O que é sangramento/derramamento do microfone? (Com métodos para reduzi-lo)
O áudio limpo é quase sempre procurado em qualquer gravação ou reforço de som, mas muitas vezes é difícil de conseguir devido ao sangramento/derramamento do microfone; ruído externo ambiental e outros fatores de ruído.
O que é sangramento/derramamento do microfone? Ao usar o microfone próximo a qualquer fonte de som específica, o sangramento/derramamento do microfone refere-se a qualquer ruído estranho que não seja a fonte de som pretendida. Situações comuns de sangramento de microfone incluem fones de ouvido próximos a microfones vocais e o som de baterias adjacentes entrando em microfones destinados a outras baterias em um kit.
Neste artigo, veremos cenários comuns em que o sangramento/derramamento do microfone é um problema; se necessário, descartá-lo e métodos para reduzir o sangramento/derramamento, se necessário.
O que é sangramento/derramamento do microfone?
O sangramento/derramamento do microfone é melhor descrito como o som que um microfone capta de fontes sonoras indesejadas. Ou seja, qualquer fonte de som que o microfone não esteja configurado para capturar.
O sangramento/derramamento do microfone não se refere a outros tipos de ruído potencial em um sinal de microfone, como interferência eletromagnética, ruído de manuseio e ruído próprio.
Em vez disso, o sangramento do microfone é o «ruído» de outras fontes de som que entra em um microfone designado para capturar uma única fonte de som.
Microfones de sala e microfones de sala, por exemplo, não têm sangramento de microfone, pois são configurados para capturar todos os sons em um ambiente.
No entanto, os microfones spot estão sujeitos a sangramento do microfone em ambientes não à prova de som e/ou quando há outras fontes de som no ambiente.
As situações mais comuns em que ocorre sangramento do microfone são:
sangramento do fone de ouvido
O sangramento do fone de ouvido é provavelmente a forma mais comum de sangramento do microfone em estúdios ao redor do mundo.
Como o nome sugere, o sangramento do fone de ouvido ocorre quando o som escapa dos fones de ouvido e entra no microfone. Esta é uma ocorrência comum na microfonação vocal quando o vocalista faz overdubs de suas faixas vocais sobre a música gravada.
Claro, cantar junto com a gravação real ou pelo menos uma faixa de referência é essencial. Ele permite que o vocalista cante em ritmo e tom, o que é necessário para os resultados esperados(na maioria das vezes).
O problema de sangramento do fone de ouvido surge quando uma ou mais das seguintes situações ocorrem:
- Naturalmente, os fones de ouvido empurram muito sinal para fora dos fones de ouvido.
- Os fones de ouvido são muito altos.
- O ganho do microfone é muito alto.
Portanto, pode ser tão simples quanto um design de fone de ouvido ruim. Alguns fones de ouvido permitem que o som escape com bastante facilidade. Um bom par de fones de ouvido fechados de nível profissional geralmente é melhor para minimizar o sangramento do fone de ouvido.
Mas mesmo com fones de ouvido de alta qualidade, o sangramento do fone de ouvido ainda pode ser um problema.
Isso é particularmente verdadeiro se o cantor precisar de uma mixagem de fone de ouvido alta para cantar.
Alternativamente, isso acontece quando o cantor está em silêncio e, portanto, o microfone requer mais ganho. Isso torna o microfone mais sensível ao som ambiente(como o som proveniente de fones de ouvido).
Discutiremos os métodos para corrigir esse problema na próxima seção deste artigo.
purga de bateria
Este é inevitável. Microfonar um kit de bateria é um trabalho árduo. Isto é especialmente verdadeiro quando se microfona de perto cada bateria individual.
O kit de bateria típico tem a bateria e os pratos colocados muito próximos um do outro. Além disso, esses instrumentos de percussão são muito altos e projetam ondas sonoras de forma omnidirecional.
Então, quando chega a hora de microfonar baterias individuais em um kit de bateria, devemos esperar um pouco de sangramento. Por exemplo, o microfone destinado a pegar a caixa pode ser colocado o mais próximo possível da caixa, mas ainda capta o chimbal muito alto e o resto do kit com força de sinal significativa.
Portanto, o microfone de caixa está sujeito ao sangramento do kit de bateria de todos os outros tambores e pratos do kit.
A microfonação próxima de cada bateria em um kit de bateria grande prova ser um desafio devido a esse sangramento. Problemas de fase surgem quando um microfone destinado, digamos, ao surdo pega o ataque de caixa e o sinal deste microfone se mistura com o microfone de caixa.
Para minimizar os problemas de fase, muitos engenheiros simplificam o microfone de bateria para 4 microfones(kick, snare e dois overheads) ou até menos em alguns casos.
Ao microfonar tambores individuais, os gates são frequentemente usados para silenciar o sinal do microfone, a menos que o tambor tenha sido tocado(e a intensidade do sinal do microfone exceda um determinado limite).
Sangria do instrumento
Por fim, temos o sangramento de instrumento, que é muito parecido com o sangramento de bateria, mas merece uma categoria própria. Isso porque gosto de ver um kit de bateria como um único instrumento musical com diferentes componentes.
Então, se o kit de bateria estiver na mesma sala que, digamos, um baixo(e o gabinete do baixo), o sangramento do instrumento seria o som do baixo nos microfones do kit de bateria ou o som da bateria em qualquer um dos microfones de caixa de graves.
Sangramento de instrumento é comum em gravações, mas geralmente não é grande coisa. Se os instrumentos forem colocados longe o suficiente, o sangramento pode ajudar a mixagem a soar mais natural.
Em estúdios com cabines iso, o sangramento do instrumento pode ser evitado simplesmente colocando cada instrumento em sua própria sala à prova de som. Este método, no entanto, às vezes arruína a musicalidade que vem de ter todos os músicos e seus instrumentos em um espaço acústico.
Métodos para reduzir o sangramento/derramamento do microfone
Por isso, discutimos a definição de sangramento/derramamento do microfone juntamente com algumas das situações comuns em que ocorre o sangramento do microfone. Agora vamos falar sobre maneiras de reduzir o sangramento indesejado do microfone:
Níveis de monitoramento de fone de ouvido com atenuação e equalização
Com o sangramento do fone de ouvido, a resposta mais óbvia é diminuir o volume e/ou o envio do fone de ouvido. Isso reduzirá efetivamente o nível de pressão sonora do som que emana dos fones de ouvido e, assim, reduzirá o nível de saída dos fones de ouvido no sinal do microfone.
Alternativamente, podemos equalizar o envio do fone de ouvido para que o nível geral do monitoramento do fone de ouvido possa ser reduzido sem afetar muito o volume percebido.
Isso geralmente significa filtragem passa-alta do envio do fone de ouvido para que haja menos graves no som do fone de ouvido. Isso geralmente não afetará muito o desempenho do cantor, mas pode reduzir significativamente o sangramento do fone de ouvido no sinal do microfone.
Tente também mergulhar o equalizador de envio/sinal do fone de ouvido onde a resposta de frequência do microfone é particularmente sensível. Por exemplo, um microfone com reforço de presença será mais sensível na faixa de 3-6 kHz, portanto, uma queda correspondente no EQ de envio do fone de ouvido pode ajudar a minimizar a quantidade de sangramento do microfone sem afetar muito o som.
Observe que muita equalização produzirá resultados ruins. O cantor ainda precisa ouvir uma boa mixagem para entregar uma performance adequada. Use essas técnicas com moderação e mantenha os ajustes de nível, a menos que você sinta que EQ é necessário.
Use fones de ouvido fechados
Os fones de ouvido fechados de nível profissional são projetados para manter o som externo fora dos ouvidos do ouvinte, mas também funcionam bem para manter o som da saída do fone de ouvido dentro do corpo do fone de ouvido.
Portanto, escolher um bom par de fones de ouvido fechados geralmente dará melhores resultados do que um bom par de fones de ouvido abertos quando se trata de sangramento do microfone.
Minha principal recomendação para fones de ouvido fechados de nível de estúdio com “sangria de graves” é o Beyerdynamic DT-100.
Estes não são os fones de ouvido mais confortáveis e certamente não soam mais altos. No entanto, para isolar o som e reduzir o sangramento do microfone, os DT-100s são um roubo!
Para um hack barato em casa, você pode até usar fones de ouvido estilo lata, como faria em uma oficina barulhenta.
Coloque instrumentos e fontes de som estrategicamente
Evitar o sangramento do microfone em um ambiente acústico que hospeda muitos instrumentos/fontes de som é difícil. É melhor colocar os microfones(e, portanto, os instrumentos) o mais longe possível uns dos outros.
Outra estratégia de estúdio, se houver espaço disponível, é colocar os instrumentos em suas próprias cabines iso e contar com mixagens de fones de ouvido para monitoramento adequado. No entanto, como mencionado acima, isso muitas vezes interfere na expressão criativa e na performance entre os músicos.
Usar go-bos é outra estratégia. Um go-bo é um painel móvel de insonorização que pode ser colocado entre instrumentos dentro da mesma sala, permitindo ainda o contacto visual entre os músicos. Por exemplo, um guitarrista pode se afastar de seu amplificador enquanto o amplificador está efetivamente isolado em um canto com um go-bo. Misturas de fone de ouvido podem ser necessárias ao usar essa estratégia.
A ATS Acoustics tem gobos de boa qualidade. Você pode conferir os preços deles na Amazon aqui.
Coloque microfones direcionais estrategicamente
Como mencionado acima, os microfones de sala não sofrem de «sangria de microfone» porque são posicionados para capturar todos os sons e o caráter sonoro do espaço acústico.
Em vez disso, são os microfones dedicados a fontes de som individuais que estão sujeitos ao sangramento do microfone porque estão posicionados para capturar uma fonte de som ou instrumento primário e todos os outros sons são secundários.
Para o melhor isolamento de uma fonte de som, são recomendados microfones direcionais. Microfones cardióides unidirecionais são geralmente a melhor escolha, pois possuem sensibilidade ou ponto nulo traseiro e, portanto, são fáceis de “apontar” na melhor direção(em direção à fonte de som).
Assim, juntamente com o posicionamento estratégico de instrumentos e fontes de som, também precisamos ter o cuidado de posicionar nossos microfones estrategicamente.
Ao microfonar próximo a qualquer fonte de som, nossa principal preocupação deve ser capturar o melhor som da fonte em questão. No entanto, também devemos pensar em como outros instrumentos na sala afetarão o sinal desses microfones próximos.
Se possível, tente apontar microfones unidirecionais de microfone próximo para longe de fontes de som próximas ou altas.
Use portas e/ou edite
Bloquear ou silenciar/reativar manualmente o áudio gravado pode fazer maravilhas para eliminar o sangramento do microfone. Esse método não é muito eficaz em instrumentos principais, mas funciona bem em elementos que são tocados apenas ocasionalmente durante uma apresentação.
O melhor exemplo que posso pensar desse método é o tímpano de microfone fechado de uma bateria. Eu pessoalmente uso esse truque com bateria em quase todos os gêneros de música.
Bloqueia os microfones de tom de bateria para que o sinal do microfone seja transmitido quando o tom de bateria for tocado. Defina o Threshold e Release para que o sinal do microfone seja atenuado logo após o toque da bateria.
Desta forma, os microfones de tom são “ligados” somente quando os toms são tocados. O sangramento do microfone nesses microfones é praticamente eliminado.
O mesmo vale para a edição manual de batidas de bateria como parte do processo de edição de bateria. Dessa forma, temos mais controle sobre quando os microfones de bateria são ouvidos e não ouvidos.
