Como usar um microfone (conexões, aplicações, técnica)

Se você está lendo este artigo, provavelmente usa microfones regularmente: no celular, no computador etc. Mas se você quer aprender a otimizar usando microfones mais profissionais para um áudio melhor, este artigo é para você!

Como usar um microfone: Para usar corretamente um microfone, devemos ligá-lo corretamente(se ativo) e conectá-lo a uma entrada que aceite seu sinal de áudio(normalmente um pré-amplificador de microfone). Em seguida, devemos nos esforçar para posicionar o microfone da melhor maneira para capturar a fonte sonora desejada.

Este artigo fornecerá um guia detalhado sobre o uso de microfones: desde a conexão do microfone; ligue o microfone(se ativo); posicionando o microfone corretamente e fornecendo o sinal do microfone com o ganho adequado.

Como usar um microfone

Em termos mais simples, existem 4 ações principais ao usar um microfone:

Conhecer essas 4 etapas permitirá que você use qualquer microfone(ou pelo menos descubra como usar qualquer microfone). Este artigo se concentrará nessas 4 etapas.

No entanto, existem muitos fatores que influenciam o uso adequado de um microfone. Cobrir todos eles em um artigo seria exaustivo(e seria uma leitura incrivelmente longa).

Com isso fora do caminho, veja como usar um microfone!

Conectando um microfone a uma entrada de microfone

Embora um microfone sozinho possa tecnicamente funcionar, para usar um microfone corretamente, precisamos conectá-lo a um dispositivo que use efetivamente seu sinal de saída.

Esta conexão é sempre feita através de uma entrada de microfone. Observe que os microfones tecnicamente podem ser conectados a qualquer entrada de áudio com os conectores apropriados, mas para os propósitos deste artigo, falaremos sobre entradas de microfone.

Os microfones de vários dispositivos se conectam para incluir:

• Pré-amplificadores de microfone.
• Mesas de mistura.
• Gravadores de áudio.
• Interfaces de áudio.
• Dispositivos online(pads, fontes de alimentação fantasma, filtros RFI, etc.).
• computadores.
• Celulares.

Os vários conectores que os microfones usam para se conectar aos dispositivos acima incluem:

• XLR(3 pinos, 5 pinos, 7 pinos ou outra variante)
• TS(2,5 mm, 3,5 mm(1/8″) ou 1/4″)
• TRS(2,5 mm, 3,5 mm(1/8″) ou 1/4″)
• TRRS(2,5 mm, 3,5 mm(1/8″) ou 1/4″)
• RCA
• TA3(mini-XLR)
• ÀS 5
• tubo PS
• 2501F
• Nexo
• CB
• Tuchel

Observe que a maioria das entradas de microfone são pré-amplificadores de microfone, que fornecem o ganho necessário para aumentar o sinal do nível do microfone para o nível da linha. Mais sobre isso na seção Ganho do pré- amplificador e uso de microfones com outros equipamentos.

Conexões de microfone XLR(e outras conexões analógicas)

XLR é a conexão mais comum para microfones profissionais.

XLR é um conector de 3 pinos(3 fios) que transporta áudio balanceado:

• O pino 1 atua como fio terra e blindagem eletromagnética.
• O pino 2 carrega o sinal de áudio em polaridade positiva.
• O pino 3 carrega o sinal de áudio com polaridade negativa.

Levar o mesmo sinal de áudio com polaridade oposta nos pinos 2 e 3 significa que o cabo XLR está balanceado. No pré-amplificador de microfone(discutido mais adiante neste artigo), um amplificador diferencial adiciona a diferença de amplitude entre os pinos 2 e 3, criando um sinal duas vezes mais forte que o sinal de áudio transportado nos próprios pinos.

Este amplificador diferencial, ao mesmo tempo, cancela qualquer ruído que seja comum a ambos os pinos(incluindo EMI, RFI e até +48V DC phantom power, que não é realmente ruído).

Como o cabo XLR é balanceado, ele também pode transportar phantom power(igual a +48V DC nos pinos 2 e 3) para microfones que o requeiram. Mais sobre alimentação fantasma na próxima seção.

Observe que dos conectores mencionados acima, os conectores Mini-XLR, TRS, Tube PS e Tuchel também são balanceados.

Para conectar fisicamente com o XLR, basta inserir o «plugue» na extremidade macho no «jack» na extremidade fêmea.

O microfone(XLRM) se conecta ao XLRF do cabo do microfone(mostrado abaixo):

A extremidade XLRM do cabo se conecta ao XLRF do dispositivo em linha, que quase sempre é um pré-amplificador de microfone(mostrado abaixo):

Conexões de microfone sem fio

Para conectar um microfone sem fio, precisamos de um transmissor sem fio e um receptor sem fio que estejam sintonizados na mesma frequência de rádio.

Conecte o microfone ao transmissor. O transmissor integrará o sinal de áudio do microfone em um sinal de rádio e o transmitirá sem fio para o receptor.

O receptor então decodifica o sinal de rádio e extrai o sinal de áudio do microfone. Uma vez decodificado, o sinal de áudio é emitido pelo receptor sem fio(geralmente no nível do microfone). O sinal de saída do receptor deve ser conectado a um pré-amplificador de microfone, assim como um microfone com fio.

Os microfones sem fio modernos geralmente se conectam aos seus transmissores por meio dos seguintes conectores(adicionei exemplos para mostrar cada tipo de conexão):

• XLR:(exemplo: Sennheiser SKP 100 G4-A).
• TA3(mini-XLR):(exemplo: Samson PXD1).
• TA4:(exemplo: Shure GLXD1).
• TRS:(exemplo: Sennheiser EW 112P G4).

O transmissor envia o sinal do microfone sem fio para o receptor, desde que as frequências correspondam.

O receptor então transmite o sinal, normalmente via:

• XLR:(exemplo: Sennheiser EM 100 G4-A).
• TRS:(exemplo: Sennheiser EK 100 G4).

O receptor sem fio se conecta ao pré-amplificador de microfone(ou outro dispositivo em linha). Normalmente, isso é feito com um cabo XLR ou um cabo adaptador TRS para XLR de 3,5 mm(1/8″).

Conexões de microfone digital(USB e outros)

Os microfones digitais(especialmente os microfones USB) estão se tornando cada vez mais populares devido à sua simplicidade no aprimoramento do áudio do computador.

Conectar um microfone USB é tão simples quanto conectar o cabo USB apropriado ao seu computador.

Observe que para conectar um microfone digitalmente, deve haver um conversor analógico-digital embutido no microfone(no caso de microfones digitais) ou no cabo adaptador.

Conectores da unidade de alimentação de tubo

Se um microfone requer uma fonte de alimentação externa(como microfones de tubo), é essencial que conectemos o microfone à fonte de alimentação apropriada.

Os conectores PS geralmente terão um pino de aterramento; pinos para transportar áudio balanceado; e pinos para transportar a energia adequada. Dependendo do microfone, poderíamos ter conectores diferentes.

O áudio do microfone geralmente será executado do microfone para a PSU(unidade de fonte de alimentação). A partir da saída da fonte de alimentação(normalmente um conector XLR), o áudio balanceado pode ser enviado para o pré-amplificador de microfone.

os outros conectores

Embora existam muitos conectores de microfone no mercado, abordamos os principais que você verá com mais frequência.

A maior confusão sobre conectores de microfone vem com microfones de lapela e seus transmissores sem fio, que discutimos anteriormente. Como mencionado, a grande maioria dos microfones profissionais usa XLR.

Fonte de alimentação adequada de microfones ativos

Quando se trata de microfones passivos, basta conectá-los a um pré-amplificador de microfone adequado para obter o sinal deles. Os microfones ativos, por outro lado, requerem energia(eletricidade) para funcionar corretamente.

Em outras palavras:

• Microfones passivos não requerem energia(dinâmica de bobina móvel e a maioria das dinâmicas de fita).
• Os microfones ativos não requerem energia(condensadores de eletreto, verdadeiro e de tubo, bem como dinâmica de fita ativa).

Para usar microfones ativos, precisamos alimentá-los.

Componentes ativos(o que precisa de energia?)

Então, o que torna um microfone ativo ou passivo? É a presença versus ausência de componentes ativos. Os principais componentes do microfone ativo são os seguintes:

• Cápsulas do condensador polarizadas externamente – As cápsulas do condensador requerem uma carga fixa no diafragma e na placa traseira para funcionar. Em microfones não eletretos(«verdadeiro condensador»), essa carga fixa é fornecida por métodos de alimentação externa.
• Conversores de impedância FET/JFET: Esses conversores de impedância baseados em transistores pegam os sinais de impedância incrivelmente altos das cápsulas do capacitor e os usam para modular um sinal de saída de baixa impedância que pode então viajar pelo resto do circuito do microfone. Esses FETs e JFETs requerem energia externa para fornecer uma corrente elétrica para modular o sinal da cápsula.
• Tubos de Vácuo: Os tubos de vácuo atuam como conversores de impedância e como pseudo-amplificadores em microfones de tubo. Eles recebem o sinal de alta impedância da cápsula do microfone e o usam para modular um sinal de saída mais forte e de baixa impedância.
• Placas de circuito impresso – As placas de circuito impresso às vezes têm componentes ativos, como amplificadores, que requerem alimentação externa.
• Conversores Analógico-Digital: Os ADCs de microfone digital requerem energia para converter adequadamente o sinal do microfone analógico em áudio digital para a saída do microfone.

Existem vários métodos para fornecer essa energia:

poder fantasma

O que é alimentação fantasma? Phantom power é um método de alimentação de microfones através de cabos balanceados. Um padrão de +48 V DC(embora a tensão possa variar entre 9 V e 52 V) é aplicado nos pinos 2 e 3(em relação ao pino 1). Ele alimenta suficientemente os microfones projetados para ele sem afetar o som do sinal do microfone.

O poder fantasma recebe o nome de sua invisibilidade. Ele passa pelo mesmo cabo balanceado que transporta o áudio do microfone. Na verdade, ele ainda funciona nos próprios fios dentro do cabo que transportam o áudio. Ele faz isso sem ser ouvido.

A alimentação fantasma é comumente usada com os seguintes componentes em microfones ativos:

• Cápsulas condensadoras não polarizadoras de eletreto.
• Fornece a corrente modulada para conversores de impedância FET/JFET.
• Alimentando qualquer amplificador dentro do microfone.

Observe que a alimentação fantasma não é forte o suficiente para alimentar tubos de vácuo em microfones de tubo, nem é usado para alimentar ADCs em microfones digitais/USB. Fontes de alimentação externas e alimentação USB são usadas para esses propósitos, respectivamente.

Observe também que nem todos os microfones condensadores requerem alimentação fantasma, e muitos microfones de eletreto menores(como lapela) requerem uma tensão de polarização DC menor.

A alimentação fantasma é fornecida pela maioria dos pré-amplificadores de microfone(em consoles de mixagem, gravadores, interfaces de áudio, etc.). Também pode ser fornecido por dispositivos de alimentação fantasma separados.

Primeiro microfone phantom do mercado: Neumann KM 84(1966).

polarização DC

O que é preconceito CC? A polarização DC é um método de alimentação de microfones através de um único condutor. A polarização DC varia de 1,5 a 9 V DC e é normalmente usada para alimentar a conversão de impedância FET ou JFET em microfones de eletreto menores.

A tensão de polarização DC é geralmente muito pequena para alimentar cápsulas de capacitores externamente polarizadas e certamente não é forte o suficiente para alimentar um tubo de vácuo.

Portanto, a polarização DC geralmente é usada apenas para alimentar conversores de impedância(FET/JFET) ou pequenos microfones condensadores de eletreto. O exemplo mais comum desses microfones são os de lapela.

A polarização DC é frequentemente fornecida por transmissores de microfone de lapela sem fio.

Unidades de alimentação externa

O que é uma fonte de alimentação externa? Antes de phantom power e antes de transistores serem usados ​​em microfones, todos os microfones ativos precisavam de fontes de alimentação externas para polarizar suas cápsulas e alimentar seus tubos de vácuo. Ainda hoje, PSs externos são necessários para acionar os tubos de vácuo relativamente famintos de energia dos microfones valvulados modernos.

Com microfones de tubo que consomem muita energia, fontes de alimentação externas são obrigatórias. O phantom power acima mencionado simplesmente não é forte o suficiente para aquecer adequadamente os tubos de vácuo.

Nos microfones de tubo, a fonte de alimentação externa atua da seguinte forma:

• Aquece o tubo de vácuo para conversão de impedância adequada e pseudo-amplificação.
• Polariza a cápsula(a maioria dos microfones de tubo usa cápsulas de condensador verdadeiras).
• Alimente quaisquer outros componentes ativos no circuito do microfone.

Alimentado por USB

O que é alimentação USB? A alimentação USB fornece 5V DC no pino 4 em relação ao pino 1(terra). Essa tensão é usada para alimentar os conversores analógico-digitais em microfones USB, bem como os conversores de impedância em microfones USB que usam cápsulas de condensação de eletreto.

A alimentação USB, como o nome sugere, é usada para alimentar os componentes ativos dos microfones USB. Esses componentes incluem:

• Conversor analógico para digital.
• Conversores de impedância FET/JFET.
• Amplificadores internos.

Observe que a alimentação USB geralmente não é forte o suficiente para polarizar as cápsulas de condensador verdadeiras, portanto, os microfones USB geralmente são condensadores de eletreto ou dinâmicos.

Com capacitores de eletreto, a alimentação USB também aciona os conversores de impedância. Microfones dinâmicos não requerem esses conversores de impedância.

Observe que algumas interfaces de áudio e até fontes de alimentação fantasma independentes funcionam com alimentação USB para enviar alimentação fantasma para seus microfones conectados. Nesses casos, a alimentação USB é aumentada para fornecer os +48 Vdc adequados(em vez dos +5 Vdc transportados pelo cabo USB).

Colocando um microfone

Agora que conectamos e ligamos corretamente nossos microfones, é hora de falar sobre como posicioná-los corretamente.

O posicionamento adequado do microfone é crucial se quisermos usar nosso microfone em todas as suas capacidades.

Conectar, energizar e fornecer ganho corretamente(sobre o qual falaremos na próxima seção) é relativamente fácil. O posicionamento do microfone é uma arte em si que pode realmente fazer a diferença na qualidade do som captado pelo microfone.

Para entender melhor o posicionamento do microfone, devemos primeiro entender a mecânica da acústica e nossos microfones. Neste artigo, abordaremos os seguintes fatores:

• A fonte sonora.
• o ambiente acústico.
• Posicionamento no eixo versus posicionamento fora do eixo.
• Lei do inverso quadrado.
• efeito de proximidade.
• Obtenha feedback mais cedo.

Também falaremos sobre técnicas de microfone e técnicas de microfone estéreo.

Conheça a fonte sonora

Conhecer a fonte de som é importante ao escolher primeiro o melhor microfone e ao posicionar o microfone para capturar a fonte de som.

Por exemplo, um bumbo soa diferente de uma guitarra e um vocal de death metal soa diferente de uma narração.

Uma vez que o microfone correto é escolhido, é hora de colocá-lo corretamente.

Conheça a fonte de som que deseja capturar e posicione o microfone corretamente.

Faça as seguintes perguntas sobre a fonte de som:

• Que frequências a fonte sonora produz?
• Quão direcional é a fonte sonora?
• A que distância o som precisa para desenvolver plenamente seu caráter?
• Quão alto é a fonte de som?
• A fonte sonora empurra muito ar ou produz energia explosiva?

Como exemplo, vamos dar uma olhada em uma fonte de som incrivelmente comum. A voz humana:

As frequências de voz variam de pessoa para pessoa. No entanto, a inteligibilidade da fala está centrada na faixa de 3 kHz a 5 kHz. Escolha um microfone que possa acentuar esse alcance.

Os vocais são bastante direcionais e se projetam da frente da boca do vocalista. Colocar um microfone na frente do rosto do vocalista é o ideal.

O caráter da voz humana não demora muito para se desenvolver, portanto, colocar o microfone próximo ao vocalista melhorará a relação sinal-ruído sem colorir excessivamente o som da voz.

Os vocais também não são muito altos, então podemos colocar microfones condensadores(com valores de SPL máximos baixos) perto do vocalista.

Os vocais naturalmente produzem plosivas, portanto, colocar o microfone a uma distância razoável e ligeiramente fora do eixo pode ajudar a reduzir os estalos no sinal do microfone.

Gostaríamos de posicionar nosso(s) microfone(s) de forma diferente se a fonte de som desejada fosse um bumbo; bateria completa; guitarra acústica; gabinete de guitarra elétrica; piano; etc.

Conheça o ambiente acústico

Conhecer o ambiente acústico ajuda muito no posicionamento do microfone.

Espaços à prova de som, como muitas cabines de estúdios profissionais, são acusticamente mortos. Nenhum som entra de fora da sala e nenhum som é refletido nas superfícies da sala.

Portanto, podemos posicionar nosso microfone na distância e ângulo ideais da fonte sonora sem nos preocuparmos com reflexos ou sangramentos(a menos que coloquemos outras fontes sonoras na mesma sala ao mesmo tempo).

No palco, precisamos estar atentos a outras fontes sonoras e posicionar nossos microfones de acordo. Normalmente, isso significa configurar um microfone próximo às nossas fontes.

Outro desafio com os estágios é que eles geralmente são reforçados e, portanto, o feedback é uma preocupação. Mais sobre isso na seção de ganho antes de feedback.

Em ambientes acústicos com superfícies refletoras, devemos levar em consideração as reflexões e reverberações do espaço. Dependendo dos resultados desejados, devemos colocar nossos microfones de acordo. O microfone mais próximo leva a uma fonte de som mais seca, enquanto o microfone distante capta um som mais reverberante com o caráter da sala.

Ao capturar som ao ar livre ou em mais ambientes, tente ouvir em várias posições antes de colocar seus microfones.

No eixo vs. fora do eixo

Um microfone(direcional ou omnidirecional) geralmente soa melhor no eixo(na direção «frontal» ou para onde o microfone está apontando).

Então, em geral, queremos colocar nosso microfone no eixo em direção à fonte de som desejada.

No entanto, se a fonte de som produzir sons plosivos(como a voz humana) ou empurrar muito ar(como um bumbo), pode ser necessário posicionar o microfone ligeiramente fora do eixo em um esforço para reduzir a probabilidade de plosivos /explode sobrecarregando o microfone.

Observe que, à medida que giramos um microfone fora do eixo, perdemos a eficácia do microfone(em sensibilidade e em resposta de frequência).

Lei do inverso quadrado

A lei do inverso do quadrado afirma que a intensidade de uma onda sonora é inversamente proporcional ao quadrado da distância da fonte sonora. Portanto, a intensidade do som diminui em 50% ou ~6 dB SPL para cada duplicação da distância da fonte sonora.

Basicamente, isso significa que quanto mais perto colocarmos nosso microfone da fonte, mais alta será a fonte de som no microfone. O microfone próximo produz um sinal mais forte da fonte de som desejada.

efeito de proximidade

O efeito de proximidade refere-se ao aumento da resposta de graves em um microfone direcional à medida que o microfone é movido para mais perto da fonte de som desejada.

O efeito de proximidade tem o maior efeito em microfones bidirecionais, mas está presente em todos os padrões polares de microfones omnidirecionais, exceto.

Colocar um microfone direcional muito perto da fonte de som pode resultar em uma resposta de frequência de graves excessivamente pronunciada e um sinal turvo. Se este for o caso, simplesmente mova o microfone para trás(levando em consideração os outros fatores de posicionamento do microfone aqui).

Obter antes do feedback

Em situações de reforço de som ao vivo(onde o microfone é amplificado e projetado por alto-falantes na mesma sala), precisamos estar atentos ao feedback do microfone.

Para obter o máximo de feedback de ganho antes do microfone, considere as seguintes técnicas de microfone:

• Escolha um microfone direcional(de preferência um microfone cardióide).
• Aponte o microfone e os alto-falantes em direções opostas.
• Faça com que os pontos nulos do microfone direcional fiquem voltados para os monitores.
• Coloque o microfone o mais longe possível dos alto-falantes.
• Feche o microfone da(s) fonte(s) de som.

técnicas de microfone

Existem muitas técnicas de microfone para diversas situações(fontes sonoras e combinações de ambientes acústicos).

Use as perguntas e os fatores acima para ajudar a colocar seu microfone no melhor local em relação à fonte de som.

A melhor dica que tenho para a posição do microfone é usar o ouvido.

Com microfones omnidirecionais, conecte um ouvido e ouça com o outro. Mova-se pelo ambiente até ouvir um sweet spot. Coloque o microfone omnidirecional lá.

Com um microfone cardióide, conecte um ouvido e cubra o outro com a mão. Mova-se, de frente para a fonte de som enquanto o faz. Encontre o ponto ideal e coloque o microfone lá.

Com microfones estéreo(ou um par compatível e quase compatível, que veremos em breve), ouça com os dois ouvidos até encontrar o ponto ideal e posicione o(s) microfone(s) lá.

Técnicas de microfone estéreo

A gravação estéreo é a escolha preferida no mundo da música e, muitas vezes, no mundo do vídeo. As técnicas de microfone estéreo fornecem uma «imagem estéreo verdadeira» desde o início do processo de gravação.

As técnicas de microfone estéreo requerem pelo menos duas cápsulas de microfone(em dois microfones ou em um microfone estéreo. Esses sinais de microfone(que são inerentemente mono) são panorâmicas no estágio de mixagem/gravação para caber em uma imagem estéreo.

Cápsulas de microfone captam fontes de som em diferentes lugares dentro do ambiente acústico. Eles fazem isso por causa de diferenças em seu espaçamento e na direção que apontam.

Existem quatro categorias principais nas quais as técnicas de par de microfones estéreo podem ser classificadas:

• Par combinado: Um par estéreo de microfones direcionais colocados o mais próximo possível. As cápsulas direcionais são apontadas em diferentes graus umas das outras(geralmente 90° ou 120°) para capturar o som de maneira estéreo. Pares correspondentes têm muito poucos problemas de fase.
• Par Coincidente Próximo: Um par estéreo de microfones direcionais muito próximos apontando em direções diferentes. Pares quase correspondentes fornecem as aproximações mais próximas da maneira natural como os humanos ouvem o som.
• Par Espaçado: Um par de microfones estéreo(direcionais ou omnidirecionais). Os microfones são colocados a uma distância significativa um do outro, fornecendo uma ampla imagem estéreo à custa de possíveis problemas de fase.
• Incompatibilidade para o lado do meio: A técnica do lado do meio também é comum. Possui um microfone cardióide que aponta para a fonte sonora e um microfone bidirecional que aponta para 90° e 270°. O sinal bidirecional é duplicado na mixagem com uma cópia à esquerda e outra à direita com a fase invertida.

Outras técnicas de microfone

Observe que alguns microfones são projetados para serem conectados diretamente à fonte de som. Esses incluem:

• Microfones de lapela/bodypack: Esses microfones geralmente são conectados a receptores sem fio e presos a roupas; no cabelo; ou contra a pele de atores e outros talentos do teatro e do cinema.
• Microfones de instrumentos: Esses microfones se conectam diretamente aos instrumentos acústicos pretendidos.

Ganho de pré-amplificador e uso de microfones com outros equipamentos

Portanto, temos nossos microfones conectados, alimentados e posicionados corretamente. Agora vamos discutir como usar o sinal de áudio que o microfone emite.

Para usar microfones com outros equipamentos de áudio, é imperativo que aumentemos o sinal de nível de microfone para um sinal de nível de linha.

Para aumentar os sinais de microfone a este nível, precisamos de ganho(amplificação) dos pré-amplificadores de microfone. Os pré-amplificadores fornecem ganho aos nossos sinais de microfone para que possam ser usados ​​com mixers e gravadores de áudio.

Por que os microfones não emitem apenas sinais de nível de linha em vez de sinais de nível de microfone? Os componentes do transdutor nos microfones emitem naturalmente sinais CA fracos. Embora seja possível colocar um amplificador ativo dentro de cada microfone para aumentar o sinal para o nível de linha, não fazemos isso porque exigiria mais energia para alimentar os microfones e mudaria completamente os modelos atuais de processamento de sinais de microfone.

tenho me perguntado. Por mais que seja bom poder conectar nossos microfones diretamente aos níveis de linha, ignorando os pré-amplificadores todos juntos, simplesmente não faz sentido do ponto de vista de marketing e compatibilidade de equipamentos amplificar internamente novos microfones para emitir sinais de nível de linha..

Usando um pré-amplificador de microfone

Os pré-amplificadores são o dispositivo típico ao qual um microfone se conecta.

Os pré-amplificadores de microfone são normalmente encontrados nos seguintes dispositivos:

• Dispositivos independentes.
• Interfaces de áudio(ADC + DAC).
• misturadores de áudio.
• Gravadores de áudio.

Os pré-amplificadores de microfone normalmente possuem conectores XLR fêmeas para fácil conexão de microfone profissional.

Conecte o microfone com fio(ou receptor de microfone sem fio) ao pré-amplificador de microfone.

Uma vez conectado, ajuste o ganho para um nível saudável. Isso é feito preferencialmente com o microfone em posição com a fonte de som desejada emitindo som. Certificar-se de que não haja cortes no pré-amplificador ou canal de áudio ajuda a capturar um sinal de áudio limpo.

Do nível do microfone ao nível da linha e do nível da linha ao nível do alto-falante

Vamos dividir o caminho do sinal e ganhar estágios envolvidos em trazer um sinal de microfone para o nível do alto-falante, onde o áudio capturado é projetado de volta no ar como som.

Nível do microfone: Este é o nível do sinal emitido pelo microfone.

Pré-amplificador de microfone: Este dispositivo pega o sinal de nível de microfone do microfone e adiciona ganho a esse sinal, elevando-o ao nível de linha.

Nível de linha: Neste nível, a intensidade do sinal de áudio é adequada para uso em mixers e gravadores de áudio. Também está em um nível saudável para converter para áudio digital para mixers digitais e estações de trabalho de áudio digital.

Amplificador de potência – Este amplificador aumenta o sinal de nível de linha(saída de mixers, gravadores, interfaces de áudio, etc.)

Nível de alto-falante: Este nível de sinal de áudio analógico é capaz de mover os diafragmas relativamente grandes dos alto-falantes para que o áudio se torne som novamente para que possamos desfrutar(ou não).

perguntas relacionadas

Como você fala em um microfone? Ao falar em um microfone, é essencial estar perto do microfone. Isso permite uma boa relação sinal-ruído(sinal = fala, ruído = todo o resto). No entanto, com microfones direcionais, mantenha uma distância considerável(meio pé ou mais) para evitar plosivos e efeitos de proximidade excessivos.

Como uso um microfone externo com meu smartphone? Para usar um microfone externo com um smartphone, devemos adaptar o cabo do microfone para conectá-lo ao conector TRRS de 3,5 mm do telefone. Alternativamente, podemos usar um microfone bluetooth para conectar ao smartphone. Certifique-se de que o software de gravação de áudio do seu telefone veja o microfone externo.