La guida completa ai modelli polari del microfono

img 605e3dce2f7a1

Il diagramma polare(insieme alla risposta in frequenza) è la specifica più importante di un microfono. Ci dice la sensibilità direzionale del microfono. Ci sono molte risposte polari nelle decine di migliaia di microfoni sul mercato.

Ecco un elenco di tutti i modelli polari del microfono:

In questa guida completa, discuteremo di cosa sono i modelli polari; come si ottengono questi modelli nei microfoni; e analizzeremo in profondità ciascuno degli schemi polari con esempi di microfoni.

Si noti che «modello polare» è sinonimo di «risposta polare», «risposta direzionale», «direzionalità» e che userò questi termini in modo intercambiabile in questo articolo.

Come per le guide più dettagliate, un sommario è molto vantaggioso:

Che cos’è un diagramma polare del microfono?

Questa domanda mi sembra un buon punto di partenza.

Che cos’è un diagramma polare del microfono? Un pattern polare è una rappresentazione della sensibilità direzionale di un microfono alla pressione sonora. In altre parole, i modelli polari indicano in quali direzioni un microfono sarà sensibile a captare il suono e in quali direzioni rifiuterà il suono.

Le specifiche del pattern polare sono espresse qualitativamente e quantitativamente nelle schede tecniche/dati del microfono.

Qualitativamente, i modelli polari dei microfoni generalmente rientrano in uno dei campi sopra menzionati. Li riformulo qui:

Questi termini ci danno un’idea generale di come il microfono dato reagirà alle onde sonore direzionali, ma non ci danno un quadro dettagliato del diagramma polare.

Quantitativamente, i modelli polari del microfono sono tracciati come grafici su grafici polari. Ecco i 3 modelli polari più comuni e i loro grafici generici del modello polare:

Omnidirezionale - Bidirezionale(Figura 8) - Cardioide
Omnidirezionale – Bidirezionale(Figura 8) – Cardioide

Guardando più in profondità nella base dei grafici del modello polare(nella foto a destra), vediamo che il grafico è disposto sopra un grafico polare a 360°(da cui il nome «modello polare»). Le linee esterne vengono solitamente tracciate ogni 30° attorno al cerchio.

Grafico di risposta polare omnidirezionale di base
Grafico di risposta polare omnidirezionale di base

Inoltre, ci sono cerchi interni che rappresentano un calo della sensibilità del microfono. Ogni cerchio interno rappresenta tipicamente una differenza di sensibilità di 5 dB.

Quindi, quando osserviamo un diagramma polare cardioide, ad esempio, graficamente appare così:

Grafico di risposta polare cardioide di base
Grafico di risposta polare cardioide di base

E possiamo vedere che il pattern cardioide di base è più sensibile a 0°(dove punta) e il suo pattern mostra 0 dB a 0°. Ai lati(90° e 270°), il pattern cardioide è 6 dB meno sensibile(il grafico lo mostra entrando leggermente al centro del cerchio di -5 dB). E nella parte posteriore, il diagramma polare cardioide rifiuta completamente tutti i suoni.

Naturalmente, questo è uno schema ideale e, nella realtà/pratica, nessun microfono è l’ideale. Non solo i microfoni non sono l’ideale, ma il suono stesso ha proprietà interessanti che influenzano la risposta polare del microfono.

I modelli polari del microfono dipendono dalla frequenza

È essenziale notare che il diagramma polare del microfono dipende dalla frequenza!

  • I microfoni diventano meno direzionali alle frequenze più basse.
  • I microfoni diventano più direzionali alle frequenze più alte.

Questo è vero per tutti i microfoni e tutti i modelli polari.

Per questo motivo, i grafici del modello polare di qualità mostreranno effettivamente più modelli specifici della frequenza sui loro grafici.

Diamo un’occhiata ad alcuni esempi reali del pattern polare cardioide menzionato sopra.

img 605e3dce8f16f

A destra c’è il diagramma polare del Neumann U 87 AI(in modalità cardioide) ea sinistra il diagramma polare del Neumann KM 184. Entrambi i microfoni saranno trattati più dettagliatamente più avanti in questo articolo.

Neumann U 87 Ai(sinistra) e Neumann KM 184(destra)(non in scala)
Neumann U 87 Ai(sinistra) e Neumann KM 184(destra)(non in scala)

Per visualizzare questi microfoni Neumann su Amazon, ho incluso i seguenti collegamenti:

  • Neumann U 87AI
  • Neumann KM 184

Ho scelto qui i microfoni Neumann perché i loro grafici di risposta polare sono ben disegnati.

Quindi, in ciascuno dei grafici sopra, abbiamo linee che rappresentano la risposta polare del microfono a 125 Hz, 250 Hz, 500 Hz e 1.000 Hz(a sinistra della linea centrale verticale).

Abbiamo quindi linee che rappresentano la risposta polare a 2 kHz, 4 kHz, 8 kHz e 16 kHz(a destra della linea centrale verticale).

Diamo un’occhiata a ciascuno di questi in modo più dettagliato:

Esempio di diagramma polare Neumann U 87 AI(modo cardioide)

Neumann U 87 AI (modalità cardioide)
Neumann U 87 AI (modalità cardioide)

Come possiamo vedere sopra, l’U 87 è praticamente un pattern cardioide subcardioide/largo al di sotto di 250 Hz. Il «punto nullo» della sensibilità posteriore inizia a impostarsi intorno a 500 Hz e ha una reiezione posteriore massima a 1 kHz. Il lobo posteriore della sensibilità che appare a 2 kHz e oltre ricorda un pattern supercardioide / ipercardioide.

Inoltre, all’aumentare delle frequenze, la risposta laterale dell’U 87 si irrigidisce. È di circa -5 dB a 125 Hz; tipico -6 dB a 1 kHz; -10dB a 4kHz e 8kHz; e praticamente un punto nullo a 16 kHz.

Esempio di diagramma polare Neumann KM 184

Neumann KM 184 microfono cardioide
Neumann KM 184 microfono cardioide

Come si vede qui, il KM 184 ha un pattern cardioide «più pulito» rispetto all’U 87. Ciò è dovuto alle differenze nel design della capsula. Il KM 184 ha un diaframma più piccolo ed è quindi più coerente. L’U 87 è un microfono multi-pattern, quindi non è necessariamente specializzato come cardioide.

Tuttavia, nel KM 184 abbiamo la polarizzazione verso subcardioide a 125 Hz e inferiori e allo stesso tempo una polarizzazione verso supercardioide/ipercardioide a 16 kHz e oltre.

Per aumentare la complessità, vale anche la pena notare che il punto di sensibilità 0° – 0 dB cambierà in base alla risposta in frequenza del microfono. Entrambi gli esempi di microfoni Neumann sono piuttosto piatti, quindi questo non è un grosso problema. Tuttavia, vale la pena notare che ogni modello specifico di frequenza è relativo alla sensibilità di 0° sull’asse di quella singola frequenza.

Capire gli angoli: «sull’asse» vs. «fuori asse»

Finora abbiamo esaminato i nomi dei vari modelli polari e abbiamo una buona idea di come vengono presentati i modelli polari sui grafici. Tuttavia, è fondamentale capire esattamente dove si trova quel punto 0° nello spazio reale.

Questo punto 0° è noto come la direzione «in asse» di un microfono. Le sorgenti sonore provenienti da tutte le altre direzioni sono considerate in varia misura «fuori asse».

  • Sull’asse: una linea dell’asse immaginaria che si estende verso l’esterno perpendicolarmente al centro della parte anteriore del diaframma di un microfono. La direzione in cui il microfono è effettivamente «puntato».
  • Fuori asse: il grado in cui una sorgente sonora è posizionata rispetto alla linea sull’asse. 180° fuori asse, ad esempio, sarebbe direttamente dietro il microfono.

Si noti che i suoni in asse e fuori asse sono fisicamente nello spazio 3D, anche se i grafici del modello polare li avrebbero rappresentati in 2D.

Quindi, come scopriamo la linea in asse di un microfono? Si tratta principalmente di rispondere a quanto segue: il microfono è un microfono con indirizzo principale o un microfono con indirizzo laterale?

top management vs. Microfoni a indirizzo laterale

Distinguere tra direzione superiore e direzione laterale è essenziale se vogliamo comprendere i modelli polari dei microfoni.

Tieni presente che l’indirizzo principale è anche noto come «indirizzo principale» e «indirizzo finale». Si noti inoltre che «top/front/end-fire» e «side-fire» sono anche termini sinonimi.

Definiamo la direzione superiore e la direzione laterale.

Indirizzo principale(noto anche come indirizzo finale o indirizzo principale)

Che cos’è un microfono nella direzione superiore? Un microfono con indirizzo principale ha una linea sull’asse che indica. I microfoni con indirizzo superiore hanno capsule nella parte superiore o all’estremità del corpo e sono più sensibili nella direzione in cui sono puntati. I microfoni a matita e la maggior parte dei microfoni portatili sono i migliori indirizzi.

I microfoni sopraelevati, per la natura del loro design, non possono essere bidirezionali.

Il suddetto Neumann KM 184 è un microfono ad alta direzione. La sua linea sull’asse è mostrata di seguito:

Neumann KM 184 microfono ad indirizzo superiore
Neumann KM 184 microfono ad indirizzo superiore

Un tipico microfono con indirizzo superiore(come il KM 184) sarà quasi simmetrico rispetto alla sua linea sull’asse. Pertanto, il grafico della risposta del modello polare rimarrebbe vero lungo qualsiasi piano 2D centrato sulla linea dell’asse.

direzione laterale

Che cos’è un microfono con indirizzo laterale? Un microfono con indirizzo laterale ha una linea sull’asse che punta lontano dal suo lato. I microfoni con indirizzo laterale sono più sensibili al suono proveniente dal lato piuttosto che «dove stanno puntando». La maggior parte dei microfoni a nastro e dei microfoni a condensatore a diaframma largo sono a indirizzo laterale.

Il suddetto Neumann U 87 AI è un microfono con indirizzo laterale. La sua linea sull’asse è mostrata di seguito:

Neumann U 87 AI microfono con indirizzo laterale
Neumann U 87 AI microfono con indirizzo laterale

Il diagramma di risposta del diagramma polare di un tipico microfono con indirizzo laterale(come l’U 87 AI) viene tracciato lungo quello che sarebbe il piano orizzontale nell’immagine sopra. Ci sarebbero lievi differenze in altri piani a causa del corpo fisico del microfono.

Distinguere tra microfoni direzionali superiori e laterali

In generale, è facile distinguere tra i microfoni con indirizzo principale e con indirizzo laterale. I microfoni Neumann sopra menzionati sono ottimi esempi di ciascuno.

I seguenti tipi di microfoni sono in genere(ma non sempre) l’indirizzo principale:

  • Microfoni a matita(come il Neumann KM 184)
  • Microfoni a condensatore a diaframma piccolo(come il Neumann KM 184)
  • Microfoni dinamici a bobina mobile
  • microfoni a mano
  • microfoni a fucile
  • microfoni modulari
  • microfoni per strumenti

I seguenti tipi di microfoni sono in genere(ma non sempre) indirizzi laterali:

  • Microfoni a condensatore a diaframma largo(come il Neumann U 87 AI)
  • Microfoni multi-pattern(come il Neumann U 87 AI)
  • microfoni a tubo
  • microfoni a nastro

Tuttavia, a volte il tipo di direzione di un microfono non è ovvio. Un caso famoso e problematico è il Sennheiser MD 421(nella foto sotto).

Sennheiser MD 421
Sennheiser MD 421

Il Sennheiser MD 421 si presenta come un tipico microfono con indirizzo laterale. Ha anche un alloggiamento centrale al centro della griglia per suggerire che ha un grande diaframma rivolto lateralmente.

Questo non è il caso. Il Sennheiser MD 421 è, infatti, un microfono ad alta direzione. La sua linea sull’asse è mostrata di seguito:

Microfono Sennheiser MD 421 direzione superiore
Microfono Sennheiser MD 421 direzione superiore

Pertanto, di solito è facile determinare se un microfono è progettato come indirizzo superiore o laterale. Nel raro caso in cui non sei sicuro, controlla le specifiche/il foglio dati del microfono o fai una rapida ricerca su Google per trovare la risposta.

Nel resto di questo articolo, indicherò se un microfono di esempio è nella direzione superiore o nella direzione laterale.

Colorazione fuori asse dei modelli polari

Che cos’è la colorazione fuori asse in un microfono? La colorazione fuori asse è il termine generale per la differenza tra la specifica della risposta in frequenza di un microfono(misurata in asse) e la sua risposta in frequenza effettiva ai suoni che si spostano fuori asse. I microfoni suonano in modo diverso quando raccolgono il suono fuori asse e la colorazione fuori asse aiuta a spiegarlo.

Per comprendere la colorazione fuori asse di un microfono, diamo prima un’occhiata alla risposta in frequenza del microfono.

La risposta in frequenza di un microfono rappresenta la sua sensibilità al suono dipendente dalla frequenza sull’asse. La parola chiave qui è «sull’asse».

Le curve/grafici di risposta in frequenza ci danno una chiara rappresentazione visiva della sensibilità di un microfono ai suoni attraverso lo spettro dell’udito umano(20 Hz – 20.000 Hz).

Quindi, come determiniamo la colorazione fuori asse di un microfono? Osservando il grafico della risposta polare.

Più grafici a frequenza singola su un grafico di risposta polare ci daranno una migliore comprensione della colorazione fuori asse di un microfono.

Ricordare che la sensibilità visualizzata su un grafico di risposta polare è relativa al punto di riferimento 0°(e quindi alla specifica di risposta in frequenza del microfono).

Inoltre, ricorda che tutti i microfoni diventano più direzionali alle frequenze più alte e meno direzionali(più omnidirezionali) alle frequenze più basse.

Ciò significa che, in generale, la colorazione fuori asse dei microfoni mancherà di un’estremità superiore rispetto alla loro risposta in asse. Significa anche che in punti nulli in uno schema polare, il microfono può rimanere sensibile alle basse frequenze.

pressione vs. Microfoni a gradiente di pressione

Per comprendere appieno gli schemi polari dei microfoni, è utile comprendere i due principali principi acustici dei microfoni: pressione e gradiente di pressione.

principio di pressione

Cos’è un microfono a pressione? Un microfono a pressione è qualsiasi microfono con un lato del diaframma aperto alle onde sonore esterne e l’altro lato chiuso a un sistema di pressione fisso. Tutti i microfoni a pressione sono considerati omnidirezionali poiché la pressione sonora è una quantità scalare.

La mancanza di direzionalità e la regolazione relativamente facile dei microfoni con principio di pressione li rendono una scelta popolare per i microfoni omnidirezionali.

Grafico di risposta polare omnidirezionale di base
Grafico di risposta polare omnidirezionale di base

Poiché un microfono a pressione ha solo un lato del diaframma esposto alla pressione sonora esterna, non mostra alcun effetto di prossimità ed è quasi immune alle interruzioni vocali.

Principio del gradiente di pressione

Che cos’è un microfono a gradiente di pressione? Un microfono a gradiente di pressione ha entrambi i lati del diaframma almeno parzialmente aperti alle onde sonore esterne. I microfoni a gradiente di pressione costituiscono tutti i microfoni dinamici a condensatore e direzionali e le capsule a gradiente di pressione costituiscono anche la maggior parte dei modelli omnidirezionali nei microfoni multi-pattern.

La forma più vera di microfono a gradiente di pressione produce una risposta polare bidirezionale(figura 8). Questo è lo schema naturale che si verifica quando entrambi i lati del diaframma sono ugualmente aperti alla pressione sonora.

Grafico di risposta polare bidirezionale di base
Grafico di risposta polare bidirezionale di base

Come si vede a destra, il pattern bidirezionale è simmetrico nella sua sensibilità alla parte anteriore e posteriore del suo diaframma(situato al centro del grafico).

La differenza tra il pickup anteriore e posteriore di un microfono bidirezionale non è in ampiezza ma in fase. Una sorgente sonora nella parte posteriore spingerà e tirerà il diaframma esattamente nel modo opposto come farebbe una sorgente sonora uguale di fronte.

Poiché vi è una variazione di pressione su entrambi i lati del diaframma del gradiente di pressione, questi microfoni mostrano un effetto di prossimità e sono vulnerabili alle interruzioni vocali.

Si noti che qualsiasi microfono direzionale funziona secondo il principio del gradiente di pressione. Il modello bidirezionale è la forma più vera di microfono a gradiente di pressione, ma tutti i microfoni direzionali hanno entrambi i lati del diaframma esposti alla pressione sonora esterna.

I microfoni unidirezionali, a differenza dei microfoni bidirezionali, sono progettati con labirinti acustici che impediscono e ritardano che le onde sonore esterne raggiungano la parte posteriore dei loro diaframmi. La quantità di ritardo e attenuazione tra la parte anteriore e quella posteriore del diaframma è ciò che produce i vari schemi polari direzionali.

Ne discuteremo più dettagliatamente modello per modello più avanti.

Combinazione di pressione e gradiente di pressione

Un metodo per spiegare il pattern polare del microfono cardioide(che vedremo tra breve in questo articolo) è come una combinazione 50/50 dei principi acustici di pressione e gradiente di pressione.

In altre parole, la sovrapposizione del principio della vera pressione(modello polare omnidirezionale) e del principio del gradiente di pressione reale(modello polare bidirezionale) produce il vero modello polare cardioide.

Omnidirezionale(pressione effettiva) + bidirezionale(gradiente di pressione effettiva) = cardioide
Omnidirezionale(pressione effettiva) + bidirezionale(gradiente di pressione effettiva) = cardioide

Questo è spiegato con la fase.

Tutte le onde sonore che reagiscono con pressione/omni-microfono reagiscono solo con la parte anteriore del diaframma e quindi hanno tutte polarità positiva.

Al contrario, come notato sopra, il diaframma bidirezionale/gradiente di pressione reagisce positivamente ai suoni provenienti dalla sua parte anteriore e reagisce negativamente ai suoni provenienti dalla sua parte posteriore.

Quindi la fase positiva verso l’avanti si somma mentre le fasi opposte verso il retro si annullano a vicenda, culminando in un punto zero di sensibilità zero a 180° nel pattern cardioide.

Omnidirezionale + Bidirezionale = Cardioide(con polarità)
Omnidirezionale + Bidirezionale = Cardioide(con polarità)

Riassunto della pressione vs. microfoni a gradiente di pressione

Fondamentalmente, i microfoni che funzionano secondo il principio della pressione sono sempre omnidirezionali.

I microfoni a gradiente di pressione costituiscono il resto dei pattern polari e due capsule a gradiente di pressione possono anche essere combinate per ottenere un pattern polare omnidirezionale.

I microfoni unidirezionali possono essere spiegati come una combinazione delle forme più reali di modelli di pressione(omnidirezionale) e gradiente di pressione(bidirezionale). Tuttavia, è fondamentale notare che i microfoni unidirezionali sono, in effetti, microfoni a gradiente di pressione perché entrambi i lati dei loro diaframmi sono esposti alla pressione sonora esterna.

Come vengono misurati gli schemi polari del microfono?

Quindi, in che modo i produttori di microfoni misurano accuratamente i modelli polari dei loro microfoni?

Inizia con una sorgente sonora precisa. Tipicamente, questo è un altoparlante calibrato in grado di produrre toni di uguale livello sull’intero spettro di frequenza.

Il microfono in prova è posto ad una certa distanza dall’altoparlante. Un tono viene proiettato attraverso l’altoparlante e il microfono viene ruotato di 360° attorno al centro della sua capsula. È importante mantenere fermo il centro della parte anteriore del diaframma mentre si gira il microfono. Ciò garantisce la misurazione più accurata.

Quando il microfono viene ruotato, il suo livello di uscita viene misurato rispetto al suo livello di uscita sull’asse 0°. L’intensità relativa del segnale di uscita viene quindi tracciata in base all’angolo di incidenza della sorgente sonora.

Questo processo viene ripetuto per tutti i toni a frequenza singola ritenuti appropriati dal produttore. Per i suddetti microfoni Neumann, queste altezze erano in incrementi di ottava tra 125 Hz e 16.000 Hz per un totale di 8 grafici separati.

Termini, definizioni e risorse importanti

Prima di entrare in dettaglio in ogni schema polare, vale la pena definire alcuni dei termini comuni che verranno fuori quando si descrive ciascuno degli schemi polari del microfono.

Abbiamo già definito il modello polare, la direzione superiore, la direzione laterale, la colorazione in asse/fuori asse, la colorazione fuori asse e i principi del gradiente di pressione/pressione. Altri termini importanti che dobbiamo definire includono:

Direzionalità generale(omnidirezionale, bidirezionale e unidirezionale)

Esistono 3 classi generali di direzionalità del microfono:

Quindi omnidirezionale e bidirezionale si riferiscono ciascuno a schemi polari specifici, mentre unidirezionale è un termine ampio che si riferisce a tutti gli altri schemi polari del microfono(tutti i modelli di tipo cardioide e altro).

Labirinto acustico

Che cos’è un labirinto acustico e perché vengono utilizzati in alcuni microfoni? Un labirinto acustico in un microfono è una serie accuratamente progettata di porte e percorsi che ritardano il suono dal raggiungere la parte posteriore del diaframma del microfono. Le capsule/cartucce/corpi microfonici a labirinto acustico adeguatamente progettati raggiungono l’unidirezionalità con un singolo diaframma.

I microfoni a pressione reale(omnidirezionale) e a gradiente di pressione(bidirezionale) non hanno labirinti acustici.

Per ottenere l’unidirezionalità, deve esserci una sorta di ritardo/fase tra la parte anteriore e quella posteriore del diaframma del microfono. In pratica, questo viene fatto con labirinti acustici.

Tipicamente questi labirinti sono integrati nelle capsule microfoniche. Non ci vuole molto per compensare la fase delle onde sonore.

Tuttavia, con speciali pattern polari del microfono(come i pattern shotgun/ lobar o boundary/PZM) è necessario un labirinto acustico più ampio.

I microfoni a fucile/lobari utilizzano tubi di interferenza per ottenere i loro schemi polari.

Un tubo di interferenza è un lungo tubo scanalato che si trova davanti al diaframma del microfono. Le varie fessure in tutto il tubo causano la cancellazione di fase a varie frequenze sonore che entrano nel tubo ad angoli fuori asse. Ciò consente l’estrema direzionalità del disegno fucile/lobare a scapito dei lobi di sensibilità laterali e posteriori.

I microfoni Boundary/PZM utilizzano un confine piatto per ottenere i loro schemi polari.

Un limite piatto viene utilizzato nei microfoni Boundary/PZM per eliminare qualsiasi riflesso posteriore(e successiva cancellazione di fase) sul microfono. Questo «labirinto acustico» potrebbe non corrispondere alla definizione esatta, ma viene utilizzato per alterare(rimuovere) le onde sonore attorno alla capsula del microfono e vale la pena menzionarlo qui.

effetto di prossimità

Qual è l’effetto di prossimità? L’effetto di prossimità è l’aumento della reattività dei bassi dei microfoni a gradiente di pressione quando la sorgente sonora si avvicina al diaframma del microfono. L’aumento dei bassi è dovuto alla maggiore importanza della differenza di fase tra la parte anteriore e quella posteriore del diaframma rispetto alla differenza di ampiezza.

È importante notare che l’effetto di prossimità influisce solo sui microfoni con gradiente di pressione. Questo effetto richiede che entrambi i lati del diaframma siano esposti alle stesse onde sonore.

Fondamentalmente, ci sono due fattori principali nelle onde sonore che fanno muovere il diaframma di un microfono. Questi fattori sono la differenza di fase e di ampiezza tra i lati anteriore e posteriore del diaframma.

La fase si riferisce alla quantità che un’onda sonora ha attraversato il suo ciclo.

L’ampiezza si riferisce all’intensità di un’onda sonora.

Alle alte frequenze(piccole lunghezze d’onda), la differenza di fase tra un’onda sonora nella parte anteriore e posteriore di un diaframma sarà sporadica e avrà una vasta gamma. La fase, in questo caso, gioca un ruolo più importante dell’ampiezza nel determinare la differenza di pressione. Questo è vero a distanza e da vicino.

Alle basse frequenze(lunghe lunghezze d’onda), la differenza di fase tra un’onda sonora nella parte anteriore e posteriore di un diaframma sarà piccola. Quindi la fase non è il principale elemento di differenziazione nella differenza di pressione tra la parte anteriore e quella posteriore di un diaframma. D’altra parte, alle basse frequenze, l’ampiezza dell’onda è più importante.

La legge del quadrato inverso afferma che per ogni raddoppio della distanza, un’onda sonora perde metà della sua intensità(ampiezza).

Quindi a una discreta distanza dal microfono, le basse frequenze vanno bene. La distanza tra la parte anteriore e quella posteriore del diaframma potrebbe essere considerata insignificante rispetto alla distanza dalla sorgente sonora alla parte anteriore del diaframma.

Tuttavia, man mano che ci avviciniamo, le cose cambiano. Diciamo, per semplicità, che siamo incredibilmente vicini al microfono ad una distanza pari alla distanza tra la parte anteriore e quella posteriore del diaframma.

La legge del quadrato inverso afferma che l’ampiezza nella parte posteriore del diaframma sarà la metà di quella nella parte anteriore del diaframma. Questa è una grande differenza e causerà molto movimento del diaframma a bassa frequenza. Ciò provoca l’aumento dei bassi noto come effetto di prossimità.

Ricorda che l’effetto di prossimità si verifica solo nei microfoni che hanno entrambi i lati del diaframma esposti alle stesse onde sonore. Pertanto, i microfoni a pressione sono immuni all’effetto di prossimità.

la vocale si interrompe

Cosa sono le interruzioni vocali e come influiscono sui microfoni? Le esplosioni sono forti esplosioni di energia eolica che provengono dalla bocca di un altoparlante. Le esplosioni si verificano in alcuni suoni consonantici quando una parte della bocca si chiude(labbra, lingua e denti o parte posteriore della bocca). Le soste in inglese si verificano su T, P, B, D, K e G.

Le interruzioni vocali si sentono come «pop del microfono» e sono piuttosto sgradevoli. Alcuni schemi polari del microfono sono più adatti a queste esplosioni di energia eolica che escono dalle nostre bocche.

Ottieni prima del feedback

Che cos’è il guadagno prima del feedback? Guadagno prima del feedback è la quantità di guadagno che possiamo applicare a un microfono in una situazione di amplificazione del suono prima che quel microfono inizi a inviare feedback ai tuoi altoparlanti o monitor. Il guadagno prima del feedback dipende da diversi fattori, tra cui lo spazio fisico e il posizionamento del microfono.

Capire come ottenere il massimo guadagno prima del feedback è un’abilità essenziale per il rinforzo del suono dal vivo. Il pubblico deve essere in grado di ascoltare la performance in modo accurato. Allo stesso tempo, un’istanza di feedback del microfono ha il potenziale per offuscare un intero spettacolo.

Il guadagno prima del feedback ha a che fare con il posizionamento dei microfoni rispetto agli altoparlanti. Alcuni schemi polari del microfono hanno punti nulli che consentono loro più guadagno prima del feedback se posizionati correttamente.

Punti nulli(asce, anelli e coni del silenzio)

Che cos’è un punto nullo del diagramma polare del microfono? Il punto zero di un microfono direzionale è un angolo rispetto al suo asse al quale è teoricamente insensibile al suono. Si noti che la direzionalità dei microfoni è 3-D, quindi se un modello polare ha una coppia di punti nulli, in realtà ha un «cono» o un «anello» di rifiuto piuttosto che un «punto nullo».

lobi di sensibilità

Cosa sono i lobi di sensibilità del microfono? I lobi del microfono si riferiscono alle aree sensibili di un diagramma polare. La maggior parte dei microfoni direzionali ha lobi di sensibilità insieme a punti nulli(anelli o coni di insensibilità). I lobi spesso si riferiscono alla sensibilità posteriore dei pattern polari lobo, ipercardioide e supercardioide.

Bene, ora è il momento delle cose buone! Diamo un’occhiata a ciascun modello polare in modo più dettagliato.

Schema polare omnidirezionale

Qual è il diagramma polare del microfono omnidirezionale? Un microfono con uno schema polare omnidirezionale è, in teoria, ugualmente sensibile al suono in tutte le direzioni. È il modello polare del principio di pressione.

Grafico polare omnidirezionale ideale
Grafico polare omnidirezionale ideale

Punti chiave sulla configurazione polare omnidirezionale

1. Funziona secondo il principio della pressione

I modelli omnidirezionali funzionano in genere sul principio della pressione. Infatti, i microfoni omnidirezionali a diaframma singolo forniscono la forma più vera del principio della pressione, in cui solo i lati anteriori dei loro diaframmi sono esposti alla pressione sonora esterna. I lati posteriori dei loro diaframmi sono chiusi(in una piccola camera a pressione costante).

Si noti che l’opzione omnidirezionale in molti microfoni multi-pattern è ottenuta da diaframmi/capsule cardioidi consecutivi e quindi funziona secondo il principio del gradiente di pressione. Questi modelli omnidirezionali non sono generalmente «veramente omnidirezionali» come le loro controparti del principio di pressione a diaframma singolo.

2. Sensibile ai suoni in tutte le direzioni

I microfoni omnidirezionali, in teoria, sono ugualmente sensibili al suono da tutte le direzioni. Questo è generalmente vero per le frequenze più basse.

Tuttavia, a causa della natura dei suoni ad alta frequenza e di lunghezza d’onda corta e dello spazio fisico del corpo del microfono, la maggior parte dei microfoni omnidirezionali diventa alquanto unidirezionale alle alte frequenze.

Per questo motivo, i piccoli microfoni lavalier/lapel omnidirezionali spesso producono i migliori pattern «omnidirezionali ideali».

3. Resistente alle interruzioni vocali

Poiché i microfoni omnidirezionali funzionano secondo il principio della pressione, sono altamente resistenti al sovraccarico dovuto alle interruzioni vocali.

4. Non mostra alcun effetto di prossimità

Poiché i microfoni omnidirezionali funzionano secondo il principio della pressione, non mostrano assolutamente alcun effetto di prossimità.

5. Guadagno basso prima del feedback

Poiché i microfoni omnidirezionali sono ugualmente sensibili ai suoni provenienti da tutte le direzioni, non hanno punti nulli. Quindi posizionarli attorno agli altoparlanti sarà un po’ una sfida.

Il guadagno prima del feedback relativamente scarso dei microfoni omnidirezionali li rende tutt’altro che ideali per le applicazioni di amplificazione del suono dal vivo.

6. Meno colorazione da suonare

Quando si cerca di registrare il suono più naturale, soprattutto a distanza dalla sorgente sonora, i microfoni omnidirezionali sono una scelta eccellente.

La loro relativa mancanza di colorazione fuori asse consente loro di catturare i suoni da tutte le angolazioni in modo accurato e naturale.

Esempi di microfoni omnidirezionali

  • Neumann M 50 e clone Wunder Audio CM50 S
  • DPA d: schermo CORE 6060
  • Neumann KM 183

Neumann M 50 e clone Wunder Audio CM50 S

Neumann M 50 (a sinistra) con Wunder Audio CM50 S Clone (a sinistra)
Neumann M 50 (a sinistra) con Wunder Audio CM50 S Clone (a sinistra)
Grafico della risposta polare di Neumann M 50
Grafico della risposta polare di Neumann M 50

Il leggendario Neumann M 50(e il suo miglior clone, il Wunder Audio CM50 S) sono microfoni omnidirezionali con indirizzo laterale. Sebbene assomiglino a molti condensatori a diaframma largo, in realtà sono condensatori a diaframma piccolo.

Vediamo che sebbene l’M 50 sia un microfono omnidirezionale, il suo diagramma polare inizia ad assomigliare a un diagramma cardioide più direzionale sopra i 10.000 Hz.

L’M 50 è stato un microfono standard per tecniche di microfonaggio stereo e registrazioni orchestrali sin dalla sua introduzione nel 1951.

DPA d: schermo CORE 6060

DPA d: schermo CORE 6060
DPA d: schermo CORE 6060

Il DPA d:screet CORE 6060 è un microfono lavalier/clip-on che è la prima direzione.

DPA non fornisce un grafico di risposta polare per il loro d:screet CORE 6060. Poiché il corpo del microfono è così piccolo, la risposta polare è quasi un modello omnidirezionale ideale.

Neumann KM 183

Neumann KM 183
Neumann KM 183
Neumann KM 183 Grafico di risposta polare
Neumann KM 183 Grafico di risposta polare

Il Neumann KM 183 è il microfono omnidirezionale della linea di microfoni KM 180(che ospita anche il cardioide KM 184).

Il KM 183 è un microfono a condensatore omnidirezionale a diaframma piccolo con indirizzo superiore meravigliosamente coerente. Tuttavia, per quanto coerente, lo vediamo ancora diventare abbastanza direzionale sopra i 16kHz.

Schema polare bidirezionale(figura 8)

Che cos’è il diagramma polare del microfono bidirezionale? Il diagramma polare del microfono bidirezionale(figura 8) è ugualmente sensibile ai suoni dalla parte anteriore e posteriore con un anello di silenzio sui lati. I microfoni bidirezionali sono la forma più vera di microfoni a gradiente di pressione e mostrano il massimo effetto di prossimità. Quasi tutti i microfoni a nastro sono bidirezionali.

Bidirezionale è anche noto come «figura-8».

Grafico del modello polare bidirezionale ideale
Grafico del modello polare bidirezionale ideale

Punti chiave sulla configurazione polare bidirezionale

1. Funziona secondo il principio del gradiente di pressione

Il diagramma polare del microfono bidirezionale è la forma più vera del principio del gradiente di pressione, in cui entrambi i lati del diaframma sono ugualmente esposti alla pressione sonora esterna.

Le opzioni bidirezionali sulla maggior parte dei microfoni multi-pattern si ottengono anche utilizzando il principio del gradiente di pressione. Tuttavia, l’opzione bidirezionale è tipicamente creata da due capsule/diaframmi cardioidi consecutivi posizionati ad ampiezze uguali e polarità opposta.

2. Ugualmente sensibile ai suoni dalla parte anteriore e posteriore

Il diagramma polare bidirezionale del microfono significa che il microfono è ugualmente sensibile ai suoni dalla parte anteriore e posteriore con una colorazione fuori asse simmetrica.

L’unica differenza tra la parte anteriore e quella posteriore è la polarità in cui il suono influisce sul microfono. La parte anteriore del diaframma reagisce al suono con polarità positiva mentre la parte posteriore del diaframma reagisce al suono con polarità negativa mentre la parte posteriore.

3. Anello del silenzio(punti nulli) lungo i lati(90° e 270°)

I veri schemi polari bidirezionali hanno punti nulli sui lati(90° e 270°). In 3D, ciò si traduce in un «cono di silenzio» in cui i suoni provenienti direttamente dai lati del microfono vengono completamente respinti.

Questo perché le onde sonore che arrivano lateralmente al microfono bidirezionale colpiranno entrambi i lati del diaframma contemporaneamente. Poiché l’onda sonora colpirà ogni lato del diaframma con la stessa forza, il diaframma non si muoverà e non verrà prodotto alcun segnale dal microfono.

4. Sensibile alle interruzioni vocali

Poiché il diagramma polare bidirezionale agisce in base al principio del gradiente di pressione, i microfoni bidirezionali tendono a sovraccaricarsi a causa delle interruzioni vocali.

5. Mostra l’effetto di prossimità più vicino

Poiché entrambi i lati sono ugualmente aperti alla pressione sonora esterna, non esiste un labirinto acustico che impedisce alle onde sonore di raggiungere la parte posteriore del diaframma.

In generale, ciò significa che la distanza tra la parte anteriore e quella posteriore di un microfono bidirezionale è inferiore a quella dei microfoni unidirezionali con labirinti acustici. Pertanto, l’effetto di prossimità sarebbe il più presente nei microfoni bidirezionali.

Si noti che questo non è necessariamente il caso se il microfono bidirezionale ha un lungo percorso tra la parte anteriore e quella posteriore del diaframma. Tuttavia, questa generalità è certamente vera per la maggior parte del tempo.

6. Richiede una configurazione del microfono con indirizzo laterale

È fisicamente impossibile ottenere un vero diagramma polare bidirezionale all’interno di un microfono con indirizzo superiore.

I microfoni con indirizzo laterale consentono la simmetria e la uguale esposizione dei due lati di una capsula/cartuccia/elemento bidirezionale.

7. Schema standard per microfoni a nastro

L’elemento a nastro standard è progettato in una configurazione in direzione laterale con entrambi i lati del diaframma a nastro esposti alla pressione sonora esterna.

Per questo motivo, la stragrande maggioranza dei microfoni a nastro(anche se certamente non tutti) avrà un diagramma polare bidirezionale.

Esempi di microfoni bidirezionali

  • Royer R-121
  • OTTIENI R84

Royer R-121

Royer R-121
Royer R-121
Grafico di risposta polare Royer R-121
Grafico di risposta polare Royer R-121

Il Royer R-121 è uno dei microfoni a nastro più famosi al mondo. Vediamo sopra che la sua risposta polare è incredibilmente coerente in tutta la sua risposta in frequenza, sebbene diventi un po’ più direzionale alle frequenze più alte.

Il Royer R-121, come quasi tutti i microfoni a nastro(e sicuramente tutti i microfoni bidirezionali), è un indirizzo laterale.

OTTIENI R84

OTTIENI R84
OTTIENI R84
Grafico della risposta polare AEA R84
Grafico della risposta polare AEA R84

L’AEA R84 è il clone di Audio Engineering Associates del leggendario(ma fuori produzione) RCA 44-BX. Come si vede sopra, il diagramma polare bidirezionale in direzione laterale è robusto per tutta la risposta in frequenza del microfono.

diagramma polare cardioide

Cos’è il diagramma polare del microfono cardioide? Il diagramma polare ideale del microfono cardioide è un diagramma direzionale che è più sensibile nella direzione dell’asse del microfono con un punto nullo nella direzione esattamente opposta e un graduale rolloff tra i -6 dB a 90° e 270°. °. Il pattern cardioide è il pattern polare più comune.

Il cardioide è anche noto come «rene» o «cuore» ed è spesso ciò a cui le persone si riferiscono quando usano il termine «unidirezionale».

Grafico del pattern polare cardioide ideale
Grafico del pattern polare cardioide ideale

Punti chiave sul pattern polare cardioide

1. Funziona secondo il principio del gradiente di pressione

Il diagramma polare cardioide funziona secondo il principio del gradiente di pressione, in cui entrambi i lati del diaframma sono esposti alla pressione sonora esterna.

Tuttavia, con il pattern cardioide(come con tutti i pattern polari unidirezionali), la parte posteriore del diaframma è circondata da un labirinto acustico. Questa serie di porte ben progettate e di smorzamento acustico introduce un ritardo temporale e persino un’ampiezza ridotta nella parte posteriore del diaframma.

Lo spostamento accuratamente sintonizzato fornito dal labirinto acustico è responsabile della forma specifica del diagramma polare cardioide.

2. Schema polare più utilizzato

Dai microfoni vocali ai microfoni per strumenti. Dal palco allo studio alla sala di trasmissione. Che si tratti di microfoni a diaframma grande/piccolo, lavalier, a condensatore/dinamici, i microfoni cardioidi sono i microfoni più popolari e comunemente usati sulla Terra.

3. Molto popolare per i microfoni vocali

Che si tratti di una sessione in studio, di un’esibizione dal vivo o anche di un’intervista giornalistica per strada, i microfoni cardioidi sono la scelta ideale per registrare/rinforzare la voce(sia cantando che parlando).

4. Utilizzato per ottenere vari altri modelli in microfoni multi-modello

Il tipo più comune di design per i microfoni multi-pattern prevedeva 2 diaframmi cardioidi consecutivi.

Modificando la polarità e l’ampiezza del segnale del microfono generato con ciascun diaframma, è possibile ottenere la maggior parte degli altri schemi polari.

5. Più sensibile ai suoni in una sola direzione(sull’asse 0°)

Come per tutti i microfoni unidirezionali, il diagramma polare cardioide è il più sensibile in una sola direzione(il punto 0° sul suo grafico di risposta polare).

6. Punto nullo all’indietro(180°)

Il diagramma polare cardioide è meglio conosciuto per il suo punto nullo rivolto all’indietro. Ciò fornisce il massimo rifiuto nella direzione opposta a quella in cui punta un microfono cardioide.

Questo punto nullo di 180° è estremamente vantaggioso per il guadagno prima del feedback e per il posizionamento del microfono in situazioni di rinforzo dal vivo.

7. Circa 6 dB meno sensibile ai lati(90° e 270°)

Il diagramma polare cardioide diminuisce gradualmente di sensibilità dal suo punto 0°(in asse) al suo punto 180°(completamente fuori asse).

Ai suoi lati(90° e 270°), il diagramma polare cardioide ideale è di 6 decibel meno sensibile al suono rispetto al suono in asse(0°). Ciò significa che il pattern cardioide respinge un po’ le onde sonore da un lato(una differenza di 6 dB significa metà dell’intensità del suono).

8. Sensibile alle interruzioni vocali

Poiché il diagramma polare cardioide funziona in base al principio del gradiente di pressione, i microfoni cardioidi sono soggetti a sovraccarico causato dalle interruzioni vocali.

9. Esibisce l’effetto di prossimità

Sebbene non siano suscettibili come un tipico microfono bidirezionale, i microfoni cardioidi mostrano un effetto di prossimità. Ciò è dovuto alla natura dei cardioidi che funzionano secondo il principio del gradiente di pressione.

10. Guadagno eccellente prima del feedback

I microfoni cardioidi hanno un eccellente guadagno prima del feedback e sono il modello polare preferito del microfono per l’amplificazione del suono dal vivo.

Il miglior esempio di questo è un cantante durante un’esibizione dal vivo.

Quando il cantante è in piedi davanti al proprio monitor, un microfono cardioide può essere facilmente posizionato in modo che sia rivolto in asse verso la bocca del cantante e, allo stesso tempo, punti lontano dal monitor. Il punto zero posteriore del microfono cardioide rifiuterà efficacemente il suono del monitor mentre capta un segnale forte dal cantante.

Se il cantante si muove, purché non punti il ​​microfono verso un monitor o un altro altoparlante, il microfono cardioide dovrebbe comunque produrre il miglior guadagno prima del feedback.

11. Rapporto 1:1 di un diagramma polare omnidirezionale e bidirezionale

Quando si guardano i microfoni unidirezionali, è interessante vederli come sovrapposizioni dei modelli omnidirezionali e bidirezionali standard.

Come accennato in precedenza, il pattern polare cardioide è essenzialmente un rapporto 1:1 di un pattern omnidirezionale combinato con un pattern bidirezionale.

Il rapporto 1:1 tra omnidirezionale e bidirezionale produce un diagramma polare cardioide.
Il rapporto 1:1 tra omnidirezionale e bidirezionale produce un diagramma polare cardioide.

Esempi di microfoni cardioidi

  • Shure SM57 e SM58
  • Neumann KM 184
  • Rode NT1-A

Shure SM57 e SM58

Shure SM57 e SM58
Shure SM57 e SM58
Shure SM57 Grafico di risposta polare
Shure SM57 Grafico di risposta polare
Shure SM58 Grafico di risposta polare
Shure SM58 Grafico di risposta polare

Lo Shure SM57 e SM58 sono probabilmente lo strumento vocale dal vivo e il microfono più popolari al mondo, rispettivamente. Questi microfoni cardioidi ad alto indirizzo sono bestie assolute e meritano la loro lode e popolarità.

Possiamo vedere che con questi due microfoni, a 125 Hz e inferiori, si comportano più come microfoni subcardioidi. Da 500 Hz a 2000 Hz, entrambi sono vicini al diagramma polare cardioide ideale. A 4.000 Hz e oltre, entrambi iniziano ad assumere un pattern più supercardioide /ipercardioide con il lobo posteriore di sensibilità.

Questi cambiamenti nel diagramma polare sono, ancora una volta, previsti, poiché i microfoni diventano più direzionali alle frequenze più alte e meno direzionali alle frequenze più basse.

Link per verificare i prezzi di Shure SM57 e Shure SM58 su Amazon.

Neumann KM 184

Neumann KM 184
Neumann KM 184
Neumann KM 184
Neumann KM 184

Il Neumann KM 184 sta ricevendo molta attenzione in questo articolo! Questo condensatore a diaframma piccolo nella direzione superiore ha un diagramma polare cardioide meravigliosamente coerente.

Rode NT1-A

Rode NT1-A
Rode NT1-A
Rode NT1-A Grafico di risposta polare
Rode NT1-A Grafico di risposta polare

Il Rode NT1-A è un microfono a condensatore a diaframma largo con indirizzo laterale e diagramma polare cardioide.

Il Rode NT1-A ha un peculiare grafico di risposta polare. Ci dice che il microfono è più direzionale a 500 Hz rispetto a 4.000 Hz. Questo va contro l’opinione generale secondo cui i microfoni diventano più direzionali alle frequenze più alte.

Schema polare supercardioide

Che cos’è il diagramma polare del microfono supercardioide? Il diagramma polare supercardioide è un diagramma polare del microfono altamente direzionale. I supercardioidi ideali sono un rapporto 5:3 di schemi bidirezionali e omnidirezionali. Sono più direzionali dei cardioidi ma hanno un lobo posteriore di sensibilità con punti nulli a 127° e 233°(cono del silenzio).

Grafico ideale del pattern polare supercardioide
Grafico ideale del pattern polare supercardioide

Punti chiave sul pattern polare supercardioide

1. Funziona secondo il principio del gradiente di pressione

Il diagramma polare supercardioide funziona secondo il principio del gradiente di pressione, in cui entrambi i lati del diaframma sono esposti alla pressione sonora esterna.

Tuttavia, con il pattern supercardioide(come con tutti i pattern polari unidirezionali), la parte posteriore del diaframma è circondata da un labirinto acustico. Questa serie di porte ben progettate e di smorzamento acustico introduce un ritardo temporale e persino un’ampiezza ridotta nella parte posteriore del diaframma.

La compensazione accuratamente sintonizzata fornita dal labirinto acustico è responsabile della forma specifica del pattern polare supercardioide.

2. Simile all’ipercardioide

I pattern polari supercardioide e ipercardioide sono simili e sono spesso confusi. Entrambi sono pattern unidirezionali con 2 punti nulli(un cono di silenzio) e un lobo posteriore di sensibilità.

  • Il supercardioide è leggermente meno direzionale dell’ipercardioide.
  • Il supercardioide ha un lobo posteriore di sensibilità più piccolo rispetto all’ipercardioide.

3. Molto popolare al cinema

La direzionalità focalizzata dei microfoni supercardioidi li rende scelte popolari nella produzione video come microfoni a braccio e microfoni con fotocamera. Ciò è particolarmente vero quando si combina una capsula supercardioide con un tubo di interferenza per creare un diagramma polare lobare/fucile da caccia.

4. Unidirezionale(più sensibile ai suoni in una sola direzione – 0° sull’asse)

Come con tutti i microfoni unidirezionali, il diagramma polare supercardioide è il più sensibile in una sola direzione(il punto 0° sul suo grafico di risposta polare).

5. Cono posteriore del silenzio: punti nulli nella parte posteriore(127° e 233°)

Il diagramma polare supercardioide ideale ha punti nulli a 127° e 233°. Ciò significa che c’è effettivamente un cono di silenzio(rifiuto del suono) sul retro del microfono.

Ciò rende i supercardioidi una buona scelta per le configurazioni a doppio monitor nelle prestazioni audio dal vivo(quando questi monitor sono impostati a 127° e 233° dalla linea sull’asse del supercardioide).

6. Sensibilità del backlobo(tipicamente -10 dB meno sensibile rispetto all’asse)

Il pattern polare supercardioide ha un caratteristico lobo posteriore di sensibilità che è tipicamente 10 decibel meno sensibile della sua risposta in asse. Questo è ancora un po’ di rifiuto, ma il microfono raccoglierà comunque il suono dalla tua parte posteriore.

7. Circa 10 dB meno sensibile ai lati(90° e 270°)

Una differenza di sensibilità di 10 decibel tra la risposta in asse di 0° e le risposte laterali del pattern polare supercardioide è parte del motivo per cui questo pattern è così altamente direzionale.

8. Sensibile alle interruzioni vocali

Poiché il diagramma polare supercardioide funziona in base al principio del gradiente di pressione, i microfoni supercardioidi sono soggetti a sovraccarico causato dalle interruzioni vocali.

9. Esibisce l’effetto di prossimità

Sebbene non siano suscettibili come un tipico microfono bidirezionale, i microfoni supercardioidi mostrano effetti di prossimità. Ciò è dovuto alla natura dei supercardioidi che funzionano secondo il principio del gradiente di pressione.

10. Spesso il modello base per i modelli lobari/fucile da caccia

L’elevata direttività del diagramma polare supercardioide è spesso migliorata con un tubo di interferenza per ottenere il diagramma polare del lobo, che è responsabile dell’estrema direttività dei microfoni a fucile.

11. Rapporto 5:3 di un diagramma polare omnidirezionale e bidirezionale

Il pattern polare supercardioide è essenzialmente un rapporto 5:3 di un pattern omnidirezionale combinato con un pattern bidirezionale.

Esempi di microfoni supercardioidi

  • DPA d:dicato 4018A
  • Sennheiser e906

DPA d:dicato 4018A

DPA d:dicato 4018A
DPA d:dicato 4018A
Grafico della risposta polare DPA d:dicate 4018A
Grafico della risposta polare DPA d:dicate 4018A

Il DPA 4018 è un microfono a condensatore a diaframma piccolo top address. Vedrai dal tuo diagramma di risposta polare che il tuo schema polare è molto coerente in tutta la tua risposta in frequenza.

Tuttavia, come al solito, c’è un aumento della direzionalità nella gamma di frequenze superiori(16 kHz).

Sennheiser e906

Sennheiser e906
Sennheiser e906
Grafico della risposta polare di Sennheiser e 906
Grafico della risposta polare di Sennheiser e 906

Il Sennheiser e906 è un microfono dinamico a bobina mobile con indirizzo laterale con diagramma polare supercardioide.

Ancora una volta, la risposta polare è coerente fino alle alte frequenze. A causa della risposta in frequenza superiore relativamente scarsa della dinamica della bobina mobile(rispetto ai microfoni a condensatore), la risposta polare di fascia alta è particolarmente rara sull’e906.

Schema polare ipercardioide

Che cos’è il diagramma polare del microfono ipercardioide? Il diagramma polare ipercardioide è un diagramma polare del microfono altamente direzionale. Gli ipercardioidi ideali sono un rapporto 3:1 di schemi bidirezionali e omnidirezionali. Sono più direzionali dei cardioidi e dei supercardioidi con un lobo posteriore a sensibilità maggiore e punti nulli a 110° e 250°.

Grafico del pattern polare ipercardioide ideale
Grafico del pattern polare ipercardioide ideale

Punti chiave sul pattern polare ipercardioide

1. Funziona secondo il principio del gradiente di pressione

Il diagramma polare ipercardioide funziona secondo il principio del gradiente di pressione, in cui entrambi i lati del diaframma sono esposti alla pressione sonora esterna.

Tuttavia, con il pattern ipercardioide(come con tutti i pattern polari unidirezionali), la parte posteriore del diaframma è circondata da un labirinto acustico. Questa serie di porte ben progettate e di smorzamento acustico introduce un ritardo temporale e persino un’ampiezza ridotta nella parte posteriore del diaframma.

La compensazione accuratamente sintonizzata fornita dal labirinto acustico è responsabile della forma specifica del pattern polare ipercardioide.

2. Simile al supercardioide

I pattern polari ipercardioide e supercardioide sono simili e sono spesso confusi. Entrambi sono pattern unidirezionali con 2 punti nulli(un cono di silenzio) e un lobo posteriore di sensibilità.

  • L’ipercardioide è un po’ più direzionale del supercardioide.
  • L’ipercardioide ha una sensibilità maggiore del lobo posteriore rispetto al supercardioide.

3. Molto popolare al cinema

La direzionalità focalizzata dei microfoni ipercardioidi li rende scelte popolari nella produzione video come microfoni a braccio e microfoni con fotocamera. Ciò è particolarmente vero quando si combina una capsula ipercardioide con un tubo di interferenza per creare un diagramma polare lobare/fucile da caccia.

4. Unidirezionale(più sensibile ai suoni in una sola direzione – 0° sull’asse)

Come con tutti i microfoni unidirezionali, il diagramma polare ipercardioide è il più sensibile in una sola direzione(il punto 0° sul grafico della risposta polare).

5. Cono posteriore muto: punti nulli nella parte posteriore(110° e 250°)

Il pattern polare ipercardioide ideale ha punti nulli a 110° e 250°. Ciò significa che c’è effettivamente un cono di silenzio(rifiuto del suono) sul retro del microfono.

Ciò rende gli ipercardioidi una buona scelta per le configurazioni a doppio monitor nelle prestazioni audio dal vivo(quando questi monitor sono impostati a 110° e 250° dalla linea sull’asse dell’ipercardioide.

6. Sensibilità del backlobo(tipicamente -6 dB meno sensibile rispetto all’asse)

Il pattern polare ipercardioide ha un caratteristico lobo posteriore di sensibilità che è tipicamente 6 decibel meno sensibile della sua risposta in asse. Questo è ancora un po’ di rifiuto, ma il microfono raccoglierà comunque il suono dalla tua parte posteriore.

7. Circa 12 dB meno sensibile ai lati(90° e 270°)

Una differenza di sensibilità di 12 decibel tra la risposta in asse di 0° e le risposte laterali del pattern polare ipercardioide è parte del motivo per cui questo pattern è così altamente direzionale.

8. Sensibile alle interruzioni vocali

Poiché il diagramma polare ipercardioide funziona in base al principio del gradiente di pressione, i microfoni ipercardioidi sono soggetti a sovraccarico causato da interruzioni vocali.

9. Esibisce l’effetto di prossimità

Sebbene non siano suscettibili come un tipico microfono bidirezionale, i microfoni ipercardioidi mostrano effetti di prossimità. Ciò è dovuto alla natura degli ipercardioidi che funzionano secondo il principio del gradiente di pressione.

10. Spesso il modello base per i modelli lobari/fucile da caccia

L’elevata direttività del diagramma polare ipercardioide è spesso potenziata con un tubo di interferenza per ottenere il diagramma polare del lobo, che è responsabile dell’estrema direttività dei microfoni a fucile.

11. Rapporto 3:1 di un diagramma polare omnidirezionale e bidirezionale

Il pattern polare ipercardioide è essenzialmente un rapporto 3:1 di un pattern omnidirezionale combinato con un pattern bidirezionale.

Esempi di microfoni ipercardioidi

  • Audix D4
  • Beyerdinamica M 160

Audix D4

Audix D4
Audix D4
Diagrammi risposta di polare Audix D4
Diagrammi risposta di polare Audix D4

L’Audix D4 è un microfono dinamico ad alta direzione e diaframma largo.

Sebbene a prima vista l’Audix D4 sembri avere un pattern subcardioide, a un esame più attento vediamo che si tratta, in realtà, di un microfono ipercardioide. Tuttavia, come previsto, il D4 diventa più omnidirezionale alle frequenze più basse(sotto i 500 Hz).

Audix mette solo molti dettagli nei grafici della risposta polare sopra(da 0 a -36 dB nei loro cerchi).

Beyerdinamica M 160

Beyerdinamica M 160
Beyerdinamica M 160
Grafico della risposta polare di Beyerdynamic M 160
Grafico della risposta polare di Beyerdynamic M 160

Il Beyerdynamic M 160 è un microfono a nastro unico. Non solo è dotato di un doppio nastro, ma è anche un microfono top-address con un diagramma polare ipercardioide.

Il grafico della risposta polare dell’M 160 è relativamente difficile da leggere, ma se osserviamo da vicino, possiamo vedere che il modello è abbastanza coerente. Vediamo anche che l’M 160 sfida la norma e si estende effettivamente alle sue frequenze più alte(8.000 Hz).

Ampio diagramma polare cardioide/subcardioide

Qual è il diagramma polare del microfono subcardioide/cardioide largo? Il pattern polare subcardioide/cardioide largo è un pattern unidirezionale ampio. I subcardioidi non hanno punti nulli e un calo di sensibilità di 3-10 dB nella parte posteriore. Possono essere considerati come una sovrapposizione di schemi omnidirezionali e cardioidi.

Il subcardioide è anche noto come «cardioide largo».

Grafico del pattern polare subcardioide ideale
Grafico del pattern polare subcardioide ideale

Punti chiave sul pattern polare subcardioide/cardioide largo

1. Funziona secondo il principio del gradiente di pressione

Il diagramma polare subcardioide/cardioide largo funziona secondo il principio del gradiente di pressione, in cui entrambi i lati del diaframma sono esposti alla pressione sonora esterna.

Tuttavia, con il pattern subcardioide(come con tutti i pattern polari unidirezionali), la parte posteriore del diaframma è circondata da un labirinto acustico. Questa serie di porte ben progettate e di smorzamento acustico introduce un ritardo temporale e persino un’ampiezza ridotta nella parte posteriore del diaframma.

La compensazione accuratamente sintonizzata fornita dal labirinto acustico è responsabile della forma specifica dell’ampio diagramma polare cardioide.

2. Raro come motivo principale

Non ci sono molti microfoni commercializzati come subcardioidi/cardioidi larghi.

Tuttavia, poiché i microfoni diventano più direzionali alle frequenze più alte e meno direzionali alle frequenze più basse, vedremo spesso quanto segue:

Naturalmente, ci sono microfoni subcardioidi o cardioidi larghi sul mercato. Semplicemente non sono troppo popolari.

L’ampio pattern cardioide è un’opzione su alcuni microfoni multi-pattern. In particolare, quelli con una capsula CK-12(o capsule basate sul design CK-12).

3. Unidirezionale(più sensibile ai suoni in una sola direzione – 0° sull’asse)

Come con tutti i microfoni unidirezionali, il diagramma polare subcardioide/cardioide largo è il più sensibile in una sola direzione(il punto 0° sul grafico della risposta polare).

4. Nessun punto nullo

Il pattern polare subcardioide ideale non ha punti nulli.

5. Circa 3dB meno sensibile ai lati(90° e 270°)

Con solo una differenza di 3dB tra la risposta in asse e la risposta laterale, l’ampio diagramma polare cardioide è abbastanza omnidirezionale.

6. Circa 10dB meno sensibile sul retro(180°)

Con una differenza di 10 dB tra la risposta in asse e la risposta posteriore, l’ampio diagramma polare cardioide è abbastanza efficace nel respingere le sorgenti sonore posteriori.

Ciò produce un certo isolamento delle sorgenti posteriori, pur mantenendo la cattura naturale delle sorgenti sonore davanti al microfono subcardioide.

7. Sensibile alle interruzioni vocali

Poiché il diagramma polare subcardioide funziona in base al principio del gradiente di pressione, i microfoni cardioidi larghi sono soggetti a sovraccarico causato dalle interruzioni vocali.

8. Esibisce l’effetto di prossimità

Sebbene non siano suscettibili come un tipico microfono bidirezionale, i microfoni subcardioidi mostrano effetti di prossimità. Ciò è dovuto alla natura degli ampi cardioidi che operano secondo il principio del gradiente di pressione.

Esempi di microfoni cardioidi subcardioidi/wide

  • Microtech Gefell M 950
  • Schoeps MK 21/CMC 6

Microtech Gefell M 950

Microtech Gefell M 950
Microtech Gefell M 950
Grafici di risposta polare Gefell M 950 di Microtech
Grafici di risposta polare Gefell M 950 di Microtech

Il Microtech Gefell M 950 è un condensatore a diaframma largo con indirizzo laterale con pattern subcardioide.

Come possiamo vedere sopra, il diagramma polare subcardioide è valido sulla maggior parte della risposta in frequenza del microfono. Diventa quasi supercardioide a 8 kHz ed estremamente direzionale a 16 kHz.

Schoeps MK 21/CMC 6

Schoeps MK 21/CMC 6
Schoeps MK 21/CMC 6
Schoeps MK 21 Grafico di risposta polare
Schoeps MK 21 Grafico di risposta polare

La Schoeps MK 21 è una piccola capsula a condensatore a diaframma con un ampio diagramma polare cardioide. È una capsula modulare che fa parte della serie Colette de Schoeps. Questa capsula top-address suona alla grande nell’amplificatore del microfono CMC 6.

Come possiamo vedere sopra, il diagramma polare subcardioide è valido per tutta la risposta in frequenza del microfono. Schoeps è noto per i suoi pickup incredibilmente coerenti e l’MK 21 non fa eccezione.

schema polare lobare/fucile

Qual è il diagramma polare del microfono lobare/fucile da caccia? Il diagramma polare lobare/fucile è il diagramma polare estremamente direzionale che si trova nei microfoni a fucile. I pattern dei lobi sono spesso basati su pattern ipercardioidi o supercardioidi e richiedono tubi di interferenza per raggiungere la loro direzionalità. Hanno lobi di sensibilità laterali e posteriori.

Diagramma del diagramma polare ideale lobare/fucile
Diagramma del diagramma polare ideale lobare/fucile

Punti chiave sulla configurazione polare lobare/fucile

1. Può essere raggiunto solo dal labirinto acustico fisico(tubo di interferenza)

Noterai che i microfoni a fucile sono relativamente lunghi e sottili. I microfoni Shotgun sono diversi dalla maggior parte dei microfoni a matita, che hanno le loro capsule vicino all’estremità del microfono e la loro elettronica nel corpo. Invece, i microfoni a fucile hanno le loro capsule da qualche parte nel mezzo del corpo generale del microfono e hanno lunghi tubi di interferenza che si estendono da esse.

Un tubo di interferenza è un lungo tubo scanalato posizionato davanti al diaframma di un microfono a fucile. Le varie fessure lungo la lunghezza del tubo provocano la cancellazione di fase nelle onde sonore che entrano nel tubo ad angoli fuori asse.

Fondamentalmente ciò che fa il tubo di interferenza è aumentare notevolmente la direzionalità del microfono rifiutando la maggior parte dei suoni che non sono ad angolo stretto rispetto alla linea sull’asse del microfono. Questo è l’unico modo per ottenere uno schema lobulare.

2. Estensione del pattern supercardioide/ipercardioide

Il pattern del lobo è semplicemente un miglioramento fisico della direzionalità rispetto ai pattern supercardioidi e ipercardioidi già focalizzati.

3. Funziona secondo il principio del gradiente di pressione

Poiché il diagramma polare del lobo/fucile si basa su schemi polari unidirezionali(tipicamente supercardioide o ipercardioide), funziona in base al principio del gradiente di pressione per impostazione predefinita.

4. Molto comune nei film e in televisione(su macchine fotografiche e aste)

A causa dell’estrema direzionalità(e quindi del rifiuto dei suoni fuori asse), il pattern polare lobare ha trovato la sua vocazione nella pellicola. È ampiamente utilizzato come microfono ad asta e come microfono sulla fotocamera.

5. Unidirezionale(più sensibile ai suoni in una sola direzione – sull’asse 0°)

Come con tutti i microfoni unidirezionali, il diagramma polare lobare/fucile è il più sensibile in una sola direzione(il punto 0° sul grafico della risposta polare).

6. Schema più direzionale

Come accennato in precedenza, il modello lobo/fucile è il modello polare più direzionale.

7. Lobi di sensibilità laterali e posteriori

Il caratteristico pattern polare lobulare ha una risposta in asse forte e stretta insieme a lobi di sensibilità laterali e posteriori più piccoli.

8. Circa 18 dB meno sensibile ai lati(90° e 270°)

Una conseguenza del tubo di interferenza è che generalmente lascia il microfono con piccoli lobi laterali di sensibilità. Tuttavia, una differenza di 18 decibel tra il pickup del suono in asse e laterale significa che la sensibilità laterale è praticamente trascurabile.

9. Circa 10dB meno sensibile sul retro(180°)

Poiché il pattern del lobo è tipicamente basato su capsule supercardioidi e ipercardioidi, ci saranno lobi posteriori di sensibilità.

10. Punti nulli a 60°, 120°, 240° e 300°(coni del silenzio)

In generale, lo schema del lobo ideale avrà 4 lobi di sensibilità(incluso il lobo critico in asse) insieme a 4 punti nulli(a 60°, 120°, 240° e 300°).

11. Sensibile alle interruzioni vocali

Poiché il diagramma polare del lobo funziona in base al principio del gradiente di pressione, i microfoni a fucile sono soggetti a sovraccarico causato dalle interruzioni vocali.

12. Esibisce l’effetto di prossimità

Sebbene non sia sensibile come un tipico microfono bidirezionale, il diagramma polare del lobo mostra un effetto di prossimità. Ciò è dovuto alla natura dei microfoni a fucile che funzionano secondo il principio del gradiente di pressione.

Esempi di microfoni a fucile/lobari

  • Sennheiser MKH 60
  • Schoeps CMIT 5U

Sennheiser MKH 60

Sennheiser MKH 60
Sennheiser MKH 60
Sennheiser MKH 60 grafico di risposta polare
Sennheiser MKH 60 grafico di risposta polare

Il Sennheiser MKH 60 è naturalmente un microfono a fucile ad alta direzione.

Come si vede, i lobi laterali del modello polare del lobo si manifestano solo alle frequenze più alte(8.000 Hz e oltre). Come previsto, il pattern polare mostra un lobo posteriore di sensibilità e i punti nulli ci dicono che questo microfono è basato su un pattern supercardioide.

Schoeps CMIT 5U

Schoeps CMIT 5U
Schoeps CMIT 5U
Grafico di risposta polare CMIT 5U di Schoeps
Grafico di risposta polare CMIT 5U di Schoeps

Lo Schoeps CMIT 5U è un microfono a fucile ad alta direzione.

Con questo microfono, vediamo l’estrema direzionalità ma senza i lobi laterali che ci dicono esplicitamente che si tratta di uno schema a lobi. Tuttavia, vediamo che il pattern polare mostra un lobo posteriore di sensibilità e i punti nulli ci dicono che questo microfono è basato su un pattern ipercardioide.

Schema polare limite / PZM

Qual è il diagramma polare del microfono perimetrale/PZM? La configurazione polare del microfono PZM/di confine è una specie di configurazione emisferica. Richiede una superficie piana(di confine) per eliminare i riflessi posteriori e funzionare correttamente. Questo modello specializzato può avere una capsula con qualsiasi modello polare standard.

I microfoni di confine sono anche conosciuti come «PZM(Pressure Zone Microphones)».

Si noti che la maggior parte dei produttori di microfoni Boundary/PZM non visualizzano grafici di risposta polare. Tuttavia, un tipico microfono polare PZM/di confine si presenta così:

Grafico del modello polare limite/PZM ideale
Grafico del modello polare limite/PZM ideale

Punti chiave sulla configurazione polare PZM/Boundary

1. Può essere ottenuto solo dal labirinto acustico fisico(superficie piana)

La natura emisferica del diagramma polare Boundary/PZM può essere raggiunta solo impostando un confine incredibilmente vicino al diaframma del microfono.

Il limite incredibilmente vicino elimina efficacemente i riflessi posteriori che altrimenti causerebbero problemi di fase con un microfono posizionato vicino a una superficie. Ciò consente al microfono PZM/di confine di avere un modello sostanzialmente emisferico.

2. Funziona secondo il principio della pressione o del gradiente di pressione(emisferico o semicardioide)

Poiché la risposta polare di base del PZM/pattern polare di confine potrebbe essere omnidirezionale o unidirezionale, questi microfoni potrebbero funzionare rispettivamente secondo il principio della pressione o il principio del gradiente di pressione.

3. Molto comune in studio e sul palco

Boundary/PZM trovano la loro nicchia come microfoni da camera in studio e nell’amplificazione sonora dal vivo.

4. Coerenza di fase completa quando collocata in corrispondenza di un confine in uno spazio acustico

Come parte del loro design, i microfoni con zona di pressione non presentano problemi di fase se posizionati entro limiti fisici. Ciò è spiegato dal suo schema polare emisferico.

Esempi di microfoni Boundary/PZM

  • AKG C547BL
  • Audiotecnica U851R

AKG C547BL

AKG C547BL
AKG C547BL
Standard di risposta polare AKG C 547 BL
Standard di risposta polare AKG C 547 BL

L’AKG C 547 BL presenta in realtà una capsula ipercardioide. Il diagramma polare PZM risultante è progettato per rifiutare alcuni suoni dal «retro» del microfono pur rimanendo sensibile alla parte anteriore del microfono.

Questo modello rende l’AKG C 547 BL una scelta eccellente per situazioni difficili di amplificazione del suono dal vivo in cui c’è molto rumore estraneo.

Audiotecnica U851R

Audiotecnica U851R
Audiotecnica U851R
Grafico della risposta polare di Audio-Technica U851R
Grafico della risposta polare di Audio-Technica U851R

L’Audio-Technica U851R produce un modello polare emisferico più tradizionale. Nota che è leggermente meno sensibile ai suoni laterali.

Quindi questo riassume i principali schemi polari che troveremo nei microfoni. Ora parliamo di combinare questi pattern polari in modi interessanti con microfoni multi-pattern, infinitamente variabili, stereo e Ambisonic!

Microfoni multi-pattern

Che cos’è un microfono multi-pattern e quali schemi polari hanno? I microfoni multi-pattern in genere hanno capsule a doppio diaframma, ma possono avere più capsule e diaframmi. In teoria, possono ottenere qualsiasi schema polare combinando i loro segnali capsula/diaframma a diverse ampiezze e fasi.

Punti chiave sulla configurazione polare del microfono multi-pattern

1. Più comunemente progettati nei microfoni a condensatore a diaframma largo con indirizzo laterale

La stragrande maggioranza dei microfoni multi-pattern sono microfoni a condensatore con indirizzo laterale a diaframma largo.

2. Tipicamente costituito da diaframmi/capsule per microfono a condensatore cardioide back-to-back

All’interno di questi microfoni è solitamente presente una capsula a doppio diaframma o due capsule consecutive. Ognuno di questi ha tipicamente un pattern cardioide.

3. È possibile ottenere vari modelli polari combinando i segnali di 2 o più capsule con ampiezze e fasi variabili

Tutte le altre opzioni di pattern polare sono semplicemente diverse combinazioni di ampiezza e polarità dei 2(o più) segnali microfonici.

4. Può essere raggiunto con mezzi fisici(labirinto acustico regolabile)

Alcuni microfoni ottengono più pattern con un singolo diaframma modificando fisicamente il labirinto acustico del microfono.

Esempi di questo includono i microfoni a nastro RCA 77-DX con «backdoor» variabile e la capsula Schoeps MK 5 con interruttore fisico omni/cardioide.

5. Normalmente avrai opzioni cardioide, bidirezionale e omnidirezionale

Esempi di microfoni multi-pattern

  • Neumann U 87AI
  • AKG C414 XLII

Neumann U 87AI

Neumann U87 AI
Neumann U87 AI
Neumann U 87 Microfono Multi-Pattern Polar Response Plots Omnidirezionale - Cardioide - Bidirezionale
Neumann U 87 Microfono multi-pattern Grafico di risposta polare Omnidirezionale – Cardioide – Bidirezionale

Il Neumann U 87 AI è un microfono a condensatore a diaframma largo, multi-pattern, con indirizzo laterale.

Utilizza una versione della capsula K67 di Neumann, che presenta due piastre posteriori da 34 mm, ciascuna con il proprio diaframma rivolto verso l’esterno.

Come vediamo sopra, l’U 87 AI ha un’opzione omnidirezionale, cardioide e bidirezionale. I modelli polari sono abbastanza coerenti considerando che il microfono offre molta varietà.

AKG C414 XLII

AKG C414 XLII
AKG C414 XLII
AKG C 414 XLII Microfono multi-pattern Grafica a risposta polare Omnidirezionale - Cardioide ampia - Cardioide - Ipercardioide - Bidirezionale
AKG C 414 XLII Microfono multi-pattern Grafici della risposta polare Omnidirezionale – Cardioide largo – Cardioide – Ipercardioide – Bidirezionale

L’AKG C 414 XLII è un altro microfono a condensatore a diaframma largo multi-pattern con indirizzo laterale.

Utilizza una versione della famosa capsula AKG CK-12, conosciuta dagli audiofili per la sua eccellente qualità e 9 schemi polari selezionabili.

Nei grafici della risposta polare sopra, vediamo 5 dei 9 modelli selezionabili dell’AKG C 414 XLII. I restanti 4 modelli sono punti intermedi tra i modelli precedenti(omnidirezionale, cardioide largo, cardioide, ipercardioide e bidirezionale).

Pattern polari infinitamente variabili*

Che cos’è un diagramma polare del microfono infinitamente variabile? Alcuni microfoni speciali multi-pattern hanno schemi polari del microfono infinitamente variabili. Questi modelli sono raggiunti da cambiamenti continui(piuttosto che discreti) nelle ampiezze di ciascun segnale del microfono a diaframma/capsula o modificando fisicamente un labirinto acustico.

Punti chiave sulla configurazione polare infinitamente variabile*

1. Disponibile su alcuni microfoni multi-pattern

I modelli polari dei microfoni infinitamente variabili sono un sottoinsieme speciale di microfoni multi-modello che vale la pena menzionare.

2. Può essere ottenuto con mezzi fisici(variando il labirinto acustico)

Come il già citato RCA 77-DX, alcuni schemi polari infinitamente variabili si ottengono alterando fisicamente il percorso che le onde sonore devono intraprendere per raggiungere la parte posteriore del diaframma del microfono.

3. Può essere ottenuto con mezzi elettrici(variando i rapporti di fase e ampiezza tra due o più capsule)

Altri microfoni, come il Brauner VMA, hanno in realtà controlli continui sulle ampiezze dei loro segnali microfonici. La combinazione di questi segnali di ampiezza continuamente variabile porterà a tutti i tipi di interessanti schemi polari.

4. Infinitamente variabile tra due modelli polari

Si noti che infinitamente variabile non significa che possiamo programmare qualsiasi modello ci piace come risposta polare di un microfono. Significa semplicemente che possiamo trasformarci tra i suddetti schemi polari e arrivare a interessanti schemi «intermedi».

Esempi di microfoni con pattern polari infinitamente variabili *

  • Marrone VMA
  • RCA 77-DX

Marrone VMA

Marrone VMA
Marrone VMA

Il Brauner VMA è un microfono a condensatore a diaframma largo con indirizzo laterale. La sua capsula consente schemi polari continuamente variabili da Omni a Figure-8.

RCA 77-DX

RCA 77-DX
RCA 77-DX

L’RCA 77-DX è un microfono a nastro vintage con indirizzo laterale. Aveva un interessante labirinto acustico con un otturatore meccanico dietro il nastro. Un controllo rotante sul retro della griglia del microfono ha attivato un otturatore di metallo, che ha influenzato il comportamento del labirinto. La regolazione dell’otturatore cambierebbe gradualmente la configurazione polare rispetto alla configurazione polare bidirezionale naturale del nastro (FIG. 8).

L’RCA 77-DX è stato interrotto.

microfoni stereo

Che cos’è un microfono stereo e quali schemi polari hanno i microfoni stereo? Un microfono stereo è qualsiasi microfono in grado di emettere stereo(due o più segnali mono). I microfoni stereo sono progettati con almeno due diaframmi configurati come una sorta di coppia abbinata. Le capsule microfoniche stereo in genere funzionano con pattern polari bidirezionali e/o di tipo cardioide.

Punti chiave sui modelli polari del microfono stereo

1. Ottenuto combinando i segnali di due capsule microfoniche, il più delle volte in una tecnica stereo abbinata

A differenza delle capsule a doppio diaframma e dei 2 segnali microfonici sommati dei microfoni multi-pattern, i microfoni stereo a doppia capsula emettono 2 segnali microfonici individuali che possono quindi essere spostati a sinistra e a destra in un mix stereo.

A causa della natura del corpo del microfono, queste capsule sono generalmente posizionate come una coppia abbinata.

2. È possibile utilizzare qualsiasi schema polare

Sebbene le capsule per microfoni stereo possano avere qualsiasi schema polare(e anche multi-pattern), di solito sono cardioidi o bidirezionali.

Questo perché la maggior parte delle tecniche di microfoni stereo a coppia abbinata utilizzano schemi polari cardioidi e/o bidirezionali.

3. Le coppie di modelli polari comuni includono:

Ribadirò solo i modelli comuni del microfono stereo:

  • XY: due capsule cardioidi che puntano a 90°-135° l’una rispetto all’altra.
  • Blumlein Pair: due capsule bidirezionali che puntano a 90° l’una rispetto all’altra.
  • Mid-Side: un pattern cardioide rivolto in avanti con un pattern bidirezionale posizionato perpendicolarmente.

Esempi di microfoni stereo

  • Schoeps CMXY 4V
  • Royer SF-24
  • Yeti Blu Pro

Schoeps CMXY 4V

Schoeps CMXY 4V
Schoeps CMXY 4V

Schoeps CMXY 4V è dotato di 2 capsule a condensatore con indirizzo laterale(basate sulla serie Schoeps Colette).

L’angolo tra gli assi delle capsule può essere regolato in continuo tra 0° e 180°. I pod ruotano su un sistema di ingranaggi, costringendoli a farlo. uscire e rientrare all’unisono. Ciò si traduce in un asse centrale costante per qualsiasi angolo stereo che si preferisce utilizzare.

Il CMXY 4V è un eccellente microfono stereo per la registrazione con la tecnica stereo XY.

Royer SF-24

Royer SF-24
Royer SF-24

Il Royer SF-24 è dotato di due diaframmi a nastro bidirezionali con indirizzo laterale angolati di 90° l’uno dall’altro. La tecnica stereo corrispondente risultante è la coppia Blumlein.

Yeti Blu Pro

Yeti Blu Pro
Yeti Blu Pro

Il Blue Yeti Pro è un microfono multi-pattern con un’opzione stereo. In modalità stereo, collega due condensatori a diaframma piccolo con indirizzo laterale con pattern cardioidi angolati di 90° l’uno rispetto all’altro in un pattern XY.

Microfoni ambisonici

Che cos’è un microfono ambisonico e quale schema polare hanno i microfoni ambisonici? Un microfono ambisonico è un microfono singolo progettato per catturare il suono in un formato audio surround a sfera intera. I microfoni ambisonici spesso includono da 4 a 8 capsule cardioidi(o più) per emettere il suono per il missaggio 3D ambisonico con un software specifico per microfono. I microfoni Ambisonic sono adatti per la registrazione di realtà virtuale.

Punti chiave sui modelli polari dei microfoni ambisonici

1. Il più delle volte ottenuto con capsule cardioidi

Indipendentemente dal numero di capsule microfoniche utilizzate in un microfono ambisonico, le capsule sono tipicamente cardioidi.

Queste capsule unidirezionali catturano efficacemente dove sono puntate(verso l’esterno dal punto centrale del microfono ambisonico). I cardioidi respingono un po’ i suoni secondari, aiutandoli a isolarli dalle loro capsule adiacenti. Hanno anche punti nulli che si affacciano verso l’interno dal centro ambisonico, riducendo notevolmente i problemi di clouding e phasing.

Esempi di microfoni ambisonici

  • Ha guidato NT-SF1
  • Core Sound OctoMic

Ha guidato NT-SF1

Rode NT-SF1(microfono ambisonico tetraedrico)
Rode NT-SF1(microfono ambisonico tetraedrico)

Il Rode NT-SF1 è un microfono ambisonico tetraedrico progettato con 4 capsule cardioidi uniformemente distanziate e rivolte verso l’esterno.

Core Sound OctoMic

Core Sound OctoMic(microfono ambisonico ottaedrico)
Core Sound OctoMic(microfono ambisonico ottaedrico)

Il Core Sound OctoMic è un microfono ambisonico ottaedrico progettato con 8 capsule cardioidi uniformemente distanziate e rivolte verso l’esterno.

Riassunto e panoramica del pattern polare

Quindi ci sono molti schemi polari di microfoni di cui dovresti essere a conoscenza. Torna a questo articolo ogni volta che hai bisogno di un aggiornamento sugli schemi polari del microfono e sulle loro applicazioni.

Concludiamo con un breve elenco di generalità senza un particolare ordine di importanza:

Domande correlate

Quale schema polare del microfono è il migliore per la voce? I pattern polari cardioidi sono i pattern polari preferiti per la voce praticamente in tutte le situazioni(live, studio, broadcast, ecc.). I microfoni lavalier omnidirezionali vengono talvolta scelti da quelli cardioidi. Tuttavia, per la stragrande maggioranza delle applicazioni, il cardioide è la scelta ideale. per le voci.

Qual è la polarità del microfono? La polarità del microfono si riferisce più spesso al modello di risposta polare di un microfono. In alternativa, la polarità del microfono ha a che fare con un segnale audio bilanciato. La polarità, in questo caso, ci dice quale pin(2 o 3) della connessione di uscita di un microfono porta la versione di polarità positiva e negativa del segnale del microfono.

Lascia un commento

Il tuo indirizzo email non sarà pubblicato. I campi obbligatori sono contrassegnati *