Il diagramma polare del microfono lobare/fucile da caccia (con esempi di microfoni)
Famoso nel mondo del cinema e della trasmissione, ma usato raramente in studio, il microfono shotgun ha forse lo schema polare direzionale più interessante. Per capire davvero questi microfoni e ottenere il massimo da loro, conoscere i dettagli dei loro schemi polari è fondamentale.
Qual è il diagramma polare del microfono lobare/fucile da caccia?
Un microfono a fucile ha un pattern di pickup polare lobulare(un’estensione del pattern polare supercardioide o ipercardioide). I tubi di interferenza sono posizionati davanti al diaframma per una direttività estrema. Questi microfoni unidirezionali hanno generalmente piccoli lobi laterali e posteriori di sensibilità.
In questo articolo di approfondimento, discuteremo in dettaglio il pattern polare del microfono lobare/shotgun per rispondere a qualsiasi domanda tu possa avere sui pattern del microfono shotgun.
Il diagramma polare lobare/fucile da caccia
Un’immagine vale più di mille parole. Iniziamo con un diagramma del diagramma polare del microfono cardioide:
Di tutti i modelli polari del microfono standard là fuori, il modello dei lobi è forse il più intrigante.
È unidirezionale, il che significa che è più sensibile in una sola direzione. Questo è mostrato a 0 ° sull’asse sul grafico della risposta polare.
Tuttavia, ci sono altri tre lobi di sensibilità nel diagramma polare lobulare: uno su ciascun lato(90 ° e 270 °) insieme a uno sul retro(180 °). Questi lobi sono meno sensibili ma stretti/direzionali quanto il pickup principale in asse.
Lo schema del lobo è intrigante, sì, ma soprattutto teorico. La maggior parte dei microfoni a fucile esporrà sicuramente lobi anteriori e posteriori, ma solo una frazione di essi avrà i «veri» lobi laterali con motivo a lobi.
Il diagramma polare del fucile è in genere creato da una capsula ipercardioide o supercardioide, ma può essere realmente ottenuto solo con un lungo tubo di interferenza fissato davanti alla capsula.
Il tubo di interferenza è un lungo tubo scanalato che agisce come una sorta di labirinto acustico davanti alla capsula del microfono. Il suono direttamente sull’asse può passare attraverso il tubo senza problemi.
I suoni che entrano nel tubo da un angolo non sono così facili. Le fessure nel tubo sono progettate per annullare la fase delle onde sonore a frequenze diverse lungo la lunghezza del tubo.
Questo essenzialmente riduce il già direzionale pattern di pickup della capsula ipercardioide o supercardioide, trasformandolo in un pattern polare lobare/fucile da caccia!
L’angolo di accettazione di un diagramma polare di un microfono a fucile dipende dalla lunghezza del tubo e da altri fattori di progettazione, nonché dal design della capsula del microfono stessa.
Generalità e caratteristiche del microfono lobare/shotgun
Può essere raggiunto solo dal labirinto acustico fisico(tubo di interferenza)
Il pattern fucile/lobare può essere ottenuto solo aggiungendo un tubo di interferenza davanti a una capsula microfonica già direzionale.
Il tubo di interferenza restringe efficacemente il diagramma polare consentendo il passaggio dei suoni in asse, ma annullando la fase della maggior parte del suono che entra nel tubo ad angolo.
Un tubo di interferenza fa questo con fessure accuratamente progettate che annullano varie frequenze sonore in vari punti lungo il tubo.
Estensione del pattern supercardioide/ipercardioide
Sebbene il tubo di interferenza sia necessario per ottenere l’estrema direzionalità di un microfono a fucile, richiede anche una capsula già direzionale.
Le capsule supercardioidi e ipercardioidi sono alla base della stragrande maggioranza dei microfoni a fucile. Iniziare con questi schemi polari altamente direzionali migliora la direzionalità nel microfono a fucile.
Unidirezionale
Sebbene il pattern lobulare mostri più lobi di sensibilità, è certamente un pattern unidirezionale, con la maggiore sensibilità in asse.
Funziona secondo il principio del gradiente di pressione
Come accennato in precedenza, i microfoni a fucile sono costruiti con capsule ipercardioidi o supercardioidi. Le capsule con questi schemi polari funzionano secondo il principio del gradiente di pressione, che afferma che entrambi i lati dei loro diaframmi devono essere aperti alla pressione sonora esterna.
Infatti, ogni microfono direzionale e ogni capsula microfonica funziona secondo il principio del gradiente di pressione.
Molto comune nel cinema e in televisione
I microfoni a fucile/lobari sono elementi fondamentali nel mondo del cinema e della televisione. Sono i microfoni che si trovano tipicamente all’estremità dei pali del boom, fluttuanti sopra le teste degli attori. Sono spesso anche montati direttamente sulle fotocamere per fornire un pickup sufficientemente stretto da adattarsi alla cornice della fotocamera.
Schema più direzionale
I modelli di fucile/lobaro variano notevolmente nella loro ristrettezza sull’asse(direzionalità). Detto questo, sono più direzionali di tutti gli altri schemi polari del microfono.
Sensibilità del lobo posteriore
Poiché i microfoni a fucile utilizzano capsule ipercardioidi o supercardioidi, hanno lobi posteriori di sensibilità.
Il tubo di interferenza influisce sul diagramma polare generale del microfono a fucile, ma non è in grado di eliminare il lobo posteriore inerente alle capsule ipercardioidi e supercardioidi.
A volte ha lobi laterali di sensibilità
Come abbiamo visto nel diagramma di risposta polare del lobo ideale, ci sono lobi laterali di sensibilità nel diagramma polare.
Tuttavia, la maggior parte dei microfoni a fucile non mostrerà i lobi sui lati. Tutto dipende dal design del microfono e soprattutto da come il tubo di interferenza si collega al resto del microfono.
Diventa più direzionale alle frequenze più alte
Come tutti i microfoni, i microfoni shotgun diventano più direzionali alle frequenze più alte. All’estremità più alta delle loro risposte in frequenza, alcuni microfoni a fucile perdono quasi la sensibilità del lobo posteriore, mentre altri diventano un po’ più sporadici nel modo in cui raccolgono i suoni direzionali.
Diventa meno direzionale alle frequenze più basse
Allo stesso modo, i microfoni shotgun diventano meno direzionali alle frequenze più basse.
Come si ottiene il diagramma polare lobare/fucile da caccia?
Il diagramma polare del microfono lobare/fucile da caccia è ottenuto con mezzi fisici attraverso un tubo di interferenza.
La tipica capsula di un microfono a fucile è supercardioide o ipercardioide. È il tubo di interferenza(effettivamente un labirinto acustico sul lato anteriore) che restringe ulteriormente il diagramma polare per creare la risposta del lobo/fucile.
Un tubo di interferenza è un tubo lungo progettato per essere davanti alla capsula del microfono. Ecco perché i microfoni a fucile sembrano microfoni a matita allungati.
Il tubo di interferenza di solito ha una parte superiore aperta e fessure acustiche posizionate in modo intelligente lungo la sua lunghezza.
Una parte superiore aperta consente ai suoni diretti in asse di passare attraverso il tubo fino al diaframma senza impedenza aggiuntiva.
Le fessure sui lati del tubo di interferenza agiscono per annullare i suoni provenienti da varie angolazioni laterali. combinandoli fuori fase. I diversi slot sono spesso responsabili di diverse frequenze sonore.
Quindi, con un tubo di interferenza, i produttori aumentano efficacemente la direzionalità dei già stretti schemi polari supercardioidi e ipercardioidi. Questo produce l’estrema direzionalità dei microfoni che chiamiamo «fucili».
Quando dovrei usare un microfono lobar/shotgun?
I microfoni a fucile sono spesso considerati microfoni speciali. Eccellono in determinate situazioni e non sono nemmeno considerati nella maggior parte delle altre. Analizziamo quando usarli e quando non usarli:
Migliori applicazioni per microfoni Lobar/Shotgun
I microfoni Shotgun sono popolari nei film, ma sono usati raramente in studio. Questi microfoni speciali sono elogiati nella loro nicchia e praticamente ignorati altrove. Diamo un’occhiata a ciascuna estremità dello spettro.
Le migliori applicazioni per microfoni shotgun
- Per applicazioni cinematografiche, sia come microfono ad asta che come microfono montato su una telecamera.
- Per registrare un angolo ristretto dell’audio.
- Per registrare suoni direzionali da lontano senza la diffusione di suoni fuori asse.
E ora per i tempi in cui i microfoni shotgun non sono appropriati:
Quando non dovrei usare un microfono shotgun?
- Per registrare un ambiente naturale o un suono ambientale.
- Direttamente davanti ai monitor pieghevoli in amplificazione sonora dal vivo.
- Ogni volta che è necessario nascondere un microfono.
- Come microfono fisso per registrare sorgenti in movimento nelle vicinanze.
Esempi di microfoni lobar/shotgun
Schoeps CMIT 5U
Lo Schoeps CMIT 5U è un microfono a fucile a diaframma piccolo ad alta direzione con una capsula supercardioide. È lungo 251 mm e ha una colorazione del suono fuori asse insolitamente bassa per un microfono a fucile. Il CMIT 5U è molto leggero, il che lo rende un ottimo microfono per film(sia sulla fotocamera che sul braccio). Il suo pattern stretto e il suono naturale lo rendono anche la scelta ideale per individuare singoli strumenti in ambienti rumorosi e all’interno di grandi ensemble.
Grafico di risposta polare CMIT 5U di Schoeps
Come possiamo vedere, lo Schoeps CMIT 5U è molto direzionale, come promesso. Esaminando i punti nulli di 1 kHz a ~233°, possiamo dedurre che la capsula CMIT 5U è supercardioide. Il 5U, come molti microfoni a fucile, in pratica non mostra il vero diagramma polare del lobo.
Il lobo posteriore del CMIT 5U si restringe, come previsto, all’aumentare delle frequenze. L’importantissimo lobo frontale rimane molto coerente per tutta la risposta in frequenza del microfono, diventando solo leggermente più direzionale nella gamma di frequenza superiore(contrassegnata da 16 kHz).
Audiotecnica AT897
L’Audio-Technica AT897 è un microfono a condensatore electret Line + Gradient(fucile da caccia) con una capsula ipercardioide. Misura 279 mm di lunghezza con un tubo di interferenza abbastanza lungo da raggiungere la sua elevata direttività, ma abbastanza corto da non entrare nel telaio quando è montato sulla fotocamera e si adatta alla maggior parte dei supporti antiurto e dei manubri della penna L’AT897 è una scelta per film e televisione grazie al suo naturale pickup in asse e all’eccellente reiezione del suono dal retro e dai lati.
Grafico di risposta polare Audio-Technica AT897
Il grafico della risposta polare dell’Audio-Technica AT897 è un po’ difficile da leggere a causa delle sue linee larghe. Proviamo il nostro meglio per interpretarlo.
I punti nulli sembrano essere a 110° e 250° alle frequenze più basse, rafforzando la nostra comprensione che l’897 ha una capsula ipercardioide.
A 200 Hz, l’AT897 mostra il suo lobo posteriore più grande, che produce un’attenuazione di circa 10 dB a 180°.
Nello standard 1 kHz, l’897 ha uno schema di fucile molto stretto con un piccolo lobo posteriore di sensibilità. Questo è ciò che vogliamo in un tipico microfono a fucile da film.
Al di sopra di 1 kHz(a 5 kHz e 8 kHz), i modelli sono più difficili da discernere, ma a quanto pare adottano un modello lobare più standard con lobi posteriori e laterali per accompagnare una risposta sull’asse rastremata.
Sennheiser MKH 60
Il Sennheiser MKH 60 è commercializzato come un «microfono a fucile corto leggero». È un microfono a condensatore RF a diaframma piccolo con una capsula ipercardioide. Questo microfono altamente direzionale misura 280 mm. Come la maggior parte dei microfoni a fucile, l’MKH 60 è una scelta eccellente per applicazioni di film e reportage(come microfono ad asta su microfoni montati su fotocamera).
Sennheiser MKH 60 grafici di risposta polare
Dall’estremità inferiore all’estremità superiore della risposta in frequenza dell’MKH 60, vediamo il diagramma polare del microfono diventare sempre più direzionale.
A circa 2 kHz, i nulli rigidi svaniscono mentre la sensibilità anteriore inizia a diminuire. A 8 kHz e in particolare a 16 kHz, l’MKH 60 mostra un diagramma polare di tipo più lobare.
Tirare NTG-2
Il Rode NTG-2 è un microfono a fucile a diaframma piccolo con una capsula ipercardioide. Misura 180 mm di lunghezza e il suo design leggero lo rende un punto di riferimento nel settore della produzione cinematografica, video e televisiva. Il suo tubo di interferenza riduce efficacemente l’angolo di accettazione sull’asse mentre respinge il rumore del vento e i suoni dai lati e dal retro del microfono.
Grafico di risposta polare Rode NTG-2
Rode ci fornisce solo 3 punti di frequenza sul grafico della risposta polare del suo microfono NTG-2. Dal diagramma sopra, raccogliamo le informazioni che ci aspettiamo:
Alle frequenze più basse, il lobo posteriore aumenta di dimensione/sensibilità mentre il lobo anteriore si allarga. In altre parole, il microfono diventa meno direzionale.
A frequenze più alte, vediamo l’NTG-2 diventare più direzionale. Il tuo schema sensoriale frontale si restringe mentre il tuo lobo sensoriale posteriore si contrae.
Shure VP89L
Lo Shure VP89L è il modello più lungo della linea di microfoni shotgun VP89. È dotato del tubo di interferenza più lungo(il microfono misura ben 386 mm di lunghezza totale) insieme al modello di pickup più stretto(dato come un cono di sensibilità di 30° all’estremità del tubo di interferenza).
Diagrammi di risposta polare Shure VP89L
Shure ci fornisce 2 grafici per spiegare la risposta polare del loro VP89L. Si noti che il VP89L è di gran lunga il microfono shotgun più lungo in questo elenco, e quindi mostra la direttività più stretta a scapito di potenziali problemi di fase fuori asse nella sua sensibilità.
Anche alle basse frequenze nel grafico a sinistra, vediamo che il VP89L è molto direzionale. La sensibilità del lobo posteriore è davvero presente solo a 250 Hz(e inferiori). A 500 Hz e oltre, il microfono inizia a mostrare un diagramma polare più lobare.
Il grafico a destra ci mostra l’estrema direzionalità dello Shure VP89L.
Tutti i diversi modelli polari del microfono
Ecco un elenco di tutti i diversi schemi polari che potresti incontrare quando usi i microfoni:
Facendo clic sui collegamenti per ogni titolo di modello polare si accede a un articolo incentrato su quello specifico modello polare.
- Modello di risposta polare omnidirezionale
- Bidirezionale/Figura 8 Modello di risposta polare
- Modello di risposta polare cardioide
- Pattern di risposta polare supercardioide
- Modello di risposta polare ipercardioide
- Modello di risposta subcardioide
- pattern di risposta lobare
- Modello di risposta emisferico
Domande correlate
Quali sono i tre tipi principali di pattern polari del microfono?
I tre pattern polari principali del microfono sono omnidirezionale, bidirezionale(figura 8) e cardioide. Omnidirezionale si basa sul principio della pressione e bidirezionale si basa sul principio del gradiente di pressione. Il cardioide unidirezionale è una sovrapposizione di schemi omnidirezionali e bidirezionali.
A cosa serve un microfono a fucile?
I microfoni a fucile sono in genere utilizzati nei film come microfoni ad asta e microfoni montati su fotocamera. La loro estrema direzionalità li rende candidati ideali per catturare singole sorgenti all’interno dell’inquadratura della telecamera mentre rifiutano i suoni dall’esterno dell’inquadratura della telecamera.
