7 consejos para reducir la sibilancia en micrófonos
La sibilancia es una parte natural y necesaria del habla humana, pero puede ser una molestia en las señales de micrófono y mezclas de audio. El habla y la inteligibilidad vocal son importantes, ¡pero también lo es una gran mezcla de sonido!
Estos son los 7 consejos principales para reducir la sibilancia en sus micrófonos:
Los primeros 4 tienen que ver con el micrófono y el rendimiento, mientras que los últimos 3 pueden ayudar a reducir la sibilancia en las señales y mezclas de audio grabadas.
En este artículo, describiremos la sibilancia con mayor detalle y luego analizaremos los 7 métodos para reducir la sibilancia en nuestros micrófonos y en nuestras mezclas.
¿Qué es la sibilancia vocal?
La sibilancia fonética es un formante vocal conocido como «consonante fricativa» en el que la punta o la hoja de la lengua se acerca a los dientes o la paleta y el aire pasa por la lengua. Es mejor conocido como sonido silbante. En inglés, la sibilancia ocurre en los sonidos consonantes de S, Z, Sh y Zh (al igual que «ocio» – lei-zh-ure).
Como era de esperar, la sibilancia es una parte necesaria de la inteligibilidad del habla. Intente decir «oraciones que comienzan y terminan con sibilancias», como un ejemplo tonto. Sin sibilancia, no podríamos pronunciar (o cantar) esta frase.
Cuando hablamos de sibilancia en el mundo del audio, suele ser de forma negativa. Esto se debe a que la sibilancia vocal a menudo causa dureza en la señal de audio del micrófono.
La sibilancia se encuentra típicamente en el rango de frecuencia de 5 kHz a 8 kHz (aunque puede ocurrir por debajo o por encima de ese rango). Cuando un sonido sibilante golpea el micrófono, estas frecuencias se representan de manera desproporcionada en la señal del micrófono y el audio a menudo se vuelve demasiado áspero.
Estos complicados formantes sibilantes pueden ser un verdadero dolor de cabeza para los ingenieros de audio y ciertamente para los oyentes si el problema no se resuelve en la fuente o en la mezcla.
Afortunadamente, hay formas de reducir la dureza de la sibilancia en la fuente (en el micrófono). Si por alguna razón, hemos grabado audio con una sibilancia particularmente irritante, también hay formas de solucionarlo.
Cómo reducir la sibilancia en los micrófonos
Un dicho común en la industria del audio es «consígalo en la fuente». Esto significa que, para empezar, grabamos las voces (o cualquier fuente de sonido) correctamente para que no tengamos que lidiar con alterarlas en la mezcla para que suene bien.
Antes de entrar en esto, es importante entender que cada vocalista es diferente. Por lo tanto, un método que funciona sorprendentemente bien para mitigar la sibilancia de un vocalista puede no ayudar con otro vocalista (y viceversa).
Para reiterar los métodos para reducir la sibilancia del micrófono, volveré a publicar los primeros 6 consejos aquí:
Analicemos cada uno de estos consejos con más detalle.
1. Elija un micrófono más oscuro
La sibilancia ocurre típicamente en el rango de frecuencia de 5 kHz a 8 kHz (aunque a veces causa un aumento desproporcionado fuera de este rango).
Entonces, una forma de reducir la sibilancia es elegir un micrófono con un color/carácter más oscuro. Estos micrófonos tienen ligeras caídas en su sensibilidad en los rangos de frecuencias medias altas y altas y no se verán tan afectados por la sibilancia como los micrófonos más brillantes.
Esto es, por supuesto, a expensas de una señal de audio de micrófono más brillante. Sugeriría probar esto si, cuando trabajas con un nuevo vocalista, encuentras que las voces son demasiado brillantes y la sibilancia demasiado dura.
Los micrófonos dinámicos de cinta tienen naturalmente atenuaciones suaves de alta gama que les dan una respuesta de frecuencia oscura pero precisa.
Los micrófonos de condensador FET, por otro lado, suenan demasiado precisos y, a menudo, estériles (especialmente cuando se utilizan para grabar audio digital).
2. Aléjese del micrófono
Tener cierta distancia entre el vocalista y el micrófono es una excelente manera de reducir la probabilidad de sobrecarga de sibilancias.
Como regla general (o regla práctica), comience colocando al vocalista a dos puños de distancia del micrófono. Un puño entre el micrófono y el filtro pop y el otro entre el filtro pop y el vocalista.
A distancias más cercanas, los micrófonos son más sensibles a la sibilancia (y oclusivas) de las voces y el vocalista los sobrecargará más fácilmente.
Esta sobrecarga de sibilancia es causada por niveles excesivos de frecuencias «sibilantes» medias-altas. Al colocar el micrófono más lejos del vocalista, le damos a estas altas frecuencias espacio para disiparse, lo que ayuda a reducir su presencia dominante en las ondas sonoras generales.
3. Incline el micrófono ligeramente fuera del eje
Además de colocar el micrófono a una distancia adecuada, también vale la pena inclinarlo ligeramente fuera del eje. Esta técnica simple, como el distanciamiento, funciona el doble de tiempo para reducir tanto la sibilancia como las oclusivas en la señal del micrófono.
Personalmente, inclino el micrófono vocal de estudio hacia abajo unos 15 ° -20 °, con el eje principal del micrófono apuntando hacia la garganta en lugar de la boca, que es la fuente de la sibilancia del vocalista. Normalmente empiezo con este posicionamiento del micrófono y lo ajusto si es necesario.
Otros ingenieros girarán el micrófono ligeramente hacia la izquierda o la derecha del vocalista en lugar de inclinarlo hacia abajo, y eso también está bien. Sin embargo, he descubierto que inclinarse hacia abajo es mejor ya que los vocalistas tienden a moverse naturalmente hacia la parte frontal del micrófono (si el eje frontal/primario es obvio).
Básicamente, inclinar el micrófono alterará la forma en que se capturan las frecuencias más altas. Todos los micrófonos tienden a volverse menos direccionales a frecuencias más bajas (y más direccionales a frecuencias más altas).
Por lo tanto, inclinar el micrófono ligeramente fuera del eje coloreará el sonido, disminuyendo el extremo superior (consulte el consejo n. ° 1). Al mismo tiempo, la energía sibilante que viaja a través del aire llegará al diafragma en un ángulo en lugar de directamente, reduciendo aún más el efecto de la «sobrecarga sibilante».
4. Coloque su dedo o un lápiz contra sus labios
Este es un truco bastante extraño, pero en realidad funciona en la práctica. El «truco del lápiz» es principalmente un método para reducir las explosiones en la señal del micrófono pero, como muchas de las técnicas de reducción de las explosiones, también tiene el efecto de ayudar a disminuir la sibilancia.
Al llevar un lápiz/bolígrafo o su dedo a la boca, disipa efectivamente la energía sibilante en la fuente, enviándola en muchas direcciones diferentes con menos energía en lugar de más directamente con más energía.
Esto reduce el impacto de la energía sibilante en el diafragma del micrófono y ayuda a reducir la sibilancia fuerte en la señal del micrófono.
Alternativamente, y esto probablemente sea más fácil, podríamos sujetar un lápiz a la rejilla del micrófono frente a la cápsula. Esto provocaría que se disipara mucho más cerca del diafragma por lo que, en teoría, sería menos efectivo.
Sin embargo, en la práctica, probablemente sería más efectivo debido a su naturaleza estacionaria (en comparación con la naturaleza dinámica de sostener físicamente un lápiz en la boca).
Cómo reducir la sibilancia en una mezcla de audio
Junto con «consígalo en la fuente», otra frase común para los ingenieros de audio es «arréglelo en la mezcla». Prefiero el primer dicho.
A veces simplemente no hay forma de ganar la batalla contra la sibilancia durante la grabación. Afortunadamente, existen métodos para deshacer la dureza de la sibilancia registrada en el audio grabado.
Echemos un vistazo a estos métodos una vez más:
Analicemos cada uno de estos consejos con más detalle.
5. Arregle con un De-Esser
El de-esser es el santo grial de la reducción de la sibilancia en el mundo de las mezclas.
De-essing es una técnica de compresión clásica para reducir la sibilancia vocal a través del procesamiento de audio. Con de-essing, un compresor actúa sobre una banda de frecuencia limitada en lugar de toda la señal de audio. Esta banda de frecuencia, como habrás adivinado, está en el rango de sibilancia (la banda de la cadena lateral del de-esser es típicamente una porción delgada del rango de 5-8 kHz).
Básicamente, lo que sucede es que cada vez que la energía de sibilancia está demasiado caliente en la señal del micrófono (o en cualquier señal de audio que se esté procesando), el compresor reduce la ganancia (volumen) de esa señal. Por lo tanto, cada vez que se produce un pico sibilante en la señal de audio, la ganancia se reduce y el audio se vuelve mucho menos duro para el oyente.
Con esa breve introducción, veamos los de-essers más de cerca. Después de todo, son el método principal para reducir la sibilancia del audio, por lo que sería un flaco favor para usted, el lector, si no me tomara el tiempo para explicarlos en detalle.
El flujo de señales de De-Esser
Los de-essers utilizan una característica especial disponible para la mayoría de los compresores. Esta característica/técnica se conoce como compresión de cadena lateral.
La compresión de la cadena lateral es el proceso de usar una señal para controlar el compresor pero hacer que el compresor actúe sobre una señal diferente. La forma más obvia de compresión de cadena lateral en la que puedo pensar es en Electronic Dance Music, donde el bombo (a menudo golpeando cada negra) actúa como una cadena lateral para esquivar efectivamente los sintetizadores, bajos y otros instrumentos en la mezcla.
Entonces, en un de-esser, que es efectivamente un compresor de cadena lateral, tenemos 2 rutas de señal:
- La ruta de audio: esta es la señal completa (ya sea de un micrófono o no) que está sujeta a la reducción de ganancia condicional del compresor.
- La ruta de la cadena lateral: esta es una banda estrecha (en el rango de sibilancia) de la ruta de audio que activa la reducción de ganancia condicional del compresor.
Dejando a un lado el resto del procesamiento, diremos que la ruta de audio está limpia.
La ruta de la cadena lateral, sin embargo, tiene un ecualizador bastante drástico aplicado. Las frecuencias de sibilancia ofensivas se encuentran dentro de una banda de frecuencia en la ruta de la cadena lateral. Todas las demás frecuencias se ecualizan luego de la señal de la cadena lateral (generalmente a través de un filtro de paso de banda).
Luego, el compresor se configura para reducir la ganancia cuando la señal de la cadena lateral cruza un umbral establecido. Cuando el umbral se establece adecuadamente, cualquier sibilancia excesivamente presente provocará una reducción de ganancia en la señal de audio, reduciendo así la dureza de la sibilancia.
Esta banda de frecuencia definida por el usuario en la señal de la cadena lateral hace que sea mucho más fácil lograr la reducción de ganancia durante la sibilancia intensa y solo entonces.
Es importante tener en cuenta que la compresión de la cadena lateral no elimina la sibilancia, per se. Más bien, esquiva la señal de audio cuando la sibilancia es alta para que el sonido áspero no sea abrumador dentro de la mezcla. La configuración del de-esser puede ajustarse para diferentes cantidades de reducción de ganancia para adaptarse a la pista vocal en particular.
Desespumantes preconfigurados
La compresión de la cadena lateral puede ser un poco difícil de configurar. Quiso la suerte que haya en el mercado de-essers preconfigurados (a menudo en forma de complemento de software).
Estos de-essers proporcionan una interfaz relativamente simple con configuraciones de compresión; un control de frecuencia central de ecualizador de picos y otros parámetros ajustables.
¡Simplemente ajuste su configuración de compresión y establezca su rango de sibilancia y tendrá un gran de-esser! A partir de ahí, puede afinar aún más el procesamiento para que las voces encajen en la mezcla exactamente como lo desea.
Tenga en cuenta que es probable que la compresión, por sí sola en toda la ruta de audio, empeore la sibilancia de una señal de audio. Aplastar las partes sibilantes más ásperas de la señal solo funcionará para hacerlas más frecuentes para el oyente.
Complementos De-Esser
La compresión de la cadena lateral se puede realizar con compresores y ecualizadores de hardware, pero, en mi opinión, es mejor hacerlo a través de complementos de software. Los complementos de de-esser preconfigurados en el mercado ahora son lo suficientemente potentes y precisos para satisfacer todas sus necesidades de de-esser.
Los mejores complementos de-esser que he tenido la oportunidad de usar son:
- Fabfilter Pro-DS
- Waves R De-Esser
Cómo utilizar un De-Esser
Repasemos ahora una lista de verificación rápida que puede revisar para aprovechar al máximo su de-esser:
- Aplique el complemento de-esser en la pista vocal: es típico insertar un complemento de-esser al principio o al final (o ambos) de la cadena de señal.
- Realice un bucle en una sección de la voz con una sibilancia particularmente mala: mi objetivo es encontrar y repetir el peor de los casos de sibilancia y trabajar a partir de ahí. Si el de-esser trabaja en la peor sibilancia, debería funcionar en los picos de sibilancia más débiles. Siempre verifique los picos inferiores para asegurarse de que el de-esser no se exceda.
- Establezca el rango de frecuencia de la ruta de la cadena lateral: algunos de-essers le brindan una frecuencia central y un control Q para ajustar la banda de frecuencia de la cadena lateral. Otros ofrecen múltiples controles para establecer el rango adecuado. Configure el rango de la cadena lateral para cubrir las frecuencias sibilantes.
- Establecer el umbral del de-esser: Esto esencialmente controla el punto de disparo en el que un pico sibilante provocará una reducción de ganancia en la señal.
- Establecer la reducción del de-esser: esto determina la cantidad de reducción de ganancia que se producirá cuando la señal de la cadena lateral supere el umbral.
6. Arreglar con ecualización
Ecualizar la señal puede ayudar a reducir la sibilancia en una señal de audio de manera similar a cómo un micrófono más oscuro puede reducir la presencia de sibilancia. Sin embargo, este método no es tan eficaz o transparente como un de-esser.
El ecualizador debe aplicarse con moderación en el rango de sibilancia (5-8 kHz) o, de lo contrario, la señal de audio puede comenzar a sonar turbia y apagada.
Dicho esto, una suave caída de gama alta o incluso una ligera caída en el rango de sibilancia podría ayudar a reducir la sibilancia si es particularmente mala. Alternativamente, un corte de banda estrecha podría ayudar enormemente si las voces tienen una banda de sibilancia muy específica y estrecha.
Tenga en cuenta que gran parte del rango de sibilancia se superpone con el rango de presencia de voces (aproximadamente 3-6 kHz), que a menudo es útil para llevar las voces al frente de una mezcla densa o fuerte. Todo esto es para decir que se debe prestar especial atención al ecualizar para la reducción de la sibilancia.
7. Montar/Automatizar el Fader/Niveles
Cuando se hace correctamente, el ajuste de nivel es quizás el método más transparente para reducir la sibilancia. También es, con mucho, el más tedioso.
Bajar manualmente el nivel de la pista vocal cuando escuchas una «s» es una tarea meticulosa. Es esencialmente una forma de compresión manual o, en el caso de la sibilancia, de-essing manual.
Personalmente, me mantengo alejado de las tareas manuales en el trabajo profesional porque reducen las «horas de ganancia». Sin embargo, bajaré los niveles manualmente si tengo que lidiar con un pico de sibilancia particularmente obstinado que no se puede solucionar con los métodos mencionados anteriormente.
preguntas relacionadas
¿Cómo reduzco las explosiones o los estallidos en mi micrófono? Existen varios métodos para reducir las oclusivas en las señales de micrófono. El método principal consiste en colocar un filtro pop entre el vocalista y el micrófono. Los filtros pop permiten que el sonido pase mientras bloquea/disipa gran parte de la energía oclusiva antes de que llegue al diafragma del micrófono.
¿Qué es la respuesta de frecuencia del micrófono? La respuesta de frecuencia del micrófono se refiere a la sensibilidad específica de frecuencia de un micrófono específico. El rango audible de frecuencias es de 20 Hz a 20,000 Hz y los micrófonos están diseñados para convertir ondas de sonido dentro de este rango en señales de audio.
