I migliori microfoni per oboe
Gli oboi sono strumenti belli ed espressivi con una varietà di toni distintivi. Questo strumento dal suono brillante prende il suo posto nella gamma del soprano e spesso svolge un ruolo notevole nelle orchestre e negli ensemble da camera.
Quando si ha il compito di registrare o rafforzare il suono su un oboe, è necessario considerare la selezione del microfono. Quali microfoni sono più adatti all’oboe? Ecco i miei tre consigli principali:
I 3 migliori consigli per i microfoni per oboe:
L’AKG C414 XLII è un microfono a condensatore a diaframma largo multi-pattern. L’immensa versatilità del C414 lo rende la migliore raccomandazione per molti strumenti. Può essere utilizzato in quasi tutte le tecniche di ripresa per riprodurre al meglio un’accurata cattura del suono dell’oboe. L’AKG C414 XLII è il mio microfono a condensatore a diaframma largo consigliato per l’oboe e molti altri strumenti della famiglia di legni a doppia ancia.
- Schoeps MK4/CMC 6: Schoeps MK4/CMC 6 è una combinazione di capsula a condensatore cardioide(MK4) e amplificatore per microfono(CMC 6). Questo microfono è incredibilmente preciso e funziona alla grande come microfono spot in impostazioni orchestrali, così come in ambienti di studio quando si rinforza o si registra l’oboe.
- DPA d:dicate 4011: Il DPA d:dicate 4011 è un microfono a condensatore a diaframma piccolo straordinariamente preciso. Il preamplificatore modello 4011A di alta qualità è un microfono spot leader del settore, mentre il preamplificatore modello compatto 4011C è forse il miglior microfono clip-on per strumenti al mondo.
Diamo un’occhiata più da vicino a questi microfoni in questo articolo e parliamo del perché sono ottimi microfoni per oboe.
Come suona un oboe?
Quando si sceglie un microfono per qualsiasi applicazione, è un grande vantaggio per noi conoscere le caratteristiche della sorgente sonora. Allora come suona un oboe?
L’estensione dell’oboe va da B♭3-G6. Le note più basse suonano più piene e più forti, e man mano che saliamo la gamma, le note dell’oboe diventano più sottili e più silenziose.
L’oboe tende a suonare brillante, pieno e acuto nel registro centrale B♭4-A5.
Le frequenze più alte si irradiano da tutti i buchi di tono aperti e dalla campana dell’oboe. Il suono emana dalla campana(dove “punta” l’oboe) e dalla sommità dello strumento. In generale, le frequenze più alte sono più direzionali delle frequenze più basse, lasciando l’oboe in senso omnidirezionale.
Una nota su come microfonare un oboe
Gli oboi si trovano in genere negli ensemble orchestrali, quindi discuteremo come usarli nel contesto generale di un’orchestra. Anche le tecniche di ripresa spot e ravvicinata si traducono bene nella registrazione in studio.
Una tecnica sono i microfoni spot. Fare un microfono spot su un oboe significa mettere a fuoco e isolare il più possibile il suono.
Posiziona un microfono direzionale a una distanza di mezzo o tre piedi dall’oboe e punta il microfono verso i tasti al centro dello strumento(non il campanello). Sperimenta con la distanza e il posizionamento per ottenere il suono migliore.
I microfoni a clip sono un’altra strategia comune per microfonare l’oboe. Basta collegare un piccolo microfono direzionale(come il DPA 4011C) alla campana dell’oboe e puntarlo verso i tasti lungo il tubo. Ancora una volta, sperimenta la posizione del microfono per trovare il «punto ottimale».
I principali vantaggi dei microfoni clip-on sono la costante ripresa dello strumento e il massimo isolamento da altre sorgenti sonore. Gli svantaggi sono una maggiore risposta dei bassi dovuta all’effetto di prossimità e una cattura incompleta del suono completo dello strumento.
Quando si riprende un assolo di oboe in studio, sperimentare con una maggiore distanza dallo strumento. Il microfono remoto consente al suono più pieno dell’oboe di svilupparsi prima di colpire il microfono. Questa tecnica funziona meglio quando anche la stanza suona bene.
Gamma di frequenza dell’oboe
- Gamma complessiva: 233 Hz ~ 14.000 Hz
- Gamma di base: 233 Hz – 1568 Hz(B♭3-G6)
- Gamma armoniche: 466 Hz ~ 14.000 Hz
- Formante 1: 1400 Hz
- Formante 2: 3000 Hz
Ecco perché vogliamo un microfono che catturi accuratamente il vero suono dell’oboe. Conoscere le frequenze fondamentali e le armoniche dell’oboe è un buon punto di partenza. Oltre a questo, ci sono alcuni criteri in più da considerare quando si sceglie il miglior microfono per oboe.
Quali fattori rendono un microfono oboe ideale?
Esaminiamo un breve elenco delle specifiche critiche che compongono un ottimo microfono per oboe:
- Risposta in frequenza piatta/estesa: l’oboe ha una varietà di toni brillanti e si trova più spesso nella musica orchestrale. Pertanto, è meglio catturare il suono di questo strumento nel modo più pulito e accurato possibile. Scegli un microfono neutro con una risposta in frequenza piatta per riprodurre il suono dell’oboe senza alcun colore.
- Direzionalità: scegli il microfono più adatto alle tue tecniche di ripresa e alle tue situazioni di performance.
- Sensibilità: l’oboe può essere abbastanza espressivo. Scegli un microfono in grado di riprodurre accuratamente le sfumature tonali e la gamma dinamica di un oboe.
E per le applicazioni live, ancora qualche considerazione:
- Prezzo: scegli un microfono che ti puoi permettere. Questo è importante per gli artisti e cruciale per i proprietari di locali e i tecnici audio che intendono fare soldi con i loro investimenti nel microfono.
- Diagramma polare direzionale cardioide: seleziona un microfono direzionale cardioide per funzionare bene con monitor pieghevoli e su palchi ad alto volume.
- Dimensioni: sebbene non siano un fattore importante, le dimensioni giocano un ruolo nel posizionamento del microfono dal vivo.
Quindi abbiamo un’idea generale di ciò che stiamo cercando. Diamo un’occhiata ai microfoni oboe consigliati attraverso questo obiettivo.
Gli Schoep MK4/CMC 6
L’MK4/CMC 6 è una combinazione capsula/amplificatore per microfono, l’MK4 è la capsula del condensatore a diaframma piccolo cardioide e il CMC 6 è l’amplificatore del segnale del microfono. Questo microfono è una scelta eccellente per riprendere un oboe dal vivo o per registrare lo strumento in uno studio. Lo Schoeps MK4/CMC 6 ottiene la massima raccomandazione su molti strumenti a fiato, incluso l’oboe.
Risposta in frequenza Schoeps MK4/CMC 6
La risposta in frequenza di Schoeps MK4/CMC 6 è compresa tra 40 Hz e 26.000 Hz. Questa gamma è al di sopra della gamma dell’udito umano(20 Hz – 20.000 Hz). Il grafico della risposta in frequenza è il seguente:
Questa risposta meravigliosamente piatta riprende l’intera gamma dell’oboe con una precisione impeccabile. L’acquisizione accurata senza «colore» aggiunto da un microfono è l’ideale quando si registrano strumenti orchestrali come l’oboe.
Schoeps MK4/CMC 6 risposta polare
Come accennato, l’MK4 è una capsula microfonica cardioide. Ecco il grafico della risposta polare:
Questo microfono ha un diagramma polare cardioide molto coerente e un’eccellente reiezione posteriore. A differenza di molti microfoni cardioidi, l’MK4 non «colora» il suono proveniente dai suoi lati. Questo produce un suono molto più naturale rispetto a molti microfoni cardioidi sul mercato.
L’MK4 fornisce un’eccellente reiezione ed è quindi una scelta fantastica quando si suona l’oboe in un’orchestra. È ottimo anche quando si registra l’oboe in un ambiente in cui vengono suonati anche altri strumenti.
Sensibilità Schoeps MK4/CMC 6
L’indice di sensibilità di Schoeps MK4/CMC 6 è -36,5 dB(V/Pa), 15 mV/Pa. Questo valore rientra nell’intervallo tipico per i microfoni a condensatore e il microfono emetterà un forte segnale del microfono.
Il piccolo diaframma dell’MK4 reagisce con precisione impeccabile alle variazioni della pressione sonora circostante. La sensibilità del diaframma MK4 conferisce al microfono una risposta transitoria puntuale e cattura le sottili sfumature della performance dell’oboe.
Schoeps MK4/CMC 6 Prezzo
Al momento della stesura di questo articolo, l’MK4 con CMC 6 amp costa circa $1.500 USD. È piuttosto costoso per un microfono oboe. Tuttavia, il valore e la versatilità di questo microfono valgono ogni centesimo.
L’MK4/CMC 6 è quasi l’ideale per rilevare qualsiasi strumento in un’orchestra.
In studio, il microfono sarà sicuramente una risorsa per catturare le sorgenti sonore nel modo più accurato possibile.
Per una versatilità ancora maggiore, prendi in considerazione l’idea di dare un’occhiata a Schoeps MK5, che ha un’opzione commutabile tra le modalità cardioide e omnidirezionale.
Schoeps MK4/CMC 6 dimensioni/montaggio
L’MK4/CMC 6 è un piccolo microfono a matita che misura 138 mm(~5½”) di lunghezza e 20 mm(~¾”) di diametro. Il microfono è facile da montare su un supporto e si adatta a un’orchestra o una band come microfono spot. In studio, l’installazione è ancora più semplice grazie alla maggiore flessibilità con le possibili posizioni del microfono.
L’AKG C414 XLII
L’AKG C414 XLII è un microfono a condensatore a diaframma largo multi-pattern ispirato al leggendario microfono C414. Con 9 pattern polari selezionabili, 3 filtri passa-alto e 4 pad, il C414 è il re quando si tratta di versatilità. Quasi tutte le tecniche di microfono per oboe trarranno vantaggio dal C414 XLII.
L’XLII è il modello specializzato per la voce, mentre l’XLS è specifico per gli strumenti. Sebbene le differenze siano lievi, raccomando l’XLII rispetto all’XLS, poiché l’oboe suona in modo simile alla voce umana e spesso svolge un ruolo di primo piano simile nella musica. Entrambi i modelli di microfono meritano una raccomandazione, ma qui parlerò dell’XLII.
Risposta in frequenza AKG C414 XLII
Quello dell’AKG C414 XLII è dato come 20 Hz – 20.000 Hz. Il grafico della risposta in frequenza del C414 XLII(posizione omnidirezionale) è il seguente:
Ho scelto di visualizzare la risposta in frequenza del diagramma polare omnidirezionale del C414(delle 9 opzioni del diagramma polare). Questo perché i microfoni omnidirezionali tendono a produrre il suono più naturale quando si suona un singolo oboe. Quando si realizza un microfono spot, l’opzione migliore è solitamente un pattern di tipo cardioide. Puoi controllare gli altri schemi polari e i grafici di risposta in frequenza nel manuale qui
Il C414 ha una risposta in frequenza molto piatta. Ciò significa che il microfono riprodurrà il suono(sotto forma di segnale del microfono) con una precisione impeccabile.
Il leggero aumento nella gamma di presenza superiore aiuterà ad accentuare l’oboe in un mix da studio. Aumentare la gamma di frequenza superiore aiuta a far risaltare la «luminosità» o «aria» dell’oboe e lo spazio in cui viene suonato.
Il boost di fascia alta e la luminosità che ne deriva potrebbero essere soggettivamente buoni o cattivi. Tutto dipende dal ruolo dell’oboe, dalla stanza e da come vogliamo che suonino. Il rolloff nella parte superiore della gamma di risposta in frequenza aiuta a mantenere l’oboe dal suono brillante ma non troppo duro.
Per quanto riguarda i filtri passa alto(HPF), il C414 catturerà l’intera gamma dell’oboe con l’HPF a 160 Hz attivato. Consiglio di sperimentare con i filtri, ascoltando quale ti suona meglio. Di solito finisco con l’HPF 80Hz o 160Hz sull’oboe.
Risposta polare AKG C414 XLII
Come accennato, l’AKG C414 XLII ha ben 9 schemi polari selezionabili. Un’opzione comune per registrare il suono naturale di un oboe da solo è la modalità omnidirezionale. Il grafico del modello omnidirezionale C414 è mostrato di seguito:
Ho scelto di mostrarvi il grafico che corrisponde al modello polare della modalità omnidirezionale, poiché è un modello comune per le registrazioni in studio di oboe solista. In altri ambienti, è probabile che diversi modelli funzionino meglio. Puoi controllare gli altri grafici nel manuale qui.
Sensibilità AKG C414 XLII
L’indice di sensibilità dell’AKG C414 XLII è 23 mV/Pa(-33 dBV ± 0,5 dB). Ciò significa che il microfono emetterà un segnale forte durante la microfonatura dell’oboe.
I grandi diaframmi dell’AKG C414 sono incredibilmente reattivi ai sottili cambiamenti del livello di pressione sonora che li circonda. In questo senso il C414 è molto sensibile. Ciò significa che il microfono catturerà i toni sfumati e le informazioni transitorie di un oboe con una chiarezza impeccabile.
Prezzo AKG C414 XLII
A poco meno di $1000 USD(al momento della stesura di questo articolo), l’XLII è un po’ costoso. Ma per un microfono di alta qualità versatile come il C414, vale la pena investire.
AKG C414 XLII Taglia/Montaggio
L’AKG C414 XLII è un microfono a condensatore con indirizzo laterale a diaframma largo. È il microfono più grande in questo elenco di raccomandazioni. Le dimensioni del microfono sono 50 mm(2,1 pollici) x 38 mm(1,7 pollici) x 160 mm(6,3 pollici) e il peso è 300 go 10,2 once.
Il C414 è facile da montare ma non è facile da nascondere all’interno di un’orchestra come lo Schoeps MK4/CMC 6 o DPA 4011. In ambienti di studio, montare i C414 non è un problema.
Il DPA d:dicate 4011
Il DPA 4011 è un microfono per strumenti top di gamma per situazioni di microfonaggio spot e clip. Il 4011 è una capsula microfonica a condensatore cardioide che viene fornita con una scelta di due preamplificatori collegabili: il preamplificatore di fascia alta(che lo rende un 4011A) o il preamplificatore compatto(che lo rende un 4011C).
Il 4011A funziona incredibilmente bene come microfono spot in ambienti rumorosi e come trasduttore estremamente preciso in studio. Il 4011C ha molte delle stesse specifiche, ma è più adatto per essere agganciato direttamente agli strumenti, rendendolo uno dei migliori e più versatili microfoni clip-on oggi sul mercato.
DPA d risposta in frequenza: dicate 4011
La gamma di risposta in frequenza del DPA 4011C è compresa tra 20 Hz e 20.000 Hz, che corrisponde all’intera gamma dell’udito umano. Ecco il grafico della risposta in frequenza del DPA 4011A:
Il grafico ci mostra la risposta del suono che arriva a varie angolazioni. Poiché il 4011 è una capsula cardioide, c’è un rigetto massimo a 180 gradi. Notiamo qui che le linee di 0, 30, 60 e 90 gradi sono tutte molto simili tra loro, anche se con una sensibilità minore. Questo ci dice che la risposta polare del 4011 è coerente.
La fluidità di questo grafico di risposta ci dice che il DPA 4011A catturerà un’immagine sonora incredibilmente accurata di una sorgente sonora. La risposta in frequenza del 4011C è quasi identica.
Risposta polare DPA d:dicate 4011
Come abbiamo accennato, la capsula 4011 ha un diagramma polare cardioide. Ecco il diagramma del diagramma polare del 4011A:
La consistenza del diagramma polare del 4011 lo fa suonare meravigliosamente naturale quando si rilevano strumenti microfoni. C’è una quantità trascurabile di colorazione fuori asse, che è spesso il principale svantaggio dei modelli cardioidi.
Puntare correttamente questo microfono verso un oboe darà ottimi risultati. La quantità di isolamento che puoi ottenere è fantastica con le tecniche di microfonaggio spot e un maggiore isolamento è possibile con la versione clip-on del preamplificatore compatto 4011C.
Si noti che la risposta polare del 4011C è quasi identica al 4011A mostrato sopra.
Sensibilità DPA d:dicate 4011
L’indice di sensibilità del d:dicate 4011 è di 10 mV/Pa; -40dB re. 1 V/Pa(nominale, ± 2 dB a 1 kHz). Questa valutazione è valida per i preamplificatori 4011A e 4011C.
Sebbene questo possa essere considerato all’estremità inferiore dello spettro di sensibilità del microfono a condensatore, la sensibilità di 10 mV/Pa funziona abbastanza bene in situazioni di banda o orchestra rumorose. Il microfono emetterà un segnale forte, ma non sarà troppo influenzato da tutto il suono circostante. Piuttosto, il tuo pickup si concentrerà sullo strumento a cui stai mirando.
La reattività del piccolo diaframma del condensatore della capsula 4011 è eccellente. Transitori e sfumature nel suono dell’oboe verranno catturati in modo efficace e preciso dallo straordinario DPA 4011.
Prezzo DPA d:indicare 4011
Con un prezzo di circa $1.900 USD per il 4011A e $1.800 USD per il 4011C, questi microfoni DPA sono probabilmente fuori dai budget di molti oboisti. Tuttavia, se stai cercando l’opzione migliore per il microfono spot o il microfono clip-on, questa è onestamente la tua migliore opzione.
La versatilità e l’impeccabile qualità del suono di questi microfoni a condensatore a diaframma piccolo di fascia alta valgono l’investimento, secondo me. Detto questo, mi tratterrò dall’acquisto di uno di questi per un po’ di tempo!
DPA d Dimensioni/Montaggio: Dicate 4011
Il preamplificatore modello 4011A di alta qualità misura 6,7 pollici(170 mm) di lunghezza, 0,75 pollici(19 mm) di diametro e pesa 5,6 once(158 g).
I 4011A sono eccellenti microfoni spot e possono adattarsi a molte delle posizioni pratiche in configurazioni di banda o orchestrali per catturare il miglior suono dell’oboe.
Il preamplificatore compatto modello 4011C è lungo 2,5 pollici(64 mm), ha un diametro di 0,75 pollici(19 mm) e pesa 2 once(58 g).
I 4011C sono eccellenti microfoni a clip se usati insieme al supporto antiurto a collo d’oca GSM4000. Sebbene non siano così comuni sugli oboi, i microfoni clip-on potrebbero finire per essere l’opzione migliore per una raccolta coerente di strumenti a fiato.
Ricapitoliamo
Questi sono tre dei migliori microfoni per catturare il suono di un oboe. Naturalmente, ci sono molti microfoni là fuori che suonano in modo fantastico sull’oboe, ma considerando il prezzo e la configurazione, questi sono i miei 3 microfoni oboe consigliati. Ricapitoliamo:
- Schoeps MK4/CMC 6: il microfono più consigliato per oboe.
- AKG C414: Il condensatore a diaframma largo consigliato per l’oboe.
- DPA d: dicate 4011: consigliato per microfoni puntuali o come microfono per oboe clip-on.
Menzioni d’onore:
- Royer R121:(consigliato microfono a nastro su oboe)
- Sennheiser MD441(il miglior microfono dinamico a bobina mobile su oboe)
- Shure SM57(microfono per oboe consigliato a meno di $100 USD)
- Shure Beta 98H/C(un’opzione microfono a clip più economica)
