¿Necesito un filtro pop para transmitir con un micrófono?
Así que estás entrando en la transmisión en vivo (ya sea para videojuegos, deportes Q + A en vivo o cualquier otra cosa) y te preocupa la calidad del audio en tu micrófono vocal. Una gran pregunta que tienen las personas en el mundo del streaming es si necesitan un filtro pop en su micrófono vocal o no.
¿Se necesitan filtros pop de micrófono para la transmisión en vivo? Aunque los filtros pop de calidad (cuando se colocan correctamente) mejorarán la claridad vocal debido a la reducción oclusiva, ciertamente no son un requisito para la transmisión en vivo. Los filtros pop pueden ser voluminosos y dificultar la vista del transmisor (y la audiencia si el transmisor está en la cámara).
En este artículo, profundizaremos en cómo funciona un filtro de pop; los pros y los contras de los filtros pop en el mundo del streaming; y medidas alternativas para mejorar la calidad de audio del micrófono en su transmisión.
Cómo funciona un filtro pop
Comencemos hablando de lo que realmente hace un filtro pop para mejorar el audio.
Los filtros pop funcionan disipando la energía oclusiva (de la boca/tracto vocal de una persona) antes de que llegue al diafragma del micrófono.
El término «energía explosiva» se puede definir simplemente como las pequeñas ráfagas de aire que se liberan de la boca de una persona cuando habla, canta o hace sonidos similares con la boca.
Las explosivas tienen el potencial de golpear el diafragma de un micrófono con mucha más fuerza que las vibraciones de las ondas sonoras y pueden causar una sobrecarga del diafragma. Esta sobrecarga se escucha como un «pop» en la señal del micrófono, lo que ayuda a explicar el nombre «filtro pop».
En inglés, las oclusivas ocurren en las consonantes duras de B, D, G (como en «Ga» y no en «Gee»), K, P y T. Las ráfagas de aire que se emiten desde la boca como parte de la boca/tracto vocal cerrado y abierto. En inglés, el cierre/apertura oclusiva ocurre en las siguientes ubicaciones:
- B y P: los labios.
- D y T: detrás de los dientes/parte superior del paladar.
- G y K: parte posterior de la boca/inicio de la garganta.
Para probar esto, intente pronunciar las sílabas «Ba», «Pa», «Da», «Ta», «Ga» y «Ka» con la mano colocada a una pulgada delante de la boca. Compare eso con el habla regular y notará una diferencia notable en el aire que golpea su mano en las sílabas oclusivas.
Prueba este mismo ejercicio un poco más lejos de tu boca y notarás lo mismo pero con una energía oclusiva más débil.
La energía explosiva se disipa con bastante rapidez a través del aire. Dicho esto, colocar un micrófono a una distancia segura no es un método demasiado efectivo para evitar oclusivas. Este distanciamiento a menudo resulta en una peor calidad de audio, especialmente cuando se transmite en entornos menos que ideales (no insonorizados).
Un filtro pop de micrófono nos permite eliminar la energía oclusiva y acercarnos al micrófono.
Los filtros pop del micrófono actúan para bloquear, reflejar, absorber y disipar la energía oclusiva antes de que llegue a la cápsula del micrófono. Lo hacen con una pantalla perforada (a menudo hecha de metal o nailon) que se coloca entre la boca del vocalista y el micrófono.
A medida que bloquean y desvían la energía oclusiva, los filtros anti-pop (buenos, al menos) están diseñados para permitir que las ondas sonoras pasen sin coloración. Por supuesto, nada es perfecto y, a menudo, las frecuencias altas se ven ligeramente amortiguadas por el filtro pop.
Cuando la energía explosiva golpea el filtro pop, parte de ella se refleja hacia el vocalista. En los filtros de nailon, parte de la energía explosiva es absorbida por el filtro antipop.
Gran parte de la energía explosiva pasa a través de la pantalla del filtro antipop. Sin embargo, esta energía es disipada por el filtro pop, dejando la pantalla en múltiples direcciones diferentes con mucha menos fuerza. Esta falta de dirección general y fuerza reduce en gran medida la probabilidad de que una explosión explosiva de energía sobrecargue el diafragma/cápsula del micrófono.
Entonces, para terminar esta sección, un filtro pop disipa la energía explosiva. Los filtros de pop se colocan entre un vocalista/altavoz y un micrófono para eliminar o al menos reducir las explosivas que golpean y sobrecargan el diafragma del micrófono.
Al usar un filtro de pop, podemos colocar efectivamente al vocalista/orador más cerca del micrófono con menos posibilidades de que se produzcan estallidos oclusivos en la señal del micrófono.
Ahora que sabemos qué es un filtro pop y su función, podemos ver los pros y los contras de usar un filtro pop para la transmisión.
Ventajas de la transmisión con un filtro pop
La ventaja obvia de la transmisión con un filtro pop es la reducción de oclusivas en el micrófono y la mejora general de la calidad del audio.
La ventaja menos obvia es que un filtro pop es generalmente más grande que un micrófono y le da al transmisor un área más grande para enfocar su discurso.
Contras de transmitir con un filtro pop
Las desventajas de transmitir con un filtro pop tienen más que ver con la vista que con cualquier otra cosa. Tener un filtro de pop relativamente voluminoso puede dificultar la vista del transmisor. Esto es cierto si el transmisor tiene que enfocarse en una pantalla (es decir, pantallas de videojuegos); comenta sobre eventos en vivo (es decir, cancha/campo deportivo, etc.); o está teniendo una conversación (es decir, los invitados en la conversación).
Técnicas alternativas para evitar oclusivas sin filtro antipolvo
A menudo, la vista del transmisor estará demasiado obstruida por un filtro pop, pero el audio sufrirá oclusiones. Afortunadamente, existen técnicas alternativas para reducir/eliminar las explosiones de micrófono sin un filtro pop.
Los 3 consejos principales para reducir las oclusivas vocales en un micrófono de transmisión sin filtro pop son:
Parabrisas
Las pantallas antiviento no son tan efectivas para eliminar las oclusivas vocales como los filtros pop. Sin embargo, proporcionan cierto aislamiento contra el viento y el ruido oclusivo.
Posicionamiento del micrófono
Colocar un micrófono ligeramente fuera del eje reducirá el impacto que tiene una oclusiva en el diafragma del micrófono, reduciendo así la probabilidad de que el diafragma sea sobrecargado por la energía oclusiva.
Distanciar el micrófono de la boca del transmisor también reducirá drásticamente la probabilidad de explosiones oclusivas en el micrófono. La distancia adicional también puede beneficiar la vista del transmisor. Sin embargo, la calidad del audio empeorará notablemente.
Micrófonos omnidireccionales
Los micrófonos omnidireccionales son inmunes a las oclusivas vocales y son una opción decente por esta razón, particularmente con los micrófonos lavalier.
Sin embargo, los micrófonos omnidireccionales también captan todos los demás sonidos del entorno sin direccionalidad. Por lo tanto, use su criterio si elige un micrófono omnidireccional. Si el entorno es ruidoso, es probable que un micrófono omnidireccional empeore la calidad de audio en lugar de mejorarla.
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¿Son buenos los micrófonos de condensador para la transmisión? Los micrófonos de condensador, en particular los condensadores electret, se utilizan comúnmente como micrófonos de transmisión. Aunque cualquier micrófono de calidad sería un micrófono de transmisión de calidad, los condensadores son una opción común y popular.
¿Dónde debo colocar el micrófono para la transmisión? Colocar el micrófono cerca de la boca es fundamental para lograr una buena relación señal/ruido. La posición exacta no importa tanto como la proximidad y la dirección del micrófono. Por lo tanto, si está transmitiendo video en su cara, puede mover el micrófono fuera de la vista directa de la luz.
