I migliori microfoni ad asta per i film

Quando si acquisisce l’audio per un film, è quasi sempre fondamentale che i microfoni rimangano nascosti all’interno del fotogramma o all’esterno del fotogramma. I microfoni a braccio(i microfoni all’estremità dei pali del braccio rivolti verso il basso dalla parte superiore del fotogramma) forniscono un metodo molto comune per acquisire l’audio sui set cinematografici.

Quindi quali microfoni funzionano meglio come microfoni a braccio sui set cinematografici? Dopo aver passato un po’ di tempo a lavorare come operatore di boom, tecnico audio sul campo e mixer audio di post-produzione, ho tre opzioni principali. I miei primi tre microfoni boom per i film sono:

• Schoeps MK 41/CMC 6: Schoeps MK41/CMC 6 è un microfono supercardioide professionale di alta qualità che si guadagna la massima raccomandazione come microfono con boom di film. La capsula supercardioide MK 41 isola l’altoparlante senza colorazione, mentre il preamplificatore CMC 6 amplifica il segnale con un guadagno pulito e una precisione impeccabile. Questo microfono suona come se fossi sul set. La qualità dello Schoeps MK 41/CMC 6 ha un prezzo elevato, ma vale sicuramente la pena considerarla.
• Audio-Technica AT897: L’ Audio-Technica AT897 è uno dei preferiti del settore con un prezzo molto conveniente. È il microfono che uso personalmente più spesso quando utilizzo un microfono a braccio sul set. L’897 è un classico microfono a fucile con un pattern supercardioide esteso per un’eccellente direttività e la massima reiezione del rumore laterale. Quando si sceglie un microfono a fucile con braccio a film, l’economico AT897 dovrebbe essere uno a cui pensare.
• Sennheiser MKH 60 – Il Sennheiser MKH 60 è un incredibile microfono ad asta. Questa «pistola corta» è un microfono del tipo a fucile ma con un tubo di interferenza più corto. È anche un microfono a condensatore RF, il che spiega il suo estremamente basso rumore personale e l’immunità all’umidità.

Prima di entrare nei dettagli di ciascuno di questi microfoni, esaminiamo brevemente i criteri su cui ho basato i miei consigli.

Cosa rende un ottimo microfono boom per i film?

• Direzionalità estrema: la scelta di un microfono altamente direzionale è l’ideale per i film in ascesa, in cui l’idea è quella di catturare il suono più pulito possibile da un talento/soggetto. I microfoni Shotgun/Lobar forniscono un’estrema direttività con un’ottima reiezione fuori asse, aiutando a catturare dove punta il microfono mentre rifiutano tutto il resto.
• Leggero: selezionare un microfono leggero per l’estremità del palo del braccio. Quando si utilizza un microfono/asta a braccio per un certo periodo di tempo, il peso del microfono/dirigibile all’estremità del palo gioca un ruolo significativo nel comfort e nelle prestazioni dell’operatore del braccio.
• Forma: scegli un microfono che si adatti perfettamente a un supporto antivibrante e a un parabrezza di tipo dirigibile. Questo si riferisce alla scelta di un microfono per fucile, poiché la maggior parte dei microfoni per fucile sono progettati per adattarsi a pali, supporti e dirigibili.
• Risposta in frequenza piatta/estesa: l’utilizzo di un microfono ad asta con una risposta in frequenza piatta su tutta la gamma dell’udito umano produce un suono naturale. È meglio filtrare le basse frequenze nel mix piuttosto che non averle nella registrazione.
• Alta sensibilità – Quando si riprendono filmati, è importante scegliere un microfono con braccio ad alta sensibilità. È probabile che il microfono a braccio sia protetto con un dirigibile e un parabrezza tra la capsula del microfono e il talento/soggetto. Il microfono a boom sarà anche una certa distanza dal talento/soggetto(almeno fuori dall’inquadratura). Un microfono direzionale sensibile risolverà facilmente i problemi di cui sopra.

Ora diamo un’occhiata a ciascuno dei tre microfoni in modo più dettagliato, concentrandoci sui fattori di cui sopra.

Schoeps MK 41/CMC 6

Quindi la mia migliore raccomandazione per un microfono boom per film non è un fucile, che è uno standard del settore. Perché consiglio lo Schoeps MK 41/CMC 6 al posto di qualsiasi microfono a fucile «tradizionale» per il boom dei set cinematografici?

La risposta sta nella parte della capsula di questa combinazione: l’MK 41.

L’MK 41 è una capsula microfonica a condensatore supercardioide di alta qualità. Simile a un tipico microfono a fucile, l’MK 41 è altamente direzionale. I suoni dai lati e dal retro della capsula sono fortemente attenuati. Ciò riduce la quantità di suono fuori asse, rumore e riflessi diffusi dallo spazio acustico nel segnale del microfono.

Il design top di gamma dell’MK 41 fa tutto questo praticamente senza alcuna colorazione fuori asse. Ogni suono proveniente da tutte le direzioni, indipendentemente dall’attenuazione, viene captato con la stessa risposta in frequenza. Questo non si può dire per nessun microfono a fucile con tubo di interferenza.

Poiché l’MK 41 non richiede un tubo di interferenza per la sua direzionalità, ha anche l’ulteriore vantaggio di potersi avvicinare fisicamente al talento o ad un’altra sorgente sonora sul set di un film.

L’MK 41 e il CMC 6 sono alimentati da alimentazione phantom standard +48 V CC.

Con questa breve introduzione, entriamo nelle specifiche dell’MK 41/CMC 6 che lo rendono la mia raccomandazione numero uno per un microfono con boom di film.

Direzionalità Schoeps MK 41/CMC 6

Come accennato in apertura, l’MK 41 è una capsula supercardioide molto consistente. Ecco il diagramma del diagramma polare dell’MK 41:

Come possiamo vedere, il diagramma polare dell’MK 41 è altamente direzionale ed estremamente coerente su tutto lo spettro di frequenze.

Quando si scatta su un set cinematografico con l’MK 41/CMC 6, mantenere il soggetto entro 60° produrrà risultati abbastanza coerenti(una differenza di 3dB è appena percettibile). Il grafico sopra mostra la quantità di attenuazione che si verificherà ai riflessi della stanza e ai suoni fuori asse. Tale attenuazione produce un segnale pulito e asciutto nella direzione in cui è puntato il microfono.

Schoeps MK 41/CMC 6 Peso

La combinazione Schoeps MK 41/CMC 6 pesa solo 77 g(2,7 once).

• L’MK 41 pesa 17 g(0,6 once)
• Il CMC 6 pesa 60 g(2,1 once)

Ciò rende questo microfono molto facile da tenere in posizione all’estremità di un’asta per un lungo periodo di tempo. All’inizio potrebbe non sembrare un grosso problema, ma dopo ore di riprese, le spalle, la schiena e il collo dell’operatore del braccio saranno grati che il microfono all’altra estremità dell’asta del braccio pesa solo 77 grammi.

Forma degli Schoeps MK 41/CMC 6

Schoeps MK 41/CMC 6 ha una forma cilindrica con una lunghezza di 138 mm(5.43″) e un diametro di 20 mm(0.79″)

• L’MK 41 misura 22 mm(0,87″) di lunghezza x 20 mm(0,79″) di diametro
• CMC 6 misura 116 mm(4,57″) di lunghezza x 20 mm(0,79″) di diametro

L’MK 41/CMC 6 è cilindrico come i fucili a tubo di interferenza che sono comuni come microfoni ad asta sui set cinematografici. Tuttavia, poiché l’MK 41/CMC 6 non richiede un tubo di interferenza, è molto più corto e può essere posizionato molto più vicino al talento o alla sorgente sonora(migliorando il rapporto segnale/rumore del segnale del microfono).

Risposta in frequenza Schoeps MK 41/CMC 6

La capsula MK 41, quando alimenta il suo segnale attraverso l’amplificatore attivo CMC 6, ha una gamma di risposta in frequenza di 40 Hz – 26 kHz. Ciò si estende oltre la portata dell’udito umano. Ecco il grafico della risposta in frequenza MK 41/CMC 6:

Qui possiamo vedere la bella risposta piatta dell’MK 41/CMC 6. Una risposta in frequenza che cattura il suono intorno a te con una chiarezza sorprendente.

Tuttavia, vediamo un leggero calo delle basse frequenze e la gamma più bassa si ferma a 40 Hz(sebbene la gamma dell’udito umano si estenda a 20 Hz). Di solito questo non è un grosso problema sui set cinematografici. Non ci sono molte informazioni nella prima ottava dell’udito umano(20 Hz – 40 Hz). Il linguaggio umano ha raramente informazioni al di sotto dei 40 Hz.

Quindi, invece di influenzare negativamente il suono, ciò che fa questo roll-off dei bassi è ridurre delicatamente la quantità di rimbombo dei bassi, interferenze elettromagnetiche e rumore ambientale a bassa frequenza che altrimenti sarebbero nel segnale del microfono.

Sensibilità Schoeps MK 41/CMC 6

Schoeps MK 41 ha una sensibilità: -36 dB(V/Pa), 16 mV/Pa con CMC 6. Questa è una sensibilità elevata, il che significa che il microfono emetterà un segnale forte quando è soggetto a suoni.

Il microfono sarà normalmente circondato da una sorta di parabrezza in stile dirigibile. L’elevata sensibilità consente al microfono di captare efficacemente le vibrazioni sonore che passano attraverso le pareti del dirigibile e raggiungono la capsula del microfono.

L’MK 41 ha anche solo un rumore automatico di 14 dBA con CMC 6. Questo è impercettibile su qualsiasi pratico set cinematografico e persino nella maggior parte delle cabine di registrazione audio.

L’Audio-Technica AT897

L’Audio-Technica AT897 è un microfono a fucile preferito nel settore per applicazioni con braccio cinematografico. Questo microfono a condensatore linea + gradiente(modello polare lobare) può essere alimentato da batterie AA da 1,5 V o alimentazione phantom. L’AT897 è costruito per durare e viene fornito con il suo supporto antiurto e il parabrezza.

Un corto tubo di interferenza riduce la lunghezza dell’AT897, consentendo una cattura più ravvicinata del suono desiderato, nonché il montaggio diretto della telecamera con un rischio minimo che il microfono appaia nell’inquadratura.

Lo stretto angolo di accettazione dell’AT897 lo rende una scelta eccellente per acquisire specifiche sorgenti audio su un set cinematografico. Punta semplicemente il microfono verso il talento o la traccia che desideri registrare.

Parliamo delle specifiche dell’Audio-Technica AT897 che lo rendono un microfono con boom cinematografico così impressionante.

Audio-Technica AT897 Direzionalità

L’Audio-Technica AT897 ha un diagramma polare linea + gradiente, che lo rende altamente direzionale. Ecco il diagramma del diagramma polare dell’AT897:

Il grafico ci mostra l’estrema direzionalità del microfono shotgun AT897.

Vediamo che l’897 fa un ottimo lavoro nel respingere il suono dai lati e dal retro, anche se c’è un po’ di sensibilità del lobo posteriore a 200 Hz. Questo rifiuto è l’ideale quando c’è un boom, poiché non possiamo avvicinare troppo il microfono il talento(altrimenti il ​​boom sarebbe nell’inquadratura). I microfoni altamente direzionali come l’AT897 ci consentono di concentrarci su sorgenti sonore da una distanza maggiore.

Un’altra cosa degna di nota dell’AT897 è che rispetto al già citato Schoeps MK 41/CMC 6, l’897 ha una risposta fuori asse molto colorata. Quindi, mentre l’AT897 fa un ottimo lavoro nell’attenuare i suoni fuori asse, il piccolo segnale che produce dai suoni fuori asse sarà colorato. Questa diversa risposta in frequenza tra i suoni in asse e fuori asse può rendere il suono del segnale del microfono un po’ innaturale se i suoni fuori asse sono abbastanza forti.

Audio-Technica AT897 Peso

L’AT897 è molto leggero, pesa solo 145 g(5,1 once). Questo è relativamente facile da tenere all’estremità di un’asta dell’asta per lunghi periodi durante le riprese di film.

Forma dell’Audio-Technica AT897

L’AT897 è un microfono a fucile che misura 279,0 mm(10,98″) di lunghezza e 21,0 mm(0,83″) di diametro. Si adatta alla maggior parte dei parabrezza standard con braccio a film lungo.

Risposta in frequenza Audio-Technica AT897

La risposta in frequenza dell’Audio-Technica AT897 è valutata a 20 Hz – 20.000 Hz. È dotato di un interruttore di riduzione dei bassi(filtro passa-alto) a 80 Hz, 12 dB/ottava. Ecco il grafico della risposta in frequenza dell’AT897:

Vediamo che l’AT897 ha una risposta in frequenza relativamente piatta. Questo è ottimo per catturare una registrazione audio dal suono naturale, che è quasi sempre un vantaggio quando si cattura l’audio da un film.

Gli incrementi che si verificano nel campo di presenza(3 kHz – 7 kHz) aiutano ad accentuare leggermente l’intelligibilità del parlato. Questa è una buona notizia per il boom dei set cinematografici, poiché la maggior parte delle volte cattureremo il discorso degli attori.

Il filtro passa alto da 80 Hz è un’ottima scelta per le riprese su set cinematografici. Il più delle volte, l’intervallo al di sotto di 80 Hz non è così importante. Di solito è composto principalmente da rumore ambientale di basso livello, rumore trasmesso meccanicamente e interferenza elettromagnetica. Se il microfono a braccio non è predisposto per captare i suoni di fascia bassa, il segnale generalmente trarrà vantaggio da questo interruttore di attenuazione della fascia bassa a 80 Hz.

Sensibilità Audio-Technica AT897

L’Audio-Technica AT897 ha valori di sensibilità leggermente diversi a seconda di come è alimentato:

• Phantom: –40 dB(10,0 mV) re 1 V a 1 Pa
• Batteria: –41 dB(8,9 mV) re 1 V a 1 Pa

Questi sono valori relativamente bassi per un microfono a condensatore, ma l’AT897 emetterà un segnale del microfono abbastanza forte se sottoposto a una variazione della pressione sonora.

Tuttavia, la vera domanda qui ha a che fare con quanto sia sensibile il diaframma dell’AT897 alle onde sonore.

Il tubo di interferenza dell’AT897 consente a tutte le frequenze sonore in asse di raggiungere il diaframma allo stesso modo. Tuttavia, il tubo provoca una maggiore attenuazione fuori asse alle alte frequenze che alle basse. Ciò rende l’AT897 più sensibile alle basse frequenze fuori asse rispetto a quelle alte.

Tuttavia, ci siamo concentrati principalmente sull’acquisizione dei suoni in asse. In asse, l’AT897 è altamente sensibile sull’intero spettro di frequenza, in grado di riprodurre efficacemente le sfumature del discorso di un attore o i più piccoli dettagli in qualsiasi sorgente sonora. Questo rende l’AT897 uno dei migliori consigli per un microfono ad asta per i set cinematografici.

Il Sennheiser MKH 60

Il Sennheiser MKH 60 è un’eccellente opzione di microfono boom sui set cinematografici e merita sicuramente un posto nell’elenco consigliato. Questo microfono a condensatore RF è una scelta popolare per le applicazioni di fucili all’aperto e fa miracoli anche su pellicola.

Cosa c’è di così speciale nei condensatori RF(radiofrequenza)?

I condensatori RF utilizzano una bassa tensione RF da un oscillatore a basso rumore per polarizzare le loro capsule. Al variare della capacità della capsula, la tensione RF viene modulata e viene creato un segnale microfonico.

Gli RFC, in generale, hanno una risposta in frequenza più piatta, meno rumore e sono migliori per il clima rispetto ai FET o ai condensatori a tubo. Questo li rende un’ottima scelta sia per riprese indoor che outdoor.

Analizziamo le specifiche dell’MKH 60 che lo rendono un ottimo microfono boom su pellicola.

Direzionalità del Sennheiser MKH 60

Il Sennheiser MKH 60, come molti microfoni a fucile, ha un diagramma polare supercardioide/lobare. La stessa capsula del microfono è supercardioide e, quando combinata con il tubo di interferenza, il microfono adotta uno schema del lobo più direzionale.

Ecco il diagramma del diagramma polare del Sennheiser MKH 60:

Come vediamo nel grafico sopra, l’MKH 60 è altamente direzionale e diventa più direzionale alle frequenze più alte. Questo è tipico dei microfoni direzionali.

L’MKH 60 fa un ottimo lavoro nell’attenuare i suoni fuori asse, motivo per cui suona così bene su pellicola. Un suono più diretto(dove punta il microfono) e un suono meno indiretto(tutto il resto) è sempre una buona cosa quando si cerca di catturare il segnale audio più pulito possibile su un set cinematografico.

Sennheiser MKH 60 Peso

Il Sennheiser MKH 60 pesa solo 150 g(5,3 once). Il suo peso leggero rende il bloccaggio del montante del braccio relativamente facile quando l’MKH 60 si trova dall’altra parte.

Sennheiser MKH 60 Forma

Il Sennheiser MKH 60, come tutti i microfoni a fucile, è lungo e cilindrico. È composto da un microfono a matita e un tubo di interferenza. L’MKH 60 ha un diametro di 28 mm(1,1″) e una lunghezza di 280 mm(11″).

Questo microfono si adatta perfettamente ai supporti antiurto per fucili standard e ai parabrezza del microfono lunghi e orientabili.

Sennheiser MKH 60 risposta in frequenza

Il Sennheiser MKH 60, come la maggior parte dei condensatori RF, ha una buona risposta in frequenza piatta sull’asse. La risposta varia tra 50 Hz e 20.000 Hz. Ecco il grafico della risposta in frequenza dell’MKH 60:

Nota che questo grafico è una rappresentazione dei suoni sull’asse, che è l’asse da cui vogliamo catturare il suono. In realtà c’è molta colorazione(insieme all’attenuazione) delle frequenze fuori asse, come abbiamo discusso nella sezione sulla direzionalità.

Quindi l’MKH 60 ha una risposta in frequenza molto piatta. Questo lo rende molto naturale, specialmente in ambienti silenziosi quando posizionato per captare i suoni in asse.

Abbiamo notato due opzioni intercambiabili con l’MKH 60:

• Filtro rolloff: questo interruttore consente un rolloff delicato a partire da 1000 Hz con un rolloff più ripido di -6 dB/ottava a 200 Hz. Il rolloff delle basse frequenze aiuterà a ridurre o eliminare il rombo delle basse frequenze e altri rumori meccanici. Presta attenzione a come influisce sul suono delle voci di registro più basso, poiché questo cambiamento può causare un assottigliamento indesiderato delle voci degli attori.
• Enfasi degli acuti: l’interruttore attiva un aumento dello scaffale alto di 5 dB che aumenta gradualmente da 1000 Hz e si stabilizza intorno ai 5000 Hz. Questa enfasi degli acuti può aiutare ad aggiungere ulteriore brillantezza a una registrazione rimbombante MKH 60, specialmente quando viene utilizzato un parabrezza più spesso per proteggere il microfono.

Nel complesso, questa risposta in frequenza ci dà praticamente tutto ciò che potremmo desiderare in un microfono a braccio da set cinematografico(meno la fascia bassa, che è raramente necessaria).

Sennheiser MKH 60 sensibilità

Il grado di sensibilità del Sennheiser MKH 60 cambia con il suo pad opzionale da -10 dB. Le due sensibilità selezionabili sono:

• 12,5 mV/Pa(pad -10 dB attivato)
• 40 mV/Pa(nessun pad attivato)

In genere, il pad non si attiva durante la registrazione di filmati a meno che la sorgente sonora non sia superiore a 125 dB SPL(la classificazione SPL massima o MKH 60 senza il pad -10 dB attivato). 40 mV/Pa è una valutazione di sensibilità elevata, che funziona bene per acquisire forti segnali microfonici su un set cinematografico. Valori di sensibilità elevati sono particolarmente utili quando il microfono a braccio si trova all’interno di un dirigibile o di un parabrezza.

La capsula del condensatore dell’MKH 60 è altamente reattiva alle variazioni di pressione sonora e consente una riproduzione accurata del suono come segnale di uscita del microfono.

Una nota sugli ammortizzatori e sui deadcat per i microfoni a braccio

Quando si utilizzano i microfoni ad asta sui set cinematografici, i microfoni ad asta devono essere collocati all’interno di una specie di supporto antiurto che si attacca all’estremità dell’asta dell’asta. Il microfono e il supporto antiurto dovrebbero essere circondati da una sorta di schermo protettivo/filtro. Nelle riprese all’aperto, un parabrezza aggiuntivo deve coprire il bordo esterno del dirigibile.

Consiglio vivamente i supporti antiurto Rycote e i dirigibili / deadcat Rode.

Parliamo del perché questi standard sono così rispettati.

supporti antiurto

I supporti antiurto per microfono Shotgun sono praticamente obbligatori per il funzionamento del braccio. Gli ammortizzatori isolano meccanicamente i microfoni sensibili dal braccio e dall’operatore del braccio. Ciò significa una massiccia riduzione della possibilità che il rumore meccanico influisca sul segnale del microfono.

Sfortunatamente, il rumore meccanico è un evento comune sui montanti del braccio, che si verifica quando le operazioni del braccio cambiano la loro presa o se il cavo XLR, in qualsiasi punto, tira o colpisce il montante del braccio.

Quando si tratta di supporti antiurto per microfono a fucile, i miei migliori consigli sono:

• Rycote INV-7
• Rode SM4-R

dirigibili

I dirigibili sono i grandi scudi protettivi che vedi quasi sempre all’estremità dei pali del boom. Questi dirigibili proteggono fisicamente il microfono e il supporto antiurto e forniscono una certa protezione dal vento.

È fondamentale che i dirigibili rimangano acusticamente trasparenti e consentano alle onde sonore di viaggiare verso la capsula del microfono con poca o nessuna colorazione.

La mia raccomandazione sul dirigibile:

• Rycote Super-Blimp NTG

gatti morti

I gatti morti(sì, è un termine industriale) sono gli strati pelosi del parabrezza che vedrai spesso dirigibili in cerchio all’estremità di un microfono a braccio. Questi parabrezza offrono una protezione maggiore rispetto ai soli dirigibili e sono essenziali quando si scatta all’aperto.

La protezione dal vento spesso ha il costo di una minore trasparenza acustica e di un leggero smorzamento delle frequenze più alte prima che abbiano la possibilità di raggiungere il diaframma del microfono.

Il suddetto Rycote Super-Blimp NTG viene fornito con un windjammer peloso/gatto morto.

La mia raccomandazione sul gatto morto:

• cavalcava un vombato morto

Tutto in uno

È sempre bello avere tutto insieme in un bel pacchetto. Dai un’occhiata al Rode Blimp per un supporto antiurto/parabrezza all-in-one per i tuoi microfoni con boom del film.

• ha guidato il dirigibile

Il riassunto

Quindi il gioco è fatto, i miei primi tre consigli per i microfoni boom su pellicola sono:

• Schoeps MK 41/CMC 6 – Il mio microfono boom di fascia alta consigliato per i film.
• Audio-Technica AT897 – Un microfono con asta per fucile molto popolare e consigliato per i film.
• Sennheiser MKH 60 – Un altro grande contendente per set cinematografici tranquilli e riprese all’aperto.