pois o som do piano de cauda preenche quase toda essa faixa de frequência.

Vemos pequenos aumentos na sensibilidade na faixa de presença(3-6 kHz) e nas frequências mais altas(em torno de 12 kHz).

O aumento de presença ajuda o piano de cauda a cortar as mixagens, melhorando sua faixa superior e conteúdo harmônico. Muita presença poderia causar competição entre o piano de cauda e a voz, mas o leve aumento do NT1-A não deve causar problemas. Este impulso deve melhorar modestamente o caráter do piano de cauda no mínimo.

O aumento nas frequências altas adicionará brilho e brilho ao som do piano de cauda e à sala em que o piano e o microfone estão localizados. O rolloff de alta frequência do NT1-A evita que o microfone seja muito brilhante e áspero(uma qualidade negativa em quase todas as situações).

Sensibilidade do Rode NT1-A

A classificação de sensibilidade do Rode NT1-A é dada como -32 dBV ou 25 mV/Pa. Esta é uma grande classificação de sensibilidade típica de microfones condensadores. O Rode NT1-A fornecerá um forte sinal de microfone do piano de cauda para qualquer pré-amplificador ao qual esteja conectado.

Resposta transitória do Rode NT1-A

O grande diafragma banhado a ouro de 1″ do NT1-A é leve e altamente sensível a mudanças nos níveis de pressão sonora. A resposta transiente é precisa e captura o verdadeiro som das notas de piano.

Ruído próprio do Rode NT1-A

O Rode NT1-A é comercializado como um dos microfones condensadores mais silenciosos do mercado. Seu circuito de montagem em superfície sem transformador de ruído ultrabaixo emite apenas 5 dBA de ruído próprio. Isso é incrivelmente silencioso! Praticamente não há risco de ruído próprio ser um fator ao gravar um piano de cauda com um NT1-A.

Direcionalidade do Rode NT1-A

Ao contrário das outras duas recomendações, o Rode NT1-A possui apenas um padrão polar: cardióide. Aqui está o gráfico de padrão cardióide do NT1-A:

Ao microfonar um piano de cauda com o NT1-A, certifique-se de que o microfone esteja apontado para o piano de cauda para obter resultados mais limpos.

O padrão cardióide do Rode NT1-A funciona de forma excelente em posições de microfone próximas e em situações ao vivo. O microfone fornece isolamento eficaz da fonte próxima. Isso ajuda a detectar a parte específica do microfone do piano de cauda. Ele também fornece isolamento para o piano de cauda ao gravar junto com outros instrumentos.

O resumo

Estes são os três melhores microfones para capturar o som de um piano de cauda. Claro, existem muitos microfones por aí que soam incríveis em um piano de cauda, ​​mas considerando o preço e o ambiente, esses são meus 3 melhores. Vamos recapitular:

• AKG C414 XLS: O microfone de piano de cauda com melhor som e mais versátil.
• Neumann U87AI: O microfone de som mais preciso em um piano de cauda.
• Rode NT1-A: O melhor microfone «orçamento» para piano de cauda.

Menções honrosas:

• Telefunken U47
• Soundelux U99
• Neumann TLM102
• Rodo K2