Os melhores microfones para contrafagote

O contrafagote é um instrumento de sopro com um som incrivelmente profundo. Seu tubo é duas vezes mais longo e toca uma oitava abaixo de seu primo menor, o fagote. Contrafagotes soam na mesma faixa de subgraves que as tubas, mas com uma tonalidade mais profunda e semelhante a cordas.

O contrafagote encontra sua casa principalmente em conjuntos de câmara e orquestrais. Quando chega a hora de fazer um spot mic(raro) ou gravar o contrafagote, um microfone certamente é necessário. Que microfones se prestam melhor ao contrafagote? Aqui estão as minhas 3 principais recomendações:

As 3 principais recomendações de microfone contrafagote:

• Schoeps MK4/CMC 6: Schoeps MK4/CMC 6 é uma combinação de cápsula condensadora cardioide(MK4) e amplificador de microfone(CMC 6). Este microfone é incrivelmente preciso e funciona muito bem como um microfone pontual em configurações de orquestra, bem como em configurações de estúdio ao gravar o contrafagote.
• Royer R-121: O Royer R-121 é o principal microfone dos fabricantes de microfones de fita Royer Labs. A captação quente e natural do R-121 reproduz com precisão o caráter sombrio do contrafagote. Embora um pouco caro para o home studio médio, o R-121 vale cada centavo e soa incrível no contrafagote.
• DPA d:dicate 4011: O DPA d:dicate 4011 é um microfone condensador de diafragma pequeno incrivelmente preciso. O pré-amplificador modelo 4011A de alta qualidade é um microfone spot líder do setor, enquanto o pré-amplificador compacto modelo 4011C é talvez o melhor microfone de clipe de instrumento do mundo.

Vamos dar uma olhada nesses microfones neste artigo e falar sobre por que eles são ótimos microfones de contrafagote.

Como soa um contrafagote?

Ao escolher um microfone para qualquer aplicação, é uma grande vantagem conhecermos as características da fonte sonora. Então, como soa um contrafagote?

O contrafagote é o instrumento de sopro mais baixo da orquestra moderna. Seu alcance é de B♭0-C4.

O registro inferior do contrafagote é escuro e poderoso, enquanto o registro superior(acima de F2) soa fraco. Não há muito conteúdo harmônico significativo acima de 4 kHz no som do contrafagote.

Devido ao tubo longo, o contrafagote tem um ataque lento e é muito transitório.

O som emana dos orifícios de sino e tom do fagote. Em geral, as frequências mais altas são mais direcionais(do sino) do que as frequências mais baixas, deixando o contrafagote em um sentido omnidirecional.

Uma nota sobre microfonação de contrafagote

Contrafagotes são frequentemente encontrados em conjuntos de câmara ou orquestrais, então discutiremos a microfonação no contexto geral desses conjuntos. As técnicas também são traduzidas em gravações em estúdio.

Uma técnica são os microfones pontuais. Fazer um microfone pontual em um contrafagote é focar e isolar seu som o máximo possível.

Coloque um microfone direcional de meio a um metro de distância do contrafagote e aponte o microfone para as teclas no centro do instrumento(não a campainha). Experimente a distância e o posicionamento para obter o melhor som.

Microfones de encaixe são uma estratégia alternativa ao contrafagote de microfone próximo. Basta conectar um pequeno microfone direcional(como o DPA 4011C) à campânula do contrafagote e apontá-lo para as teclas ao longo do tubo. Novamente, experimente a posição do microfone para encontrar o «ponto ideal».

Ao fazer um microfone solo de contrafagote em ambientes de estúdio, experimente uma distância maior do instrumento. O microfone remoto funciona melhor para capturar o som completo do contrafagote. Essa técnica funciona melhor quando a sala também soa bem. Colocar um microfone(ou um par de microfones estéreo) a vários metros de um contrafagote permite que o som do instrumento se desenvolva completamente antes de ser captado pelo(s) microfone(s).

Faixa de frequência do contrafagote

• Alcance total: 29Hz ~ 4000Hz
• Faixa de base: 29 Hz – 262 Hz(B♭0-C4)
• Faixa Harmônica: 58Hz ~ 4000Hz

É por isso que queremos um microfone que capture com precisão o verdadeiro som do contrafagote. Conhecer as frequências fundamentais e os harmônicos do contrafagote é um bom ponto de partida. Além disso, existem mais alguns critérios a serem considerados na hora de escolher o melhor microfone de contrafagote.

Quais fatores tornam um microfone de contrafagote ideal?

Vamos percorrer uma pequena lista das especificações críticas que compõem um ótimo microfone de contrafagote:

• Resposta de frequência plana/estendida: Ao gravar um contrafagote de reforço, é melhor capturar o som com a maior precisão possível com pouca ou nenhuma coloração. Isso é bastante padrão para tocar instrumentos de sopro orquestrais. O contrafagote tem um alcance muito profundo nos subgraves(até B♭0 ou 29 Hz), então escolher um microfone com uma resposta de graves estendida ajuda a reproduzir o som completo do instrumento. Como o fagote não tem muito conteúdo harmônico acima de 4 kHz, ter uma resposta estendida de agudos é uma escolha subjetiva.
• Direcionalidade: Escolha o microfone que melhor se adapta às suas técnicas de microfonação e situações de performance.
• Sensibilidade: Embora o contrafagote soe sombrio, ainda é bastante expressivo. Escolha um microfone capaz de reproduzir com precisão os momentos silenciosos, altos e sutis de uma performance de contrafagote.

E para aplicativos ao vivo, mais algumas considerações:

• Preço – Escolha um microfone que você possa pagar. Isso é importante para artistas e crucial para proprietários de locais e técnicos de áudio que planejam ganhar dinheiro com seus investimentos em microfones.
• Padrão Polar Direcional – Embora os tons profundos do contrafagote sejam amplamente produzidos de forma omnidirecional, um microfone direcional tipo cardióide é selecionado para funcionar bem com monitores dobráveis ​​e para isolar o contrafagote em palcos barulhentos.
• Tamanho – Embora não seja um fator importante, o tamanho desempenha um papel no posicionamento do microfone ao vivo.
• Montagem: Devido ao tamanho do contrafagote, é melhor não usar um microfone de encaixe(embora sejam possíveis bons resultados). Ao montar um microfone ao vivo, tente escondê-lo e mantê-lo em uma boa posição.

Assim, temos uma ideia geral do que estamos procurando. Vejamos os microfones de contrafagote recomendados através desta lente.

O Schoeps MK4/CMC 6

O MK4/CMC 6 é uma combinação de cápsula/amplificador de microfone, sendo o MK4 a cápsula condensadora de diafragma pequeno cardióide e o CMC 6 sendo o amplificador de sinal do microfone. Este microfone é uma excelente escolha para microfonar contrafagote ao vivo ou gravar o instrumento em um estúdio. O Schoeps MK4/CMC 6 recebe a melhor recomendação em muitos instrumentos de sopro, incluindo o contrafagote.

Resposta de frequência Schoeps MK4/CMC 6

A resposta de frequência do Schoeps MK4/CMC 6 é classificada entre 40 Hz e 26.000 Hz. Esta faixa está acima da faixa da audição humana(20 Hz – 20.000 Hz). O gráfico de resposta de frequência é o seguinte:

Esta resposta maravilhosamente plana capta toda a gama do contrafagote com precisão impecável. A captura precisa sem adição de ‘cor’ de um microfone é ideal ao gravar instrumentos orquestrais, como o contrafagote.

A ligeira queda do MK4/CMC 6 em direção à fundamental inferior do contrafagote(29 Hz) não deve afetar negativamente o som do instrumento. Na verdade, esse roll-off pode ser benéfico dependendo da distância entre o fagote e o microfone devido ao efeito de proximidade inerente à cápsula cardióide MK4.

Resposta polar Schoeps MK4/CMC 6

Como mencionado, o MK4 é uma cápsula de microfone cardióide. Aqui está o seu gráfico de resposta polar:

Este microfone tem um padrão polar cardióide muito consistente e excelente rejeição traseira. Ao contrário de muitos microfones cardióides, o MK4 não «colore» o som vindo de seus lados. Isso produz um som muito mais natural do que muitos microfones cardióides no mercado.

O MK4 oferece excelente rejeição e, portanto, é uma escolha fantástica ao microfonar o contrafagote em uma orquestra. Também é ótimo ao gravar o contrafagote em um ambiente onde outros instrumentos também são tocados.

Sensibilidade Schoeps MK4/CMC 6

O índice de sensibilidade do Schoeps MK4/CMC 6 é -36,5 dB(V/Pa), 15 mV/Pa. Este valor está dentro do intervalo típico para microfones condensadores e o microfone emitirá um sinal de microfone forte.

O pequeno diafragma do MK4 reage com precisão impecável às variações na pressão sonora ao seu redor. A sensibilidade do diafragma MK4 dá ao microfone uma resposta transitória pontual e captura as nuances sutis da performance do contrafagote.

Preço Schoeps MK4/CMC 6

No momento da redação deste artigo, o MK4 com CMC 6 amp custa cerca de US $1.500. Isso é muito caro para um microfone de contrafagote. No entanto, o valor e a versatilidade deste microfone valem cada centavo.

O MK4/CMC 6 é quase ideal para detectar qualquer instrumento em uma orquestra. Não apenas o contrafagote.

No estúdio, o microfone certamente será um recurso para captar as fontes sonoras com a maior precisão possível.

Para ainda mais versatilidade, considere conferir o Schoeps MK5, que possui uma opção comutável entre os modos cardioide e omnidirecional.

Schoeps MK4/CMC 6 Tamanho/Montagem

O MK4/CMC 6 é um pequeno microfone lápis medindo 138mm(~5½”) de comprimento por 20mm(~¾”) de diâmetro. O microfone é fácil de montar em um suporte e se encaixa em uma orquestra ou banda como um microfone local. No estúdio, a configuração é ainda mais fácil devido à maior flexibilidade com as possíveis posições do microfone.

O Royer R121

O Royer R121 é um famoso microfone de fita feito pela Royer Labs. Este lendário microfone soa bonito em quase todos os instrumentos, e o contrafagote não é exceção. O R121 tem uma resposta transiente precisa e um tom quente e natural que funciona maravilhosamente para capturar o som mais verdadeiro de um contrafagote.

Resposta de frequência Royer R121

A do Royer R121 é dada como 30 Hz – 15.000 Hz ± 3 dB. O gráfico de resposta de frequência do R121 é o seguinte:

Vemos que a resposta é bastante plana na faixa de um contrafagote(29 Hz – 262 Hz). A sensibilidade low-end do Royer R121 se destaca na captura dos tons mais baixos do alcance do fagote.

O rolloff high-end inerente à resposta de frequência do Royer R121 faz com que soe quente e rico. Esse calor beneficia mais o som da sala do que o contrafagote, pois o instrumento possui pouco conteúdo harmônico acima de 4 kHz.

Embora esses aumentos e cortes possam parecer pequenos(±3 dB), eles desempenham um papel significativo na determinação do som do R121. Esses aumentos e cortes são parte do charme do R121 e parte do motivo pelo qual esse microfone soa tão bem em contrafagotes.

Resposta polar Royer R121

Como a maioria dos microfones de fita, o Royer R121 possui um padrão polar bidirecional. Aqui está o gráfico de resposta polar R121:

Microfones bidirecionais exibem a maior quantidade de efeito de proximidade(o aumento da resposta de graves de um microfone proporcional à distância de uma fonte de som). Isso pode beneficiar a faixa de subgraves baixos no contrafagote. Tenha cuidado, no entanto, pois mover o microfone muito perto do instrumento pode resultar em uma representação excessiva dessas frequências de subgraves e um sinal turvo.

Sensibilidade do Royer R121

O índice de sensibilidade do Royer R121 é -47 dB(re. 1v/pa). Isso é baixo, então eu recomendaria alimentar o sinal do microfone R121 em um pré-amplificador de qualidade com bastante ganho limpo para colher todos os benefícios deste belo microfone.

O diafragma de fita de alumínio de 2,5 mícrons do R121 é incrivelmente preciso, captando as variações mais sutis no som do contrafagote.

Preço Royer R121

No momento da redação deste artigo, o preço do Royer R121 é de aproximadamente $1300 USD. O que você está pagando aqui é um microfone de fita top de linha que soa incrível em praticamente qualquer coisa, incluindo o contrafagote.

Royer R121 Tamanho/Montagem

O Royer R121 tem 158mm(6,25″) de comprimento e 25mm(1″) de diâmetro. O R121 é fácil de montar em qualquer pedestal de microfone e se encaixa perfeitamente em posições típicas de microfone de contrafagote dentro de orquestras.

O DPA d:dica 4011

O DPA 4011 é um microfone de instrumento top-of-the-line para situações de microfonação spot e clip. O 4011 é uma cápsula de microfone condensador cardióide que vem com uma escolha de dois pré-amplificadores acopláveis: o pré-amplificador high-end(tornando-o um 4011A) ou o pré-amplificador compacto(tornando-o um 4011C).

O 4011A funciona incrivelmente bem como um microfone spot em ambientes barulhentos e como um transdutor extremamente preciso no estúdio. Vamos nos concentrar mais no 4011A.

Resposta de frequência DPA d: dica 4011

A faixa de resposta de frequência do DPA 4011C é dada como 20 Hz – 20.000 Hz, que corresponde a toda a faixa de audição humana. Aqui está o gráfico de resposta de frequência do DPA 4011A:

O gráfico nos mostra a resposta do som chegando em vários ângulos. Como o 4011 é uma cápsula cardióide, há rejeição máxima em 180 graus. Notamos aqui que as linhas de 0, 30, 60 e 90 graus são todas muito semelhantes entre si, embora com menos sensibilidade. Isso nos diz que a resposta polar de 4011 é consistente.

A suavidade deste gráfico de resposta nos diz que o DPA 4011A irá capturar uma imagem sonora incrivelmente precisa de uma fonte de som. A resposta de frequência do 4011C é quase idêntica.

Resposta polar DPA d:dicate 4011

Como mencionamos, a cápsula 4011 possui um padrão polar cardióide. Aqui está o gráfico de padrão polar do 4011A:

A consistência do padrão polar do 4011 faz com que soe maravilhosamente natural ao detectar instrumentos microfonados. Há uma quantidade insignificante de coloração fora do eixo, que geralmente é a principal desvantagem dos padrões cardióides.

Apontar este microfone corretamente para um contrafagote dará excelentes resultados. A quantidade de isolamento que pode ser alcançada é fantástica com técnicas de microfonação local.

Sensibilidade do DPA d:dicate 4011

O índice de sensibilidade do d:dicate 4011 é dado como 10 mV/Pa; -40dB re. 1 V/Pa(nominal, ± 2 dB a 1 kHz). Esta classificação é válida para os pré-amplificadores 4011A e 4011C.

Embora isso possa ser considerado na extremidade inferior do espectro de sensibilidade do microfone condensador, a sensibilidade de 10 mV/Pa funciona muito bem em situações de banda ou orquestra com ruído. O microfone emitirá um sinal forte, mas não será muito influenciado por todo o som ao redor. Em vez disso, seu captador se concentrará no instrumento que você está buscando.

A reatividade do pequeno diafragma do condensador da cápsula 4011 é excelente. Os transientes e nuances no som do contrafagote serão capturados de forma eficaz e precisa pelo incrível DPA 4011.

Preço DPA d:dica 4011

Com preço aproximado de US$1.900 para o 4011A, este microfone DPA provavelmente está fora do orçamento de muitos fagotistas. No entanto, se você está procurando a melhor opção para fazer um contrafagote com microfone, esta é provavelmente a sua melhor opção.

A versatilidade e a qualidade de som impecável desses microfones condensadores de diafragma pequeno de última geração valem o investimento, na minha opinião. Com isso dito, vou adiar a compra de um desses por um bom tempo!

DPA d Tamanho/Montagem: Dica 4011

O pré-amplificador modelo 4011A de alta qualidade mede 170 mm(6,7 polegadas) de comprimento, 19 mm(0,75 polegadas) de diâmetro e pesa 158 g(5,6 onças).

Os 4011A são excelentes microfones spot e podem se encaixar em muitas das posições práticas em configurações de banda ou orquestra para capturar o melhor som do contrafagote.

Vamos recapitular

Estes são três dos melhores microfones para captar o som de um contrafagote. Claro, existem muitos microfones por aí que soam incríveis no contrafagote, mas considerando o preço e a configuração, esses são meus 3 microfones de contrafagote recomendados. Vamos recapitular:

• Schoeps MK4/CMC 6: o microfone de contrafagote mais recomendado.
• Royer R121: Microfone de fita recomendado no contrafagote.
• DPA d: dicate 4011: Recomendado para microfonação local ou como microfone de contrafagote de encaixe.

Menções honrosas:

• Coles 4038(outra excelente opção de microfone de fita)
• AKG C414(uma opção de diafragma grande incrível e versátil)
• AKG D112(um microfone dinâmico de bobina móvel fácil de usar projetado para bumbos que funciona bem em contrafagote)
• Shure Beta 52A(outro microfone dinâmico de bobina móvel amigável à carteira projetado para bumbos que funciona bem em contrafagote)