I 10 migliori consigli per eliminare lo scoppio del microfono

Gli schiocchi del microfono delle interruzioni vocali(note anche come consonanti di arresto) suonano in modo terribile(in tutte le situazioni tranne il beatboxing). Che tu stia presentando dal vivo, cantando in uno studio o parlando in un ambiente televisivo, le esplosive dovrebbero essere evitate ed eliminate a tutti i costi.

Ecco i 10 migliori consigli per eliminare i pop e le esplosioni del microfono:

Questo articolo spiegherà ciascuno dei 10 modi per ridurre ed eliminare le interruzioni vocali del microfono in modo più dettagliato. Ma prima, discutiamo di cosa sono le interruzioni vocali:

Cosa sono le interruzioni vocali e come influiscono sui microfoni?

Cosa sono le esplosive e come influiscono sui microfoni? Le esplosioni sono forti esplosioni di energia eolica che provengono dalla bocca di un altoparlante. Le esplosioni si verificano in alcuni suoni consonantici quando una parte della bocca si chiude(labbra, lingua e denti o parte posteriore della bocca).

In inglese, le interruzioni si verificano nei seguenti 6 suoni di consonanti duri:

• D: dalle labbra
• B: dalle labbra
• T: dalla punta della lingua e dai denti/palato
• D: dalla punta della lingua e dai denti/palato
• K: dal centro della lingua e dalla parte posteriore della bocca
• G: dal centro della lingua e dall’inizio della gola.

Se parli inglese, prova a fare le consonanti sopra menzionate e nota come una parte della tua bocca/tratto vocale si chiude e si apre mentre emetti i suoni.

Quando la bocca/il tratto vocale si chiude e si apre durante il parlato, si creano improvvisamente piccoli «schiocchi» o aria. Queste «esplosioni» sono chiamate esplosive.

Sebbene le esplosive siano relativamente deboli, spesso colpiscono i diaframmi del microfono con una forza tale da sovraccaricare la capsula/elemento del microfono. Questo, a sua volta, produce «pop» indesiderati nel segnale del microfono.

Diamo un’occhiata a 10 modi per eliminare questi scoppi indesiderati che chiamiamo «microfoni occlusivi».

1. Usa un filtro popup

Posizionare un filtro anti-pop tra l’oratore/cantante e il microfono dissiperà l’energia occlusiva della voce dell’oratore prima che l’energia raggiunga il diaframma del microfono.

I filtri anti-pop sono solitamente realizzati in rete metallica o nylon e fungono da schermatura occlusiva per i microfoni.

Posizionare un filtro anti-pop a diversi centimetri dal microfono e tra il microfono e il cantante aiuterà notevolmente a ridurre le possibilità di scoppi esplosivi nel segnale del microfono. Questo è solitamente il metodo migliore per ridurre gli scoppi.

Per testare la distanza del filtro anti-pop, prova a tenere la mano dietro il filtro anti-pop mentre soffi o emetti suoni nascosti verso di esso(il metodo «Pa-Pa-Pa» è efficace). Allontana la mano dal filtro finché non senti a malapena l’energia esplosiva. Questa è probabilmente la migliore distanza tra microfono e filtro pop per te.

2. Allontanati dal microfono

Se ti allontani dal microfono, le onde sonore della tua bocca viaggiano ulteriormente per raggiungere il microfono. Questa distanza aggiuntiva riduce le intensità sia dell’onda sonora che dell’energia dell’esplosione. Un’energia pop più debole ridurrà e spesso eliminerà i pop esplosivi in ​​un segnale del microfono.

L’aria è un mezzo. L’energia che viaggia attraverso questo mezzo è soggetta ad attrito e dissipazione. Questo vale sia per le onde sonore che per le interruzioni vocali.

Le «esplosioni» di energia esplosiva viaggiano verso l’esterno dalla bocca, diminuendo di intensità fino a dissolversi completamente. Il tasso di perdita di intensità è abbastanza veloce.

Pertanto, allontanarsi anche di pochi centimetri da un microfono può ridurre notevolmente o addirittura eliminare le esplosive vocali che causano scoppi del microfono.

Per testare questo, puoi usare lo stesso test di colpo/esplosione menzionato sopra. Emetti suoni esplosivi verso la tua mano finché non senti che l’energia si dissipa adeguatamente. Questa distanza è probabilmente un ottimo punto di partenza per la posizione del microfono.

3. Inclinare il microfono leggermente fuori asse

Inclinando il microfono leggermente fuori asse, l’energia occlusiva non colpisce il diaframma frontalmente/perpendicolarmente e ha un effetto di sovraccarico molto minore sul diaframma.

Questo è un trucco da studio comune che utilizzo da quando ho iniziato nel settore della registrazione/trasmissione.

Di solito tengo «l’asse» del microfono puntato sulla linea centrale del corpo del talento in modo che si senta naturalmente come se stessero parlando direttamente nel microfono. Tuttavia, punterò il microfono sotto la bocca, da qualche parte intorno o sotto il mento. Ciò crea una posizione del microfono naturale mentre si inclina il microfono fuori asse per ridurre/eliminare le esplosive.

Quando l’energia occlusiva è diretta verso un diaframma «fuori asse», l’esplosione colpisce diverse parti dell’area del diaframma in vari momenti. Questo è ciò che riduce lo shock e la probabilità di sovraccaricare il microfono.

Nota che con i microfoni direzionali, non vuoi inclinare il microfono troppo fuori asse, altrimenti il ​​microfono inizierà a suonare innaturale. Consulta il diagramma del diagramma polare sulla scheda tecnica del tuo microfono specifico per ulteriori informazioni su come verranno colorati i suoni fuori asse.

Ecco un esempio di un diagramma di risposta polare Neumann M 50:

4. Metti il ​​dito o una matita sulle labbra

Posizionare il dito o la matita sulle labbra è simile all’utilizzo di un filtro anti-pop che dissipa l’energia occlusiva prima che raggiunga il diaframma del microfono. Questo metodo disperde immediatamente gran parte dell’energia occlusiva rilasciata dalla bocca, deviandola dal diaframma del microfono.

Può sembrare sciocco, ma ha un enorme impatto sulla riduzione delle esplosive al microfono. Ho trovato questa tecnica particolarmente utile durante la registrazione di voci fuori campo di lunga durata o performance vocali. Quando il talento e il microfono non hanno cambiato posizione o chiave, ma c’è un’occlusione particolarmente spiacevole, spesso è meglio provare il trucco della matita invece di riconfigurare il microfono/talento.

5. Considera l’utilizzo di un microfono omnidirezionale

I microfoni omnidirezionali funzionano secondo il principio della pressione, il che significa che tutto il suono raggiunge solo un lato dei loro diaframmi. È praticamente impossibile sovraccaricare un microfono omnidirezionale di energia occlusiva perché è molto difficile spingere il diaframma molto indietro con una pressione costante sull’altro lato.

Le esplosioni si verificano quando un diaframma è «sovraccarico meccanicamente»(quando il diaframma colpisce il guscio della capsula.

Quando entrambi i lati del diaframma di un microfono sono aperti alla pressione sonora esterna, abbiamo un qualche tipo di microfono direzionale. Quando l’energia occlusiva colpisce la parte anteriore del diaframma, è probabile che la parte posteriore del diaframma si trovi a una pressione inferiore rispetto all’atmosfera, il che incoraggia il movimento causato dall’energia occlusiva. Questa è una ricetta per far scoppiare un microfono.

I microfoni omnidirezionali generalmente lo impediscono a causa della pressione costante sul retro dei loro diaframmi.

I microfoni a diaframma largo(a differenza del Neumann KM 183 menzionato sopra) sono generalmente preferiti per la voce. Fortunatamente, molti condensatori a diaframma largo di fascia alta sono multi-pattern(come l’AKG C414 XLII). Usando questi microfoni, ridurre i boom potrebbe essere facile come premere un interruttore sul microfono per attivare la modalità omnidirezionale.

Nota che i microfoni omnidirezionali forniscono molto meno guadagno prima del feedback e sono molto più sensibili ai suoni ambientali circostanti.

Catturando la voce, i microfoni omnidirezionali possono funzionare in modo eccellente in cabine vocali insonorizzate. Tuttavia, in ambienti di registrazione con rinforzo dal vivo o tutt’altro che ideali, i microfoni omnidirezionali potrebbero essere troppo sensibili per il lavoro.

6. Attiva il filtro passa alto del microfono se ne hai uno

L’energia esplosiva è energia a frequenza abbastanza bassa. L’attivazione del filtro passa-alto(HPF) di un microfono rimuove spesso le frequenze esplosive dannose.

Alcuni microfoni sono dotati di filtri passa-alto integrati per aiutare a combattere gli effetti dell’effetto di prossimità e per ridurre il rumore dei bassi. Questi HPF possono anche essere una grazia salvifica nel ridurre ed eliminare gli schiocchi esplosivi in ​​un segnale del microfono.

Il già citato AKG C414 XLII ha varie opzioni HPF a 40, 80 e 160 Hz.

Gran parte delle informazioni sulla frequenza vocale esplosiva sarà inferiore a 150 Hz. Spesso un HPF impostato intorno a 100 Hz o 150 Hz rimuoverà efficacemente le frequenze esplosive offensive senza diluire troppo il suono della voce.

7. Attiva il filtro passa alto del preamplificatore microfonico se ne hai uno

Se un microfono non ha un filtro passa alto(molti no), l’attivazione di un HPF post microfono aiuterà anche a ridurre/rimuovere le esplosive dal segnale del microfono. Molti preamplificatori microfonici sono dotati di HPF integrati che puoi scegliere di utilizzare.

Ancora una volta, l’attivazione di un HPF intorno a 100-150 Hz dovrebbe aiutare a ridurre o eliminare l’energia esplosiva in un segnale del microfono senza rimuovere troppi bassi dal segnale del microfono.

Il preamplificatore microfonico ART TubeOpto(mostrato sotto) è un ottimo esempio di preamplificatore microfonico con filtri passa-alto integrati.

Come sempre, fidati delle tue orecchie per assicurarti di non togliere troppi bassi da una voce.

8. Correggere con l’equalizzazione

Questo è simile all’utilizzo di filtri passa alto. Se hai un equalizzatore nella catena del segnale o nella workstation audio digitale, puoi seguirlo con le frequenze esplosive offensive attenuate o completamente filtrate.

Gli equalizzatori(soprattutto quelli parametrici) sono molto più flessibili dei semplici filtri passa alto. Con l’equalizzazione, possiamo essere un po’ più chirurgici nel modo in cui gestiamo le frequenze esplosive offensive.

Certo, è meglio ottenere una registrazione senza aste microfoniche, ma l’equalizzatore sarà un buon strumento da utilizzare nel caso in cui le aste diventino un disturbo nel segnale del microfono.

L’equalizzatore può essere applicato tramite un dispositivo audio online separato o tramite un software, il che ci porta al punto successivo.

9. Riparare con il software

Se le tecniche di cui sopra non hanno funzionato per te o se hai ricevuto una traccia vocale scarsamente registrata con cui lavorare in post produzione/missaggio, è possibile correggere le interruzioni del microfono con il software.

È sempre meglio registrare la tua voce(e tutto il resto) correttamente alla fonte. Tuttavia, la realtà non va sempre così e molte volte dovrai sistemare le interruzioni nel mix.

Notevoli plug-in software per la riduzione degli esplosivi:

• Accusonus ERA dispositivo di rimozione esplosiva
• iZotope RX Deplosivo

10. Alterare la consegna vocale

Come ultimo tentativo, alterare la consegna vocale potrebbe funzionare. Questo è più uno scherzo che un consiglio serio, anche se sicuramente potrebbe funzionare. Ad esempio, non suggerirei di riscrivere uno script per rimuovere tutti i pyb!

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