O que é um microfone subcardióide ou cardióide largo? (com exemplos de microfone)

O padrão polar de microfone subcardióide ou «cardióide amplo» é um primo menos conhecido do famoso padrão cardióide. Conhecer esse padrão polar e seus prós e contras certamente ajudará na seleção e compreensão do microfone, seja você um amador ou profissional.

O que é um microfone cardióide/subcardióide largo? Um microfone subcardióide(também conhecido como cardióide largo) tem um padrão polar que se assemelha ao ponto médio entre um padrão omnidirecional e cardióide. É unidirecional(mais sensível a sons no eixo), mas também capta sons de todas as outras direções com clareza(embora com menos amplitude).

Neste artigo detalhado, discutiremos o padrão polar de microfone subcardióide/cardióide amplo em detalhes para responder a quaisquer perguntas que você possa ter sobre microfones subcardióides.

O padrão polar subcardióide

Uma imagem vale mais que mil palavras. Vamos começar com um diagrama do padrão polar do microfone cardióide:

Padrão polar subcardióide/cardióide amplo ideal

Eu gosto de pensar no cardióide largo como um cruzamento entre um padrão omnidirecional e um padrão cardióide.

O padrão polar subcardióide é unidirecional, pois é mais sensível em apenas uma direção. Entretanto, diferentemente do outro padrão unidirecional principal, o subcardióide não possui pontos nulos.

Em vez de pontos nulos e lóbulos de sensibilidade, o amplo padrão cardióide é simplesmente menos sensível aos sons da parte traseira em comparação com os da frente. Isso permite que microfones cardióides largos soem relativamente naturais, como microfones omnidirecionais, mantendo algumas das vantagens de serem unidirecionais.

Generalidades e características do microfone subcardióide

sem pontos nulos

Ao contrário dos outros padrões polares direcionais comuns, o cardióide largo não possui pontos nulos.

No entanto, apenas porque não há ângulo de rejeição do som, o padrão subcardióide ainda tem um ponto em que é menos sensível. Este ponto está na parte traseira(180°), onde o microfone subcardióide típico é cerca de 10 dB menos sensível que 0° no eixo.

Sem lóbulos de sensibilidade

O microfone subcardióide assemelha-se ao meio termo entre um padrão cardioide e omnidirecional e não possui lóbulos de sensibilidade.

Unidirecional

O padrão polar subcardióide é unidirecional, embora não tenha os pontos nulos ou lóbulos normalmente associados aos microfones unidirecionais.

Unidirecionalidade significa que o subcardióide é mais sensível em apenas uma direção, que está no eixo em 0°.

Aproximadamente 3 dB menos sensível nas laterais(90° e 270°)

Embora o padrão subcardióide seja unidirecional, não é excessivamente direcional. Na verdade, é mais sensível no eixo, no entanto, sua sensibilidade cai apenas cerca de 3dB nas laterais, o que significa que não é excessivamente direcional.

Se baseássemos nosso ângulo de aceitação em uma queda de 3dB, o subcardióide típico teria um ângulo de aceitação muito amplo de 180°!

Aproximadamente 10 dB menos sensível na parte traseira(180°)

O padrão subcardióide típico é cerca de 10 dB menos sensível na parte traseira do que na frente. Isso ajuda os microfones subcardioides a exibirem parte de sua direcionalidade inerente.

Exibe relativamente pouco efeito de proximidade

O microfone subcardióide exibirá o efeito de proximidade, pois é um padrão de microfone do tipo gradiente de pressão. No entanto, sua resposta polar relativamente omnidirecional ajuda a minimizar o efeito de proximidade até certo ponto.

Isso se deve às limitações impostas às ondas sonoras que viajam pelo labirinto acústico em seu caminho para a parte posterior do diafragma subcardióide.

Bastante resistente a paradas de vogais

Novamente, como o padrão polar subcardióide é baseado no princípio do gradiente de pressão, ele será sensível às paradas vocais. No entanto, devido à natureza do padrão polar totalmente aberto, é provável que ele suporte sobrecargas vocais plosivas melhor do que os outros padrões polares direcionais.

Isso se deve, novamente, às limitações impostas às ondas sonoras que viajam pelo labirinto acústico em seu caminho para a parte posterior do diafragma subcardióide.

Padrão polar de som relativamente natural

Como o padrão polar omnidirecional intimamente relacionado, o subcardióide soa muito natural. Isso se deve em parte aos seguintes pontos:

Sem pontos nulos ou lóbulos de sensibilidade.
Geralmente é um padrão bastante consistente.
Pouca coloração ou escurecimento fora do eixo
pouco efeito de proximidade

Propensão ao feedback(ganho baixo antes do feedback)

Devido à natureza ligeiramente omnidirecional do subcardióide e sua falta de pontos nulos, o padrão polar é bastante propenso a feedback em situações de som ao vivo.

Embora o subcardióide ideal seja unidirecional, ele ainda é sensível, até certo ponto, a sons de todas as direções. Esta é uma receita para feedback em situações de reforço de som ao vivo.

Não é um padrão polar de microfone primário muito popular

Não há muitos microfones subcardióides ou cardióides largos no mercado. Eu diria que eles são provavelmente o padrão polar menos popular.

No entanto, muitos microfones exibem padrões de resposta de captação do tipo subcardioide em baixas frequências, que veremos em breve.

Um padrão que ocorre naturalmente na extremidade superior dos microfones omnidirecionais

À medida que os microfones omnidirecionais se tornam mais direcionais em frequências mais altas, eles geralmente mostram um padrão próximo ao subcardióide.

Ideal para microfones próximos e à distância

A captação de som natural dos microfones subcardióides os torna uma excelente escolha para posicionamento de microfones próximos e distantes.

O microfone próximo com um microfone subcardioide é ideal para um som natural e levemente direcional com pouco ou nenhum efeito de proximidade ou risco de sobrecargas plosivas. O microfone subcardióide também captará muito do ambiente acústico junto com a fonte de som desejada.

O microfone à distância com subcardióide é excelente quando queremos aumentar a direcionalidade de uma técnica baseada em microfones omnidirecionais. Por exemplo, mudar o omnis para um par espaçado com subcardioides ajudará a reduzir o som da sala, mantendo um caráter semelhante da(s) fonte(s) de som principal.

Torna-se mais direcional em frequências mais altas

Como acontece com todos os microfones, os microfones subcardióides naturalmente se tornam mais direcionais em frequências mais altas. Muitas vezes, um microfone subcardioide exibirá um padrão mais hipercardioide na extremidade mais alta de sua resposta de frequência.

Torna-se menos direcional em frequências mais baixas

Na realidade, os microfones subcardioides provavelmente se tornarão mais omnidirecionais em frequências mais baixas.

Funciona no princípio do gradiente de pressão

Os microfones subcardioides funcionam segundo o princípio do gradiente de pressão. Isso basicamente significa que ambos os lados do diafragma de um microfone subcardióide estão abertos à pressão sonora externa.

Um labirinto acústico é necessário para retardar e amortecer as ondas sonoras ao redor da parte de trás do diafragma antes que elas atinjam o diafragma. Isso é o que, em última análise, cria o padrão omnidirecional do subcardióide!

Uma proporção de 7:3 de um padrão omnidirecional e bidirecional

Um cardióide pode ser explicado como uma superposição 1:1 de um padrão omnidirecional e um padrão bidirecional

É muito mais difícil visualizar abstratamente, mas um padrão polar subcardióide pode ser descrito como uma proporção de 7:3 de um padrão omnidirecional e um padrão bidirecional.

Como o padrão polar subcardióide é alcançado?

O subcardióide/cardióide amplo é obtido com o princípio acústico do gradiente de pressão que tem ambos os lados do diafragma do microfone abertos à pressão sonora externa.

A frente do diafragma do microfone está totalmente exposta às ondas sonoras. A parte traseira, no entanto, é cercada por um labirinto acústico que limita a capacidade das ondas sonoras atingirem o diafragma.

Isso torna o microfone subcardióide mais sensível aos sons vindos da frente e menos sensível aos sons vindos da parte traseira.

Observe que não há pontos nulos neste padrão polar. O subcardióide é semelhante a um microfone omnidirecional nesse aspecto. De fato, muitos microfones omnidirecionais adotam um padrão mais subcardioide em frequências mais altas(já que os microfones naturalmente se tornam mais direcionais em frequências mais altas).

Como o padrão polar subcardióide é obtido em microfones multipadrão?

Algumas cápsulas de microfone multipadrão, como o famoso AKG CK 12, oferecem opções subcardioides ou cardioide amplo.

Os microfones de vários padrões normalmente usam uma cápsula de membrana dupla com diafragmas/»cápsulas» cardióides lado a lado. As várias opções de padrão polar são obtidas combinando os sinais dos dois diafragmas em diferentes relações de fase e amplitude.

Para obter o padrão polar cardióide amplo, essas cápsulas combinam os dois padrões cardióides na mesma polaridade, mas com maior amplitude do sinal do microfone frontal em relação ao sinal do microfone traseiro.

Quando você deve usar um microfone subcardióide?

Embora o subcardióide seja um padrão polar de microfone incomum e provavelmente não escolhido para muitas aplicações, existem alguns casos em que o uso de um microfone subcardióide seria altamente benéfico.

Melhores aplicativos para microfones subcardióides

Em qualquer situação que exija um microfone omnidirecional um pouco mais direcional.
Capturar uma fonte sonora e o som do ambiente acústico.
Para fontes únicas em isobooths onde se deseja menos efeito de proximidade.
Para fontes únicas em isobooths para reduzir o risco de paradas vocais.
Para uma captação natural com uma certa direcionalidade.
Para capturar sons naturalmente na frente e ter alguma rejeição de som na parte traseira.

Dito isto, também há momentos em que um padrão subcardióide seria subótimo:

Quando você não deve usar um microfone subcardióide?

Em situações de reforço de som ao vivo que exigem alto ganho antes do feedback.
Para gravar fontes de som exclusivas em ambientes acústicos menos do que ideais.
Para fechar o microfone/isolar uma única fonte de som em ambientes ruidosos.

Exemplos de microfones subcardioides

Microtech Gefell M 950

O M 950 da Microtech Gefell é o modelo cardióide amplo em sua linha de microfones M 900. É um microfone condensador de diafragma grande e endereço lateral com um padrão polar cardióide amplo. Este microfone funciona incrivelmente bem sozinho e especialmente como um par combinado em técnicas de microfone estéreo e surround espaçados e próximos.

Gráfico de resposta polar Microtech Gefell M 950

Gráficos de resposta polar Microtech Gefell M 950

A Microtech Gefell nos fornece 3 diagramas separados com 7 frequências de medição nos gráficos de padrão de resposta de seu M 950. Cada um dos 3 diagramas mostra o padrão padrão de 1 kHz para comparação.

O M 950 exibe um padrão cardióide maravilhosamente amplo para a maior parte de sua resposta de frequência. Somente na marca de 8kHz o microfone se torna mais parecido com um supercardióide. Uma oitava acima disso, em 16kHz, o microfone se torna extremamente direcional.

É importante ter isso em mente para entender a coloração fora do eixo do M 950.

Schoeps MK 21/CMC 6

O MK 21 é o modelo cardióide largo da Schoeps em sua série Colette de cápsulas de microfone. O CMC 6 é o amplificador mais popular para seus microfones modulares. Schoeps MK 21 é uma cápsula condensadora de diafragma pequeno de alta direção com um padrão polar subcardióide extremamente consistente. Sua captação de som natural e ampla resposta de frequência permitem que ele se destaque como microfone principal, microfone de sala ou microfone pontual em ambientes ao vivo e de estúdio.

Gráfico de Resposta Polar Schoeps MK 21

Schoeps cria microfones consistentes e de alta qualidade. O gráfico de resposta polar do MK 21 demonstra a consistência desta cápsula de microfone subcardióide particular.

O MK 21 não possui pontos nulos em nenhuma parte de sua resposta de frequência. Apresenta atenuação suave entre 0 dB a 0° e aproximadamente -10 dB a 180° em toda a faixa de frequência audível.

Em 16kHz, o microfone se torna um pouco mais direcional, contribuindo para a menor quantidade de coloração fora do eixo. Isso é esperado de qualquer microfone.

Audio Technica AT808G

O Audio-Technica AT808G é um microfone pescoço de ganso dinâmico de alto endereço. Seu pequeno cartucho de bobina móvel produz um padrão polar subcardióide. O AT808G se destaca como um microfone de pódio. Seu amplo ângulo de aceitação permite que o locutor/apresentador mova a cabeça sem afetar muito o nível de som ou a qualidade do microfone. Ao mesmo tempo, há rejeição traseira e lateral suficiente para o microfone isolar efetivamente o alto-falante/apresentador enquanto fornece um ganho antes do feedback decente.

Gráfico de resposta polar Audio-Technica AT808G

O Audio-Technica AT808G tem uma resposta polar subcardióide bastante consistente, conforme mostrado no gráfico acima. Observe o afrouxamento do padrão em frequências mais baixas e o aperto do padrão em frequências mais altas. No padrão de 1 kHz, o AT808G parece quase ideal para um microfone subcardióide!

DPA d:dica 4015A

O DPA d:dicate 4015A apresenta a cápsula de microfone subcardióide modular 4015 do DPA com seu amplificador de lápis de alta qualidade. É um microfone condensador de diafragma pequeno pré-polarizado de endereço superior. Sua ampla resposta polar cardióide é incrivelmente consistente, tornando o som do 4015A lindamente natural em qualquer fonte de som. Sons fora do eixo estão sujeitos a coloração quase insignificante e são simplesmente atenuados em nível.

O gráfico de resposta polar DPA d:indicar 4015A

O DPA nos fornece um gráfico de resposta polar muito colorido e preciso para seu 4015A. Vemos que para a grande maioria da resposta de frequência do microfone, ele exibe um padrão polar subcardióide consistente.

A atenuação traseira de 180° do microfone varia de aproximadamente 4 dB a 250 Hz a aproximadamente 6 dB a 4 kHz. A atenuação gradual do eixo para fora do eixo faz com que este microfone soe incrivelmente natural.

Sem surpresa, na extremidade mais alta do espectro de frequência audível(marcado por 16kHz), o 4015A se torna muito direcional, abandonando seu padrão cardióide amplo consistente.

Sennheiser MKH 8090

O Sennheiser MKH 8090 é um microfone condensador de diafragma pequeno de endereço superior compacto com um padrão polar cardióide amplo. Este microfone é perfeito para vocalistas e instrumentos de microfonação local e como um substituto para microfones de sala omnidirecionais quando menos som ambiente é desejado na mixagem.

O gráfico de resposta polar Sennheiser MKH 8090

O Sennheiser MKH 8090 é outro microfone cardióide largo incrivelmente consistente.

Há muito pouca variação na resposta polar do 8090 entre 125 Hz e 8.000 Hz. A atenuação suave no eixo de 0 dB para aproximadamente -6 dB a 180° permite que este microfone tenha sua captação de som natural.

Em 16 kHz, o padrão se torna um pouco mais rígido e rejeita mais os sons laterais. A Sennheiser inclui medição em 32 kHz, o que é raro para gráficos de padrão polar de microfone, pois essa frequência está fora do espectro da audição humana. Em 32 kHz, vemos um padrão polar muito irregular que é difícil de dar um nome.

Todos os diferentes padrões polares de microfone

Aqui está uma lista de todos os diferentes padrões polares que você provavelmente encontrará ao usar microfones:

Clicar nos links para cada título de padrão polar o levará a um artigo que se concentra nesse padrão polar específico.

perguntas relacionadas

Qual é a função de um microfone? Um microfone é um transdutor de energia. Sua função é converter a energia das ondas mecânicas(ondas sonoras) em energia elétrica correspondente(sinais de áudio). Em outras palavras, os microfones convertem som em áudio. Existem vários métodos para realizar essa conversão, mas todos possuem algum tipo de diafragma vibratório.

Quais são os dois principais tipos de microfones? Os dois principais tipos de microfones, no que se refere ao tipo de transdutor, são o condensador e o dinâmico. Os capacitores convertem som em áudio usando princípios eletrostáticos, enquanto os dinâmicos convertem som em áudio usando princípios eletromagnéticos.

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