Les 10 meilleurs conseils pour éliminer les bruits de microphone
Les bruits de micro des arrêts de voyelle(également appelés consonnes d’arrêt) sonnent terriblement(dans toutes les situations sauf le beatboxing). Que vous présentiez en direct, que vous chantiez dans un studio ou que vous parliez dans un cadre de diffusion, les plosives doivent être évitées et éliminées à tout prix.
Voici les 10 meilleurs conseils pour éliminer les bruits et les bruits de micro:
Cet article explique plus en détail chacune des 10 façons de réduire et d’éliminer les arrêts vocaux du microphone. Mais d’abord, discutons de ce que sont les arrêts de voyelle:
Que sont les arrêts vocaux et comment affectent-ils les microphones?
Que sont les plosives et comment affectent-elles les microphones? Les explosions sont de fortes rafales d’énergie éolienne qui proviennent de la bouche d’un haut-parleur. Des explosions se produisent dans certains sons de consonnes lorsqu’une partie de la bouche se ferme(lèvres, langue et dents ou arrière de la bouche).
En anglais, les arrêts se produisent dans les 6 sons de consonnes dures suivants:
- Q: des lèvres
- B: des lèvres
- T: du bout de la langue et des dents/palais
- D: du bout de la langue et des dents/palais
- K: du milieu de la langue et du fond de la bouche
- G: du milieu de la langue et du début de la gorge.
Si vous parlez anglais, essayez de faire les consonnes mentionnées ci-dessus et remarquez comment une partie de votre bouche/voie vocale se ferme et s’ouvre lorsque vous produisez les sons.
Lorsque la bouche/l’appareil vocal se ferme et s’ouvre pendant la parole, de petits «pops» ou de l’air sont soudainement créés. Ces «rafales» sont appelées plosives.
Bien que les plosives soient relativement faibles, elles frappent souvent les diaphragmes du microphone avec une telle force qu’elles surchargent la capsule/l’élément du microphone. Ceci, à son tour, produit des « claquements » indésirables dans le signal du microphone.
Jetons un coup d’œil à 10 façons d’éliminer ces pops indésirables que nous appelons «microphones occlusifs».
1. Utilisez un filtre contextuel
Placer un filtre anti-pop entre l’orateur/chanteur et le microphone dissipera l’énergie occlusive de la voix de l’orateur avant que cette énergie n’atteigne le diaphragme du microphone.
Les filtres anti-pop sont généralement en métal ou en maille de nylon et agissent comme un écran occlusif pour les microphones.
Placer un filtre anti-pop à plusieurs centimètres du microphone et entre le microphone et le chanteur aidera grandement à réduire les risques d’éclatement plosif dans le signal du microphone. C’est généralement la meilleure méthode pour réduire les éruptions.
Pour tester la distance du filtre anti-pop, essayez de tenir votre main derrière le filtre anti-pop tout en soufflant ou en émettant des sons cachés vers lui(la méthode «Pa-Pa-Pa» est efficace). Éloignez votre main du filtre jusqu’à ce que vous puissiez à peine sentir l’énergie explosive. C’est probablement la meilleure distance entre le micro et le filtre anti-pop pour vous.
2. Éloignez-vous du microphone
Si vous vous éloignez du microphone, les ondes sonores de votre bouche voyagent plus loin pour atteindre le microphone. Cette distance supplémentaire réduit les intensités de l’onde sonore et de l’énergie du souffle. Une énergie pop plus faible réduira et souvent éliminera les pops plosifs dans un signal de microphone.
L’air est un médium. L’énergie qui voyage à travers ce milieu est sujette au frottement et à la dissipation. Cela est vrai pour les ondes sonores et les arrêts vocaliques.
Les «explosions» d’énergie explosive se déplacent vers l’extérieur de la bouche, diminuant d’intensité jusqu’à ce qu’elles se dissipent complètement. Le taux de perte d’intensité est assez rapide.
Par conséquent, s’éloigner même de quelques centimètres d’un microphone peut réduire considérablement, voire éliminer, les plosives vocales qui provoquent des claquements de microphone.
Pour tester cela, vous pouvez utiliser le même test de coup/explosion mentionné ci-dessus. Faites des sons explosifs vers votre main jusqu’à ce que vous sentiez l’énergie se dissiper de manière adéquate. Cette distance est probablement un excellent point de départ pour la position du microphone.
3. Inclinez légèrement le microphone hors de l’axe
En inclinant légèrement le microphone hors de l’axe, l’énergie occlusive ne frappe pas le diaphragme de front/perpendiculairement et a beaucoup moins d’effet de surcharge sur le diaphragme.
C’est une astuce courante en studio que j’utilise depuis que j’ai commencé dans l’industrie de l’enregistrement/diffusion.
Je garde généralement «l’axe» du micro pointé vers la ligne médiane du corps du talent afin qu’il ait naturellement l’impression de parler directement dans le micro. Je vais cependant pointer le micro sous la bouche, quelque part autour ou sous le menton. Cela crée une position de microphone naturelle tout en inclinant le microphone hors axe pour réduire/éliminer les plosives.
Lorsque l’énergie occlusive est dirigée vers un diaphragme «hors axe», le souffle frappe différentes parties de la zone du diaphragme à différents moments. C’est ce qui réduit le choc et la probabilité de surcharge du microphone.
Notez qu’avec les micros directionnels, vous ne voulez pas trop incliner le micro hors de l’axe, sinon le micro commencera à sonner de manière non naturelle. Consultez le diagramme de diagramme polaire sur la fiche technique de votre microphone particulier pour plus d’informations sur la façon dont les sons hors axe seront colorés.
Voici un exemple de diagramme de réponse polaire Neumann M 50:
4. Mettez votre doigt ou un crayon contre vos lèvres
Placer votre doigt ou votre crayon sur vos lèvres revient à utiliser un filtre anti-pop qui dissipe l’énergie occlusive avant qu’elle n’atteigne le diaphragme du microphone. Cette méthode disperse immédiatement une grande partie de l’énergie occlusive libérée par la bouche, la détournant du diaphragme du microphone.
Cela peut sembler idiot, mais cela a un impact énorme sur la réduction des plosives au niveau du microphone. J’ai trouvé cette technique particulièrement utile lors de l’enregistrement de voix off de forme longue ou de performances vocales. Lorsque le talent et le micro n’ont pas changé de position ou de tonalité, mais qu’il y a une occlusion particulièrement désagréable, il est souvent préférable d’essayer le tour du crayon plutôt que de reconfigurer le micro/talent.
5. Envisagez d’utiliser un microphone omnidirectionnel
Les microphones omnidirectionnels fonctionnent sur le principe de la pression, ce qui signifie que tous les sons n’atteignent qu’un côté de leurs diaphragmes. Il est pratiquement impossible de surcharger un microphone omnidirectionnel en énergie occlusive car il est très difficile de repousser aussi loin le diaphragme avec une pression constante de l’autre côté.
Les rafales se produisent lorsqu’un diaphragme est «surchargé mécaniquement»(lorsque le diaphragme heurte l’enveloppe de la capsule.
Lorsque les deux côtés du diaphragme d’un microphone sont ouverts à la pression acoustique externe, nous avons un certain type de microphone directionnel. Lorsque l’énergie occlusive frappe l’avant du diaphragme, l’arrière du diaphragme est susceptible d’être à une pression inférieure à l’atmosphère, ce qui encourage le mouvement provoqué par l’énergie occlusive. C’est une recette pour faire sauter un microphone.
Les microphones omnidirectionnels empêchent généralement cela en raison de la pression constante à l’arrière de leurs diaphragmes.
Les microphones à large diaphragme(contrairement au Neumann KM 183 mentionné ci-dessus) sont généralement préférés pour le chant. Heureusement, de nombreux condenseurs haut de gamme à large membrane sont multi-patterns(comme l’AKG C414 XLII). En utilisant ces micros, réduire les booms pourrait être aussi simple que d’actionner un interrupteur sur le micro pour activer le mode omnidirectionnel.
Notez que les microphones omnidirectionnels offrent beaucoup moins de gain avant larsen et sont beaucoup plus sensibles aux sons ambiants environnants.
En capturant la voix, les microphones omnidirectionnels peuvent parfaitement fonctionner dans des cabines vocales insonorisées. Cependant, dans des environnements d’enregistrement moins qu’idéaux ou de renforcement en direct, les microphones omnidirectionnels peuvent être trop sensibles pour le travail.
6. Activez le filtre passe-haut du microphone si vous en avez un
L’énergie de souffle est une énergie de fréquence assez basse. L’activation du filtre passe-haut(HPF) d’un microphone supprime souvent les fréquences plosives gênantes.
Certains microphones ont des filtres passe-haut intégrés pour aider à combattre les effets de l’effet de proximité et pour aider à réduire le bruit des basses. Ces HPF peuvent également être une grâce salvatrice en réduisant et en éliminant les pops plosifs dans un signal de microphone.
L’AKG C414 XLII susmentionné dispose de diverses options HPF à 40, 80 et 160 Hz.
Une grande partie des informations de fréquence vocale plosive sera inférieure à 150 Hz. Souvent, un HPF réglé autour de 100 Hz ou 150 Hz supprimera efficacement les fréquences plosives incriminées sans trop diluer le son de la voix.
7. Activez le filtre passe-haut du préampli micro si vous en avez un
Si un micro n’a pas de filtre passe-haut(beaucoup n’en ont pas), l’activation d’un HPF post-micro aidera également à réduire/supprimer les plosives du signal du micro. De nombreux préamplis micro sont livrés avec des HPF intégrés que vous pouvez choisir d’utiliser.
Encore une fois, l’activation d’un HPF autour de 100-150 Hz devrait aider à réduire ou à éliminer l’énergie plosive dans un signal micro sans supprimer trop de basses du signal micro.
Le préampli micro ART TubeOpto(illustré ci-dessous) est un excellent exemple de préampli micro avec filtres passe-haut intégrés.
Comme toujours, faites confiance à vos oreilles pour vous assurer de ne pas retirer trop de basses d’une voix.
8. Correction avec égalisation
Ceci est similaire à l’utilisation de filtres passe-haut. Si vous avez un égaliseur dans votre chaîne de signal ou votre station de travail audio numérique, vous pouvez le suivre avec les fréquences plosives incriminées atténuées ou complètement filtrées.
Les égaliseurs(en particulier les égaliseurs paramétriques) sont beaucoup plus flexibles que les simples filtres passe-haut. Avec l’égalisation, nous pouvons être un peu plus chirurgicaux dans la façon dont nous gérons les fréquences plosives offensives.
Bien sûr, il est préférable d’obtenir un enregistrement sans perches de microphone, mais l’égaliseur sera un bon outil à utiliser au cas où les perches deviendraient une nuisance dans le signal du microphone.
L’égaliseur peut être appliqué via un périphérique audio en ligne séparé ou via un logiciel, ce qui nous amène au point suivant.
9. Réparer avec un logiciel
Si les techniques ci-dessus n’ont pas fonctionné pour vous ou si vous avez reçu une piste vocale mal enregistrée pour travailler en post-production/mixage, il est possible de corriger les arrêts de microphone avec un logiciel.
Il est toujours préférable d’enregistrer correctement votre voix(et tout le reste) à la source. Cependant, la réalité ne se déroule pas toujours de cette façon et vous devrez souvent corriger les arrêts dans le mix.
Plugins logiciels de réduction explosive notables:
- Dissolvant plosif Accusonus ERA
- iZotope RX De-Plosive
10. Modifier la prestation vocale
En dernier recours, la modification de la livraison vocale pourrait fonctionner. C’est plus une blague qu’un conseil sérieux, même si cela pourrait certainement fonctionner. Je ne suggérerais tout simplement pas de réécrire un script pour supprimer tous les pyb par exemple!
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