Les meilleurs microphones pour saxophone basse

Les saxophones sont parmi les instruments les plus beaux et les plus expressifs de la planète. Pas étonnant que ce genre d’instrument soit si populaire en musique.

Le saxophone basse est peut-être le moins courant des 5 principaux types de saxophone(soprano, alto, ténor, baryton, basse). C’est le plus grand des 5 et produit les tons les plus bas.

Lors de l’enregistrement ou du renforcement du son du saxophone basse, le microphone joue un rôle essentiel. Alors quels micros sont les mieux adaptés à cet instrument?

Voici mes 4 principales recommandations de microphones pour saxophone basse:

• Coles 4038: Le Coles 4038 est un microphone à ruban conçu pour les applications de diffusion par la BBC. Les microphones de diffusion se prêtent bien aux saxophones basse en raison des similitudes entre le sax basse et la voix humaine de basse/baryton. Le Coles 4038 capture une représentation chaleureuse et précise du saxophone basse et est mon microphone à ruban recommandé.
• AKG C414 XLII: L’AKG C414 XLII est un microphone à condensateur à large diaphragme multi-patterns. L’immense polyvalence du C414 en fait la meilleure recommandation pour de nombreux instruments. Sur sax basse, le C414 XLII produit une capture lumineuse et précise du son naturellement sombre du saxophone. Il peut être utilisé dans presque toutes les techniques de prise de son pour mieux reproduire le son du saxophone basse. L’AKG C414 XLII est mon microphone à condensateur recommandé pour le saxo basse.
• Electro-Voice RE20: L’Electro-Voice RE20 est un microphone dynamique cardioïde à large diaphragme qui ne présente aucun effet de proximité. Il s’agit d’un autre microphone de diffusion standard. Je recommanderais le RE20 pour les situations de prise de son rapprochée et les performances de saxophone basse en direct.
• Shure Beta 98H/C: Le Shure Beta 98H/C est un microphone à condensateur miniature pour instruments à vent et cuivres. Lorsqu’un microphone à pince est nécessaire ou souhaité pour les performances du saxophone basse, le Beta 98H/C est une solution économique avec un son de qualité. Le Shure Beta 98H/C est mon microphone de saxophone basse à pince le plus recommandé.

Comment sonne un saxophone basse?

Lors du choix d’un microphone pour n’importe quelle application, c’est un grand avantage pour nous de connaître les caractéristiques de la source sonore. Alors, à quoi ressemble un saxophone basse?

Le saxophone basse est un instrument à vent à anche unique. Bien qu’il soit normalement en laiton, ce n’est pas un instrument de cuivre.

Le saxophone basse est considéré comme un tube conique à extrémité fermée/ouverte. Par conséquent, il produit des harmoniques paires et impaires avec une fréquence fondamentale qui est deux fois la longueur du tube.

Le saxophone a une série de trous dans son tube avec un système de mécanismes à clé pour ouvrir et fermer ces trous. L’ouverture et la fermeture de ces trous modifient la physique à l’intérieur du tube, et donc la hauteur de l’instrument.

Le son du saxophone basse est projeté depuis son pavillon, à travers ses ouïes ouvertes, et vers le bas de son anche. L’instrument est assez directionnel, devenant plus omnidirectionnel dans les basses fréquences.

Une note sur le son du saxophone basse

Fondamentalement, il existe deux façons de déclencher un microphone de saxophone: la prise de son rapprochée(prise de son ponctuelle) et la prise de son à distance.

La prise de son rapprochée d’un saxophone fonctionne mieux en direct ou lorsque le saxophone est joué avec d’autres instruments dans la même pièce. Close Mic, comme son nom l’indique, place un microphone près du saxophone basse.

L’avantage d’une prise de son rapprochée est l’isolation du saxophone basse. Le principal inconvénient des microphones proches est l’incapacité de capter l’intégralité du son de l’instrument.

Pointer un microphone cardioïde sur les touches au-dessus de la cloche à un pied du saxophone basse est un bon point de départ. Expérimentez avec la position du microphone pour trouver le meilleur emplacement pour un microphone à proximité.

Les micros à clip sont une autre stratégie pour capter de près le saxophone basse. Fixez simplement un petit microphone(tel que le Shure Beta 98H/C) au pavillon du saxophone basse et pointez-le vers l’instrument. Encore une fois, expérimentez avec la position du microphone pour trouver le «sweet spot».

Le microphone à distance fonctionne mieux pour capturer le son complet du saxophone basse. Cette technique fonctionne mieux lorsque le saxophone est joué seul(comme dans une session d’overdub en studio) et que la pièce autour du saxophone sonne bien. Placer un microphone à plusieurs pieds d’un saxophone basse permet au son de l’instrument de se développer avant que le microphone ne le capte.

Gamme de fréquence du saxophone basse

• Plage globale: 52 Hz ~ 10 000 Hz
• Gamme de base: 52 Hz – 330 Hz(A ♭ 1-E4)
• Gamme d’harmoniques: 104 Hz ~ 10 000 Hz

C’est pourquoi nous voulons un microphone qui capture avec précision le vrai son du saxophone basse. Connaître les fréquences fondamentales et les harmoniques du saxophone basse est un bon point de départ. En plus de cela, il y a quelques critères supplémentaires à prendre en compte lors du choix du meilleur microphone pour saxophone basse.

Quels sont les facteurs qui font un microphone de saxophone basse idéal?

Passons en revue une courte liste des spécifications essentielles qui composent un excellent microphone de saxophone:

• Amplification de la présence: le saxophone et la voix humaine bénéficient d’une amplification de la présence(3-7 kHz) en raison de la clarté accrue qu’offre une amplification de la gamme. Étant donné que les saxophones ne sont généralement pas en concurrence avec les voix, un renforcement de la présence donnera au saxophone plus de clarté dans un mixage sans affecter négativement les voix.
• Atténuation naturelle des hautes fréquences – Une atténuation douce et naturelle des hautes fréquences «réchauffera» le son du saxophone basse. Il n’y a pas beaucoup d’informations harmoniques dans les hautes fréquences, donc une atténuation ne modifiera pas trop le caractère des basses. Au contraire, il produira simplement un son plus naturel sur le canal du saxophone.
• Directionnalité: choisissez le microphone qui convient le mieux à vos techniques de prise de son et à vos situations de performance.
• Large plage dynamique: le saxophone basse a une large plage dynamique. Choisissez un microphone capable de reproduire avec précision les moments les plus calmes et les plus forts d’une performance de saxophone basse.

Et pour les applications en direct, quelques considérations supplémentaires:

• Durabilité – Choisissez un microphone qui peut résister à certains abus physiques. Il y a de fortes chances qu’à un moment donné, votre microphone en direct se retrouve dans une situation difficile.
• Prix ​​– Choisissez un micro que vous pouvez vous permettre de remplacer. Ceci est important pour les artistes et crucial pour les propriétaires de salles et les techniciens du son.
• Diagramme polaire directionnel cardioïde – Sélectionnez un microphone directionnel cardioïde pour bien fonctionner avec les moniteurs pliables et sur les scènes bruyantes.
• Taille – Bien que n’étant pas un facteur majeur, la taille joue un rôle dans le placement du microphone en direct.
• Montage: vaut-il mieux mettre les micros sur pieds ou les fixer sur le saxophone basse? Ils ont tous les deux des avantages et des inconvénients.

Nous avons donc une idée générale de ce que nous recherchons. Examinons les microphones de saxophone basse recommandés à travers cet objectif.

Choux 4038

Le microphone à ruban de studio Coles 4038 est une conception BBC pour les applications de diffusion et d’enregistrement. Le légendaire 4038 a une réponse en fréquence plate avec une atténuation haut de gamme et une réponse transitoire incroyablement précise. Il sonne absolument incroyable sur le saxophone basse et d’autres bois et est mon micro à ruban préféré et recommandé pour le saxophone basse.

Coles 4038 Réponse en fréquence

Celui du Coles 4038 est donné à 30 Hz – 15 000 Hz ± 3 dB. Le graphique de réponse en fréquence du 3048 est le suivant:

Comme nous pouvons le lire et le voir ci-dessus, le Coles 4038 a une réponse en fréquence plutôt limitée. Bien que le microphone soit en fait sensible aux fréquences du spectre auditif humain, le 4038 est le plus efficace entre 30 Hz et 15 000 Hz.

En regardant le graphique de réponse, nous voyons que le Coles 4038 est relativement plat. Cela capture très précisément le son du saxophone basse.

Notez qu’il n’y a pratiquement aucune amplification de présence sur le Coles 4038. Ainsi, le micro sonne incroyablement naturel sur le saxo basse, mais il peut bénéficier d’une amplification d’égalisation dans la plage de présence pour aider le saxophone à briller d’un mix.

L’atténuation haut de gamme inhérente à la réponse en fréquence du Coles 4038 lui donne un son chaud et riche. Cette chaleur profite assez bien au son des saxophones, reproduisant un son plein sans brillance ni dureté excessive.

Coles réponse polaire 4038

Comme la plupart des microphones à ruban, le Coles 4038 a un diagramme polaire bidirectionnel. Ce motif bidirectionnel est maintenu avec précision dans les plans horizontal et vertical, aidant à assurer une hauteur constante lorsque la basse bouge légèrement pendant une performance.

Cette directivité est due en partie à la forme étrange de la grille du microphone 4038.

Un microphone bidirectionnel améliore le son d’un saxo basse dans l’environnement du studio en capturant le son naturel du saxo à l’avant et une partie du son de la pièce à l’arrière.

Gamme dynamique Coles 4038

Le Coles 4038 a une plage dynamique assez large. Parce que le 4038 est un microphone à ruban passif, il n’a pas de bruit propre. Le microphone a également un niveau de pression acoustique maximum de 125 dB SPL avant 1 % de distorsion harmonique totale. Ceci, en théorie, donne au Coles 4038 une plage dynamique propre de 125 dB SPL.

Un saxophone basse sonne rarement plus fort que 125, donc le risque de distorsion est très faible. Les chances de dépasser le SPL maximum du 4038 sont encore réduites, car nous utiliserons normalement le micro de saxophone à une distance de sécurité lors de l’utilisation du Coles 4038.

Le diaphragme à ruban est incroyablement fin. À 0,6 microns, il fait partie des rubans les plus fins des microphones à ruban professionnels. Le diaphragme à ruban du 4038 est incroyablement précis, captant les variations les plus subtiles du son du saxophone basse.

Par conséquent, le Coles 4038 a non seulement une plage dynamique qui capturera efficacement la plage du sax basse, mais il est également suffisamment sensible pour reproduire avec précision les changements dynamiques dans le son du sax basse.

La cote de sensibilité du Coles 4038 est de -65 dBV re: 1V/Pa. C’est très bas et le 4038 nécessite un préampli de qualité avec beaucoup de gain clair pour tirer pleinement parti de son beau son.

L’AKG C414 XLII

L’AKG C414 XLII est un microphone à condensateur multi-directives à large diaphragme inspiré du légendaire microphone C414. Avec 9 diagrammes polaires sélectionnables, 3 filtres passe-haut et 4 pads, le C414 est le roi en matière de polyvalence. Presque toutes les techniques de prise de son de saxophone basse bénéficieront du C414 XLII.

Le XLII est le modèle spécialisé pour le chant, tandis que le XLS est spécifié pour les instruments. Bien que les différences soient légères, je recommande le XLII au XLS, car la famille des saxophones ressemble à la voix humaine et joue souvent le même rôle de premier plan dans les genres musicaux. Les deux modèles de microphones méritent une recommandation, mais je parlerai ici du XLII.

Réponse en fréquence AKG C414 XLII

Celle du AKG C414 XLII est donnée comme 20 Hz – 20 000 Hz. Le graphique de réponse en fréquence du C414 XLII(position omnidirectionnelle) est le suivant:

J’ai choisi d’afficher la réponse en fréquence du diagramme polaire omnidirectionnel du C414(parmi les 9 options de diagramme polaire). En effet, les microphones omnidirectionnels ont tendance à produire le son le plus naturel lors de la lecture d’un solo de saxophone basse. Vous pouvez consulter les autres diagrammes polaires et les graphiques de réponse en fréquence dans le manuel ici.

Le C414 a une réponse en fréquence très plate. Cela signifie que le microphone reproduira le son(sous la forme d’un signal de microphone) avec une précision irréprochable.

La légère accentuation de la plage de présence supérieure aidera à accentuer le saxophone basse dans un mixage en studio. L’amplification de la gamme de fréquences supérieures aide à améliorer la «luminosité» ou «l’air» du saxophone basse et l’espace dans lequel il est joué.

Le boost haut de gamme et la luminosité qui l’accompagne peuvent être subjectivement bons ou mauvais. Tout dépend du rôle du saxophone, de la pièce et de la façon dont on veut que le saxophone sonne. L’atténuation en haut de la plage de réponse en fréquence aide à garder le son du saxophone brillant mais pas trop dur.

En ce qui concerne les filtres passe-haut(HPF), le C414 capturera toute la gamme du saxophone basse avec le HPF 40Hz engagé. Je recommande d’expérimenter avec les filtres, d’entendre celui qui vous convient le mieux. Parfois, il vaut la peine d’atténuer légèrement le bruit de basse réduit(avec le filtre passe-haut 80 Hz ou 160 Hz).

Réponse polaire AKG C414 XLII

Comme mentionné, l’AKG C414 XLII dispose de 9 diagrammes polaires sélectionnables. Une option courante pour enregistrer le son naturel d’une basse solo est le mode omnidirectionnel. Le diagramme de modèle omnidirectionnel C414 est illustré ci-dessous:

J’ai choisi de vous montrer le graphique qui correspond au modèle polaire du mode omnidirectionnel, car c’est un modèle courant pour les enregistrements en studio de saxophone basse solo. Dans d’autres environnements, différents modèles sont susceptibles de mieux fonctionner. Vous pouvez consulter les autres graphiques du manuel ici.

Plage dynamique de l’AKG C414 XLII

La note SPL maximale du XLII est de 140 dB SPL sans pads engagés. Le bruit propre de ce microphone actif est un très faible 6 dBA.

Cela donne à l’AKG C414 XLII une plage dynamique de 136 dB! Le C414 est capable de reproduire avec précision n’importe quelle performance de saxophone basse.

Les grands diaphragmes du condenseur du C414 sont également très sensibles aux variations des niveaux de pression acoustique. Par conséquent, la précision du microphone est parfaite lors de la capture des transitoires et des nuances dans le son du saxophone basse.

L’indice de sensibilité de l’AKG C414 XLII est de 23 mV/Pa(-33 dBV ± 0,5 dB). Cela signifie que le microphone émettra un signal fort lorsque vous jouerez du saxophone basse.

L’Electro-Voice RE20

L’Electro-Voice RE20, comme le Coles 4038 mentionné ci-dessus, est un microphone de diffusion standard. Les similitudes entre la voix humaine et le saxophone font de ces microphones d’excellents choix pour capturer le son d’un saxophone basse. Je recommande le RE20 comme microphone fixe pour capturer des saxophones basses en direct. Le RE20 est également un excellent choix en studio, en particulier lors de l’enregistrement d’un saxo basse en direct avec un groupe.

Réponse en fréquence Electro-Voice RE20

Le RE20 a une réponse en fréquence entre 45 Hz et 18 000 Hz. Voici le graphique de réponse en fréquence:

Notez que le graphique de réponse en fréquence du RE20 nous montre également ce qu’il capte à 180 degrés(la direction opposée à celle où pointe le micro).

Expérimentez avec le filtre passe-haut. Parfois, il vaut la peine de filtrer le grondement des basses du signal du saxophone basse au prix de la réduction du son de l’instrument.

Bien qu’il n’y ait pas d’amplification de présence en soi, le RE20 fait un excellent travail pour capturer les harmoniques du saxophone basse. Peut-être qu’un boost d’égalisation post-micro aiderait à accentuer le saxophone dans une situation de mixage.

L’atténuation haut de gamme réchauffe le son du saxophone basse et réduit la luminosité et la dureté qui pourraient être présentes sur scène ou dans une pièce animée.

L’Electro-Voice RE20 a une réponse en fréquence relativement plate, étant donné qu’il s’agit d’un microphone dynamique. Un RE20 capturera le son d’un saxophone basse de manière assez précise et cohérente.

Réponse polaire Electro-Voice RE20

Le RE20 est un microphone cardioïde avec le diagramme de diagramme polaire suivant:

Comme nous pouvons le voir sur le graphique, le RE20 fait un excellent travail de rejet du son de 120 degrés à 240 degrés hors axe tout au long de sa réponse en fréquence. Le RE20 a un rejet d’environ 16-18 dB à 180 degrés.

En règle générale, les microphones directionnels présentent un effet de proximité. Pas le RE20. Cela est dû à la technologie Variable-D d’Electro-Voice. Aucun effet de proximité signifie une prise de son et une réponse des basses plus cohérentes lorsque le saxophone basse se rapproche et s’éloigne du RE20.

La directivité cardioïde est idéale pour la prise de son rapprochée et la prise de son en direct du saxophone basse. Le point zéro arrière permet de positionner facilement le RE20 devant un moniteur rabattable avec peu de risque de retour du microphone. Avoir le microphone près d’un moniteur pliable est bénéfique pour aider le saxophoniste à s’entendre sur scène.

Plage dynamique Electro-Voice RE20

L’Electro-Voice RE20 est un microphone dynamique avec un grand diaphragme de faible masse. Il n’a pas de bruit propre et aucune note pour un niveau de pression acoustique maximum, car la valeur serait plus élevée que n’importe quelle source sonore pratique que nous essaierions de capturer.

Il va sans dire que la plage dynamique du RE20 capturera facilement toute la plage dynamique du saxophone basse.

Le diaphragme de faible masse rend le RE20 étonnamment réactif pour un microphone dynamique. Bien qu’il ne soit pas aussi précis qu’un condensateur à bande ou à petit diaphragme, le RE20 est assez détaillé dans sa capture des nuances et des transitoires du saxophone basse.

La sensibilité nominale de l’Electro-Voice RE20 est de 1,5 mV/Pa. C’est faible, mais pas inhabituel pour un microphone dynamique. Je recommanderais un préampli micro avec beaucoup de gain propre ou un Cloudlifter pour obtenir les meilleurs résultats du RE20 à la basse.

Durabilité de l’Electro-Voice RE20

L’Electro-Voice RE20 est un microphone robuste. Il s’agit d’un microphone dynamique à bobine mobile avec un corps extérieur solide et aucun circuit interne compliqué/fragile.

Je ne suggérerais jamais de laisser tomber ou de frapper votre RE20, mais il devrait être capable de gérer les « rigueurs » d’une performance en direct. En studio, un RE20 devrait vivre une vie longue et prospère.

Prix ​​Electro-Voice RE20

Le prix d’un microphone live de qualité est important. Vous voudrez probablement plusieurs microphones de saxophone identiques, donc les prix s’additionnent rapidement.

L’Electro-Voice RE20 peut être acheté pour moins de 500 $US(au moment d’écrire ces lignes). Cela peut sembler beaucoup, mais le prix en vaut la peine compte tenu de la qualité et de la polyvalence de ce microphone dynamique.

Electro-Voice RE20 Taille/Montage

En live, il est important de voir les artistes. La taille et le montage du microphone influencent cela.

Le RE20 est un microphone assez grand(~8 ¹ ⁄ ₂ ” de long et ~ 2 ¹ ⁄ ₈ ” à son diamètre le plus large), mais il ne devrait pas être une distraction visible sur scène. Il ne nécessite pas de filtre anti-pop pour protéger sa capsule des coups de trompette, et il dispose également d’un support antichoc intégré, de sorte que nous pouvons nous en sortir sans le monter à l’intérieur d’un externe volumineux. Cela signifie que la taille globale du microphone lorsqu’il est fixé est relativement petite.

Le Shure Beta 98H/C

Le microphone à pince à condensateur miniature Shure Beta 98H/C est un choix incroyable si le saxophoniste se déplace sur scène. Il se connecte facilement à un système sans fil, sonne bien et isolera efficacement votre saxophone basse des autres bruits en direct.

Réponse en fréquence Shure Beta 98H/C

La réponse en fréquence du Shure Beta 98H/C est donnée sous la forme 20 Hz – 20 000 Hz. Le graphique de réponse en fréquence du Beta 98H/C est le suivant:

Comme nous pouvons le voir, le Shure Beta 98H/C a une amplification douce de présence/fréquence supérieure qui culmine autour de 6-7 kHz. Cela aide à accentuer les harmoniques du saxophone basse et l’aide à traverser un mixage en direct.

Notez que le graphique de réponse en fréquence indique 61 cm(2 pieds) de la source sonore. Le Beta 98H/C présente un effet de proximité, donc rapprocher un saxophone basse avec ce micro à pince donnera une amplification accentuée des basses à la réponse du micro.

Réponse polaire Shure Beta 98H/C

Le Beta 98H/C est un microphone cardioïde. Cependant, votre tracé montre un peu plus une réponse polaire supercardioïde:

La directivité cardioïde du Beta 98H/C est assez homogène.

On veut une cardioïde quand on clippe un micro avec un saxophone basse. Placez simplement le microphone sur le pavillon du saxophone et pointez-le là où il sonne le mieux. Viser le microphone cardioïde captera le son d’où il est pointé tout en rejetant le son de son arrière. Cela aide à la clarté du signal de saxo en raison de l’isolation accrue des autres sources sonores.

Plage dynamique Shure Beta 98H/C

La plage dynamique du Beta 98H/C est spécifiée à 124 dB.

Le microphone a un niveau de pression acoustique maximum élevé de 155 dB SPL, qui gère facilement les saxophones les plus puissants. L’indice de bruit propre du 98H/C est de 31 dBA, ce qui est très fort, ce qui le rend peu pratique en studio, mais certainement utilisable en live.

Le petit diaphragme du 98H/C réagit de manière appropriée aux changements de pression acoustique, bien qu’il ne soit en aucun cas le microphone le plus précis pour capturer les informations transitoires d’un saxophone basse.

La sensibilité nominale du Shure Beta 98H/C est de -56 dBV/Pa(1,6 mV). C’est très faible pour un micro à condensateur mais idéal pour un micro à clip à courte portée. La sensibilité réduite permet un meilleur contrôle du gain lors de l’utilisation du 98H/C en direct(où il doit être utilisé).

Durabilité du Shure Beta 98H/C

Shure est un leader de l’industrie en matière de durabilité des microphones. Donc, bien sûr, la durabilité était à l’esprit lorsqu’ils ont conçu le 98H/C. Le microphone est doté d’une grille en maille d’acier résistante aux bosses et d’une construction en alliage métallique recouvert d’émail pour résister aux abus physiques et à l’usure qui accompagnent le vieillissement.

Prix ​​Shure Beta 98H/C

À environ 200 $US, le Beta 98H/C ne fera pas sauter la banque. Et avec sa fiabilité et sa durabilité, c’est un excellent investissement.

Shure Beta 98H/C Taille/Montage

Le Beta 98H/C dispose d’une simple pince pour le fixer au pavillon d’un saxophone basse. La capsule du microphone est à l’extrémité d’un col de cygne et d’une articulation pivotante à cliquet. Le microphone est extrêmement facile à positionner et une pince à col de cygne inclinée aide à maintenir la position du microphone.

Résumons

Ce sont quatre des meilleurs microphones pour capturer le son d’un saxophone basse dans différentes situations. Bien sûr, il existe de nombreux micros qui ont un son incroyable sur le saxophone basse, mais compte tenu du prix et de l’environnement, ce sont mes 4 meilleurs micros pour saxophone basse recommandés. Résumons:

• Coles 4038: Microphone à ruban recommandé pour saxophone basse.
• AKG C414 XLII: microphone à condensateur recommandé/microphone le plus polyvalent sur sax basse.
• Electro-Voice RE20: microphone dynamique recommandé pour le sax basse.
• Shure Beta 98H/C: microphone de saxophone basse à pince recommandé.

Mentions honorables:

• Royer R121(une autre excellente option de microphone à ruban)
• AKG C12 VR(un excellent microphone à condensateur à tube à large diaphragme, mais très cher)
• Sennheiser MD441(un microphone dynamique excellent mais cher pour saxophone basse)
• DPA d: vote 4099 clip-on mic STC4099(un microphone à pince haut de gamme pour saxophone)