Los mejores micrófonos para Oboe
Los oboes son instrumentos hermosos y expresivos con una variedad de tonos distintivos. Este instrumento de sonido brillante toma su lugar en el rango de soprano y, a menudo, tiene un papel notable en orquestas y conjuntos de cámara.
Cuando tenemos la tarea de grabar o reforzar el sonido en un oboe, se debe considerar la selección del micrófono. ¿Qué micrófonos se adaptan mejor al oboe? Aquí están mis tres recomendaciones principales:
Las 3 recomendaciones principales de micrófonos Oboe:
El AKG C414 XLII es un micrófono de condensador de diafragma grande de múltiples patrones. La inmensa versatilidad del C414 lo convierte en la mejor recomendación para muchos instrumentos. Se puede utilizar en casi cualquier técnica de microfonía para reproducir mejor una captura precisa del sonido del oboe. El AKG C414 XLII es mi micrófono de condensador de diafragma grande recomendado para el oboe y muchos otros instrumentos de la familia de instrumentos de viento de madera de doble lengüeta.
- Schoeps MK4/CMC 6: Schoeps MK4/CMC 6 es una combinación de cápsula de condensador cardioide (MK4) y amplificador de micrófono (CMC 6). Este micrófono es increíblemente preciso y funciona de maravilla como un micrófono puntual en entornos orquestales, así como en entornos de estudio al reforzar o grabar el oboe.
- DPA d: dicate 4011: El DPA d: dicate 4011 es un micrófono de condensador de diafragma pequeño extraordinariamente preciso. El modelo de preamplificador de alta calidad 4011A es un micrófono de micrófono puntual líder en la industria, mientras que el modelo de preamplificador compacto 4011C es quizás el mejor micrófono de pinza para instrumentos del mundo.
Analicemos estos micrófonos más a fondo en este artículo y hablemos de por qué son excelentes micrófonos para oboe.
¿Cómo suena un oboe?
Al elegir un micrófono para cualquier aplicación, es una gran ventaja para nosotros conocer las características de la fuente de sonido. Entonces, ¿cómo suena un oboe?
El rango del oboe es de B ♭ 3-G6. Las notas más bajas suenan más completas y más fuertes, y a medida que avanzamos en el rango, las notas del oboe se vuelven más finas y silenciosas.
El oboe tiende a sonar brillante, lleno y afilado en el registro medio B ♭ 4-A5.
Las frecuencias más altas irradian desde todos los agujeros de tono abiertos y la campana del oboe. El sonido emana de la campana (donde el oboe “apunta”) y de la parte superior del instrumento. En general, las frecuencias más altas son más direccionales que las frecuencias más bajas, lo que deja al oboe en un sentido omnidireccional.
Una nota sobre microfonear un oboe
Los oboes normalmente se encuentran en conjuntos orquestales, por lo que discutiremos cómo usarlos en el contexto general de una orquesta. Las técnicas de microfonía puntual y cercana también se traducen bien en la grabación de estudio.
Una técnica es la microfonía puntual. Hacer un micrófono puntual en un oboe es enfocarse y aislar su sonido tanto como sea posible.
Coloque un micrófono direccional entre medio pie y tres pies de distancia del oboe y apunte el micrófono a las teclas en el centro del instrumento (no a la campana). Experimente con la distancia y el posicionamiento para obtener el mejor sonido.
Los micrófonos de clip son otra estrategia común para el oboe de micrófono cercano. Simplemente coloque un pequeño micrófono direccional (como el DPA 4011C) en la campana del oboe y apunte a las teclas a lo largo del tubo. Nuevamente, experimente con la posición del micrófono para encontrar el «punto óptimo».
Las principales ventajas de los micrófonos de clip son una captación constante del instrumento y un aislamiento máximo de otras fuentes de sonido. Las desventajas son el aumento de la respuesta de los graves debido al efecto de proximidad y una captura incompleta del sonido completo del instrumento.
Al microfonear un oboe solo en entornos de estudio, experimente con una mayor distancia del instrumento. El micrófono a distancia permite que se desarrolle el sonido más completo del oboe antes de golpear el micrófono. Esta técnica funciona mejor cuando la habitación también suena bien.
Rango de frecuencia de Oboe
- Rango general: 233 Hz ~ 14,000 Hz
- Rango de fundamentos: 233 Hz – 1568 Hz (B ♭ 3-G6)
- Rango de armónicos: 466 Hz ~ 14,000 Hz
- Formante 1: 1400 Hz
- Formante 2: 3000 Hz
Por eso queremos un micrófono que capture con precisión el verdadero sonido del oboe. Conocer las frecuencias fundamentales y los armónicos del oboe es un buen punto de partida. Además de esto, hay algunos criterios más a tener en cuenta al elegir el mejor micrófono para oboe.
¿Qué factores hacen que un micrófono oboe sea ideal?
Analicemos una breve lista de las especificaciones críticas que componen un gran micrófono para oboe:
- Respuesta de frecuencia plana/extendida: el oboe tiene una variedad de tonos brillantes y la mayoría de las veces se encuentra en la música orquestal. Por lo tanto, es mejor capturar el sonido de este instrumento de la manera más limpia y precisa posible. Elija un micrófono neutro con una respuesta de frecuencia plana para reproducir el sonido del oboe sin ningún color.
- Direccionalidad: elija el micrófono que mejor se adapte a sus técnicas de microfonía y situaciones de interpretación.
- Sensibilidad: el oboe puede ser bastante expresivo. Elija un micrófono capaz de reproducir con precisión los matices de tono y el rango dinámico de un oboe.
Y para aplicaciones en vivo, algunas consideraciones más:
- Precio: elija un micrófono que pueda pagar. Esto es importante para los artistas y crucial para los propietarios de locales y técnicos de audio que planean ganar dinero con sus inversiones en micrófonos.
- Patrón polar direccional cardioide: seleccione un micrófono direccional cardioide para que funcione bien con monitores plegables y en escenarios ruidosos.
- Tamaño: aunque no es un factor importante, el tamaño juega un papel en la ubicación del micrófono en vivo.
Entonces tenemos una idea general de lo que estamos buscando. Analicemos los micrófonos de oboe recomendados a través de esta lente.
El Schoeps MK4/CMC 6
El MK4/CMC 6 es una combinación de cápsula/amplificador de micrófono, siendo el MK4 la cápsula de condensador de diafragma pequeño cardioide y el CMC 6 el amplificador de señal del micrófono. Este micrófono es una excelente opción para hacer micrófonos puntuales de oboe en vivo o grabar el instrumento en un estudio. El Schoeps MK4/CMC 6 obtiene la máxima recomendación en muchos instrumentos de viento madera, incluido el oboe.
Respuesta de frecuencia del Schoeps MK4/CMC 6
La respuesta de frecuencia del Schoeps MK4/CMC 6 está clasificada entre 40 Hz y 26,000 Hz. Este rango va por encima del rango del oído humano (20 Hz – 20 000 Hz). El gráfico de respuesta de frecuencia es el siguiente:
Esta respuesta maravillosamente plana recoge todo el rango del oboe con una precisión impecable. Una captura precisa sin «color» agregado de un micrófono es ideal cuando se graban instrumentos orquestales como el oboe.
Respuesta polar del Schoeps MK4/CMC 6
Como se mencionó, el MK4 es una cápsula de micrófono cardioide. Aquí está su gráfico de respuesta polar:
Este micrófono tiene un patrón polar cardioide muy consistente y un excelente rechazo trasero. A diferencia de muchos micrófonos cardioides, el MK4 no «colorea» el sonido que proviene de sus lados. Esto produce un sonido mucho más natural que muchos micrófonos cardioides en el mercado.
El MK4 proporciona un excelente rechazo y, por lo tanto, es una opción fantástica cuando se toca el oboe en una orquesta. También es genial cuando se graba el oboe en un entorno en el que también se tocan otros instrumentos.
Sensibilidad del Schoeps MK4/CMC 6
El índice de sensibilidad del Schoeps MK4/CMC 6 es de -36,5 dB (V/Pa), 15 mV/Pa. Este valor está dentro del rango típico para micrófonos de condensador y el micrófono emitirá una señal de micrófono fuerte.
El pequeño diafragma del MK4 reacciona con una precisión impecable a las variaciones en la presión sonora que lo rodea. La sensibilidad del diafragma MK4 le da al micrófono una respuesta transitoria puntual y capta los matices sutiles de la interpretación del oboe.
Precio del Schoeps MK4/CMC 6
Al momento de escribir este artículo, el MK4 con amplificador CMC 6 cuesta alrededor de $1,500 USD. Eso es bastante caro para un micrófono de oboe. Sin embargo, el valor y la versatilidad de este micrófono vale cada centavo.
El MK4/CMC 6 es casi ideal para detectar cualquier instrumento en una orquesta.
En el estudio, el micrófono seguramente será un recurso para capturar fuentes de sonido con la mayor precisión posible.
Para una versatilidad aún mayor, considere revisar el Schoeps MK5, que tiene una opción conmutable entre modo cardioide y omnidireccional.
Tamaño/montaje del Schoeps MK4/CMC 6
El MK4/CMC 6 es un pequeño micrófono tipo lápiz que mide 138 mm (~ 5½ ”) de largo por 20 mm (~ ¾”) de diámetro. El micrófono es fácil de montar en un soporte y encajar con una orquesta o banda como micrófono puntual. En el estudio, el montaje es aún más fácil debido a la mayor flexibilidad con las posibles posiciones del micrófono.
El AKG C414 XLII
El AKG C414 XLII es un micrófono de condensador de diafragma grande de múltiples patrones inspirado en el legendario micrófono C414. Con 9 patrones polares seleccionables, 3 filtros de paso alto y 4 pads, el C414 es el rey cuando se trata de versatilidad. Casi cualquier técnica de micrófono de oboe se beneficiará del C414 XLII.
El XLII es el modelo especializado para voces, mientras que el XLS se especifica para instrumentos. Aunque las diferencias son leves, recomiendo el XLII sobre el XLS, ya que el oboe suena similar a la voz humana y, a menudo, desempeña un papel de liderazgo similar en la música. Ambos modelos de micrófono merecen una recomendación, pero hablaré del XLII aquí.
Respuesta de frecuencia del AKG C414 XLII
El del AKG C414 XLII se da como 20 Hz – 20.000 Hz. El gráfico de respuesta de frecuencia del C414 XLII (posición omnidireccional) es el siguiente:
Elegí mostrar la respuesta de frecuencia del patrón polar omnidireccional del C414 (de las 9 opciones de patrón polar). Esto se debe a que los micrófonos omnidireccionales suelen producir el sonido más natural al tocar un solo oboe. A la hora de realizar un micrófono puntual, la mejor opción suele ser un patrón de tipo cardioide. Puede consultar los otros patrones polares y gráficos de respuesta de frecuencia en el manual aquí
El C414 tiene una respuesta de frecuencia muy plana. Esto significa que el micrófono reproducirá el sonido (en forma de señal de micrófono) con una precisión impecable.
El ligero impulso en el rango de presencia superior ayudará a acentuar el oboe en una mezcla de estudio. El realce del rango de frecuencia superior ayuda a realzar el «brillo» o «aire» del oboe y el espacio en el que se está reproduciendo.
El impulso de gama alta y el brillo que viene con él podrían ser subjetivamente buenos o malos. Todo depende del papel del oboe, de la habitación y de cómo queremos que suenen. La caída en la parte superior del rango de respuesta de frecuencia ayuda a mantener el oboe con un sonido brillante pero no demasiado áspero.
En cuanto a los filtros de paso alto (HPF), el C414 capturará todo el rango del oboe con el HPF de 160 Hz activado. Recomiendo experimentar con los filtros, escuchando cuál te suena mejor. Normalmente termino con el HPF de 80 Hz o 160 Hz en el oboe.
Respuesta polar del AKG C414 XLII
Como se mencionó, el AKG C414 XLII tiene la friolera de 9 patrones polares seleccionables. Una opción común para grabar el sonido natural de un oboe solo es el modo omnidireccional. El gráfico de patrón omnidireccional C414 se muestra a continuación:
Elegí mostrarte el gráfico que coincide con el patrón polar del modo omnidireccional, ya que es un patrón común para las grabaciones de estudio de oboe en solitario. En otros entornos, es probable que diferentes patrones funcionen mejor. Puede consultar los otros gráficos en el manual aquí.
Sensibilidad del AKG C414 XLII
El índice de sensibilidad del AKG C414 XLII es de 23 mV/Pa (-33 dBV ± 0,5 dB). Esto significa que el micrófono emitirá una señal fuerte al microfonear el oboe.
Los grandes diafragmas del AKG C414 son increíblemente reactivos a los sutiles cambios en el nivel de presión sonora que ocurren a su alrededor. En este sentido de la palabra, el C414 es muy sensible. Esto significa que el micrófono capturará los tonos matizados y la información transitoria de un oboe con una claridad impecable.
Precio del AKG C414 XLII
Con poco menos de $1000 USD (al momento de escribir este artículo), el XLII es un poco caro. Pero para un micrófono de alta calidad tan versátil como el C414, vale la pena la inversión.
Tamaño/montaje del AKG C414 XLII
El AKG C414 XLII es un micrófono de condensador de dirección lateral de diafragma grande. Es el micrófono más grande de esta lista de recomendaciones. Las dimensiones del micrófono son 50 mm (2,1 pulgadas) x 38 mm (1,7 pulgadas) x 160 mm (6,3 pulgadas) y el peso es de 300 go 10,2 oz.
El C414 es fácil de montar pero no tan fácil de esconder dentro de una orquesta como el Schoeps MK4/CMC 6 o el DPA 4011. En entornos de estudio, montar C414s no es un problema.
El DPA d: dicate 4011
El DPA 4011 es un micrófono para instrumentos de primera línea en situaciones de microfonía puntual y de clip. El 4011 es una cápsula de micrófono de condensador cardioide que viene con la opción de dos preamplificadores acoplables: el preamplificador de gama alta (lo que lo convierte en un 4011A) o el preamplificador compacto (lo que lo convierte en un 4011C).
El 4011A funciona increíblemente bien como un micrófono puntual en entornos ruidosos y como un transductor extremadamente preciso en el estudio. El 4011C tiene muchas de las mismas especificaciones, pero es más adecuado para engancharse directamente a los instrumentos, lo que lo convierte en uno de los mejores y más versátiles micrófonos de clip del mercado actual.
Respuesta de frecuencia del DPA d: dicate 4011
El rango de respuesta de frecuencia del DPA 4011C se da como 20 Hz – 20,000 Hz, que coincide con todo el rango de audición humana. Aquí está el gráfico de respuesta de frecuencia del DPA 4011A:
El gráfico nos muestra la respuesta del sonido que llega en varios ángulos. Debido a que el 4011 es una cápsula cardioide, existe un rechazo máximo a 180 grados. Observamos aquí que las líneas de 0, 30, 60 y 90 grados son todas muy similares entre sí, aunque con menor sensibilidad. Esto nos dice que la respuesta polar del 4011 es consistente.
La uniformidad de este gráfico de respuesta nos dice que el DPA 4011A capturará una imagen sónica increíblemente precisa de una fuente de sonido. La respuesta de frecuencia del 4011C es casi idéntica.
Respuesta polar del DPA d: dicate 4011
Como hemos comentado, la cápsula 4011 tiene un patrón polar cardioide. Aquí está el gráfico de patrón polar del 4011A:
La consistencia del patrón polar del 4011 hace que suene maravillosamente natural al detectar instrumentos de micrófono. Hay una cantidad insignificante de coloración fuera del eje, que a menudo es la principal desventaja de los patrones cardioides.
Apuntar este micrófono correctamente a un oboe dará excelentes resultados. La cantidad de aislamiento que se puede obtener es fantástica con las técnicas de microfonía puntual y es posible lograr más aislamiento con la versión con clip de preamplificador compacto 4011C.
Tenga en cuenta que la respuesta polar del 4011C es casi idéntica a la del 4011A que se muestra arriba.
Sensibilidad del DPA d: dicate 4011
El índice de sensibilidad del d: dicate 4011 se da como 10 mV/Pa; -40 dB re. 1 V/Pa (nominal, ± 2 dB a 1 kHz). Esta clasificación es válida para los preamplificadores 4011A y 4011C.
Aunque esto puede considerarse en el extremo inferior del espectro de sensibilidad del micrófono de condensador, la sensibilidad de 10 mV/Pa funciona bastante bien en situaciones de orquesta o banda ruidosas. El micrófono emitirá una señal fuerte, pero no se verá demasiado influenciado por todo el sonido que lo rodea. Más bien, su captación se centrará en el instrumento al que apunta.
La reactividad del pequeño diafragma de condensador de la cápsula 4011 es excelente. Los transitorios y matices en el sonido del oboe serán captados de manera efectiva y precisa por el asombroso DPA 4011.
Precio del DPA d: dicate 4011
Con precios de aproximadamente $1,900 USD para el 4011A y $1,800 USD para el 4011C, estos micrófonos DPA probablemente estén fuera del presupuesto de muchos oboístas. Sin embargo, si está buscando la mejor opción para el micrófono puntual o el micrófono con clip, esta es sinceramente su mejor opción.
La versatilidad y la calidad de sonido impecable de estos micrófonos de condensador de diafragma pequeño de alta gama hacen que la inversión valga la pena, en mi opinión. Dicho esto, ¡me retrasaré en comprar uno de estos por un buen tiempo!
Tamaño/montaje del DPA d: dicate 4011
El modelo de preamplificador de alta calidad 4011A mide 170 mm (6,7 pulgadas) de largo, 19 mm (0,75 pulgadas) de diámetro y pesa 158 g (5,6 oz).
Los 4011A son excelentes micrófonos puntuales y pueden caber en muchas de las posiciones prácticas en configuraciones orquestales o de banda para capturar el mejor sonido del oboe.
El modelo de preamplificador compacto 4011C mide 64 mm (2,5 pulgadas) de largo, 19 mm (0,75 pulgadas) de diámetro y pesa 58 g (2 oz).
Los 4011C son excelentes micrófonos de clip cuando se usan junto con el soporte de choque de cuello de cisne GSM4000. Aunque no es tan común en los oboes, los micrófonos de clip pueden terminar siendo la mejor opción para una captación constante de instrumentos de viento.
Recapitulemos
Estos son tres de los mejores micrófonos para capturar el sonido de un oboe. Por supuesto, hay muchos micrófonos que suenan increíbles en el oboe, pero considerando el precio y la configuración, estos son mis 3 micrófonos para oboe recomendados. Recapitulemos:
- Schoeps MK4/CMC 6: el micrófono más recomendado para oboe.
- AKG C414: El condensador de diafragma grande recomendado para oboe.
- DPA d: dicate 4011: recomendado para microfonía puntual o como micrófono oboe de clip.
Menciones honoríficas:
- Royer R121: (micrófono de cinta recomendado en oboe)
- Sennheiser MD441 (el mejor micrófono dinámico de bobina móvil en oboe)
- Shure SM57 (micrófono oboe recomendado por menos de $100 USD)
- Shure Beta 98H/C (una opción de micrófono con clip más económica)
