Los mejores micrófonos con brazo para películas

Al capturar audio para una película, casi siempre es fundamental que los micrófonos permanezcan ocultos dentro del marco o fuera del marco. Los micrófonos de brazo (los micrófonos al final de los postes de brazo que apuntan hacia abajo desde arriba del marco) proporcionan un método muy común para capturar audio en sets de filmación.

Entonces, ¿qué micrófonos funcionan mejor como micrófonos boom en sets de filmación? Después de haber pasado algún tiempo trabajando como operador de boom, técnico de audio de campo y mezclador de audio de posproducción, tengo tres opciones principales. Mis tres mejores micrófonos boom para películas son:

• Schoeps MK 41/CMC 6: El Schoeps MK41/CMC 6 es un micrófono supercardioide profesional de alta calidad que obtiene la máxima recomendación como micrófono con brazo de película. La cápsula supercardioide MK 41 aísla a la persona que habla sin coloración, mientras que el preamplificador CMC 6 aumenta la señal con una ganancia limpia y una precisión impecable. Este micrófono suena como si estuvieras en el set. La calidad del Schoeps MK 41/CMC 6 tiene un precio alto, pero definitivamente vale la pena considerarlo.
• Audio-Technica AT897: Audio-Technica AT897 es un favorito de la industria con un precio muy asequible. Es el micrófono que personalmente uso con más frecuencia cuando utilizo un micrófono boom en el set. El 897 es un micrófono de escopeta clásico con un patrón supercardioide extendido para una excelente direccionalidad y un rechazo máximo del ruido lateral. Al elegir un micrófono tipo cañón con brazo de película, el asequible AT897 debe ser uno en el que pensar.
• Sennheiser MKH 60: el Sennheiser MKH 60 es un increíble micrófono boom. Esta “pistola corta” es un micrófono tipo escopeta pero con un tubo de interferencia más corto. También es un micrófono de condensador de RF, lo que explica su ruido propio extremadamente bajo e inmunidad a la humedad.

Antes de entrar en detalles sobre cada uno de estos micrófonos, analicemos brevemente los criterios en los que basé mis recomendaciones.

¿Qué hace un gran micrófono con brazo para películas?

• Direccionalidad extrema: la elección de un micrófono altamente direccional es ideal para las películas en auge, donde la idea es capturar el sonido más limpio posible de un talento/tema. Los micrófonos Shotgun/Lobar brindan una direccionalidad extrema con un gran rechazo fuera del eje, lo que ayuda a capturar hacia dónde apunta el micrófono mientras rechaza todo lo demás.
• Ligero: seleccione un micrófono liviano para el extremo del poste de la pluma. Al operar un micrófono/poste con brazo durante cualquier período de tiempo, el peso del micrófono/dirigible en el extremo del poste juega un papel importante en la comodidad y el rendimiento del operador del brazo.
• Forma: elija un micrófono que se adapte perfectamente a un soporte antivibración y un parabrisas tipo dirigible. Esto se relaciona con la elección de un micrófono de escopeta, ya que la mayoría de los micrófonos de escopeta están diseñados para encajar con postes, soportes y dirigibles.
• Respuesta de frecuencia plana/extendida: el uso de un micrófono boom con una respuesta de frecuencia plana en todo el rango de audición humana produce un sonido natural. Es mejor filtrar las bajas frecuencias en la mezcla que no tenerlas en la grabación.
• Alta sensibilidad: la elección de un micrófono boom con alta sensibilidad es importante al grabar películas. Es probable que el micrófono boom esté protegido con un dirigible y una pantalla antiviento entre la cápsula del micrófono y el talento/sujeto. El micrófono boom también estará a cierta distancia del talento/sujeto (al menos fuera del encuadre). Un micrófono direccional sensible superará fácilmente los problemas anteriores.

Ahora analicemos cada uno de los tres micrófonos con más detalle, centrándonos en los factores anteriores.

El Schoeps MK 41/CMC 6

Entonces, mi principal recomendación para un micrófono con brazo de película no es una escopeta, que es un estándar de la industria. ¿Por qué recomiendo el Schoeps MK 41/CMC 6 sobre cualquier micrófono de escopeta «tradicional» para retumbar en sets de filmación?

La respuesta a esto se encuentra en la pieza de cápsula de esta combinación: el MK 41.

El MK 41 es una cápsula de micrófono de condensador supercardioide de alta calidad. Similar a un micrófono de escopeta típico, el MK 41 es altamente direccional. Los sonidos de los lados y la parte posterior de la cápsula están fuertemente atenuados. Esto reduce la cantidad de sonido fuera del eje, ruido y reflejos difusos del espacio acústico en la señal del micrófono.

El diseño de primera línea del MK 41 hace todo esto prácticamente sin coloración fuera del eje. Cada sonido de todas las direcciones, independientemente de la atenuación, se capta con la misma respuesta de frecuencia. Esto no se puede decir de ningún micrófono de cañón de tubo de interferencia.

Debido a que el MK 41 no requiere un tubo de interferencia para su direccionalidad, también tiene la ventaja adicional de poder acercarse físicamente al talento u otra fuente de sonido en un set de filmación.

La alimentación del MK 41 y el CMC 6 se realiza con alimentación fantasma estándar de +48 V CC.

Con esa breve introducción, entremos en las especificaciones del MK 41/CMC 6 que lo convierten en mi recomendación número uno como micrófono con brazo de película.

Direccionalidad de Schoeps MK 41/CMC 6

Como se mencionó en la apertura, el MK 41 es una cápsula supercardioide muy consistente. Aquí está el gráfico de patrón polar del MK 41:

Como podemos ver, el patrón polar del MK 41 es altamente direccional y extremadamente consistente en todo su espectro de frecuencias.

Cuando se dispara en un plató de película con el MK 41/CMC 6, mantener al sujeto dentro de los 60 ° producirá resultados bastante consistentes (una diferencia de 3 dB es apenas perceptible). El gráfico anterior muestra la cantidad de atenuación que se producirá en los reflejos de la habitación y los sonidos fuera del eje. Tal atenuación produce una señal limpia y seca en la dirección en la que apunta el micrófono.

Peso del Schoeps MK 41/CMC 6

El Schoeps MK 41/CMC 6 combinado pesa solo 77 g (2.7 oz).

• El MK 41 pesa 17 g (0,6 oz)
• El CMC 6 pesa 60 g (2,1 oz)

Eso hace que este micrófono sea muy fácil de sostener en su lugar al final de un poste de brazo durante un período de tiempo prolongado. Puede que esto no parezca un gran problema al principio, pero después de horas de filmación, los hombros, la espalda y el cuello del operador de la pluma estarán agradecidos de que el micrófono en el otro extremo de la barra de la pluma pesa solo 77 gramos.

Forma del Schoeps MK 41/CMC 6

El Schoeps MK 41/CMC 6 tiene una forma cilíndrica con una longitud de 138 mm (5,43 ″) y un diámetro de 20 mm (0,79 ″)

• El MK 41 mide 22 mm (0,87 ″) de longitud x 20 mm (0,79 ″) de diámetro
• El CMC 6 mide 116 mm (4,57 ″) de largo x 20 mm (0,79 ″) de diámetro

El MK 41/CMC 6 es cilíndrico al igual que las escopetas de tubo de interferencia que son comunes como micrófonos con brazo en los sets de filmación. Sin embargo, debido a que el MK 41/CMC 6 no requiere un tubo de interferencia, es mucho más corto y se puede colocar mucho más cerca del talento o la fuente de sonido (mejorando la relación señal/ruido de la señal del micrófono).

Respuesta de frecuencia del Schoeps MK 41/CMC 6

La cápsula MK 41, cuando alimenta su señal a través del amplificador activo CMC 6, tiene un rango de respuesta de frecuencia de 40 Hz – 26 kHz. Eso se extiende más allá del alcance del oído humano. Aquí está el gráfico de respuesta de frecuencia MK 41/CMC 6:

Aquí podemos ver la hermosa respuesta plana del MK 41/CMC 6. Una respuesta de frecuencia que captura el sonido a su alrededor con una claridad asombrosa.

Sin embargo, vemos una ligera caída en las frecuencias bajas y el rango más bajo se detiene en 40 Hz (aunque el rango de audición humana se extiende a 20 Hz). Por lo general, esto no es un gran problema en los sets de filmación. No hay mucha información en la primera octava de la audición humana (20 Hz – 40 Hz). El habla humana rara vez tiene información por debajo de 40 Hz.

Entonces, en lugar de afectar negativamente el sonido, lo que hace esta atenuación de los graves es reducir suavemente la cantidad de retumbos de los graves, la interferencia electromagnética y el sonido ambiental de baja frecuencia que, de otro modo, se encontrarían en la señal del micrófono.

Sensibilidad del Schoeps MK 41/CMC 6

El Schoeps MK 41 tiene una clasificación de sensibilidad: -36 dB (V/Pa), 16 mV/Pa con CMC 6. Esta es una clasificación de alta sensibilidad, lo que significa que el micrófono emitirá una señal fuerte cuando se somete a sonido.

El micrófono normalmente estará rodeado por una especie de parabrisas estilo dirigible. Una alta sensibilidad permite que el micrófono capte eficazmente las vibraciones del sonido que atraviesan las paredes del dirigible y llegan a la cápsula del micrófono.

El MK 41 también solo tiene un ruido propio de 14 dBA con CMC 6. Esto es imperceptible en cualquier set de filmación práctico e incluso en la mayoría de las cabinas de grabación de audio.

El Audio-Technica AT897

El Audio-Technica AT897 es un micrófono de escopeta favorito de la industria para aplicaciones de boom en películas. Este micrófono de condensador de línea + gradiente (patrón polar lobar) puede funcionar con pilas AA de 1,5 V o con alimentación fantasma. El AT897 está diseñado para durar y viene con su propio soporte de choque y parabrisas.

Un tubo de interferencia corto reduce la longitud del AT897, lo que permite una captura más cercana del sonido deseado, así como el montaje directo de la cámara con poco riesgo de que el micrófono aparezca en el marco.

El estrecho ángulo de aceptación del AT897 lo convierte en una excelente opción para capturar fuentes de audio específicas en un set de filmación. Simplemente apunte con el micrófono al talento o tema que desea grabar.

Hablemos de las especificaciones de Audio-Technica AT897 que lo convierten en un micrófono boom de película tan impresionante.

Direccionalidad del Audio-Technica AT897

El Audio-Technica AT897 tiene un patrón polar de línea + gradiente, lo que lo hace altamente direccional. Aquí está el gráfico de patrón polar del AT897:

El gráfico nos muestra la extrema direccionalidad del micrófono de cañón AT897.

Vemos que el 897 hace un excelente trabajo rechazando el sonido de los lados y la parte trasera, aunque hay un poco de lóbulo trasero de sensibilidad a 200 Hz. Este rechazo es ideal cuando hay un boom, ya que no podemos acercar demasiado el micrófono al talento (de lo contrario, el boom estaría en el marco). Los micrófonos altamente direccionales como el AT897 nos permiten enfocarnos en fuentes de sonido desde una mayor distancia.

Otra cosa que vale la pena mencionar sobre el AT897 es que, en comparación con el Schoeps MK 41/CMC 6 antes mencionado, el 897 tiene una respuesta fuera del eje muy coloreada. Entonces, aunque el AT897 hace un excelente trabajo al atenuar los sonidos fuera del eje, la pequeña señal que produce a partir de los sonidos fuera del eje se coloreará. Esta respuesta de frecuencia diferente entre los sonidos dentro y fuera del eje puede hacer que la señal del micrófono suene un poco poco natural si los sonidos fuera del eje son lo suficientemente fuertes.

Peso del Audio-Technica AT897

El AT897 es muy ligero, pesa solo 145 g (5,1 oz). Esto es relativamente fácil de sostener en el extremo de un poste de la pluma durante períodos prolongados durante las filmaciones de la película.

Forma del Audio-Technica AT897

El AT897 es un micrófono tipo cañón que mide 279,0 mm (10,98 ″) de longitud y 21,0 mm (0,83 ″) de diámetro. Se adapta a la mayoría de los parabrisas estándar de pluma de película larga.

Respuesta de frecuencia del Audio-Technica AT897

La respuesta de frecuencia del Audio-Technica AT897 está clasificada como 20 Hz – 20.000 Hz. Cuenta con un interruptor de atenuación de graves (filtro de paso alto) a 80 Hz, 12 dB/octava. Aquí está el gráfico de respuesta de frecuencia del AT897:

Vemos que el AT897 tiene una respuesta de frecuencia relativamente plana. Esto es excelente para capturar una grabación de audio con un sonido natural, lo que prácticamente siempre es una ventaja cuando se captura audio de película.

Los aumentos que ocurren en el rango de presencia (3 kHz – 7 kHz) ayudan a acentuar ligeramente la inteligibilidad del habla. Esta es una buena noticia para el auge en los sets de filmación, ya que la mayoría de las veces capturaremos el discurso de los actores.

El filtro de paso alto de 80 Hz es una excelente opción cuando se graba en sets de películas. La mayoría de las veces, el rango por debajo de 80 Hz no es tan importante. Por lo general, se compone principalmente de ruido ambiental de bajo nivel, ruido transmitido mecánicamente e interferencia electromagnética. Si el micrófono boom no está dirigido para captar sonidos de gama baja, la señal generalmente se beneficiará de este interruptor de atenuación de gama baja a 80 Hz.

Sensibilidad del Audio-Technica AT897

El Audio-Technica AT897 tiene clasificaciones de sensibilidad ligeramente diferentes dependiendo de cómo se alimenta:

• Fantasma: –40 dB (10,0 mV) re 1 V a 1 Pa
• Batería: –41 dB (8,9 mV) re 1 V a 1 Pa

Estos son valores relativamente bajos para un micrófono de condensador, pero el AT897 emitirá una señal de micrófono bastante fuerte cuando se someta a una variación de presión sonora.

Sin embargo, la verdadera pregunta aquí tiene que ver con qué tan sensible es el diafragma del AT897 a las ondas sonoras.

El tubo de interferencia del AT897 permite que todas las frecuencias de sonido en el eje alcancen el diafragma por igual. Sin embargo, el tubo provoca una mayor atenuación fuera del eje en las frecuencias altas que en las bajas. Esto hace que el AT897 sea más sensible a las bajas frecuencias fuera del eje que a las altas.

Sin embargo, nos enfocamos principalmente en capturar sonidos en el eje. En el eje, el AT897 es muy sensible en todo el espectro de frecuencias, capaz de reproducir de manera efectiva los matices en el discurso de un actor o los detalles más pequeños en cualquier fuente de sonido. Esto hace que el AT897 sea una de las mejores recomendaciones como micrófono boom para platós de cine.

El Sennheiser MKH 60

El Sennheiser MKH 60 es una excelente opción de micrófono boom en sets de filmación y definitivamente merece un lugar en la lista recomendada. Este micrófono de condensador de RF es una opción popular para aplicaciones de escopeta en exteriores y también hace maravillas en películas.

¿Qué tienen de especial los condensadores de RF (radiofrecuencia)?

Los condensadores de RF utilizan un voltaje de RF bajo de un oscilador de bajo ruido para polarizar sus cápsulas. A medida que varía la capacitancia de la cápsula, se modula el voltaje de RF y se crea una señal de micrófono.

Los RFC, en términos generales, tienen una respuesta de frecuencia más plana, menos ruido y son mejores para el clima que los FET o los condensadores de tubo. Esto los convierte en excelentes opciones para filmaciones tanto en interiores como en exteriores.

Analicemos las especificaciones del MKH 60 que lo convierten en un gran micrófono boom en la película.

Direccionalidad del Sennheiser MKH 60

El Sennheiser MKH 60, como muchos micrófonos de cañón, tiene un patrón polar supercardioide/lobar. La cápsula del micrófono en sí es supercardioide y cuando se combina con el tubo de interferencia, el micrófono adopta un patrón lobular más direccional.

Aquí está el diagrama de patrón polar del Sennheiser MKH 60:

Como vemos en el gráfico anterior, el MKH 60 es altamente direccional y se vuelve más direccional a frecuencias más altas. Esto es típico de los micrófonos direccionales.

El MKH 60 hace un excelente trabajo atenuando los sonidos fuera del eje, que es parte de la razón por la que suena tan bien en la película. Un sonido más directo (hacia donde apunta el micrófono) y un sonido menos indirecto (todo lo demás) siempre es algo bueno cuando se trata de capturar la señal de audio más limpia posible en un set de filmación.

Peso del Sennheiser MKH 60

El Sennheiser MKH 60 pesa solo 150 g (5.3 oz). Su peso ligero hace que sujetar el poste de la pluma sea relativamente fácil cuando el MKH 60 está en el otro extremo.

Forma del Sennheiser MKH 60

El Sennheiser MKH 60, como todos los micrófonos de escopeta, es largo y cilíndrico. Está hecho de un micrófono tipo lápiz y un tubo de interferencia. El MKH 60 tiene 28 mm (1,1 «) de diámetro y 280 mm (11») de largo.

Este micrófono encaja muy bien en soportes antigolpes estándar de escopeta y en parabrisas largos y dirigibles de micrófono.

Respuesta de frecuencia del Sennheiser MKH 60

El Sennheiser MKH 60, como la mayoría de los condensadores de RF, tiene una buena respuesta de frecuencia plana en el eje. La respuesta varía entre 50 Hz y 20.000 Hz. Aquí está el gráfico de respuesta de frecuencia del MKH 60:

Tenga en cuenta que este gráfico es una representación de los sonidos en el eje, que es el eje desde el que queremos capturar el sonido. En realidad, hay una gran coloración (junto con la atenuación) de las frecuencias fuera del eje, como discutimos en la sección de direccionalidad.

Entonces, el MKH 60 tiene una respuesta de frecuencia muy plana. Esto hace que suene muy natural, especialmente en entornos silenciosos cuando está posicionado para captar sonidos en el eje.

Notamos dos opciones intercambiables con el MKH 60:

• Filtro de caída: este interruptor activa una caída suave a partir de 1000 Hz con una caída más pronunciada de -6 dB/octava a 200 Hz. Eliminar las frecuencias bajas ayudará a reducir o eliminar el retumbar de las frecuencias bajas y otros ruidos mecánicos. Preste atención a cómo afecta el sonido de las voces de registros más bajos, ya que este cambio puede causar un adelgazamiento no deseado de las voces de los actores.
• Énfasis de agudos: el interruptor activa un refuerzo de estante alto de 5 dB que aumenta gradualmente desde 1000 Hz y se establece alrededor de 5000 Hz. Este énfasis en los agudos puede ayudar a agregar brillo adicional a una grabación de boom MKH 60, especialmente cuando se usa un parabrisas más grueso para proteger el micrófono.

En general, esta respuesta de frecuencia nos brinda prácticamente todo lo que podríamos desear en un micrófono boom de plató de película (menos el extremo bajo, que rara vez se necesita).

Sensibilidad del Sennheiser MKH 60

El índice de sensibilidad del Sennheiser MKH 60 cambia con su pad opcional de -10 dB. Las dos sensibilidades seleccionables son:

• 12,5 mV/Pa (atenuador de -10 dB activado)
• 40 mV/Pa (sin almohadilla activada)

Por lo general, la almohadilla no se activará durante la grabación de películas a menos que la fuente de sonido esté por encima de 125 dB SPL (la clasificación máxima de SPL o MKH 60 sin la almohadilla de -10 dB activada). 40 mV/Pa es una clasificación de alta sensibilidad, que funciona bien para capturar señales de micrófono fuertes en un set de filmación. Los valores altos de sensibilidad son especialmente beneficiosos cuando el micrófono boom está dentro de un dirigible o parabrisas.

La cápsula de condensador del MKH 60 es muy reactiva a la variación de la presión del sonido y permite una reproducción precisa del sonido como señal de salida del micrófono.

Una nota sobre los amortiguadores y los Deadcats para micrófonos con brazo

Cuando utilice micrófonos de brazo en sets de película, los micrófonos de brazo deben colocarse dentro de una especie de soporte de choque que se sujeta al extremo del poste de brazo. El micrófono y el soporte de amortiguación deben estar rodeados por una especie de pantalla de filtro/dirigible protectora. En los rodajes al aire libre, un parabrisas adicional debe cubrir el borde exterior del dirigible.

Recomendaría encarecidamente los soportes de amortiguación Rycote y los dirigibles/gatos muertos de Rode.

Hablemos de por qué estos estándares son tan respetados.

Soportes de choque

Los soportes de amortiguación de micrófono tipo escopeta son prácticamente obligatorios para el funcionamiento de la pluma. Los amortiguadores aíslan mecánicamente los sensibles micrófonos del brazo del brazo y del operador del brazo. Esto significa una reducción masiva en la posibilidad de que el ruido mecánico afecte la señal del micrófono.

Desafortunadamente, el ruido mecánico es una ocurrencia común en los postes de la pluma, y ​​ocurre cuando las operaciones de la pluma cambian su agarre o si el cable XLR, en cualquier punto, tira o golpea el poste de la pluma.

Cuando se trata de soportes de amortiguación de micrófono tipo escopeta, mis principales recomendaciones son:

• Rycote INV-7
• Rode SM4-R

Dirigibles

Los dirigibles son los grandes escudos protectores que casi siempre se ven en el extremo de los postes de la pluma. Estos dirigibles protegen físicamente el micrófono boom y el soporte de choque y brindan cierta protección contra el viento.

Es fundamental que los dirigibles permanezcan acústicamente transparentes y permitan que las ondas de sonido viajen a la cápsula del micrófono con poca o ninguna coloración.

Mi recomendación de dirigible:

• Rycote Super-Blimp NTG

Gatos muertos

Los gatos muertos (sí, ese es un término de la industria) son las capas peludas del parabrisas que a menudo verás rodeando los dirigibles al final de un micrófono boom. Estos parabrisas brindan más protección que los dirigibles solos y son fundamentales en la filmación al aire libre.

La protección contra el viento a menudo tiene el costo de una menor transparencia acústica y una ligera amortiguación de las frecuencias más altas antes de que tengan la oportunidad de alcanzar el diafragma del micrófono.

El ya mencionado Rycote Super-Blimp NTG viene con un peludo windjammer/dead cat.

Mi recomendación de gato muerto:

• Rode Dead Wombat

Todo en uno

Siempre es bueno tener todo junto en un paquete agradable. Eche un vistazo al Rode Blimp para obtener un soporte de choque/parabrisas todo en uno para sus micrófonos con brazo de película.

• Rode Blimp

El resumen

Así que ahí lo tienes, mis tres recomendaciones principales para micrófonos boom en película son:

• Schoeps MK 41/CMC 6: mi micrófono boom de gama alta recomendado para películas.
• Audio-Technica AT897: un micrófono con brazo de escopeta muy popular y recomendado para películas.
• Sennheiser MKH 60: otro competidor principal para escenarios de filmación silenciosos y rodajes al aire libre.