7 dicas para reduzir a sibilância em microfones

A sibilância é uma parte natural e necessária da fala humana, mas pode ser um incômodo em sinais de microfone e mixagens de áudio. Fala e inteligibilidade vocal são importantes, mas também é uma ótima mistura de som!

Aqui estão as 7 principais dicas para reduzir a sibilância em seus microfones:

Os 4 primeiros têm a ver com o microfone e o desempenho, enquanto os 3 últimos podem ajudar a reduzir a sibilância nos sinais e mixagens de áudio gravados.

Neste artigo, descreveremos a sibilância com mais detalhes e, em seguida, discutiremos 7 métodos para reduzir a sibilância em nossos microfones e em nossas mixagens.

O que é sibilância vocal?

A sibilância fonética é um formante de vogal conhecido como «consoante fricativa» em que a ponta ou lâmina da língua é aproximada dos dentes ou da pá e o ar passa sobre a língua. É mais conhecido como som sibilante. Em inglês, a sibilância ocorre nos sons consonantais de S, Z, Sh e Zh(assim como “lazer” – lei-zh-ure).

Sem surpresa, a sibilância é uma parte necessária da inteligibilidade da fala. Tente dizer «frases que começam e terminam com chiado», como um exemplo bobo. Sem sibilância, não seríamos capazes de pronunciar(ou cantar) esta frase.

Quando falamos de sibilância no mundo do áudio, geralmente é de forma negativa. Isso ocorre porque a sibilância vocal geralmente causa aspereza no sinal de áudio do microfone.

A sibilância está tipicamente na faixa de frequência de 5 kHz a 8 kHz(embora possa ocorrer abaixo ou acima dessa faixa). Quando um som sibilante atinge o microfone, essas frequências são representadas desproporcionalmente no sinal do microfone e o áudio geralmente se torna muito áspero.

Esses formantes sibilantes complicados podem ser uma verdadeira dor de cabeça para engenheiros de áudio e certamente ouvintes se o problema não for resolvido na fonte ou na mixagem.

Felizmente, existem maneiras de reduzir a aspereza da sibilância na fonte(no microfone). Se, por algum motivo, você gravou áudio com uma sibilância particularmente irritante, também existem maneiras de corrigi-lo.

Como reduzir a sibilância em microfones

Um ditado comum na indústria de áudio é “pegue na fonte”. Isso significa que gravamos os vocais(ou qualquer fonte de som) corretamente para começar, para que não tenhamos que alterá-los na mixagem para que soe certo.

Antes de entrarmos nisso, é importante entender que cada vocalista é diferente. Portanto, um método que funciona surpreendentemente bem para mitigar a sibilância de um vocalista pode não ajudar com outro vocalista(e vice-versa).

Para reiterar os métodos para reduzir a sibilância do microfone, vou repostar as 6 primeiras dicas aqui:

Vejamos cada uma dessas dicas com mais detalhes.

1. Escolha um microfone mais escuro

A sibilância normalmente ocorre na faixa de frequência de 5 kHz a 8 kHz(embora às vezes cause um aumento desproporcional fora dessa faixa).

Portanto, uma maneira de reduzir a sibilância é escolher um microfone com uma cor/caractere mais escuro. Esses microfones têm pequenas quedas em sua sensibilidade nas faixas de frequência média-alta e alta e não serão tão afetados pela sibilância quanto os microfones mais brilhantes.

Isso, é claro, às custas de um sinal de áudio de microfone mais brilhante. Eu sugiro tentar isso se, ao trabalhar com um novo vocalista, você achar os vocais muito brilhantes e a sibilância muito dura.

Os microfones de fita dinâmicos naturalmente têm rolloffs suaves e avançados que lhes dão uma resposta de frequência escura, mas precisa.

Os microfones condensadores FET, por outro lado, soam muito precisos e muitas vezes estéreis(especialmente quando usados ​​para gravar áudio digital).

2. Afaste-se do microfone

Ter alguma distância entre o vocalista e o microfone é uma ótima maneira de reduzir a chance de sobrecarga de sibilância.

Como regra geral(ou regra geral), comece colocando o vocalista a dois punhos do microfone. Um punho entre o microfone e o filtro pop e o outro entre o filtro pop e o vocalista.

A distâncias mais próximas, os microfones são mais sensíveis à sibilância(e plosivas) dos vocais e serão mais facilmente sobrecarregados pelo vocalista.

Essa sobrecarga de sibilância é causada por níveis excessivos de frequências “sibilantes” médias-altas. Ao colocar o microfone mais longe do vocalista, damos espaço para essas altas frequências se dissiparem, ajudando a reduzir sua dominância nas ondas sonoras gerais.

3. Incline o microfone ligeiramente para fora do eixo

Além de colocar o microfone a uma distância adequada, também vale a pena incliná-lo um pouco fora do eixo. Essa técnica simples, como o distanciamento, funciona duas vezes mais para reduzir a sibilância e as plosivas no sinal do microfone.

Pessoalmente, eu inclino meu microfone vocal de estúdio para baixo cerca de 15°-20°, com o eixo principal do microfone apontando para a garganta ao invés da boca, que é a fonte da sibilância do vocalista. Eu costumo começar com esse posicionamento do microfone e ajustar se necessário.

Outros engenheiros irão girar o microfone ligeiramente para a esquerda ou direita do vocalista em vez de incliná-lo para baixo, e tudo bem também. No entanto, descobri que inclinar-se para baixo é melhor, pois os vocalistas tendem a se mover naturalmente para a frente do microfone(se o eixo frontal/primário for óbvio).

Basicamente, inclinar o microfone altera a forma como as frequências mais altas são capturadas. Todos os microfones tendem a se tornar menos direcionais em frequências mais baixas(e mais direcionais em frequências mais altas).

Portanto, inclinar o microfone ligeiramente para fora do eixo irá colorir o som, abaixando a extremidade superior(veja a dica nº 1). Ao mesmo tempo, a energia sibilante que viaja pelo ar atingirá o diafragma em um ângulo e não diretamente, reduzindo ainda mais o efeito da «sobrecarga sibilante».

4. Coloque o dedo ou um lápis contra os lábios

Este é um truque muito estranho, mas na verdade funciona na prática. O «truque do lápis» é principalmente um método de redução de estalos no sinal do microfone, mas, como muitas técnicas de redução de estalos, também tem o efeito de ajudar a reduzir a sibilância.

Ao levar um lápis/caneta ou o dedo à boca, você efetivamente dissipa a energia sibilante na fonte, enviando-a em muitas direções diferentes com menos energia, em vez de mais diretamente com mais energia.

Isso reduz o impacto da energia sibilante no diafragma do microfone e ajuda a reduzir a sibilância alta no sinal do microfone.

Alternativamente, e isso provavelmente é mais fácil, poderíamos prender um lápis na grade do microfone na frente da cápsula. Isso faria com que ele se dissipasse muito mais perto do diafragma, tornando-o teoricamente menos eficaz.

No entanto, na prática, provavelmente seria mais eficaz devido à sua natureza estacionária(em comparação com a natureza dinâmica de segurar fisicamente um lápis na boca).

Como reduzir a sibilância em uma mixagem de áudio

Junto com “pegue na fonte”, outra frase comum para engenheiros de áudio é “conserte na mixagem”. Prefiro a primeira palavra.

Às vezes, não há como vencer a batalha contra a sibilância durante a gravação. Felizmente, existem métodos para desfazer a sibilância áspera gravada no áudio gravado.

Vamos dar uma olhada nesses métodos mais uma vez:

Vejamos cada uma dessas dicas com mais detalhes.

5. Conserte com um De-Esser

O de-esser é o santo graal da redução de sibilância no mundo da mixagem.

De-essing é uma técnica de compressão clássica para reduzir a sibilância vocal através do processamento de áudio. Com de-essing, um compressor atua em uma banda de frequência limitada em vez de todo o sinal de áudio. Essa banda de frequência, como você deve ter adivinhado, está na faixa de sibilância(a banda da cadeia lateral de-esser é tipicamente uma porção fina da faixa de 5-8 kHz).

Basicamente o que acontece é que sempre que a energia de sibilância está muito quente no sinal do microfone(ou qualquer sinal de áudio que esteja sendo processado), o compressor reduz o ganho(volume) desse sinal. Portanto, cada vez que ocorre um pico sibilante no sinal de áudio, o ganho é reduzido e o áudio se torna muito menos agressivo para o ouvinte.

Com essa breve introdução, vamos dar uma olhada em de-essers. Afinal, eles são o principal método de reduzir a sibilância de áudio, então seria um desserviço para você, leitor, se eu não tivesse tempo para explicá-los em detalhes.

O fluxo de sinal De-Esser

De-essers usam um recurso especial disponível para a maioria dos compressores. Esse recurso/técnica é conhecido como compressão de sidechain.

A compressão sidechain é o processo de usar um sinal para controlar o compressor, mas fazer com que o compressor atue em um sinal diferente. A forma mais óbvia de compressão de sidechain que consigo pensar é a Electronic Dance Music, onde o bumbo(geralmente tocando todas as semínimas) atua como um sidechain para efetivamente ignorar sintetizadores, baixos e outros instrumentos na mixagem.

Então, em um de-esser, que é efetivamente um compressor sidechain, temos 2 caminhos de sinal:

1. O caminho de áudio: Este é todo o sinal(seja de um microfone ou não) que está sujeito à redução de ganho condicional do compressor.
2. O Caminho Sidechain: Esta é uma banda estreita(na faixa de sibilância) do caminho de áudio que aciona a redução de ganho condicional do compressor.

Deixando de lado todos os outros processamentos, diremos que o caminho de áudio está limpo.

O caminho da sidechain, no entanto, tem um equalizador bastante drástico aplicado a ele. As frequências de sibilância ofensivas estão dentro de uma banda de frequência no caminho da cadeia lateral. Todas as outras frequências são equalizadas após o sinal da cadeia lateral(geralmente através de um filtro passa-banda).

O compressor é então configurado para reduzir o ganho quando o sinal da cadeia lateral cruza um limite definido. Quando o limiar é ajustado corretamente, qualquer sibilância excessiva presente causará uma redução de ganho no sinal de áudio, reduzindo assim a aspereza da sibilância.

Essa banda de frequência definida pelo usuário no sinal da cadeia lateral torna muito mais fácil obter a redução de ganho durante a sibilância pesada e só então.

É importante notar que a compressão da cadeia lateral não elimina a sibilância, por si só. Em vez disso, ele ignora o sinal de áudio quando a sibilância é alta para que o som áspero não seja esmagador na mixagem. A configuração de-esser pode ser ajustada para diferentes quantidades de redução de ganho para se adequar à faixa vocal específica.

Antiespumantes pré-configurados

A compactação de sidechain pode ser um pouco complicada de configurar. Por sorte, existem de-essers pré-configurados no mercado(geralmente na forma de um complemento de software).

Esses de-essers fornecem uma interface relativamente simples com configurações de compactação; um controle de frequência central do equalizador de pico e outros parâmetros ajustáveis.

Basta ajustar suas configurações de compressão e definir sua faixa de sibilância e você terá um ótimo de-esser! A partir daí, você pode ajustar ainda mais o processamento para que os vocais se encaixem na mixagem exatamente como você deseja.

Observe que a compressão sozinha em todo o caminho de áudio provavelmente piorará a sibilância de um sinal de áudio. Esmagar as partes sibilantes mais duras do sinal só funcionará para torná-las mais frequentes para o ouvinte.

Plugins De-Esser

A compressão sidechain pode ser feita com compressores e equalizadores de hardware, mas é melhor feita através de plugins de software na minha opinião. Os plugins de-esser pré-configurados no mercado agora são poderosos e precisos o suficiente para atender a todas as suas necessidades de-esser.

Os melhores plugins de-esser que tive a chance de usar são:

• Fabfilter Pro-DS
• Waves R De-Esser

Como usar um De-Esser

Agora vamos ver uma lista de verificação rápida que você pode usar para tirar o máximo proveito do seu de-esser:

1. Aplique o plugin de-esser na trilha vocal: É típico inserir um plugin de-esser no início ou no final(ou ambos) da cadeia de sinal.
2. Faça um loop de uma seção da voz com uma sibilância particularmente ruim – Meu objetivo é encontrar e repetir a pior sibilância e trabalhar a partir daí. Se o de-esser funciona na pior sibilância, deve funcionar nos picos de sibilância mais fracos. Sempre verifique os picos inferiores para se certificar de que o de-esser não está exagerando.
3. Defina a faixa de frequência do caminho da cadeia lateral – Alguns de-essers fornecem uma frequência central e um controle Q para ajustar a banda de frequência da cadeia lateral. Outros oferecem vários controles para definir o intervalo adequado. Defina a faixa de sidechain para cobrir frequências sibilantes.
4. Defina o limite de-esser: Isso basicamente controla o ponto de disparo no qual um pico sibilante causará uma redução de ganho no sinal.
5. Set De-esser Reduction: Isso determina a quantidade de redução de ganho que ocorrerá quando o sinal do sidechain exceder o limite.

6. Corrigir com equalização

Equalizar o sinal pode ajudar a reduzir a sibilância em um sinal de áudio semelhante à forma como um microfone mais escuro pode reduzir a presença de sibilância. No entanto, esse método não é tão eficiente ou transparente quanto um de-esser.

O equalizador deve ser aplicado com moderação na faixa de sibilância(5-8 kHz) ou então o sinal de áudio pode começar a soar turvo e abafado.

Dito isto, um rolloff suave de alta qualidade ou mesmo uma ligeira queda na faixa de sibilância pode ajudar a reduzir a sibilância se for particularmente ruim. Alternativamente, um corte de banda estreita pode ajudar tremendamente se os vocais tiverem uma banda de sibilância muito específica e estreita.

Observe que grande parte da faixa de sibilância se sobrepõe à faixa de presença dos vocais(aproximadamente 3-6kHz), o que geralmente é útil para trazer os vocais para a frente de uma mixagem densa ou alta. Tudo isso para dizer que atenção especial deve ser dada na equalização para redução de sibilância.

7. Montar/Automatizar Fader/Níveis

Quando feito corretamente, o ajuste de nível é talvez o método mais transparente de reduzir a sibilância. É também, de longe, o mais tedioso.

Abaixar manualmente o nível da faixa vocal quando você ouve um “s” é uma tarefa árdua. É essencialmente uma forma de compressão manual ou, no caso de sibilância, de-essing manual.

Pessoalmente, me afasto das tarefas manuais no trabalho profissional porque reduzem as «horas de ganho». No entanto, reduzirei manualmente os níveis se tiver que lidar com um pico de sibilância particularmente teimoso que não pode ser corrigido pelos métodos mencionados acima.

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O que é resposta de frequência do microfone? A resposta de frequência do microfone refere-se à sensibilidade de frequência específica de um microfone específico. A faixa audível de frequências é de 20 Hz a 20.000 Hz, e os microfones são projetados para converter ondas sonoras dentro dessa faixa em sinais de áudio.